張龍飛 翟萌欣 李冬 張凌 柳嘵偉

摘要：動(dòng)畫本身表現(xiàn)形式更傾向于電信，所以，作為運(yùn)動(dòng)的繪畫形式，動(dòng)畫藝術(shù)具有繪畫和運(yùn)動(dòng)兩種屬性，相互融合在一起，并應(yīng)用影像作為媒介，更好的構(gòu)建視聽(tīng)表達(dá)體系，拓展出主動(dòng)性的形式空間。時(shí)間追溯至1920年，《幸運(yùn)兔子奧斯華》動(dòng)畫的誕生，將動(dòng)畫藝術(shù)家所創(chuàng)作的角色表演予以還原，表達(dá)為圖形運(yùn)動(dòng)，突出了造型材料的運(yùn)動(dòng)性表演，將圖形表意相結(jié)合，彰顯色彩質(zhì)感的視覺(jué)表達(dá)外，更專注于對(duì)受眾群體內(nèi)心深處的影響，從而獲得動(dòng)畫藝術(shù)材料的語(yǔ)言表達(dá)。

關(guān)鍵詞：新媒體;動(dòng)畫;藝術(shù)材料語(yǔ)言

一、數(shù)字技術(shù)有助于“人性”的藝術(shù)表達(dá)

在新媒體時(shí)代中，數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)出基礎(chǔ)性的功能作用，作為重要的產(chǎn)品開(kāi)發(fā)理念，需要將本職工作與人心相關(guān)聯(lián)，從而更好的滿足社會(huì)受眾群體的需要?；仡櫺旅襟w時(shí)代的發(fā)展過(guò)程，計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)中，更多的是選擇接受，作為普通的用戶，將自身思維予以變革，更加協(xié)調(diào)電腦的操作，直至多點(diǎn)觸摸技術(shù)與新數(shù)字軟硬件結(jié)合的新產(chǎn)品出現(xiàn)，我們才轉(zhuǎn)變了之前的科技認(rèn)知。因此，順應(yīng)新媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展趨勢(shì)，傳統(tǒng)的圖形處理技術(shù)得到延伸，對(duì)于動(dòng)畫作品評(píng)價(jià)工作有了新的重點(diǎn)，優(yōu)秀程度不再是依照技術(shù)為指引，原有的啟蒙階段有所變革，將觀念和審美創(chuàng)作判斷因素融入其中，更注重人性的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)。

在數(shù)字革命中，創(chuàng)造力獲得了極大的推進(jìn)，逐幀二維動(dòng)畫中的圖形運(yùn)動(dòng)相對(duì)自由，實(shí)際成型需要依靠作者的藝術(shù)表達(dá)，技術(shù)限制的影響被降低，可是也相應(yīng)帶來(lái)了材質(zhì)表達(dá)上的局限。單線平涂雖然能將動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)表達(dá)的更為流程，工作量得到優(yōu)化，可是卻造成了傳統(tǒng)逐幀動(dòng)畫質(zhì)感表現(xiàn)上趨于同質(zhì)化，很多非主流動(dòng)畫涌現(xiàn)，其中東站坐跳幀太過(guò)刻意，線條和材質(zhì)抖動(dòng)只追求實(shí)驗(yàn)性的表現(xiàn)，都在很大程度上，映射出動(dòng)畫創(chuàng)作者和受眾群體對(duì)當(dāng)前局勢(shì)的看法以及迫切尋求改變的決心。

二、新媒體環(huán)境中動(dòng)畫藝術(shù)更具當(dāng)代性

在大數(shù)據(jù)環(huán)境中，信息表現(xiàn)為數(shù)字化，不僅僅是在傳統(tǒng)媒體中予以傳播，依據(jù)新媒體為全新傳播渠道，更加快了信息傳播速率，促使信息傳播體量增大，傳播范圍更廣，將整體較為龐大的數(shù)字信息予以分散，突出信息的針對(duì)性，有利于不同個(gè)體獲取其所需的重要信息。也可以認(rèn)知為由于新媒體環(huán)境優(yōu)勢(shì)，削弱了信息之間的共性特點(diǎn)，更注重信息的個(gè)性化，從而有利于提升個(gè)體生活的參與融入效果。針對(duì)于該工作前提，動(dòng)畫不能還是作為單一的藝術(shù)形式而存在，需要利用相應(yīng)的技術(shù)載體，更好的將承載的信息和咨詢予以表達(dá)，以“動(dòng)畫作品”為表達(dá)形式，開(kāi)展有機(jī)融合，更好的在現(xiàn)代社會(huì)中進(jìn)行傳播。

