摘要：這篇賦中，陸機去探討了在文學創(chuàng)作中的具體要求。陸機認為詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。他認為詩是用來表現(xiàn)情感的，肯定了情感的重要性。情感無論在文學創(chuàng)作還是藝術創(chuàng)作中都占據(jù)著重要作用，這篇論文主要來探討情感在藝術創(chuàng)作中的作用。

關鍵詞：情感;創(chuàng)作;藝術

一、陸機《文賦》創(chuàng)作背景與文章中關于情感的論述

《文賦》這篇文章是晉代時期的陸機所寫。該賦序言說明創(chuàng)作緣由和意圖，主要是論述種種與文學創(chuàng)作有關的問題。陸機為什么會寫這篇文章，與當時的時代背景是分不開的。魏晉南北朝期間，文學發(fā)生了巨大的變化，文學的自覺和文學創(chuàng)作的個性化，在這些變化中是最有意義的，正是由此引發(fā)了一系列其他的變化和發(fā)展。這期間宮廷起著核心的作用，以宮廷為中心形成文學集團。因此形成了群體風格，限制了藝術的發(fā)展。陸機的文《文賦》便是在這個時代背景下創(chuàng)作出來的，雖然他的文章是討論文學創(chuàng)作方面的問題，但是很多見解和理論放在藝術創(chuàng)作方面依然可以借鑒運用。通讀過這篇文章后，其中第七段詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮…中關于情感在文學創(chuàng)作中的作用對我有很大的感觸。作者認為詩是用來抒發(fā)感情的，因此它要辭采華美感情細膩。在這篇文章中陸機肯定了情感的重要作用。情感這個話題歷來都是文學家和藝術家所表達的重點，是一個經(jīng)久不衰的話題。筆者學習的是藝術專業(yè)，因此筆者將從藝術學的方向出發(fā)去討論情感在藝術創(chuàng)作中的重要性。

二、詩緣情中情感在藝術創(chuàng)作的重要性

情感是文學創(chuàng)作的沖動多來源和起點 文章創(chuàng)作是一個十分復雜的心理活動許多。許多心理活動交織在一起，而情感在其中占據(jù)著重要的作用。無論是文學創(chuàng)作還是藝術創(chuàng)作都離不開情感的支撐。雖然文章筆下的人物是虛構的，但是如果沒有注入作者的情感。那就只是空有其表，只是一個玩偶。是無法引起別人的共鳴，無法成為一個優(yōu)秀的作品。但是注入作者情感的人物，如魯迅先生的阿Q形象，雖然只是在當時時代洪流下的一個小人物，但是正是因為注入了魯迅先生的情感表達。折射出了當時底層人物的典型性，許多人都可以從這個虛構的人物身上找到共鳴，得到大家的情感認同。從而使這個人物栩栩如生仿佛活了過來。而沒有注入情感的人物，比如一些網(wǎng)絡小說。看似換了人物故事類型。卻又然讓讀者看出了他的相似形，似乎千人一面。這些小說讀過之后往往感到泛陳無聊，沒有從中找到共鳴和精神慰籍。我認為一部優(yōu)秀的藝術作品文學作品中總會注入作者的強烈的情感表達，即使跨越了千年之久，在看這些作品仍然會產(chǎn)生強烈的共鳴。從中體會到作者當時創(chuàng)作的心境，并且身臨其境才算是一部成功的藝術作品。在藝術史里面也有很多這方面的例子，二十世紀的立體主義代表人物畢加索他所創(chuàng)作的《格爾尼卡》這幅作品雖然是抽象圖案所畫而成，但是在這幅作品下卻隱含著當時的時代背景與事件，描繪了戰(zhàn)爭之下人們的痛苦與無助。在這幅作品中，畢加索傾注了他對戰(zhàn)爭的厭惡的情感，因此雖然是抽象藝術但是再后世依然可以去感染人。因此無論是寫作還是藝術創(chuàng)作，都不能離開作者的情感表達，只有豐富的情感支撐，作品才有旺盛的生命力。只有注入了自己的情感，作品才有自己的獨創(chuàng)性。才能使自己的作品擁有不了感染他人的力量。像是近現(xiàn)代一些畫家齊白石潘天壽，他們的繪畫作品大多都是喜聞樂見的。他們迎合了廣大民眾的審美要求，因此傳播范圍更廣影響更深。由此可見，在藝術創(chuàng)作中，情感的表達要具有十分明顯的典型性，要符合大眾的情感需求。這樣的藝術作品更容易被大眾所接受。

三、 情感如何在藝術作品中表達

有關情感的話題，無論是藝術史還是文學史都都有過很多討論和表述。但是一副優(yōu)秀的作品是怎樣去表現(xiàn)情感呢？尤其是在創(chuàng)作藝術作品時怎樣才能把情感灌輸在藝術作品中呢。關于這個問題，筆者認為，無論任何一位藝術家還是文學家想要創(chuàng)作出一部感情充沛的藝術作品。都需要自己的親身體驗，只有自己去實踐過這件事情，才會在自己的作品中表達出自己的真情實感。只有將自己的感情注入到自己的作品中，才會讓自己的作品變得有血有肉，才會真正的去感染觀眾。因此一副優(yōu)秀的作品，只有作者在實踐中感染到了自己，并且把這種情帶入到自己的創(chuàng)作中的時候才能真正的去感染別人?？v觀中外古今的藝術史，那些名垂不朽的藝術家他們創(chuàng)作的藝術作品總是可以反映他們整個時代的變化，并在他們時代的背景下注入他們對這個時期的情感表達。使人可以在其中找到情感共鳴。

因此，情感無論是在藝術創(chuàng)作中還是文學創(chuàng)作中都是我們不能忽視的問題，只有最真摯的情感才能去打動人。只有注重情感的表達才能讓作品經(jīng)久不衰。

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作者簡介：王運運（1997、10—），女，漢族，籍貫：河南駐馬店，鄭州大學美術學院，2021級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術系，研究方向：中國花鳥畫研究。1B431A6E-3239-4E5A-9FC0-70D2AC306C67