摘 要：隨著社會(huì)的全面進(jìn)步，社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域都實(shí)現(xiàn)了一定的突破和創(chuàng)新。以我國(guó)的風(fēng)景油畫(huà)為例，很多新的繪畫(huà)技巧應(yīng)運(yùn)而生，比如在綜合材料的使用形式上發(fā)生了重要改變。不同的材料有著不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果，所以綜合材料的應(yīng)用影響著風(fēng)景油畫(huà)的質(zhì)量和藝術(shù)價(jià)值。因此，探討風(fēng)景油畫(huà)中綜合材料的使用對(duì)于我國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：綜合材料;風(fēng)景油畫(huà);肌理;色彩

對(duì)于風(fēng)景油畫(huà)而言，使用綜合材料可以讓畫(huà)面效果得到增強(qiáng)，趣味性更強(qiáng)，而且豐富的材料語(yǔ)言也可以讓畫(huà)面內(nèi)容更加豐富，從而傳遞出更多的精神內(nèi)涵。對(duì)于觀賞者而言，綜合材料的應(yīng)用能使其感受到油畫(huà)更大的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)然，對(duì)于很多油畫(huà)家而言，在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中使用綜合材料的能力有限，因此難以發(fā)揮出綜合材料的最大效用和價(jià)值。本文將重點(diǎn)圍繞經(jīng)典油畫(huà)作品分析綜合材料在風(fēng)景油畫(huà)中的使用方法。

一、我國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的發(fā)展歷程

作為油畫(huà)中不可或缺的組成部分，風(fēng)景油畫(huà)深受大眾喜愛(ài)。風(fēng)景油畫(huà)顧名思義就是指以油畫(huà)材料為繪畫(huà)工具、以風(fēng)景為繪畫(huà)對(duì)象的一種油畫(huà)類(lèi)型。油畫(huà)這種藝術(shù)形式最初起源于西方國(guó)家，所以西方國(guó)家的油畫(huà)發(fā)展歷史更加悠久，與之相比，油畫(huà)在明萬(wàn)歷年間傳入我國(guó)，距今只有400多年的時(shí)間，而且受限于時(shí)代審美的束縛，油畫(huà)在剛傳入我國(guó)時(shí)并沒(méi)有受到人們充分的認(rèn)可。相反，基于我國(guó)傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，水墨畫(huà)等傳統(tǒng)繪畫(huà)形式更受人們歡迎。因此整體而言，風(fēng)景油畫(huà)在我國(guó)的發(fā)展速度一直比較緩慢，直到20世紀(jì)我國(guó)的留學(xué)生不斷增多，在他們的帶動(dòng)下，油畫(huà)才在我國(guó)迅速崛起，很多優(yōu)質(zhì)的作品也開(kāi)始出現(xiàn)。例如：20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)的代表畫(huà)家吳冠中就依托于江南水鄉(xiāng)的自然風(fēng)景創(chuàng)作了《江南水鄉(xiāng)》這一經(jīng)典之作，如圖1所示。此外，吳作人、徐悲鴻等人也開(kāi)始從事中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作。當(dāng)然，在不同的歷史時(shí)期，風(fēng)景油畫(huà)的主題和內(nèi)容也有不同，比如在20世紀(jì)50年代，中國(guó)和蘇聯(lián)的關(guān)系一直比較火熱，所以我國(guó)很多風(fēng)景油畫(huà)帶有明顯的蘇聯(lián)油畫(huà)風(fēng)格，這也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)我國(guó)風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作還沒(méi)有形成獨(dú)特的風(fēng)格。20世紀(jì)80年代后，西方文化對(duì)我國(guó)的風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，很多油畫(huà)家結(jié)合西方的藝術(shù)思維和審美傾向進(jìn)行風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作，這個(gè)時(shí)期的代表人物主要包括白羽平、張冬峰等人。而隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)的風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作更加成熟，藝術(shù)風(fēng)格日漸突出，油畫(huà)藝術(shù)也進(jìn)入了繁榮發(fā)展階段。

