□饒伊芮/文

拉班提供給人不同的角度去覺(jué)察這個(gè)世界，打開(kāi)一部分人思考問(wèn)題的視野，建構(gòu)了多維的、豐富的、立體的覺(jué)察視角，筆者也是這一部分人中的一個(gè)受益者。拉班告訴筆者動(dòng)作可以有很多種可能性就如同我們的身體有很多的可能性，用不同的重量、不同的時(shí)間、不同的空間、不同的流暢度就可以獲得八種不同的動(dòng)作力效，每一種都十分美妙各具特色，都足以用來(lái)架構(gòu)出一個(gè)完整的作品?！顿|(zhì)》就是以力效作為作品的動(dòng)機(jī)，加以對(duì)服裝材質(zhì)的理解完成的作品，意為服裝的材質(zhì)和肢體的質(zhì)感。

1 拉班力效對(duì)創(chuàng)編的啟發(fā)

作品名為質(zhì)，從字面意思解析為質(zhì)地、質(zhì)量、質(zhì)感，從作品角度出發(fā)可意為兩層，其一是服裝的材質(zhì)，其二是肢體動(dòng)作的質(zhì)感。該作品是一支三人舞，用動(dòng)作質(zhì)感去呈現(xiàn)捕捉到的三種服裝材質(zhì)，通過(guò)身體的表達(dá)將服裝質(zhì)地呈現(xiàn)出來(lái)。以服裝的材質(zhì)和動(dòng)作的質(zhì)感兩個(gè)“質(zhì)”入手，將三種服裝材質(zhì)——彈力布、彈性球、輕紗的感觀體驗(yàn)轉(zhuǎn)換為三個(gè)舞者的肢體質(zhì)感——抻韌、彈性、輕飄，表達(dá)出不同服裝材質(zhì)帶給舞者不同的質(zhì)感體驗(yàn)。

基于課程《動(dòng)作分析與創(chuàng)編》中所學(xué)知識(shí)八大力效——沖動(dòng)、浮動(dòng)、滑動(dòng)、砍動(dòng)、輕敲、扭動(dòng)、壓動(dòng)、彈動(dòng)的學(xué)習(xí)建構(gòu)出作品的框架。筆者根據(jù)課堂所學(xué)查詢相關(guān)的資料得知力效將四個(gè)動(dòng)作因素正式規(guī)定為“重量”（Weight）“時(shí)間”（Time）“空間”（Space）“流暢度”（Flow），如圖1力效元素表。重量是由于地心引力作用于人體，使人體動(dòng)作在運(yùn)動(dòng)中顯示出輕和重的質(zhì)感；時(shí)間是人體動(dòng)作所占時(shí)值，為快和慢；空間表現(xiàn)著人體動(dòng)作與外部世界的聯(lián)系，“直接”還是“延伸”，表現(xiàn)動(dòng)作距離從起始到無(wú)限延伸、表現(xiàn)人體的運(yùn)動(dòng)彈性；流暢度是人體動(dòng)作過(guò)程中的勁力，自由的釋放（流暢）或相對(duì)靜止的控制（限制），流暢度與空間關(guān)系相對(duì)應(yīng)。力效（Effort）=動(dòng)作用力（F）× 動(dòng)作路徑（S）/動(dòng)作用時(shí)（T）。對(duì)于以上材料的整理，又豐富了我對(duì)相關(guān)知識(shí)的認(rèn)識(shí)。在作品中選擇彈動(dòng)和浮動(dòng)兩種力效完成對(duì)彈力布、彈性球、輕紗三種服裝材質(zhì)的表達(dá)。彈動(dòng)力效由間接的空間、自由的流暢度、輕的重量、快的時(shí)間所組成，用其詮釋彈力布和彈性球具有抻韌、彈性的質(zhì)感。浮動(dòng)力效由間接的空間、自由的流暢度、輕的重量、慢的時(shí)間等因素構(gòu)成，用其詮釋輕紗的飄柔、輕緩的質(zhì)感。筆者選擇了兩個(gè)相近力效來(lái)完成作品，兩大力效中空間、流暢度、重量等因素是相同的，只有時(shí)間因素為分歧的，四個(gè)因素中只有一個(gè)不同因素是相近力效，如有多個(gè)不同因素則為相遠(yuǎn)力效。選擇相近力效完成作品，有利于強(qiáng)化力效的對(duì)比度，清晰分辨力效，準(zhǔn)確掌握力效。

