柴夢(mèng)飛

內(nèi)容摘要：滕華濤執(zhí)導(dǎo)的科幻刑偵懸疑電影《緝魂》改編自江波的小說《移魂有術(shù)》。對(duì)比小說與影片呈現(xiàn)的內(nèi)容可知，影版對(duì)小說有了較大的改動(dòng)。本文將立足于影片對(duì)小說人物形象與敘事情節(jié)的改編，通過分析其內(nèi)容呈現(xiàn)與主題表達(dá)的異同之處，探討人性與科技之間的關(guān)系并挖掘其警示意義。

關(guān)鍵詞：《移魂有術(shù)》 滕華濤 道德倫理 電影改編

滕華濤執(zhí)導(dǎo)的科幻刑偵懸疑電影《緝魂》改編自江波的小說《移魂有術(shù)》。對(duì)比小說與影片呈現(xiàn)的內(nèi)容可知，影版對(duì)小說有了較大的改動(dòng)。小說的故事場景起始于精神病院，故事情節(jié)圍繞一個(gè)叫李川書的精神病人身上隱藏的秘密的探尋展開。故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相對(duì)簡單，總體呈單線式發(fā)展，期間交叉著回憶式說明?！拔摇薄粋€(gè)平庸的精神病醫(yī)生，在對(duì)“人格分裂患者”李川書進(jìn)行催眠治療的過程中，受他的另一個(gè)“人格”王十二指引，成功取到他賬戶里的500萬元。在這個(gè)過程中，“我”得知了關(guān)于前世記憶的概念。在“我”以為只是李川書的病癥發(fā)作而致的胡言亂語時(shí)，“我”卻被卷入了一場游走于法律邊緣的利用新型RNA基因技術(shù)犯罪妄想獲取永生和財(cái)富的謀局。正如曲佩慧所說，江波通過創(chuàng)造這樣一個(gè)人體記憶移植的故事，來探討科技一經(jīng)人類使用后的道德屬性問題。生命科學(xué)技術(shù)本身是沒有道德立場的，但人類的使用方式與動(dòng)機(jī)卻賦予了其類似造物主般的權(quán)力，“一旦不能被正確運(yùn)用，將徹底改變?nèi)酥疄槿说幕A(chǔ)，進(jìn)而改變?nèi)祟愖怨胖两袼纬傻牡赖侣闪詈蜕腔?。”①由此小說探討了科學(xué)技術(shù)與人性善惡倫理的問題。但小說對(duì)于人性的探討只是點(diǎn)到為止，人物設(shè)置也較為單薄模糊。受限于篇幅容量，結(jié)尾只是設(shè)計(jì)了一個(gè)帶著懸念的留白——萬禮運(yùn)博士與盧興鷺?biāo)暮⒆由砩纤坪跻矌еf博士的記憶，于是“永生”的可能性在此埋下，成為小說文本深處隱藏的可供探討的話題。影版便繼續(xù)了小說這一未深入探討的話題，圍繞“永生”這一概念結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，增刪了人物形象，拓寬了人物之間的矛盾關(guān)系，又引入了情感這一元素，中和了科技理性本身帶有的冰冷感。影版對(duì)主題內(nèi)蘊(yùn)的挖掘也深入到了人性的層面，探討未來世界，在科學(xué)技術(shù)大行其道的形勢(shì)下，以“愛”為顯著代表的人文關(guān)懷是否還能在未來占據(jù)一席之地？

一.人物形象的改編

小說里的主要人物有“我”（精神病院醫(yī)生梁翔宇）、李川書（記憶復(fù)制技術(shù)的母體）、王十二（“永生”想法的發(fā)起者）、萬禮運(yùn)博士（“永生”想法的實(shí)際操作者）、盧興鷺（萬禮運(yùn)博士的情人）、王天佑（王十二的兒子，王十二財(cái)產(chǎn)的覬覦者）、阿彪（王天佑的保鏢）等。人物之間的關(guān)系相對(duì)簡單，即使利益關(guān)系在前后期有所改變，但這些人物大致也可以劃分為兩個(gè)陣營。前期是以王十二的“永生計(jì)劃”為主導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)與只是貪圖財(cái)產(chǎn)繼承的王天佑之間的對(duì)抗。王十二渴望永生，于是他就要求萬博士研發(fā)RNA技術(shù)，買下李川書的身體進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。因此即使王天佑作為唯一的合法繼承人，王十二也并沒有將財(cái)產(chǎn)給予他兒子的想法，他要的是自己永遠(yuǎn)享有青春與財(cái)富。從這一對(duì)立關(guān)系中可以看到，王十二與王天佑的父子關(guān)系名存實(shí)亡，對(duì)利益的貪欲大過了人倫親情，而科學(xué)技術(shù)放大了這一層欲望并使之合理化。這其中隱含著這樣一個(gè)邏輯，若人可以永生，那么依靠傳統(tǒng)方式繁衍的血脈延續(xù)是否還有其存在的情感意義？