對(duì)于短小的GIF動(dòng)畫或FLASH動(dòng)畫類型，不需要時(shí)間線的概念，作為動(dòng)態(tài)圖像，這類動(dòng)畫的產(chǎn)生更加具有創(chuàng)新性性，標(biāo)新立異的特點(diǎn)愈發(fā)濃厚，隱含的內(nèi)在信息更容易被受眾群體所接受。因?yàn)椋鼙娙巳簭膭?dòng)畫中的藝術(shù)表達(dá)獲得信息，結(jié)合自身現(xiàn)階段的生活感受，產(chǎn)生共通的思想情感，特別在價(jià)值審美上產(chǎn)生聯(lián)系，促使我們更加了解當(dāng)代藝術(shù)作品，做出通識(shí)性的判斷，得以從當(dāng)前時(shí)代的創(chuàng)作中獲取探索性和前衛(wèi)性，感知運(yùn)動(dòng)變換的形式狀態(tài)。

三、動(dòng)畫藝術(shù)掙脫產(chǎn)業(yè)束縛更加獨(dú)立

在計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)的影響下，動(dòng)畫創(chuàng)作領(lǐng)域迎來(lái)全新的變革，具體在動(dòng)畫展現(xiàn)出的直觀效果上更加明顯，可以將客觀的世界進(jìn)行模擬，彰顯其中虛擬物體的質(zhì)感，同時(shí)在材質(zhì)表現(xiàn)上強(qiáng)化基礎(chǔ)性，使得很多現(xiàn)實(shí)世界不能表達(dá)的運(yùn)動(dòng)成為可能，整體上更加貼合社會(huì)群眾對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)表達(dá)的期待，容易降低受眾群體對(duì)動(dòng)畫的理解難度。本身動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于生活，但卻表達(dá)超出生活常態(tài)的特點(diǎn)，動(dòng)畫愈發(fā)精致和細(xì)膩，都需要較高的成本支出，追求動(dòng)畫的細(xì)節(jié)性，就逐步演變?yōu)樯虡I(yè)化，所以模式化的創(chuàng)作形態(tài)逐步涌現(xiàn)。針對(duì)于商業(yè)所追求的本質(zhì)，即利益最大化，促使動(dòng)畫藝術(shù)的表達(dá)更加局限，整體發(fā)展軌跡趨于一致，需要尋求全新的興奮點(diǎn)，有效的突破當(dāng)前局限，促使動(dòng)畫藝術(shù)形式表達(dá)更加獨(dú)立，注重融入新的媒介，強(qiáng)化材料選擇方面的思考工作。

對(duì)于新媒體時(shí)代中，動(dòng)畫創(chuàng)作表達(dá)忽視了技巧層面的應(yīng)用，從而加深了受眾對(duì)作品的創(chuàng)作意圖研究，專注于本身藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言的理解程度。很多主流技術(shù)的使用，使得藝術(shù)創(chuàng)作逐步趨同，藝術(shù)評(píng)價(jià)體系已經(jīng)形成，商業(yè)化模式占據(jù)主導(dǎo)，致使對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生一定的消極影響。當(dāng)然，在這種環(huán)境中，動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù)門檻直線降低，追求精細(xì)化的表達(dá)效果，需要注入大量的資金支持，創(chuàng)作者堅(jiān)守自身的獨(dú)立性，促使創(chuàng)作者尋求全新的創(chuàng)作探討。

總結(jié)

新媒體環(huán)境中，真實(shí)紙張繪畫的方式有所變化，數(shù)字繪畫成為全新的發(fā)展方向，更加有利于簡(jiǎn)化動(dòng)畫藝術(shù)材料表達(dá)。也就是說(shuō)，動(dòng)畫領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作不再需要與技術(shù)門檻相協(xié)調(diào)，常規(guī)動(dòng)畫創(chuàng)作軟件不再小眾，朝著更加大眾且多樣化的方向進(jìn)行變革，各種功能插件開(kāi)發(fā)工作也表現(xiàn)出全新特點(diǎn)，不只是從互聯(lián)網(wǎng)傳播為主要途徑，分享手段更加全面。

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