摘要：文章主要研究電視導(dǎo)播調(diào)機(jī)切換技巧，因?yàn)殡娨晫?dǎo)播具有較強(qiáng)的綜合性、藝術(shù)性、思想性等特征，同時(shí)電視導(dǎo)播中的調(diào)機(jī)切換處理會(huì)影響電視媒介整體的呈現(xiàn)質(zhì)量，為此深入研究調(diào)機(jī)切換技術(shù)方法具有現(xiàn)實(shí)意義，具體的研究以電視導(dǎo)播領(lǐng)域中的各種節(jié)目為主，包括重大會(huì)議類、問(wèn)政類節(jié)目以及綜藝類節(jié)目等。采用文獻(xiàn)資料法和調(diào)查法通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外電視導(dǎo)播中調(diào)機(jī)切換相關(guān)研究成果、文獻(xiàn)資料、報(bào)紙雜志等信息進(jìn)行全面采集和歸納分析，總結(jié)優(yōu)秀的電視導(dǎo)播調(diào)機(jī)切換方法。聯(lián)系各種電視節(jié)目中的電視導(dǎo)播調(diào)機(jī)切換操作方法和處理技巧，解析不同調(diào)機(jī)切換下對(duì)于電視畫(huà)面呈現(xiàn)效果的影響，總結(jié)有效的調(diào)機(jī)切換方法，包括重大會(huì)議類、問(wèn)政類節(jié)目以及綜藝類節(jié)目等的調(diào)機(jī)切換技巧。通過(guò)深入研究總結(jié)重大會(huì)議類、問(wèn)政類節(jié)目以及綜藝類節(jié)目等的調(diào)機(jī)切換技巧，對(duì)于其他類型節(jié)目導(dǎo)播具有重要參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：電視導(dǎo)播；調(diào)機(jī)切換；導(dǎo)播技巧；導(dǎo)播特征；導(dǎo)播設(shè)備

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）07-0190-03

一、引言

電視導(dǎo)播在各種節(jié)目活動(dòng)錄制以及現(xiàn)場(chǎng)直播中具有重要作用，會(huì)影響整個(gè)節(jié)目的呈現(xiàn)效果，為此需要提高重視，做好電視節(jié)目的導(dǎo)播切換，在全面掌握相關(guān)處理技術(shù)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行積極藝術(shù)創(chuàng)作。節(jié)目錄播質(zhì)量除了會(huì)受到節(jié)目自身質(zhì)量影響之外，同時(shí)還會(huì)受到導(dǎo)播鏡頭組接切換技術(shù)的影響，為此需要合理把控節(jié)目整體節(jié)奏流程。

二、電視導(dǎo)播工作特征

電視導(dǎo)播主要工作特征便是匯集精華，激發(fā)獨(dú)家優(yōu)勢(shì)，按照整個(gè)節(jié)目的編輯意圖，突出節(jié)目主題，使整個(gè)節(jié)目更為完美，進(jìn)一步聯(lián)系節(jié)目的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)等功能特征，對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行精心創(chuàng)作，使整個(gè)節(jié)目更加完美。為此電視導(dǎo)播需要熟練掌握，靈活駕馭不同體裁的表現(xiàn)方法和表演藝術(shù)，合理應(yīng)用邏輯思維、形象思維等措施，形成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)以及良好的責(zé)任意識(shí)。電視導(dǎo)播準(zhǔn)確把握各種表現(xiàn)方法，形成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)具有重要意義。導(dǎo)播工作的實(shí)用性、理論性和專業(yè)性較為突出，涉及多個(gè)自然學(xué)科以及社會(huì)學(xué)科領(lǐng)域，同時(shí)存在各種可探索開(kāi)發(fā)空間，為此想要成為一名合格的電視導(dǎo)播，需要掌握各種表現(xiàn)藝術(shù)，增強(qiáng)節(jié)目呈現(xiàn)效果。

