吳浩

摘 要：藝術(shù)歌曲是聲樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分，它是由鋼琴伴奏、旋律、詩(shī)詞融為一體的一種藝術(shù)形式。藝術(shù)歌曲起源于18世紀(jì)末的歐洲，西方藝術(shù)歌曲的集大成者是舒伯特，其代表作有《鱒魚(yú)》、《冬之旅》等，他為藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。中國(guó)藝術(shù)歌曲產(chǎn)生于20世紀(jì)初，《大江東去》于1920年青主先生在德國(guó)創(chuàng)作的，這首歌曲是中國(guó)藝術(shù)歌曲的開(kāi)山之作，為中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。本文將對(duì)《大江東去》的創(chuàng)作背景、歌詞大意、音樂(lè)風(fēng)格以及演唱分析進(jìn)行系統(tǒng)分析，旨在嚴(yán)格按照曲譜的力度術(shù)語(yǔ)演唱的同時(shí)，為這首歌的演唱提供思路和理論參考，從而更好地對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)歌曲的普及與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)藝術(shù);藝術(shù)歌曲;青主;《大江東去》

一、《大江東去》的創(chuàng)作背景

藝術(shù)歌曲大約在一九一九年“五四運(yùn)動(dòng)” 前后傳入我國(guó)，中國(guó)藝術(shù)歌曲從此展開(kāi)屬于自己的歷史。西方藝術(shù)歌曲在最初傳入我國(guó)時(shí)，在新文化運(yùn)動(dòng)期間，很多音樂(lè)家、大學(xué)教授、文人作家創(chuàng)作了很多經(jīng)典的藝術(shù)歌曲，這其中具有代表作的作品有《春游》、《叫我如何不想她》、《玫瑰三愿》、《嘉陵江上》《長(zhǎng)城謠》等，這時(shí)的中國(guó)藝術(shù)歌曲主張向西方學(xué)習(xí)，內(nèi)容上皆以近代詩(shī)歌為主。

《大江東去》是青主于十九世紀(jì)二十年代創(chuàng)作的，是中國(guó)藝術(shù)歌曲的開(kāi)山之作。其歌詞選自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。創(chuàng)作這首詞時(shí)，正是蘇軾在政治上失意的時(shí)候，經(jīng)歷各種坎坷，蘇軾的心情是抑郁、復(fù)雜的，當(dāng)時(shí)他正經(jīng)過(guò)古戰(zhàn)場(chǎng)，從而引出了懷古的思緒，將自己與三國(guó)時(shí)期的周瑜進(jìn)行對(duì)比，從而感嘆自己壯志未酬的境遇。但從詞中可以看出并未流露出悲傷的情緒，而是表達(dá)出豪情壯志的思緒，同時(shí)歌頌了對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)。在作曲上，青主以通譜的寫(xiě)法，著重抒發(fā)原詞中豪放的氣勢(shì)和懷古抒情的感慨。

二、《大江東去》的演唱分析

（一）歌曲的唱腔選擇

《大江東去》是一首男中音必唱的曲目之一，是一首美聲歌曲。男中音的音色比較莊嚴(yán)、渾厚、柔和，十分適合這首歌曲的表達(dá)。但由于此歌情緒多變，因此不能只用一種音色來(lái)演唱，因此演唱者在演唱之前要對(duì)此進(jìn)行思考。

演唱這首歌難度較大，要求演唱者達(dá)到收放自如的狀態(tài)。如“大江東去”的“大”字上我們可以看到力度記號(hào)f，因此在演唱此處時(shí)應(yīng)該要用寬廣洪亮的音色去演唱，需要演唱者通過(guò)大量的練習(xí)，找到較低的喉位。此外，“去”字屬于一字多音，因此此處可以采用京劇中的“一字多音”的唱法，更有利于情感的表達(dá)。在“故壘西邊，人道是”這句時(shí)，演唱者應(yīng)演唱處一種神秘的色彩。在“亂石崩云”處，演唱者的聲音應(yīng)較弱，但一定要集中，這就需要演唱者能夠比較好的控制住氣息，用后腰的力量支撐起。最后，演唱者在唱完“一直多少豪杰”后，要保持聲斷氣不斷的感覺(jué)，用男中音渾厚而又溫柔的音色進(jìn)行演唱歌曲轉(zhuǎn)調(diào)處（遙想公瑾當(dāng)年）。

