桂蕊

（武漢設(shè)計工程學(xué)院）

電影誕生之后，從黑白電影開始，電影就像一種可視化工具的記錄。在這個過程中音頻占據(jù)了不可或缺的功勞，一部影片除了內(nèi)容利益和畫面風(fēng)格，最能給人留下深刻印象或提高影片質(zhì)量的就是音樂了。我認(rèn)為這和音頻是分不開的，音頻的加入給了觀眾很明顯的代入感，帶動整個影片不同時候的情緒，悲傷還是歡樂，憂愁還是無奈，它讓觀眾更濃融入到整個影片當(dāng)中，同時也讓電影更加精彩絕倫。

一、影視和音頻之間的關(guān)系

在現(xiàn)如今的影視作品中，音頻的地位無疑是舉足輕重的，和畫面一樣，都是影視作品中必不可少的一部分，有些時候甚至?xí)^畫面獨(dú)立存在并比影視作品本身流傳更久，比如《菊次郎的夏天》中的配樂——The Rain。通過大量研究相關(guān)影視作品發(fā)現(xiàn)，音頻可以烘托劇情所營造的的氛圍，其中無論是背景音樂還是背景特效音，都提高了原有的視聽感。特別是到了特殊劇情所要給觀眾帶來不一樣的感覺的時候，背景音樂就起到了極大的作用，可以很明顯地感覺到有音頻的襯托和沒音頻的狀況下，達(dá)到的完全是兩種不同的結(jié)果，這是一件很有意思的事。也讓我深刻理解到視聽語言，視和聽是分不開的，并且也給了觀眾多重的試聽感受，音頻使視覺畫面更有表現(xiàn)力，從而讓影視作品的情緒表現(xiàn)得到升華。

通過影視電影、話劇、舞臺劇等的創(chuàng)作來分析不同的音頻技巧會讓觀眾產(chǎn)生什么不同的感受，研究音頻在整體中起到如何關(guān)鍵性的作用。這樣才能使電影這個整體才更加完整。那電影聲與畫面之間的聯(lián)系變化越來越多樣化，演變發(fā)展至今可分為三種：1.畫面占主要位置，聲音作為輔助存在。2.聲音占主要位置，畫面作為輔助存在。3.畫面與聲音地位同等重要，且互相推進(jìn)互相依賴。

其影視作品在制作過程中能夠賦予聲音的特性也劃分為三種：聲話同步、聲話分離和聲話對立。簡單來講聲話同步就是指音頻和畫面必須同步結(jié)合，比如有人物對話時，畫面中所產(chǎn)生的聲音與畫面內(nèi)容要一致，比如汽車由遠(yuǎn)至近駛來，聲音也應(yīng)該模擬其狀態(tài)。比如在《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，在戰(zhàn)爭現(xiàn)場使用疊加的方式，使用炮彈的爆炸聲和戰(zhàn)士的嘶吼聲來使場面更真實(shí)，疊加悲情的音樂來烘托戰(zhàn)爭的殘酷，讓觀眾有更直觀的體驗(yàn)。聲話分離則是指在畫面中，音頻只其到輔助作用，本身是和劇情的人或物產(chǎn)生某種聯(lián)系。比如在《大紅燈籠高高掛》中的一場戲，是一場圓桌戲打麻將的戲，畫面中除對話意以外，還有一個一直存在的聲音，那就是手錘腳的聲音，這個聲音與劇情本身人物的煩躁形成對應(yīng)關(guān)系。最后聲話對立是指畫面和音樂所展現(xiàn)的內(nèi)容是決然不同的，這樣可以使劇中人物情緒和氣等諸多方面產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差感，從而就產(chǎn)生了一種獨(dú)特的視聽感受。比如《陽光燦爛的日子》，其中有一場馬小軍打群架的戲，而音樂選用的是《國際歌》，這當(dāng)中的某些情緒可能確實(shí)暗含他們的心境。