三、電視導(dǎo)播的調(diào)機(jī)切換技巧

（一）重大會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)直播

針對(duì)某些重要會(huì)議的現(xiàn)場(chǎng)直播，需要合理應(yīng)用相關(guān)導(dǎo)播技巧，為此導(dǎo)播除了需要掌握會(huì)議各個(gè)細(xì)節(jié)之外，還要全面掌握整個(gè)會(huì)議流程的各個(gè)細(xì)節(jié)，如此才能夠保障會(huì)議導(dǎo)播有序?qū)嵤玑槍?duì)某些重要會(huì)議開(kāi)幕式，在現(xiàn)場(chǎng)所有人共同起立的情況下，導(dǎo)播需要調(diào)動(dòng)兩個(gè)攝像機(jī)分別在主席臺(tái)前方正中央朝著左右兩側(cè)不同方向拍攝，在開(kāi)幕式即將結(jié)束的時(shí)候，快速調(diào)度一個(gè)攝像機(jī)位拍攝所有參會(huì)人員全景。

針對(duì)各種重大會(huì)議的現(xiàn)場(chǎng)直播，電視導(dǎo)播在正式開(kāi)始導(dǎo)播前，需要對(duì)整個(gè)會(huì)議流程和操作程序進(jìn)行全面了解，充分掌握各個(gè)細(xì)節(jié)，熟悉相關(guān)參會(huì)人員在整個(gè)會(huì)場(chǎng)中的座次分布。同時(shí)按照全景、大景、中景、近景以及特寫(xiě)的基礎(chǔ)原則，從整個(gè)會(huì)場(chǎng)全景開(kāi)始，到領(lǐng)導(dǎo)席、核心領(lǐng)導(dǎo)近景、其他領(lǐng)導(dǎo)近景、下方各個(gè)參會(huì)人員的遠(yuǎn)景和近景這一基本順序?qū)嵤?dǎo)播切換。

以某縣城的人代會(huì)現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)幕式直播為例，會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)共設(shè)置四個(gè)攝像機(jī)，分別標(biāo)注序號(hào)1、2、3、4號(hào)機(jī)。在會(huì)場(chǎng)響起國(guó)歌以及全體參會(huì)人員全部起立條件下，對(duì)1號(hào)機(jī)進(jìn)行調(diào)度，率先瞄準(zhǔn)中心國(guó)徽部位隨后緩慢轉(zhuǎn)移到主席臺(tái)全景，隨后對(duì)2號(hào)機(jī)以及3號(hào)機(jī)進(jìn)行調(diào)度，從主席臺(tái)前方坐在中間的拍攝對(duì)象開(kāi)始，從左右兩個(gè)方向搖鏡頭，最后對(duì)4號(hào)機(jī)進(jìn)行調(diào)度，立足于全景視角對(duì)臺(tái)下相關(guān)參會(huì)人員進(jìn)行拍攝。因?yàn)榘l(fā)布工作報(bào)告需要消耗較長(zhǎng)時(shí)間，如果一直將鏡頭對(duì)準(zhǔn)發(fā)布者，容易使畫(huà)面顯得更加單調(diào)，為此可以將其他相關(guān)拍攝對(duì)象的特寫(xiě)鏡頭穿插在工作報(bào)告當(dāng)中，其中不同鏡頭對(duì)應(yīng)停留時(shí)間保持均勻的節(jié)奏。

在針對(duì)各種重大會(huì)議實(shí)施現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)，需要導(dǎo)播集中注意力，能夠?qū)Ｐ募杏诋?huà)面，耳聽(tīng)八方、眼觀六路，始終注視監(jiān)視器相關(guān)畫(huà)面鏡頭，假如整個(gè)畫(huà)面內(nèi)存在個(gè)別參會(huì)人員注意力分散現(xiàn)象以及動(dòng)作不雅而影響切身形象時(shí)需要即刻將鏡頭調(diào)走，將畫(huà)面切開(kāi)[1]。

（二）訪談?lì)惞?jié)目導(dǎo)播

電視導(dǎo)播在負(fù)責(zé)訪談問(wèn)政相關(guān)節(jié)目的導(dǎo)播工作中，需要確保畫(huà)面跟上談話內(nèi)容，將畫(huà)面及時(shí)切到講話的人身上，因?yàn)橹v話者普遍是整個(gè)場(chǎng)面關(guān)鍵信息發(fā)布者，但同時(shí)也應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注傾聽(tīng)者對(duì)講話者具體語(yǔ)言內(nèi)容的反應(yīng)，像是撇嘴、微笑、搖頭以及點(diǎn)頭等動(dòng)作，動(dòng)作語(yǔ)言也是人物交流的主要信息，為此需要使參與者的一言一行和一舉一動(dòng)以及某個(gè)眼神在觀眾面前清晰、全面地呈現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)鏡頭進(jìn)一步拉近觀眾和講話者之間的距離，使電視機(jī)前的觀眾形成一種和當(dāng)事人以及嘉賓之間平等對(duì)話的感受。