（二）歌曲的情感分析

要想深入感情的演唱這首歌，就得提前了解這首歌的背景、歌詞大意，以及作曲家的創(chuàng)作思想。蘇軾創(chuàng)作這首詞時(shí)是他被貶黃州近兩余年，當(dāng)時(shí)的蘇軾心中是憂愁的，于是想放松情緒，恰好來(lái)到了黃州城外的赤壁，這里是三國(guó)時(shí)期的古戰(zhàn)場(chǎng)，蘇軾見(jiàn)此景感觸頗多，于是他借用托物言志的表現(xiàn)手法，上闋描寫(xiě)赤壁，下闋借周瑜壯志未酬來(lái)抒發(fā)自己的豪情壯志。

這首樂(lè)譜的力度記號(hào)是在演唱者了解歌曲背景以及歌唱功底較深的基礎(chǔ)上，從而更好地進(jìn)行二度創(chuàng)作，輔助演唱者更好地抒發(fā)情感。這首歌曲的情緒大致分為三個(gè)部分，第一部分為看到古戰(zhàn)場(chǎng)從而抒發(fā)出來(lái)的豪情壯志的情感，如起始部分“大江東去”就是蘇軾看到古戰(zhàn)場(chǎng)“赤壁”而發(fā)出來(lái)的感嘆，此時(shí)的力度記號(hào)f用以提醒演唱者應(yīng)唱出較強(qiáng)的聲音。第二部分“遙想公瑾當(dāng)年”，此處借用周瑜的故事來(lái)抒發(fā)作者壯志未酬的心境，表達(dá)作者對(duì)美好生活的向往。第三部分“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”，這句是歌曲的尾聲，情緒又發(fā)生了變化，是作者發(fā)出的感嘆，表達(dá)作者經(jīng)歷了人生百態(tài)，對(duì)人生的感悟。此處演唱者的音色不宜過(guò)亮，但應(yīng)充分表達(dá)語(yǔ)氣，尤其是要將“人生如夢(mèng)”與“一尊還酹江月”的情感對(duì)比發(fā)揮到極致。

（三）歌曲的咬字處理

中國(guó)藝術(shù)歌曲最難的地方就在于咬字，要想唱好中國(guó)藝術(shù)歌曲，就要求演唱者必須要在咬字方面下很大的功夫，對(duì)中國(guó)語(yǔ)言進(jìn)行研究，

中國(guó)歌曲的咬字不同于外國(guó)歌曲，如要想唱好意大利歌曲，只需將歌曲中的元音唱連貫，延長(zhǎng)元音，輔音占用的時(shí)值很短，一帶而過(guò)即可，但是雙輔音需要強(qiáng)調(diào)一下。中國(guó)歌曲之所以難唱，最重要的一個(gè)原因就在于它的咬字，中國(guó)字分為字頭、字身和字尾，我們?cè)谘莩獣r(shí)需要注意這三者之間的過(guò)渡，過(guò)渡的速度取決于歌曲的風(fēng)格和韻味。如歌曲起始部分“大江東去”的“大”字不適合拉長(zhǎng)，而“江”字可以拉長(zhǎng)一點(diǎn)，會(huì)增加歌曲的氣勢(shì)和韻味。此外，這首歌中間部分“卷起千堆雪”的“堆”字，“一時(shí)多少豪杰”的“杰”字都比較難唱，因此演唱者可以進(jìn)行大量的朗誦練習(xí)從而加強(qiáng)對(duì)歌曲咬字的處理。

三、結(jié)語(yǔ)

雖然《大江東去》這首歌創(chuàng)作至今已接近100年，但是它的藝術(shù)價(jià)值卻非常高，仍然是當(dāng)今男中音演唱者演唱最多的曲目之一。通過(guò)對(duì)《大江東去》進(jìn)行多層次研究，有利于演唱者更好的理解該歌曲，從而更好地對(duì)該歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作。同時(shí)，研究該歌曲對(duì)推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展具有很重要的作用。

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