二、影視作品中音頻的作用

（一）背景音樂在影片的作用

音樂其實(shí)就是一種抽象的，沒有畫面的視聽藝術(shù)。觀眾仿佛在眼前觀察它和它溝通。人們往往在聽到音樂之后就會聯(lián)想畫面，這些畫面可能是你見過的易會是你想象的，但種感覺是每個人都會有的。舉個最簡單的例子，當(dāng)你聽到國歌就會想到飄動的五星紅旗，你聽到某廣告的音樂，你就會想到這個品牌的電影。你之所以可以想到是因?yàn)檫@些音樂配上這些畫面是毫無違和感的，并且是給這個畫面加分的，那么我就說這個組合是完整的是特別的。

同時音樂有時也起到一種預(yù)示，有時貫穿全文，給整個影片一種引導(dǎo)，如《辛德勒的名單》中影片一開始，交代辛德勒穿戴的那一段，背景音樂選用的是小提琴版的Gloomy Sunday，翻譯成中文叫《憂郁的星期天》，《憂郁的星期天》的這版音樂是一首非常憂傷的樂曲。Gloomy Sunday的曲調(diào)非常凄美，曲中所傳達(dá)的內(nèi)涵包括了人類面對死亡的一種抗?fàn)幒蜔o奈，所以曲中充斥著起伏不平的高調(diào)。Gloomy Sunday在影片一開頭就悠然的響起，預(yù)示著接下來故事結(jié)局的悲劇性。所以就電影的角度來說，無論一個多好題材的影片，他的剪輯和內(nèi)容都還不錯，但如果它卻沒有恰到好處的運(yùn)用音樂，那么你對它評價很有可能也不會太好。所以音樂有的時候能決定一部作品的成敗。

所以說在影視作品中，背景音樂不只是為了服務(wù)畫面所存在的，而它更多的時候是在為畫面錦上添花，這些音樂帶你進(jìn)入不同的情緒，但作用又會區(qū)別，所以在選擇配樂時一定要注意，因?yàn)橹挥泻玫倪m合的配樂才能推動影片更進(jìn)一步，這一步也是絕不可或缺的一個部分。

（二）環(huán)境音及人聲在影片的作用

環(huán)境音大多指的是和畫面所匹配很多細(xì)節(jié)的聲音，它最大的特點(diǎn)就是真實(shí)。往往電影在表達(dá)一種真實(shí)的情景的時候，會用到很多環(huán)境音，因?yàn)檫@些環(huán)境音往往都是我們大家所熟知的。雷電轟鳴的聲音，車水馬龍的的聲音，暴雨雨水打在房檐上的聲音，這些都很好的烘托了畫面。它也可以是玻璃打碎的聲音，可以是出車禍的聲音，而就算這是整個畫面呈現(xiàn)的就是一片黑暗，觀眾也會知道，影片中接下來發(fā)生了什么事，而且會更想知道事情的進(jìn)展，來確定他的感受。而這些環(huán)境音的運(yùn)用會給觀眾很細(xì)膩的感覺，它跟特效音又有所不同，但它同樣也融入到整個影片中，不會給人突兀的感覺。它極為奇妙，鏈接所用的貫穿，它賦予影片最真實(shí)的感情。

聲音在影片的使用，可以將影片中的劇情非常自然地鏈接在一起，可以很好的表達(dá)電影的內(nèi)容，想象一下，如果電影沒有聲音，那將是一件多么無趣且奇怪的事情。在電影《超新約全書》中，人聲的運(yùn)用極為巧妙，影片一開始就出現(xiàn)場景的環(huán)境音然后是女孩的畫外音，有一種徐徐道來的感覺，打開我們想象的思維并進(jìn)入劇情，人聲的同時畫面也是在不停的運(yùn)轉(zhuǎn)的，它很容易的就將故事片段串聯(lián)起來，它有時會省去很大力氣去讓觀眾理解故事，而有時是畫面也表達(dá)不清的，這時人聲就起到了很大的作用，而這個人聲又要恰好合適不突兀，這樣才不會起到反效果，所以這是一件很復(fù)雜的工程。所以環(huán)境音是決不可缺少的一部分，而人聲是需要時貫穿影片的一劑良藥。