二、綜合材料概述

在油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域中，綜合材料體現(xiàn)的是油畫(huà)材料的延伸和拓展，很多可以應(yīng)用于油畫(huà)創(chuàng)作的材料都屬于這個(gè)范疇，比如布條、廢棄的報(bào)紙、麻繩等生活用品，甚至連工廠中廢棄的各類(lèi)化學(xué)試劑都屬于綜合材料的范疇。因此能夠發(fā)現(xiàn)，綜合材料在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用在某種程度上可以說(shuō)是對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作形式的創(chuàng)新和突破，也是對(duì)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的有力推動(dòng)。正是很多看起來(lái)和繪畫(huà)不相關(guān)的材料，才讓油畫(huà)藝術(shù)的元素更加豐富，也讓油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格更加多樣。作為一名優(yōu)秀的油畫(huà)家，在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)需要對(duì)綜合材料進(jìn)行合理的選用，這樣才能獲得更好的創(chuàng)作效果。

三、綜合材料對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)發(fā)展的影響

對(duì)于我國(guó)風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展而言，綜合材料的意義重大。對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作者而言，綜合材料的使用意味著可以擁有更多的創(chuàng)作元素，而且可以使創(chuàng)作風(fēng)格得以與時(shí)俱進(jìn)，更有利于彰顯創(chuàng)作者的藝術(shù)個(gè)性，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新。

（一）應(yīng)用綜合材料可實(shí)現(xiàn)色彩的多樣化

在使用綜合材料之前，風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作一直都是應(yīng)用傳統(tǒng)的油畫(huà)顏料，所以油畫(huà)色彩也會(huì)受到固定顏料的限制，即使通過(guò)色彩顏料的混合可以衍生更多樣的顏色，但是在繪畫(huà)過(guò)程中仍然會(huì)存在很多色彩缺位的情況。相反，綜合材料的使用可以創(chuàng)造出很多傳統(tǒng)油畫(huà)顏料無(wú)法呈現(xiàn)的顏色，這些顏色可以實(shí)現(xiàn)色域的拓寬，可以給油畫(huà)藝術(shù)家們帶來(lái)更多的選擇。例如：藝術(shù)家馬佳偉在作品《紅色地平線》中運(yùn)用了紅土和水泥，這些真實(shí)的色彩不是顏料可以實(shí)現(xiàn)的，水泥的純灰配上紅土的顏色，這樣的色彩搭配更有視覺(jué)沖擊力;油畫(huà)家聞立鵬在作品《綠色空間》中，通過(guò)將綠色的樹(shù)木與白紙進(jìn)行對(duì)比，彰顯了樹(shù)木的堅(jiān)毅和強(qiáng)大的生命力。由此可見(jiàn)，綜合材料的使用可以讓畫(huà)家對(duì)生命主題有更好的詮釋。

（二）應(yīng)用綜合材料可實(shí)現(xiàn)肌理的多樣化

油畫(huà)藝術(shù)中存在一種特別的畫(huà)面語(yǔ)言，即肌理。肌理可以讓畫(huà)面更加具有視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)情趣，所以在繪畫(huà)實(shí)踐中，很多油畫(huà)藝術(shù)家會(huì)結(jié)合油畫(huà)顏料應(yīng)用相關(guān)的技法來(lái)打造肌理。但是這種人為打造的肌理無(wú)論是生動(dòng)性還是活力感都勢(shì)必與天然的材質(zhì)存在較大的差距，而綜合材料可以直接賦予畫(huà)面天然肌理，這對(duì)于油畫(huà)作者而言不僅可以節(jié)約精力，提升繪畫(huà)效率，而且天然性的肌理也更有生命力，可以更好地滿足風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)于畫(huà)面效果的需求。在油畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者一直都非常重視材料肌理。結(jié)合油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看，畫(huà)面肌理主要可以分為三種，一是抽象紋理，二是具象肌理，三是意象紋理。因此，油畫(huà)創(chuàng)作者在進(jìn)行風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)需要對(duì)油畫(huà)作品進(jìn)行準(zhǔn)確定位，從而明確需要打造的肌理類(lèi)型，再選擇合適的綜合材料來(lái)體現(xiàn)肌理語(yǔ)言，從而獲得預(yù)期的畫(huà)面效果。以翟泉所作的《西域古城》為例，畫(huà)家就應(yīng)用了木門(mén)板作為畫(huà)布，相比于顏料繪制而成的肌理，木門(mén)板上的紋路更有生命力，更加符合作品中老屋墻壁和山體褶皺等元素的特征，所以木門(mén)板的應(yīng)用不僅讓畫(huà)家節(jié)省了繪制肌理的時(shí)間，還可以讓整個(gè)畫(huà)面更有層次感，更具視覺(jué)沖擊力。此外，畫(huà)家還應(yīng)用了瓦楞紙來(lái)塑造風(fēng)化的墻磚，使畫(huà)面呈現(xiàn)出非常好的視覺(jué)效果，讓綜合材料的價(jià)值得以更加清晰地展現(xiàn)。