后期則是以“我”為核心的“求生”團(tuán)隊(duì)與王天佑之間的對(duì)抗，王天佑在謀殺了自己的父親之后，仍未獲得父親財(cái)產(chǎn)的權(quán)限，于是將存有父親記憶而顯示出有“精神分裂”癥狀的李川書分配給精神病院最沒存在感亦是最好控制的醫(yī)生“我”，妄圖以威逼利誘的方式逼迫“我”喚出王十二的人格從而套出財(cái)產(chǎn)賬戶的信息。但萬禮運(yùn)博士與盧興鷺小姐將實(shí)情的告知喚醒了“我”的求生欲。“我”利用記憶復(fù)制的技術(shù)制造出了RNA粉末。按照計(jì)劃成功將王十二的記憶植入阿彪的腦中，但也陰差陽錯(cuò)，自己的軀體也吸入了王十二的RNA粉末。為防止同李十二一樣面臨人格分裂的危險(xiǎn)，“我”以腦中王十二對(duì)財(cái)產(chǎn)賬戶信息的記憶為籌碼與萬禮運(yùn)博士進(jìn)行了交易。他幫助我阻止了王十二記憶的進(jìn)一步侵蝕，并聯(lián)手擊倒王天佑，最終“我”獲得了王十二的巨額財(cái)產(chǎn)與李川書的身份。

從上述人物關(guān)系分析可知，李川書只是作為一具軀體而存在。而人之所以為人恰是因?yàn)槿擞兴枷胍庾R(shí)，因此當(dāng)李川書簽下“賣身契”的那一刻，可以說他作為人的主體性已經(jīng)消亡了。他作為一個(gè)“人”的存在已經(jīng)在社會(huì)屬性范疇中不被承認(rèn)，于是他的軀體和名字可以隨意被另外的人所占據(jù)。

影版的人物關(guān)系較之小說便顯得復(fù)雜。在電影中，渴望永生的是生物科技研發(fā)集團(tuán)的掌權(quán)人王世聰，小說中的萬禮運(yùn)博士則被改寫成王世聰?shù)暮献骰锇槿f宇凡，替母弒父的復(fù)仇少年王天佑不再是小說中貪念財(cái)產(chǎn)的懦弱小人，盧興鷺的人物設(shè)定變成了王世聰與萬宇凡的伙伴后為王世聰?shù)钠拮犹扑刎懀熬癫∪恕崩畲〞頌楦＠号⒗钛?，而“我”精神病醫(yī)生梁翔宇則被正義的執(zhí)法檢察官梁文超所取代。另外，電影為服務(wù)于新的敘事主題，在主要人物里又設(shè)置了個(gè)新人物，即檢察官的妻子阿爆。

盡管影片中的人物較之小說有了較大的改動(dòng)，但由于“永生”概念始終是敘事的動(dòng)力，所以技術(shù)的宿主這一人物角色功能是固定的存在。小說里是李川書，電影里則是李燕。李燕軀體的原始主人即李燕的意識(shí)被抹去后，聚體就相當(dāng)于技術(shù)的載體，一次次被不同的意識(shí)所占據(jù)。這在表達(dá)主題上便映射著這樣一個(gè)可能性：在科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的未來，人是否會(huì)成為科技的奴隸？