（三）特效音在影片的作用

特效音通常是指擬音師、錄音師或混音師所協(xié)作完成的不存在于在自然媒介中的音效形式。錄音師擬音師負(fù)責(zé)畫面中所有特殊聲音(例如:爆炸聲，腳步聲，破碎聲等等)的捕捉。錄音師負(fù)責(zé)將擬音師的聲音進(jìn)行收錄，最后通過混音的編輯加工成為影視使用的音效。

特效音在影片中是客觀存在的，他能輕而易舉的讓觀眾身臨其境的讓觀眾感受到。而特效音包含的也很多，有時候畫面并不是唯一帶給人感觸的標(biāo)準(zhǔn)，比如我聽到一段特效音，特效音的使用有時也是氣氛特效音，比如一部恐怖驚悚電影，我們可以非常頻繁音的使用特效音，而大部分起到的作用就是渲染整個恐怖氣氛，讓整個影片的風(fēng)格整體化，讓觀眾"害怕"，好的影片也不會讓人感覺到突兀與不自然。特別是一些科技未來電影，需要大量的特效音樂來支撐，而它的使用直接決定了你的影片質(zhì)量，不至于給觀眾的感覺就是，這就是假的。很多電影，比如《終結(jié)者》、《史前巨鱷》、《后天》、《生化危機(jī)》、《超級戰(zhàn)艦》、《變形金剛》、《哥斯拉》、《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》到電影歷史上最成功的影片《泰坦尼克號》，前八部都是科幻電影，里面有很多聲音都是憑想象創(chuàng)造出來了，人們沒聽過恐龍的叫聲，沒見過真的發(fā)生的災(zāi)難，也沒有聽過外星飛船以及外星人所發(fā)出的聲音，更無法確定外星人的存在，但這些影片又實(shí)實(shí)在在的呈現(xiàn)在大家的眼前了。所以特效音是天馬行空下又確實(shí)可以要一切存在的，神奇的存在。

三、音頻與電影的關(guān)系——以《La La Land》為例

（一）音頻在電影中的使用

第一次看這部電影時就對這部電影中的配樂產(chǎn)生了極大的印象，《La La Land》本身就是一部音樂電影，它講訴了愛情與夢想之間的碰撞，而這兩者之間無疑也是最美好的存在。

《La La Land》的開場是以一段歌舞開頭，這段所展現(xiàn)的是一段類似于歌舞劇的開端，片頭使用合唱的方式展現(xiàn)了人們在洛杉磯擁堵路上自娛自樂的過程。這直接給人以深刻的印象，緊接著合唱停止轉(zhuǎn)接的是當(dāng)下?lián)矶萝囕v道路的環(huán)境音將觀眾拉回男女主故事本身，為了快速回到男演員身上，音頻疊放了從男主車量擴(kuò)音中傳出的爵士樂，這既將畫面帶回到男主本身又能對男主本身起到刻畫作用?！禠a La Land》在配樂上不僅是起到了創(chuàng)新的帶頭作用，在音頻的使用與畫面的結(jié)合上更是值得學(xué)習(xí)。

1.環(huán)境音及人聲在微電影中的使用

好的環(huán)境音能使觀眾更身臨其境的沉靜在影片之中，同時還能巧妙的揭示人的內(nèi)心活動，能夠是人物心態(tài)“外化”，跟能深刻的打動人心。例如在影片開頭男女主角碰面的前一場戲中，女主角米婭在追求夢想的路上處處碰壁，這天在參加完聚會準(zhǔn)備回家時又發(fā)現(xiàn)自己的車被違停拖走，在沒在出租的深夜，米亞只有穿著高跟鞋走路回家。這這樣的沒有臺詞的場景下，環(huán)境音就顯得尤為重要，在這一場回家的路上，除了偶爾出現(xiàn)路人的聲音以外，還有規(guī)律的鋪墊了高跟鞋快速撞擊地面所發(fā)出的聲音，這樣的處理方式能夠利用環(huán)境音體現(xiàn)當(dāng)時女主因“倒霉”而產(chǎn)生的不悅感，同時在深夜較為安靜的路上這樣的高跟鞋的音頻會將女主本身的孤獨(dú)感也進(jìn)一步地放大。

