王建忠

摘要：在戲曲表演中司鼓是占有的很重要位置，他主宰著舞臺(tái)的節(jié)奏，他不僅是表演者，也是非常重要的指揮員，司鼓指揮的好壞直接關(guān)系到戲曲臺(tái)風(fēng)的演出。司鼓不僅在一定的程度上可以決定了表演的效果，還在一定程度可以有效地控制戲曲表演中的節(jié)奏。增強(qiáng)觀眾在視覺(jué)上的美好感受之外，還可以表達(dá)出戲曲的中心思想。在戲曲表演的舞臺(tái)上，好的協(xié)調(diào)合作是很重要的，舞臺(tái)上的每個(gè)人之間如果協(xié)調(diào)好的話，舞臺(tái)效果是非常精彩的，情感的表達(dá)也會(huì)非常到位。戲曲表演是集舞蹈、表演和音樂(lè)于一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)作品。然而，整個(gè)戲曲表演的重要組成部分就在于司鼓表演和演員之間的配合。鼓手是戲曲演奏過(guò)程中的最核心的部分，他們最重要的任務(wù)是照顧整個(gè)戲曲局勢(shì)。因此，司鼓是戲曲表演的核心，它在戲曲的整個(gè)表演過(guò)程中都有要求的，需要司鼓與其他人員上下結(jié)合，可以使人物和情節(jié)完美結(jié)合，毫不費(fèi)力。以下重點(diǎn)介紹鼓在戲曲中的作用，以及如何提高司鼓在舞臺(tái)上中的的整體質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：司鼓：戲曲：演出：作用分析

引言：中國(guó)戲曲有著久遠(yuǎn)的歷史歷程，鼓部在整個(gè)戲曲的組織和執(zhí)行中發(fā)揮著重要作用。一個(gè)好的戲曲舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的呈現(xiàn)是需要指揮來(lái)配合好的。如果沒(méi)有一個(gè)好的指揮，那么整場(chǎng)演出將不會(huì)很順利，舞臺(tái)表演隊(duì)效果也不會(huì)很好。司鼓指揮在表演的時(shí)候需要高度集中精力，因?yàn)檎麄€(gè)整場(chǎng)舞蹈演員都將跟著司鼓指揮走，他控制整場(chǎng)的表演的節(jié)奏和故事情節(jié)發(fā)展?？梢钥闯?，司鼓在戲曲表演中占據(jù)著很重要作用。本文簡(jiǎn)要分析了司鼓在戲曲表演中的重要作用。

一、司鼓的基本含義

司鼓，在戲曲樂(lè)隊(duì)中，他是一個(gè)組織者，扮演著詮釋和指揮的角色，能夠控制整個(gè)觀眾的節(jié)奏和情緒。鼓手不僅要有很好的節(jié)奏感和語(yǔ)調(diào)感，還要對(duì)節(jié)奏有清晰的理解，以及司鼓者應(yīng)該具備的基本素質(zhì)。如果鼓手失去了中心角色，整個(gè)表演的節(jié)奏就會(huì)受到干擾。所以司鼓在整個(gè)戲曲表演占據(jù)著重要作用。

二、戲曲司鼓手需要具備的素質(zhì)

（1）扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)

戲曲樂(lè)隊(duì)中的司鼓是需要具有良好的音樂(lè)細(xì)胞的，他不是枯燥和死記硬背的，需要注入情感的。司鼓其實(shí)蘊(yùn)含了多種戲曲表演的激情，承載著整個(gè)戲曲作品是否能夠精彩演出。鼓手是劇團(tuán)的主要部分，戲曲表演對(duì)鼓手的要求很高，第一，高水平的教育和豐富的專業(yè)知識(shí)。在前面的介紹中，我們了解到鼓部在整個(gè)戲曲表演中扮演著指揮和靈魂的角色。因此，鼓手的使用需要對(duì)整個(gè)戲曲有非常豐富的理解，并正確理解戲曲的作用，更好地促進(jìn)整個(gè)戲曲和音樂(lè)的潮流和節(jié)奏。因此，鼓手必須具備較高的音樂(lè)文化水平，加強(qiáng)理論和專業(yè)知識(shí)與技能的學(xué)習(xí)，為提高戲曲表演的影響力做出重大貢獻(xiàn)。其次，需要扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)。這是他們?cè)跇?lè)隊(duì)指揮中扮演更重要角色的唯一方式。第三，需要良好的記憶力。在整個(gè)戲曲表演過(guò)程中，鼓手必須正確地檢查表演臺(tái)詞與音樂(lè)音符，因此他必須準(zhǔn)確地記住樂(lè)隊(duì)的音符、演員的歌詞和自己的任務(wù)，而這些只有在擁有強(qiáng)大記憶的情況下才能表演。第四，有組織協(xié)調(diào)能力。鼓手必須能夠有效地協(xié)調(diào)樂(lè)隊(duì)和演員的融合，并將他們聯(lián)系起來(lái)。因此，他們需要良好的組織技能來(lái)加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)和演員之間的合作。