表1 力效元素表

1.1 認(rèn)識(shí)彈動(dòng)，找到彈動(dòng)

基于老師對(duì)彈動(dòng)力效的講解，筆者將彈動(dòng)的形式以時(shí)間因素為核心劃分為四種——其一慢開(kāi)慢回：有韌性的拉開(kāi)或收回。其二慢開(kāi)快回：有韌性的慢速拉開(kāi)，靠彈力直接拉回。其三快開(kāi)快回：直接像球一樣的來(lái)回彈動(dòng)。其四快開(kāi)慢回：快速?gòu)楅_(kāi)，有韌性的慢速收回。

在練習(xí)過(guò)程中筆者發(fā)現(xiàn)還可以根據(jù)流暢度為劃分標(biāo)準(zhǔn)歸類出四種方式——其一限制的開(kāi)和限制的回：有韌性的拉開(kāi)，再有阻力的收回。其二限制的開(kāi)和自由的回：有阻力有韌性的拉開(kāi)，自由的收回。其三自由的開(kāi)和自由的回：自由的來(lái)回彈動(dòng)，流暢自由且無(wú)拘無(wú)束。其四自由的開(kāi)和限制的回：自由的拉開(kāi)，再抻韌的收回。在日常的生活中彈動(dòng)力效隨處可見(jiàn)，例如拍皮球動(dòng)作、人體反復(fù)蹲起跳躍動(dòng)作時(shí)膝蓋的狀態(tài)、女孩扎頭發(fā)時(shí)皮筋的狀態(tài)等，在作品中根據(jù)以上總結(jié)的方式隨意搭配形成不同彈的質(zhì)感。在彈力帶材質(zhì)的部分，彈動(dòng)以Bound為主Free為輔，體現(xiàn)有回彈的力，呈現(xiàn)抻韌、拉扯的質(zhì)感，展示過(guò)程是拘束緊張、有阻力有限制的，將身體想象套在一個(gè)皮筋上，各部位相互限制拉扯的感覺(jué)。在彈性球材質(zhì)的部分，彈動(dòng)以Free為主極少有Bound部分，把身體各部位比作球體，自由無(wú)拘束的來(lái)回彈動(dòng)，呈現(xiàn)出彈動(dòng)的自由感和活躍度。

1.2 認(rèn)識(shí)浮動(dòng)，找到浮動(dòng)

在認(rèn)識(shí)浮動(dòng)質(zhì)感時(shí)，老師以力效組成的四大因素之一重量為切入點(diǎn)，輸出重量的輕與重的概念以道具輕紗為主，讓我們反復(fù)觀察輕紗，隨后與輕紗進(jìn)行舞動(dòng)，感受紗的觸感、重量、質(zhì)地，根據(jù)身體最直接的感觀體驗(yàn)來(lái)完成對(duì)輕這一重量因素的認(rèn)識(shí)。紗在空中飄的過(guò)程即浮動(dòng)過(guò)程，根據(jù)浮動(dòng)著的紗提煉出紗的空間、時(shí)間、重量、流暢度為間接、慢、輕、自由。再將知識(shí)點(diǎn)揉進(jìn)作品中去，以課堂認(rèn)知為基底。在紗材質(zhì)的部分，動(dòng)作以對(duì)紗的想象，根據(jù)紗的體驗(yàn)將身體各部位想象成紗在空中的感覺(jué)，大多是漂浮的和柔緩的狀態(tài)。此外，還有與紗一起舞動(dòng)的部分，模仿紗運(yùn)動(dòng)軌跡建構(gòu)肢體的動(dòng)作路線，最后用與紗融為一體的造型結(jié)束。

2 讓作品服務(wù)于舞臺(tái)

作品的表演主要是以舞臺(tái)效果為主分為服裝設(shè)計(jì)和編排設(shè)想兩個(gè)部分。

2.1 作品的服裝設(shè)計(jì)