環(huán)境音還能直接推動劇情的進(jìn)展，例如緊接其后的劇情，米亞在第一次遇見男主塞巴時，首先是被男主在酒吧彈奏的悠揚(yáng)音樂所吸引，米亞放慢腳步，隨著離酒吧越來越近，演奏的聲音也越來越大，這推動著女主的情緒與接下來男女主角的相見。

2.背景音樂在微電影中的使用

背景音樂在電影中有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和視覺感染力。在《La La Land》這部影片中背景音樂也給影片加了很多分，整首歌繁而不亂，有各色樂器之間的相互配合，同時也在此提及影片歡樂的主體?！禠a La Land》這部電影的結(jié)構(gòu)是以四個季節(jié)推動故事預(yù)示故事組成，以冬開頭到秋結(jié)尾，預(yù)示著男女主角從對抗到萌芽，從熱戀到漸行漸遠(yuǎn)直到最后分手的過程。與此同時依據(jù)此結(jié)構(gòu)，在不同狀態(tài)下配樂的曲調(diào)也是截然不同的。配樂在不同主題里更換節(jié)奏、和聲和演唱形式，配合著劇情展現(xiàn)了不同的音樂風(fēng)貌。例如City of Star的主題就有男聲版、女聲版、二重唱版，又有口哨版、哼鳴版(Humming)等。再比如結(jié)尾處米亞和塞巴的又一次相遇，帶著遺憾塞巴在此彈奏了這首樂曲，隨著男主的演奏展現(xiàn)了男主的悔恨和幻想，幻想如若再來一次就不會做了錯誤的選擇，但人生不能重來。所以在這個階段男主所彈奏的這個部分也是作為背景音樂存在的，歌曲也是先抑后揚(yáng)再舒緩這樣的節(jié)奏所呈現(xiàn)的，很好的將觀眾帶入到了這強(qiáng)烈的情緒之中。

可以說這部影片觀眾不光是從畫面來感受影片，更是通過聲音來感受的，這種時候音樂可以帶動觀眾情緒的發(fā)展，往往能讓觀眾沉靜在內(nèi)，一直呆在劇情里，跟著劇情發(fā)展走，所以說背景音樂也相當(dāng)重要。

（二）音頻的處理及思路

音頻在影視電影中通常會因?yàn)楦鞣N原因，需要對其進(jìn)行人為的處理，比如科幻電影中機(jī)器人的聲音，是通過前期錄音加上后期調(diào)整才最終呈現(xiàn)在觀眾面前，為了使影片更加真實(shí)的呈現(xiàn)。影視音頻可分為三大類型，分別為特效音、背景音、環(huán)境音，其三者之間是互相滲透互相依存互相結(jié)合關(guān)系。特效音、背景音、環(huán)境音的結(jié)合才能夠營造出特殊的一種情緒藝術(shù)空間。針對于三者之間關(guān)系加以主觀運(yùn)用，不管是和劇中劇情畫面都可以起到巨大的作用，比如能讓劇情更加流程，畫面更加真實(shí)，提升類型片的質(zhì)感等等。

四、結(jié)語

數(shù)字技術(shù)的參與讓影視制作提高了其技術(shù)水平，音樂與畫面的結(jié)合，使電影變得更加豐富多彩，從而進(jìn)一步為電影和電視制造商提供了更廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間。一部好的優(yōu)秀的影片，都會有那么一段音樂，你只要聽到，你就會知道是什么電影，就會聯(lián)想到電影畫面，深深的，不知不覺的刻映在你的心里。大概這就是電影中的音樂了。音樂的運(yùn)用其實(shí)是很多元化的，它可以有一萬種搭配，可以歡樂可以悲傷可以憂愁，可以讓你感同身受的體會這一切的一切，所以還要更深入的去了解它們，這是一個很有意思的事情，所以，我要繼續(xù)完成這件很有意思的事情。