（2）勇于創(chuàng)新，刻苦鉆研

鼓手和其他的演奏者在演奏方法上會(huì)有很大差異，所以一些不同的演奏方法也是會(huì)有一定的特殊性，在一些特定的演出中，鼓手應(yīng)正確使用指揮的手勢(shì)。另外，鼓手是具備可以通過(guò)對(duì)鑼和臺(tái)詞修改的條件，來(lái)促使引導(dǎo)樂(lè)隊(duì)達(dá)到高潮部分，激勵(lì)演員自身。從這個(gè)角度來(lái)看，鼓手必須具備熟練的表演技巧，并能在整個(gè)戲曲表演中充分發(fā)揮自己的指揮作用。司鼓不僅要學(xué)會(huì)繼承傳統(tǒng)的表演技能，還要學(xué)會(huì)勇于創(chuàng)新。

（3）不懈進(jìn)取，德藝雙馨

司鼓在整個(gè)戲曲表演中的重要性和不可替代的作用可以在許多不同的戲曲表演中體現(xiàn)出來(lái)，但為了保證它的高效運(yùn)行，司鼓的特性不容忽視。要成為一名合格的戲曲鼓手，我們首先必須專業(yè)，始終對(duì)戲曲藝術(shù)充滿熱情和激情。想要具備這個(gè)水平，鼓手必須不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步，能夠在實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐方法，不斷提高職業(yè)道德。在實(shí)際工作中，司鼓必須具有謙遜的個(gè)性和素質(zhì)，關(guān)注戲曲實(shí)踐的本質(zhì)，放棄自己的渣滓，保護(hù)自己不受傲慢、自滿和急躁的影響，并要具備向他人學(xué)習(xí)技能。才能大大提高戲曲的表演效果，為我們中國(guó)戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展提供出動(dòng)力。

三、戲曲司鼓的要求

司鼓，又稱司鼓者，是戲曲表演的中心指揮。在整部作品的演奏過(guò)程中，司鼓要掌握情節(jié)發(fā)展的速度和節(jié)奏的緊迫性，這在角色的情感轉(zhuǎn)化和交流空間的轉(zhuǎn)化中起著承上啟下的作用?？紤]到司鼓在戲曲表演中的重要特殊地位，如果你想成為一個(gè)優(yōu)秀的司鼓，你還應(yīng)該具備以下基本素質(zhì)。

（1）敏銳的樂(lè)感和良好的節(jié)奏感

作為傳統(tǒng)戲曲表演中心，鼓手不僅要有良好的節(jié)奏感、語(yǔ)調(diào)感和樂(lè)感，這是音樂(lè)家必備的基本音樂(lè)素質(zhì)，還要有一定的控制樂(lè)隊(duì)節(jié)奏的能力，不能盲目跟隨樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏。一旦節(jié)奏失調(diào)，它就會(huì)失去核心。這時(shí)，一個(gè)優(yōu)秀的鼓手不僅要熟悉劇本，還要掌握劇本中涉及的各種體裁的演唱。唱歌、閱讀、觸摸、手、眼、身體、方法和步驟是所有基本技能中最基本的基礎(chǔ)。如果你想成為一名優(yōu)秀的鼓手，你必須首先學(xué)習(xí)各種類型的歌唱。