影片對(duì)人物形象的改編的目的最終還是為服務(wù)敘事的主題。影片里人物之間復(fù)雜的情感關(guān)系便是對(duì)小說的一個(gè)超越。小說里人物形象較為單薄，人物之間彼此獨(dú)立，除了盧興鷺與萬禮運(yùn)博士有曖昧的情感關(guān)系，但小說也并未著重描寫，只是作隱晦的暗示。而影片里人物之間的關(guān)系是靠情感這一元素串聯(lián)支撐。王世聰、唐素貞與萬宇凡三人之間的愛恨糾葛以及檢察官與妻子之間可以為對(duì)方犧牲的愛情即是影片敘事的隱性線索。就像影片里已占據(jù)李燕身體的王世聰所說，正是由于對(duì)情感的執(zhí)念，才會(huì)有這一系列匪夷所思的事件的發(fā)生?？梢哉f，人物形象的豐滿立體，人物關(guān)系之間的復(fù)雜張力使主題的表達(dá)更具有人文性的深度意蘊(yùn)。

二.敘事情節(jié)的改編

小說里的敘事主線較為單一，主要是圍繞“永生”與“財(cái)產(chǎn)爭奪”展開。影片相對(duì)于小說則有兩條敘事線索的齊頭并進(jìn)。第一條是以億萬富豪王世聰在豪宅中被謀殺的因果探尋;第二條是檢察官梁文超身患癌癥，生命垂危，妻子阿爆千方百計(jì)尋求良方挽救延續(xù)其生命。兩條線索通過探案連接在一起，形成了就如影片的敘事關(guān)鍵詞基因一般螺旋式交叉的結(jié)構(gòu)。

正如導(dǎo)演自述道，影片只是保留了小說記憶移植的概念，在此基礎(chǔ)上開始他的敘事野心，將其打造為一部融合懸疑、科幻加上奇幻的犯罪驚悚類型片，“重點(diǎn)在情節(jié)和人物上做改編”。②考慮到影院觀影的受眾性質(zhì)，影片以制造懸念與反轉(zhuǎn)吸引觀眾，同時(shí)設(shè)置音樂渲染氣氛，使觀眾更多代入感。

在懸念的設(shè)置上，影片開頭即是高潮。極具現(xiàn)代科技感的豪宅、陰森的晚上、億萬富翁在家中被殺、年輕妻子暈倒在案發(fā)現(xiàn)場、案發(fā)現(xiàn)場詭異的符咒圖案等等，圍繞于此，一連串的矛盾事件升級(jí)，一干相關(guān)人物粉墨登場。從李燕口中得知，死者王世聰與其子王天佑因其妻唐素貞自殺慘死而至父子關(guān)系不和。王天佑一直認(rèn)為是父親婚后有外遇，且長期冷落母親而間接害死了他的母親。對(duì)此王天佑懷恨在心，幾次與其父親發(fā)生沖突，終于矛盾演化至高潮，在平安夜晚上殺死了自己的父親。李燕的陳述理由雖然充分，但案件尚有疑點(diǎn)，兇器上除了王天佑的指紋外，還留有李燕的指紋。由疑點(diǎn)引發(fā)的解密由此層層鋪開，從傭人陳媽口中得知，唐素貞在與王世聰情感不和后開始信奉巫術(shù)，目的便是詛咒王世聰，她死之后王天佑也開始修習(xí)這種巫術(shù)，以此來報(bào)復(fù)其父。在影片敘事功能方面，巫術(shù)的引入為影片增添了不少奇幻色彩。之后是遺囑上第二順位繼承人萬宇凡博士所作的案件陳述。從他的陳述中可知，他與死者王世聰、死者妻子唐素貞生前都是好友，他們從生物科學(xué)起家延伸至其他領(lǐng)域，一同創(chuàng)辦了如今的王氏集團(tuán)。之后王世聰與唐素貞結(jié)了婚，但他們婚后感情不合。為此唐素貞有把情感轉(zhuǎn)移到他身上，依賴于他的傾向。