比如在某電視臺(tái)的電視問(wèn)政欄目?jī)?nèi)，除了問(wèn)政嘉賓、節(jié)目主持人以及被問(wèn)政單位之外，同時(shí)還有大量現(xiàn)場(chǎng)觀眾。為此于倒三角機(jī)位設(shè)置的同時(shí)，額外增加其他兩個(gè)機(jī)位，其中的1號(hào)機(jī)以及3號(hào)機(jī)主要負(fù)責(zé)對(duì)問(wèn)政嘉賓以及被問(wèn)政機(jī)構(gòu)進(jìn)行拍攝，而2號(hào)機(jī)主要負(fù)責(zé)對(duì)整個(gè)演播室拍攝大全景，隨后針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾單獨(dú)設(shè)置4號(hào)機(jī)，負(fù)責(zé)對(duì)觀眾的反應(yīng)、情緒以及互動(dòng)鏡頭進(jìn)行拍攝，通過(guò)該種方法能夠充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氛圍，針對(duì)節(jié)目主持人新增設(shè)置5號(hào)機(jī)，通過(guò)由中景緩緩?fù)迫氲姆椒ㄟM(jìn)行拍攝，提升節(jié)目主持人的親和力，明確其作為第一現(xiàn)場(chǎng)掌控者的角色。聯(lián)系現(xiàn)場(chǎng)氣氛指導(dǎo)切換調(diào)播，大屏幕小片、主持人、問(wèn)政嘉賓以及被問(wèn)政單位之間深入探尋查找相關(guān)問(wèn)題，展開(kāi)正面交鋒，對(duì)具體問(wèn)題進(jìn)行深入討論，順利解決相關(guān)問(wèn)題，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)，對(duì)外在運(yùn)動(dòng)進(jìn)行有效切換[2]。

通過(guò)多機(jī)位實(shí)施錄制拍攝時(shí)，需要針對(duì)各個(gè)機(jī)位合理分配不同鏡頭角色，保證各種角色分工能夠互相配合補(bǔ)充，有序分工。比如1號(hào)機(jī)負(fù)責(zé)拍攝大全景，2號(hào)機(jī)面對(duì)整個(gè)舞臺(tái)中景進(jìn)行拍攝。3號(hào)機(jī)進(jìn)行跟拍和負(fù)責(zé)近景拍攝。拍攝中的不同機(jī)位攝像需要結(jié)合預(yù)演對(duì)不同崗位職責(zé)形成明確認(rèn)識(shí)和了解。

游機(jī)調(diào)度方面，錄制綜藝節(jié)目時(shí)，游動(dòng)機(jī)位設(shè)置具有重要作用，能夠有效彌補(bǔ)固定機(jī)位的角度缺陷，使整個(gè)畫(huà)面內(nèi)容形式更加豐富，富含變化性。大部分條件下，游動(dòng)機(jī)位普遍出現(xiàn)于舞臺(tái)內(nèi)，負(fù)責(zé)近距離的移動(dòng)拍攝，為此需要明確游動(dòng)機(jī)位具體分工和不同位置分布，避免和其他機(jī)位鏡頭產(chǎn)生功能重復(fù)問(wèn)題，在景別、對(duì)象選擇以及角度把控中需要和其他機(jī)位拍攝之間形成良好的鏡頭組合關(guān)系，避免出現(xiàn)穿幫鏡頭，影響其他機(jī)位正常拍攝，為此需要實(shí)時(shí)關(guān)注導(dǎo)播切出畫(huà)面，進(jìn)行靈活調(diào)整。