（2）司鼓的演出技巧和深厚的基本功

要想在表演中充分發(fā)揮司鼓節(jié)奏的特點(diǎn)，在現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造良好的氛圍效果，讓演出給人以獨(dú)特的印象，就必須有扎實(shí)的基本功，全面掌握鼓類打擊樂(lè)器的使用方法和技巧。只有擁有扎實(shí)的演出技巧，擁有深厚的司鼓表演的能力才能向觀眾展示出一個(gè)好的舞臺(tái)效果，舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的演出效果不僅是考驗(yàn)著司鼓者的技能，也考驗(yàn)著整場(chǎng)舞臺(tái)演員的協(xié)調(diào)配合。只有每個(gè)人之間配合好，才能把最好的舞臺(tái)效果展示給現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。

四、司鼓在戲曲演出中的作用分析

（1）司鼓是戲曲演出的指揮

司鼓在整個(gè)戲曲表演中扮演的是指揮的角色，這在戲曲的表演和歌唱中都會(huì)得到廣泛體現(xiàn)。當(dāng)然，戲曲演唱的主導(dǎo)作用不是絕對(duì)的，不能充分發(fā)揮對(duì)大局的控制作用。例如，在司鼓和和演員之間是相對(duì)的指揮，而整個(gè)戲曲團(tuán)將相對(duì)受制于了解演員的實(shí)力和規(guī)模。此外，在其他方面，有必要發(fā)揮鼓形導(dǎo)線的作用。司鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)的表演中起著核心作用。無(wú)論是在文學(xué)領(lǐng)域還是在武術(shù)領(lǐng)域，樂(lè)隊(duì)中的其他音樂(lè)家都必須服從司鼓的指揮，確保每個(gè)人共同努力，使音樂(lè)更加和諧。鼓部在演奏中的控制作用是不可替代的。司鼓需要發(fā)揮其作用，有效地控制全局，促進(jìn)戲曲表演的順利進(jìn)行。

（2）司鼓是演員和樂(lè)隊(duì)的橋梁

司鼓在整個(gè)表演過(guò)程中扮演著重要的角色，因?yàn)橛辛怂竟?，演員和團(tuán)隊(duì)可以搭建起一座良好的橋梁，起到積極的協(xié)調(diào)作用。戲曲是基礎(chǔ)，音樂(lè)是戲曲的靈魂。這能反映出戲曲藝術(shù)美的節(jié)奏和變化，只有這樣才能有效地釋放舞臺(tái)氣氛。戲曲演員在舞臺(tái)上表演的時(shí)候，為了展示他們的專業(yè)歌唱和良好的表演技巧，戲曲樂(lè)隊(duì)必須結(jié)合作品的節(jié)奏特點(diǎn)演奏一定的旋律。演員和樂(lè)隊(duì)之間必須有默契的合作，以避免一方變得過(guò)于突然，整體效果卻不佳，為觀眾帶來(lái)不好的視覺(jué)感受。鼓手使演員和樂(lè)隊(duì)能夠有效溝通，并在他們之間搭建橋梁。正是因?yàn)樗拇嬖?，語(yǔ)言的節(jié)奏是協(xié)調(diào)的，音樂(lè)的伴奏是和諧統(tǒng)一的。

（3）司鼓是戲曲演出的靈魂

司鼓是整個(gè)戲曲的靈魂。正因?yàn)槿绱耍覀儾拍苡行У卣{(diào)動(dòng)和激發(fā)整個(gè)戲曲表演的中心思想和情感表達(dá)，使整個(gè)戲曲表演更加熱情。戲曲表演可以通過(guò)以歌舞為代表的歷史呈現(xiàn)給觀眾，因此戲曲貫穿于整個(gè)表演過(guò)程。通過(guò)樂(lè)隊(duì)和演員之間的合作以及一些作品的情節(jié)，它可以幫助實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的力量。鼓手必須結(jié)合自己對(duì)戲曲情節(jié)的理解和所有角色的思想內(nèi)涵來(lái)控制節(jié)奏感，這對(duì)優(yōu)化節(jié)奏和音樂(lè)的表演效果有很大的幫助。畢竟，這是鼓手在劇中靈魂角色的極端表現(xiàn)。