影片探案進(jìn)行至此，引出了RNA修復(fù)技術(shù)?？苹迷赜纱送癸@。影片故事發(fā)生的背景設(shè)定在未來，從影片的呈現(xiàn)來看，人類生存的社會(huì)被科技所包圍。據(jù)RNA修復(fù)技術(shù)的研發(fā)者萬宇凡博士的陳述，通過該技術(shù)可以修復(fù)被癌細(xì)胞入侵的腦神經(jīng)，從而該技術(shù)的應(yīng)用可以為人類戰(zhàn)勝癌癥作出巨大的貢獻(xiàn)。聽到有關(guān)這一技術(shù)的闡述后，探案夫妻有了各自的想法。梁認(rèn)為萬宇凡提取了唐素貞的RNA，將其移植進(jìn)李燕身體，兩人合謀殺死了王世聰，目的便是想再續(xù)前緣。而梁的妻子阿爆在得知身患腦癌的王世聰是RNA技術(shù)臨床試用的第一人，且此技術(shù)確實(shí)可以延續(xù)他的生命之后便產(chǎn)生了另外的想法。由此埋下伏筆。

在案件撲朔迷離之際，檢察官的病情也隨之惡化，情節(jié)即將進(jìn)入高潮階段。由案發(fā)現(xiàn)場留存的迷香原料，警方追蹤到王天佑藏身的小木屋并將之逮捕。與此同時(shí)，案發(fā)現(xiàn)場的關(guān)鍵證據(jù)手機(jī)錄音也被恢復(fù)。種種跡象表明王天佑即是謀殺案的兇手。在李燕與王天佑的對(duì)峙現(xiàn)場，更是上演了一出唐素貞附體的戲碼。正是這一催淚的情感大戲，促使王天佑的最終認(rèn)罪。案件到這似乎結(jié)束了，真相大白，兇手伏法。此時(shí)影片敘事的重點(diǎn)便轉(zhuǎn)向了梁文超的癌癥，癌細(xì)胞已損傷他的脊柱，致使他手腳癱瘓大小便失禁。從其妻阿爆口中得知，梁文超獲取了免費(fèi)的RNA技術(shù)的臨床實(shí)驗(yàn)資格。術(shù)后的梁文超身體虛弱，對(duì)活著這一行為產(chǎn)生了質(zhì)疑感，如廢人般的活著使他萬分痛苦。由此再進(jìn)入影片的高潮，新的一輪矛盾沖突展開。案件即將開庭審理，梁文超執(zhí)意要出庭，在檢查證據(jù)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了妻子對(duì)他所隱瞞的行徑。原來為了獲取RNA手術(shù)資格，阿爆與萬宇凡和李燕作了一場交易，篡改了案發(fā)現(xiàn)場的證據(jù)，將兇手的罪名嫁禍至王天佑身上，從而使真正的兇手李燕脫罪。得知真相的梁文超悲怒交加，質(zhì)問其妻為何知法犯法，答案便是妻子對(duì)他活下去的執(zhí)念。同樣，以情感為行事動(dòng)機(jī)的梁文超在梳理案情之后推斷出此時(shí)李燕體內(nèi)的正是王世聰，即使得知真相，考慮到阿爆的作偽證，他也選擇了隱瞞。

在影片行將結(jié)束之時(shí)，萬宇凡的懺悔認(rèn)罪使得一切失序的事件有了重回其軌的可能。他找到梁文超，全盤說出事實(shí)的真相。受情感的驅(qū)使，他為王世聰付出太多，不惜背負(fù)“殺人”的罪名，使得王世聰能夠“借尸還魂”。之后便與梁文超聯(lián)手，制服在李燕體內(nèi)的王世聰，并再次利用RNA技術(shù)將梁文超的記憶植入到李燕體內(nèi)，使得“李燕”自首，還王天佑以清白。梁為保護(hù)妻兒，主動(dòng)承擔(dān)作偽證的罪名。最終萬宇凡帶著遺憾和悔恨畏罪自殺，而另一相關(guān)人員阿爆在生下與梁文超的孩子之后也投案自首。影片的結(jié)局，在李燕體內(nèi)的梁文超與阿爆在監(jiān)獄內(nèi)相遇，阿爆通過標(biāo)志性的撫眉動(dòng)作認(rèn)出眼前的李燕實(shí)是梁文超。