（三）綜藝類節(jié)目導(dǎo)播

電視導(dǎo)播在負(fù)責(zé)綜藝類節(jié)目的調(diào)播切換中，需要準(zhǔn)確把握整個(gè)節(jié)目控制點(diǎn)和節(jié)目核心，同時(shí)準(zhǔn)確把握整個(gè)節(jié)目節(jié)奏，準(zhǔn)確理解音樂(lè)情感，想要提升整個(gè)節(jié)目錄制的完美性和流暢度，需要對(duì)各種景別、機(jī)位進(jìn)行合理調(diào)度，在針對(duì)不同類型節(jié)目進(jìn)行綜合處理的過(guò)程中，應(yīng)該保證全面掌控，胸有成竹，對(duì)應(yīng)不同場(chǎng)景設(shè)計(jì)不同畫(huà)面處理措施，針對(duì)整個(gè)畫(huà)面鏡頭進(jìn)行合理切換能夠進(jìn)一步優(yōu)化節(jié)目視覺(jué)效果。

針對(duì)舞蹈類的綜藝節(jié)目進(jìn)行導(dǎo)播切換時(shí)，需要密切聯(lián)系舞蹈類型對(duì)鏡頭切換進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，聯(lián)系整個(gè)舞蹈的起承轉(zhuǎn)合以及音樂(lè)旋律對(duì)鏡頭實(shí)施合理調(diào)度，處于慢節(jié)奏的音樂(lè)背景下，群舞導(dǎo)播應(yīng)盡量突出領(lǐng)舞部分，如果舞蹈音樂(lè)節(jié)奏較快，可以針對(duì)不同鏡頭成組切出。普遍還會(huì)選擇利用全景將整個(gè)舞蹈場(chǎng)面充分展現(xiàn)出來(lái)，借助特寫(xiě)、近景等導(dǎo)播方式將整個(gè)舞蹈細(xì)節(jié)全面呈現(xiàn)出來(lái)。部分條件下，為了進(jìn)一步吸引受眾注意，可以直接模糊鏡頭，應(yīng)用從無(wú)法看清主體到逐步靠近主體的方式，按照從遠(yuǎn)到近的順序?qū)⑽枧_(tái)中的演員在觀眾面前相繼呈現(xiàn)出來(lái)。

針對(duì)獨(dú)唱類節(jié)目進(jìn)行導(dǎo)播時(shí)，假如是歌曲伴舞，則不能光顧著歌手，可以為伴舞展示部分全景鏡頭，充當(dāng)背景和前景，對(duì)演唱歌手進(jìn)行有效陪襯。假如舞臺(tái)中沒(méi)有伴舞，則需要謹(jǐn)慎應(yīng)用全景鏡頭。整個(gè)拍攝鏡頭可以借助多種景別組合措施突出歌手。比如可以將特寫(xiě)轉(zhuǎn)入歌手右側(cè)臉部，搭配左側(cè)大景，通過(guò)不同鏡頭的混合使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)更為豐富，同時(shí)還可以在音樂(lè)間奏與音樂(lè)前奏中通過(guò)舞美景片和燈光，再加上現(xiàn)場(chǎng)歌迷情緒反應(yīng)畫(huà)面進(jìn)行過(guò)渡，在場(chǎng)景切換中需要跟隨整個(gè)音樂(lè)輕重緩急的變化趨勢(shì)，做好音樂(lè)各個(gè)段落的切換處理，具體切換點(diǎn)普遍是歌曲的第二句或是第三句[3]。

搖臂鏡頭擁有于高機(jī)位平穩(wěn)運(yùn)行的優(yōu)勢(shì)，在導(dǎo)播活動(dòng)中應(yīng)用相關(guān)移動(dòng)拍攝形成較強(qiáng)的動(dòng)感效果，突出歌舞類節(jié)目動(dòng)態(tài)成效，可以立足于高俯角度拍攝舞蹈隊(duì)列隊(duì)形，優(yōu)化呈現(xiàn)效果。搖臂拍攝的觀眾反應(yīng)鏡頭可以在演出者起幅鏡頭和觀眾落幅鏡頭之間創(chuàng)建良好的整體和個(gè)體聯(lián)系，促進(jìn)情感表達(dá)全面滲透到具體鏡頭當(dāng)中。此外，大場(chǎng)景下應(yīng)用搖臂運(yùn)動(dòng)鏡頭，能夠打造具備良好動(dòng)感和氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)景。