（4）演奏伴奏

鼓手不僅在整個(gè)戲曲的表演中起著主導(dǎo)作用，而且在表演和伴奏中也起著重要作用。它可以支持戲曲的表演，使整個(gè)戲曲的節(jié)奏更加緊密，使歷史的發(fā)展更加合乎邏輯。因此，在表演時(shí)，鼓手必須具備扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)，掌握鼓手的所有表演技巧，通過(guò)行動(dòng)掌握樂(lè)隊(duì)的表演節(jié)奏，并使用各種表演方法將樂(lè)隊(duì)與戲曲表演結(jié)合起來(lái)。使司鼓的表演與戲曲藝術(shù)家的演唱活動(dòng)相協(xié)調(diào)。以淮劇為例，由于淮劇具有強(qiáng)烈的樸素性、委婉性和詩(shī)意性，因此有必要用鼓來(lái)控制整首戲曲的節(jié)奏和感覺(jué)。

（5）綜合表演

鼓手是戲曲表演的四大要素之一，鼓手的表演水平對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的棋盤(pán)、起止和轉(zhuǎn)換速度有重大影響。司鼓的控制功能、伴奏功能和演奏功能并不陌生，這些功能之間有著不可分割的關(guān)系。鼓控制著戲曲的節(jié)奏。在鼓伴奏的幫助下，他可以創(chuàng)造表演空間，鼓勵(lì)歌手扮演戲曲表演的角色。因此，鼓指揮獲得了與戲曲表演完美結(jié)合的效果，提高了觀眾的感官。例如，一些淮劇中的鼓手可以很好地協(xié)調(diào)演出優(yōu)先級(jí)。作為整個(gè)淮劇表演與樂(lè)隊(duì)之間的橋梁，鼓手必須能夠確保整個(gè)樂(lè)隊(duì)與鼓手表演的連貫性和同步性，認(rèn)識(shí)到兩者是不可分割的，并控制主導(dǎo)動(dòng)作的表演節(jié)奏。想想對(duì)話和停頓，這樣鼓手就能很好地為戲曲服務(wù)。

五、戲曲表演中司鼓的重要性

（1）可以控制舞臺(tái)表演節(jié)奏

“摟腔打桄兒”這一術(shù)語(yǔ)在戲曲界是一種“官中”的比較傳統(tǒng)的說(shuō)法，指在伴奏唱腔上，鼓所應(yīng)具備的特有功能。怎樣能讓一個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏者與演唱者渾然天成，用戲曲的說(shuō)法就是說(shuō)“一棵菜”，這同樣也是要看司鼓的駕馭能力。“打桄兒”究竟是何意呢？在許多論述戲曲音樂(lè)的文章中，就“打桄兒”-詞曾出現(xiàn)過(guò)多種寫(xiě)法，如“打過(guò)（門(mén)）兒”、“打掛兒” 、“打桄兒” 等，怎樣寫(xiě)，戲曲唱腔的前奏、間奏等，其術(shù)語(yǔ)為“過(guò)門(mén)兒”，這樣看來(lái)稱“打過(guò)（門(mén)）兒”較為合適。總之，無(wú)論哪種寫(xiě)法，其意義都是相同的。

使用打擊司鼓使其用速度、節(jié)拍和力量來(lái)表達(dá)音樂(lè)。鼓指揮是整個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮。它是能夠根據(jù)不同的情況來(lái)調(diào)節(jié)和控制住舞臺(tái)表演的節(jié)奏。因此，“握住空腔并觸摸測(cè)試”的能力非常重要。一般來(lái)說(shuō)，為了加快速度，我們必須遵循“輕描淡寫(xiě)”的游戲方法。一味盲目使用一些笨拙的武力會(huì)適得其反?！肮狻笔怯锚?dú)創(chuàng)性“激發(fā)”樂(lè)隊(duì)，而“挖掘”是減少?gòu)?fù)雜性和簡(jiǎn)化，省去不必要的復(fù)雜性和加快速度。一般規(guī)律是，進(jìn)門(mén)的速度略快于唱歌的速度。