從影片呈現(xiàn)的內(nèi)容來看，影片對(duì)原著改動(dòng)較大。探案的情節(jié)中融入了情感、科技等元素。而正是因?yàn)榍楦幸蛩氐募尤?，使得影片呈現(xiàn)的主題意蘊(yùn)可以有更深層次的探討。兩個(gè)家庭，都面臨癌癥的風(fēng)險(xiǎn)，都受著情感的驅(qū)動(dòng)行事。萬宇凡由于對(duì)王世聰超越伙伴關(guān)系的情感執(zhí)念，為其誘導(dǎo)無辜少女李燕簽下受試協(xié)議，抹去李燕本體最初的意識(shí)，延續(xù)王世聰?shù)纳?，助其?shí)現(xiàn)永生;唐素貞面臨丈夫與朋友的情感欺騙，神經(jīng)崩潰之后，轉(zhuǎn)信巫術(shù)，甘愿以肉身獻(xiàn)祭，詛咒王世聰不得善終;王天佑對(duì)其死去母親的執(zhí)念，致使被其父利用，被栽贓陷害冠以弒父罪名;而阿爆對(duì)其夫活下去的執(zhí)念，使她篡改證據(jù);梁文超亦如是?？梢哉f，在影片的故事情節(jié)中，情感元素大大增加，成為影片敘事的原動(dòng)力與落腳點(diǎn)。這在很大程度上彌合了科技理性因冰冷產(chǎn)生的道德縫隙。犯罪的出發(fā)點(diǎn)多是源于情感，而最終戰(zhàn)勝科技，復(fù)歸人性的仍是情感。影片對(duì)小說的又一大超越便是于此，探討在科學(xué)技術(shù)被濫用的情況下，人性何以能重奪回主動(dòng)權(quán)？

在小說的結(jié)尾，孩子對(duì)已承繼李川書身份的“我”說，“我記得你好像姓梁”。③這似乎映射了一個(gè)事實(shí)，萬禮運(yùn)博士將其記憶復(fù)制到了他的孩子身上，他運(yùn)用自己的技術(shù)仍在為實(shí)現(xiàn)“永生”這一意圖作不懈努力。影片也正是借此概念，繼續(xù)探討科技與人性之間的關(guān)系。

小說里的王十二與影片里的王世聰都有著對(duì)實(shí)現(xiàn)永生的執(zhí)念，支配這一行為的動(dòng)機(jī)來源便是他們對(duì)權(quán)力與財(cái)富的巨大貪念?，F(xiàn)世的享受填不滿他們的欲壑，以利益為指向，促使他們?cè)诜傻倪吘売巫?。由此，本沒有道德屬性的科學(xué)技術(shù)因人的貪念而沾染上了邪惡的色彩，科學(xué)技術(shù)反而成為了泯滅道德倫理情感的幫兇。但影片最終的價(jià)值指向仍是復(fù)歸于人性，還人性以尊嚴(yán)。正是由于對(duì)愛的堅(jiān)守，無論是萬宇凡還是梁文超夫妻，都選擇了尊重真相。影片最終帶給我們的思考即是于此。緝魂：“緝捕的是靈魂，探索的是人的靈魂深處?！雹苓@也是對(duì)即將到來的智能時(shí)代敲響的一個(gè)警鐘，科技的高度發(fā)達(dá)可能會(huì)引起人的私欲的極度膨脹，那么人何以保持人性的珍貴與尊嚴(yán)，堅(jiān)守人本之魂而非科技之魂？

參考文獻(xiàn)

[1]江波.移魂有術(shù)[M].北京理工大學(xué)出版社，2017.

[2]曲佩慧.有趣的外殼 嚴(yán)肅的靈魂[J].科學(xué)大觀園，2021.

[3]程橙.“張震的眼睛勝過講話”專訪《緝魂》導(dǎo)演程偉豪[J].電影，2021.

[4]周星.《緝魂》：雜糅與緝捕魂靈[J].電影批評(píng)，2021.

[5]黃磊.緝魂的罪與贖[J].檢察風(fēng)云，2021.

注 釋

①曲佩慧：《有趣的外殼 嚴(yán)肅的靈魂》，《科學(xué)大觀園》，2021年第8期。

②程橙：《“張震的眼睛勝過講話” 專訪<緝魂>導(dǎo)演程偉豪》，《電影》，2021年第1期。

③江波：《移魂有術(shù)》，北京理工大學(xué)出版社，2017年出版。

④周星：《<緝魂>：雜糅與緝捕魂靈》，《電影批評(píng)》，2021年第2期。

（作者單位：牡丹江師范學(xué)院）