針對(duì)小品類節(jié)目進(jìn)行導(dǎo)播，需要率先掌握整個(gè)節(jié)目的內(nèi)容流程，同時(shí)注重講話者的切換技巧、場(chǎng)面調(diào)度以及對(duì)應(yīng)動(dòng)作剪輯點(diǎn)，爭(zhēng)取通過(guò)各種簡(jiǎn)潔、干凈的畫(huà)面生動(dòng)表現(xiàn)出整個(gè)情節(jié)變化以及人物內(nèi)心活動(dòng)，將人物面部表情以及動(dòng)作形態(tài)生動(dòng)呈現(xiàn)于觀眾面前?？梢岳镁皠e、場(chǎng)面，按照從近到遠(yuǎn)以及從遠(yuǎn)到近的形式拍攝，提升整個(gè)節(jié)目表演的連貫性，注重和觀眾互動(dòng)交流。可以將觀眾的掌聲和笑聲切入表演中各個(gè)空當(dāng)畫(huà)面，再插入幾個(gè)激動(dòng)人心的畫(huà)面，確保電視機(jī)前的受眾能夠深刻感受到現(xiàn)場(chǎng)的氣氛變化，提升節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)感染力。因?yàn)樾∑饭?jié)目?jī)?nèi)相關(guān)人物表演十分夸張，會(huì)在舞臺(tái)中頻繁走動(dòng)，為此要對(duì)特寫(xiě)鏡頭、近景等拍攝鏡頭謹(jǐn)慎應(yīng)用，盡量應(yīng)用中景和小全景互切方式。

針對(duì)器樂(lè)類節(jié)目進(jìn)行導(dǎo)播，普遍以中近景為主，相關(guān)技術(shù)手法主要用于對(duì)節(jié)目不同角色和表演技巧進(jìn)行介紹，重現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化以及各種高難度動(dòng)作的表現(xiàn)，拉近觀眾和表演者之間的距離，縮小視距，使受眾內(nèi)心能夠充分感受藝術(shù)魅力。但應(yīng)用這種調(diào)播技巧需要對(duì)景別時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行合理把握，避免某一景別時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，從而導(dǎo)致觀眾視覺(jué)疲勞。特別是交響樂(lè)節(jié)目中的切換點(diǎn)需要準(zhǔn)確定位在樂(lè)段結(jié)束點(diǎn)，無(wú)須過(guò)多應(yīng)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，對(duì)領(lǐng)奏樂(lè)器以及主奏聲部相關(guān)切換時(shí)間進(jìn)行提前設(shè)計(jì)，保障整個(gè)節(jié)目錄制效果，提高節(jié)目品質(zhì)。

針對(duì)戲曲類節(jié)目實(shí)施導(dǎo)播，需要充分把握和全面了解節(jié)目?jī)?nèi)容、演員唱腔、唱詞、表演風(fēng)格以及音樂(lè)節(jié)奏點(diǎn)等內(nèi)容，促進(jìn)各種經(jīng)典段落演唱能夠順利還原戲曲自身風(fēng)格特色，盡量減少觀眾鏡頭。戲曲小品以及戲曲歌舞中可以適當(dāng)插入各種觀眾鏡頭，增強(qiáng)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感，在串燒類節(jié)目中可以把觀眾當(dāng)成轉(zhuǎn)場(chǎng)元素。注意準(zhǔn)確、全面、及時(shí)捕捉具體動(dòng)作，保障各個(gè)動(dòng)作之間的連貫性和景別、角度兩者的變化。按照整個(gè)音樂(lè)節(jié)奏做好畫(huà)面切換設(shè)計(jì)，在節(jié)目切換中普遍利用中景和小全景，如此才能夠?qū)⒏鞣N非必要畫(huà)面內(nèi)容順利排除，可以為觀眾清晰呈現(xiàn)出人物的面部表情以及動(dòng)作形態(tài)變化[4]。