在服裝設(shè)計(jì)上，我們選用的材質(zhì)是純白色的彈力帶、紅色大小不一的彈性球、輕紗，根據(jù)這三種材質(zhì)設(shè)計(jì)表演服裝，一個(gè)人代表一種材質(zhì)，三人材質(zhì)均不同，服裝風(fēng)格也大相徑庭。彈力帶選用最薄的厚度，總長(zhǎng)6m，兩面對(duì)折，首尾銜接為一個(gè)3m長(zhǎng)無(wú)缺口的彈力帶，最終以另外兩位演員交叉和繞圈動(dòng)作將彈力帶相互纏繞在該演員身上形成第一個(gè)材質(zhì)彈力帶的服裝，如圖2彈力帶服裝圖。紗這一材質(zhì)為主的服裝選用荷葉邊可立體定型的百褶紗和質(zhì)地輕盈且表面帶有閃光的天絲網(wǎng)紗兩款紗共同完成。百褶紗主要環(huán)繞在肩膀以及斜掛于身體前后兩面作裝飾和遮擋。天絲網(wǎng)紗主要是環(huán)扣在右胯處末端作不對(duì)稱處理自由漂浮于空中，這一部分隨后可解開(kāi)作為作品尾聲的道具，如圖3輕紗服裝圖。彈性球這一材質(zhì)選用紅色大小不一的棉球、白膠網(wǎng)格等輔料。通過(guò)將網(wǎng)格裁剪盤繞再相交銜接形成一個(gè)不對(duì)稱且類似菱形的立方體，再將紅色棉球根據(jù)比例大小交叉的縫紉在網(wǎng)格上，最后形成頭飾可別于頭部，當(dāng)身體作出搖晃、顫動(dòng)等動(dòng)作時(shí)，頭飾中的球都會(huì)出現(xiàn)一定程度的彈動(dòng)，如圖4彈性球服裝圖。再根據(jù)這三款具有服裝材質(zhì)和動(dòng)作質(zhì)感特性的服裝，挑選出三個(gè)人的基礎(chǔ)打底衣，選擇無(wú)袖、中領(lǐng)、高腰的貼身上衣分別為黑、白、紅三種顏色，下半身是黑色的二分現(xiàn)代舞褲。三款服裝各自呈現(xiàn)其特質(zhì)，將抻韌、彈、飄穿在了身上，伴隨肢體動(dòng)作對(duì)彈動(dòng)和浮動(dòng)的表達(dá)來(lái)展現(xiàn)兩個(gè)“質(zhì)”。

圖2 彈力帶服裝圖

圖3 輕紗服裝圖

圖4 彈性球服裝圖

2.2 作品的編排設(shè)想

在編排上，我們選擇的是A—B的結(jié)構(gòu)，分為兩個(gè)段落組成，A段落通過(guò)燈光，一個(gè)一個(gè)的亮起就像是櫥窗里的模特分別展示各自的服飾，單獨(dú)展示各自的動(dòng)作質(zhì)感和力效。B段落中包含了三個(gè)部分都是分別呈現(xiàn)三款服裝以及三種質(zhì)感。B1段落為抻韌質(zhì)感的表現(xiàn)，通過(guò)彈力帶作出具有造型感的三人造型，不斷切換造型增加彈力帶的觀賞性，最終以另外兩位演員將彈力帶纏繞至該演員身上結(jié)束，如圖5彈力帶段落圖。

圖5 彈力帶段落圖

B2段落是彈這一質(zhì)感的體現(xiàn)，為作品的高潮，是三人舞的齊舞部分，通過(guò)身體各部位的彈、各種形式的彈、各個(gè)空間的彈來(lái)完成該段落，如圖6彈性球段落圖。

圖6 彈性球段落圖

B3段落是輕飄這一質(zhì)感的體現(xiàn)，為作品的尾聲，演員將紗從服裝上取下成為道具，根據(jù)對(duì)紗的模仿以及互動(dòng)形成造型來(lái)結(jié)束作品，如圖7輕紗段落圖。

圖7 輕紗段落圖

舞蹈表演中動(dòng)作的編排與設(shè)計(jì)十分重要，除此以外舞蹈服裝在舞臺(tái)效果中的角色也不容小覷。作品以服裝材質(zhì)入手，用此作為動(dòng)作輸出的源泉，以兩大力效為核心，加以對(duì)兩種“質(zhì)”的揣摩和探討，貫穿這三種質(zhì)感始終，從而完成作品《質(zhì)》。

拉班力效給予筆者不同的編創(chuàng)入口，打開(kāi)了新的編創(chuàng)視角，讓筆者在編創(chuàng)過(guò)程中有所依，作品的主題、動(dòng)作、服裝皆源于力效所旨，這就如同站在拉班力效的根基下發(fā)芽結(jié)果?！?/p>

引用

[1] 盧勝平,庹琳燕.淺談“力效”對(duì)舞蹈表意的重要性[J].影劇新作,2015(4):141-148.

[2] 李迪.從“力效”研究舞蹈動(dòng)作的“表現(xiàn)性”[J].藝術(shù)品鑒,2020(15):153-154+192.