（2）控制整場(chǎng)戲曲表演的編排

作為控制整個(gè)場(chǎng)景節(jié)奏的指揮員，鼓手可以在全面理解情節(jié)的基礎(chǔ)上控制音樂(lè)的節(jié)奏，去拓展整部作品的開(kāi)始、傳承、轉(zhuǎn)化和組合，從而觸發(fā)劇中人物，引導(dǎo)著不同的故事展開(kāi)到各個(gè)階段。一些演員說(shuō)話時(shí)語(yǔ)調(diào)的速度、力度和高度，以及人物復(fù)雜而簡(jiǎn)單的變換，也充分反映了舞臺(tái)表演的節(jié)奏。在戲曲伴奏中，鼓指揮是“文昌”樂(lè)隊(duì)的主要的樂(lè)器。

歌唱伴奏。司鼓根據(jù)不同的角板設(shè)計(jì)，可以嚴(yán)格配合動(dòng)作，也有利于歌唱。同時(shí)，為了幾個(gè)音樂(lè)委員會(huì)此外，我們必須區(qū)分主要和次要，并達(dá)成一些協(xié)議。

節(jié)奏協(xié)調(diào)。舞臺(tái)的節(jié)奏是根據(jù)演員的不同組合來(lái)制定的。對(duì)于一些對(duì)表情表演有要求的表演，應(yīng)該專注于觸發(fā)表情并準(zhǔn)確把握舞臺(tái)節(jié)奏節(jié)奏。例如“形體鑼鼓”，這種鑼鼓特別配合演員上下舞臺(tái)。當(dāng)演員進(jìn)入和離開(kāi)舞臺(tái)時(shí)，他們的身份、個(gè)性和情緒會(huì)發(fā)生變化。典型的有：拳、尖長(zhǎng)錘、慢長(zhǎng)錘、快長(zhǎng)錘等。配合演員的武術(shù)和格斗動(dòng)作需要緊張而強(qiáng)烈的音效。典型的“格斗鑼鼓”包括：“疾風(fēng)”和“疾風(fēng)”，以觸發(fā)最緊張、最激動(dòng)人心的升空階梯，越來(lái)越高，添加糖果、射擊等。除了對(duì)戲曲有深刻的理解外，我們還必須知道如何處理不同形式的背誦。在強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵詞和短語(yǔ)時(shí)，必須伴隨著強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣的鑼鼓?？鋸堈Z(yǔ)言的節(jié)奏是鑼鼓節(jié)奏的統(tǒng)一，同時(shí)也應(yīng)考慮身體動(dòng)作與歌唱節(jié)奏的協(xié)調(diào)。

情節(jié)自相矛盾。情節(jié)的矛盾是層次性的，我們應(yīng)該根據(jù)情節(jié)的發(fā)展變化，合理地組織鑼鼓思想，形成打擊樂(lè)的層次性布局。

（3）調(diào)動(dòng)演員情緒

鼓部是戲曲創(chuàng)始人和樂(lè)隊(duì)之間一座無(wú)形的橋梁，調(diào)動(dòng)演員的情緒。他在戲曲中扮演一個(gè)非常重要的角色。鼓手還可以通過(guò)敲打鼓板的節(jié)奏，配合演員表演速度的變化，配合說(shuō)唱節(jié)奏，同時(shí)釋放舞臺(tái)情緒，來(lái)控制和調(diào)整整個(gè)表演的速度。作為一名優(yōu)秀的鼓手，他不僅需要出色的表演水平，還需要自己對(duì)戲曲整體布局的理解和欣賞。只有這樣，他才能更好地在整個(gè)戲曲的表演中發(fā)揮主導(dǎo)作用，使演員更好地參與演出。使戲曲院各部門(mén)在戲曲的整體演出上實(shí)現(xiàn)完美的配合。

（4）中心指揮作用

鼓手可以說(shuō)是整個(gè)戲曲的精神角色，所有表演者必須在司鼓的監(jiān)督下，通過(guò)安靜的合作，他們可以展示自己的情緒，達(dá)到完美的表演效果。此外，鼓部在不同部門(mén)之間起著協(xié)調(diào)作用，因?yàn)槿绻麤](méi)有鼓部的指揮，整個(gè)場(chǎng)景的外觀就會(huì)像一個(gè)沒(méi)有靈魂的人體，難以發(fā)揮其真正的魅力。