對(duì)于各種晚會(huì)類節(jié)目可以通過(guò)不同景別、場(chǎng)景按照從遠(yuǎn)到近以及從近到遠(yuǎn)的順序進(jìn)行拍攝，使主機(jī)之外的機(jī)位隨著機(jī)位變化對(duì)各種振奮人心的場(chǎng)面進(jìn)行實(shí)時(shí)拍攝，確保節(jié)目觀眾深入感受現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境氛圍的變化，提升現(xiàn)場(chǎng)整體感染力。全景鏡頭是晚會(huì)舞臺(tái)中應(yīng)用最頻繁和最穩(wěn)定的拍攝鏡頭。全景能夠?qū)⒄麄€(gè)舞臺(tái)框架內(nèi)的各種環(huán)境人物全面展現(xiàn)出來(lái)，具備良好的氣氛烘托以及環(huán)境交代等功能，同時(shí)還可以進(jìn)一步擴(kuò)展空間，連接情緒，過(guò)濾鏡頭。因其視角距離對(duì)象較遠(yuǎn)，需經(jīng)常應(yīng)用推拉搖等拍攝技巧。通過(guò)小全景拍攝能夠排除多余畫(huà)面，為觀眾展現(xiàn)完整人物形態(tài)[5]。

反應(yīng)鏡頭調(diào)度中，舞臺(tái)中的各種精彩表演會(huì)使觀眾全面投入和陶醉其中，在這種情況下需要將觀眾反應(yīng)合理切入，加強(qiáng)觀眾和演員的互動(dòng)。觀眾鏡頭的有效切入，可以幫助觀眾感受現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境氛圍，深刻感染觀眾情緒。但在導(dǎo)播中需要注意的是導(dǎo)播不能隨意將舞臺(tái)中的精彩表演中斷，為保證演出的連貫性，在表演空隙穿插觀眾反應(yīng)鏡頭即可。

鏡頭切換調(diào)度有利于調(diào)整節(jié)目的視覺(jué)節(jié)奏，大部分條件下，正常舞臺(tái)長(zhǎng)寬比例是5∶3，也可以稱之為“橫五豎三”。電視屏幕整體長(zhǎng)寬比例為4∶3，也被稱作“橫四豎三”。為此，基于有限場(chǎng)景中，想要進(jìn)一步提升導(dǎo)播工作完善性和流暢性，除了需要做好不同景別、機(jī)位調(diào)度之外，還要準(zhǔn)確把握各種類型節(jié)目調(diào)度，實(shí)現(xiàn)心中有數(shù)，針對(duì)不同場(chǎng)景形成差異化切換構(gòu)思。具體工作實(shí)踐中，率先看彩排，準(zhǔn)確把握節(jié)目主次，初步分出鏡頭，合理設(shè)計(jì)導(dǎo)播方案。

部分綜藝類節(jié)目中，需要合理應(yīng)用導(dǎo)播技巧，如針對(duì)空曠的舞臺(tái)和孤單的歌手，對(duì)應(yīng)攝影師可以應(yīng)用多種景別組合的手法，合理突出歌手，導(dǎo)播可以設(shè)置專門的攝像機(jī)位瞄準(zhǔn)舞臺(tái)豐富的燈光效果，設(shè)置其他攝像機(jī)位對(duì)準(zhǔn)觀眾席中的各種情緒激動(dòng)的畫(huà)面，在音樂(lè)的間奏和前奏等環(huán)節(jié)合理觀察相關(guān)畫(huà)面進(jìn)行過(guò)渡，預(yù)防歌手在舞臺(tái)中出現(xiàn)尷尬、無(wú)措場(chǎng)面。

四、結(jié)語(yǔ)

電視導(dǎo)播是一種以技術(shù)操作為基礎(chǔ)的藝術(shù)創(chuàng)作，為此需要電視導(dǎo)播熟練掌握相關(guān)操作技術(shù)，同時(shí)了解各種創(chuàng)作藝術(shù)。近幾年，電視產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展，節(jié)目制作方法不斷創(chuàng)新，要錄制高質(zhì)量的節(jié)目變得更加復(fù)雜，增加了電視導(dǎo)播的節(jié)目制作壓力，對(duì)其提出更高的技術(shù)要求，為此需要電視導(dǎo)播不斷學(xué)習(xí)，充分掌握各種先進(jìn)操作技術(shù)和切換技巧，提升整體藝術(shù)水平和專業(yè)技能。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介 谷錦紅，本科，編輯，研究方向：新聞編輯、導(dǎo)播。