（5）把握舞臺(tái)節(jié)奏

鼓手需要能夠控制舞臺(tái)的整體節(jié)奏。在整個(gè)表演過(guò)程中，鼓手必須學(xué)會(huì)，通過(guò)理解情節(jié)，他可以準(zhǔn)確地處理不同的節(jié)奏，這樣才能很好地拓展作品的開(kāi)頭、傳承、傳播和組合。

（6）把握靜態(tài)節(jié)奏

鼓師在整個(gè)戲曲表演中扮演著重要的角色。保持舞臺(tái)的靜態(tài)節(jié)奏。在戲曲表演中，它不僅僅是一種有節(jié)奏的音樂(lè)表演。在整個(gè)表演過(guò)程中，一些對(duì)白的語(yǔ)調(diào)、所有演員在舞臺(tái)上的動(dòng)作以及身體形象的變化都包含著戲曲的節(jié)奏，其中鼓的劃分起著重要的作用。鼓手要想把一部戲曲演好，就需要對(duì)整部戲曲的情節(jié)和風(fēng)格有很好的理解，對(duì)作品內(nèi)容的情節(jié)發(fā)展和內(nèi)部人物之間的關(guān)系有深刻的理解，在演員的對(duì)話和表演中扮演好角色，使整個(gè)表演過(guò)程有節(jié)奏。因此，鼓手在理解舞臺(tái)上的靜態(tài)節(jié)奏方面起著至關(guān)重要的作用。

對(duì)于一些不同的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，由于不同的技術(shù)，即使是同一件樂(lè)器也會(huì)表達(dá)不同的情感，這與演員自身對(duì)表演、體型和一般情感表達(dá)的理解密切相關(guān)。因此，戲曲本身在表演過(guò)程中與舞臺(tái)有著密切的聯(lián)系，而同一戲曲中的鼓的表演則有很大的不同。鼓手需要快速準(zhǔn)確地理解節(jié)奏，以便與演員的表演達(dá)成默契和合作。因此，無(wú)論是動(dòng)態(tài)性能還是靜態(tài)性能，轉(zhuǎn)鼓分裂對(duì)整體性能的影響都非常重要。當(dāng)然，良好的性能需要電池部門(mén)和性能團(tuán)隊(duì)之間的長(zhǎng)期合作，以實(shí)現(xiàn)無(wú)縫集成。

（7）把握唱腔節(jié)奏

同樣在戲曲中，鼓部在改變聲音節(jié)奏方面起著核心作用。戲曲中的大多數(shù)歌曲都以一種相對(duì)強(qiáng)烈的節(jié)奏結(jié)尾，節(jié)奏的速度隨著內(nèi)心的感受和節(jié)奏而變化。作為一名鼓手，他必須對(duì)歌曲有清晰的理解，這需要很好地理解游戲的氛圍，深入了解他們的習(xí)慣。只有這樣，他才能引導(dǎo)演員調(diào)整歌唱速度，控制節(jié)奏，給角色的內(nèi)心世界一個(gè)更好的游戲，康兒才能更好地表達(dá)原始的情感需求，達(dá)到更好的整體效果。

結(jié)語(yǔ)

戲曲藝術(shù)是整個(gè)中華傳統(tǒng)文化的瑰寶。它歷史悠久，博大精深。在整個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)中，司鼓指揮是所有戲曲藝術(shù)的指揮。他必須能夠控制和協(xié)調(diào)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的不同樂(lè)器。實(shí)現(xiàn)整個(gè)表演藝術(shù)家之間的協(xié)作和整個(gè)戲曲音樂(lè)的詮釋。鼓手必須在長(zhǎng)期的實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，不斷積累知識(shí)，豐富戲曲舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，提高藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)。只要他們練習(xí)基本技巧，就能讓樂(lè)隊(duì)在流暢、準(zhǔn)確、大方的表演中提高整個(gè)戲曲藝術(shù)的表演效果。

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