（三）應(yīng)用綜合材料可實(shí)現(xiàn)媒介材料的多樣化

在綜合材料應(yīng)用于風(fēng)景油畫(huà)之前，油畫(huà)創(chuàng)作主要采用的是傳統(tǒng)油畫(huà)顏料，而采用的媒介材料是各種媒介劑。結(jié)合傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐可以發(fā)現(xiàn)，胡桃油、罌粟油等都是應(yīng)用比較廣泛的媒介劑。而隨著油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，尤其是綜合材料得以廣泛使用之后，媒介材料實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步突破，這也是因?yàn)樵械拿浇椴牧蠠o(wú)法滿足當(dāng)下風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作需求，所以很多新的媒介材料應(yīng)運(yùn)而生。例如：部分畫(huà)家用石膏粉代替了傳統(tǒng)的人工催干劑，為了增強(qiáng)材料的黏合性應(yīng)用了白乳膠。為了保證所用的金屬材料符合質(zhì)量要求，部分畫(huà)家還采取了很多手段進(jìn)行處理，比如應(yīng)用氧化劑以防止金屬材料生銹。對(duì)這些本與油畫(huà)領(lǐng)域無(wú)關(guān)的工具進(jìn)行應(yīng)用其實(shí)是油畫(huà)跨行業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要體現(xiàn)，而且這也符合當(dāng)今的時(shí)代特征。全新的媒介材料既可以豐富肌理效果，也可以開(kāi)拓創(chuàng)作者的思維，從而讓我國(guó)的風(fēng)景油畫(huà)元素更加豐富。當(dāng)然，對(duì)于油畫(huà)家而言，他們需要對(duì)作品的創(chuàng)作進(jìn)行整體性的規(guī)劃，還需要對(duì)媒介材料的使用進(jìn)行明確的分類(lèi)，這樣才能在創(chuàng)作實(shí)踐中更好地進(jìn)行應(yīng)用，從而發(fā)揮出各種材料的優(yōu)勢(shì)?？傊C合材料對(duì)于風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作具有重要意義，也正是這些新材料的使用，風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)才能不斷升華，作品才能與時(shí)俱進(jìn)，成為藝術(shù)瑰寶。E559006C-9D3C-4CC1-87BE-092703D3943B

四、綜合材料在風(fēng)景油畫(huà)中的應(yīng)用措施

（一）增強(qiáng)材料選擇與運(yùn)用的科學(xué)性

綜合材料涵蓋的內(nèi)容非常廣泛，所以對(duì)于油畫(huà)家而言，在進(jìn)行材料的選擇時(shí)要保證材料與作品主題具有適配性，而且要協(xié)調(diào)好油彩和綜合材料之間的關(guān)系，從藝術(shù)魅力和藝術(shù)美感的角度出發(fā)合理應(yīng)用綜合材料。因此，油畫(huà)創(chuàng)作者需要對(duì)綜合材料的特點(diǎn)和特性有較為全面的掌握，重點(diǎn)關(guān)注材料的肌理和色彩，分析其與畫(huà)作主題的搭配程度，仔細(xì)篩選綜合材料，在這些準(zhǔn)備工作完成后再進(jìn)行應(yīng)用。在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中進(jìn)行綜合材料的選擇和運(yùn)用有很多成功的案例，比如油畫(huà)家張?jiān)头浅Ｗ⒅伢w現(xiàn)材料的肌理特性，在創(chuàng)作《大自然的啟示》時(shí)運(yùn)用了多種材料，最后創(chuàng)造了美輪美奐的冰川、高山等景象。綜合材料使用得當(dāng)，油畫(huà)作品就能更加生動(dòng)和形象。

（二）重視材料的形式表達(dá)

在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中，合適的綜合材料可以提升油畫(huà)的表達(dá)效果，但是需要注意的是，綜合材料的表達(dá)效果要與油畫(huà)作品本身的視覺(jué)效果相契合。因此，油畫(huà)家在應(yīng)用之前要對(duì)綜合材料的屬性進(jìn)行全面分析，然后結(jié)合油畫(huà)作品的主題發(fā)揮材料的屬性。具體而言，可以從如下兩方面實(shí)現(xiàn)綜合材料的形式表達(dá)：第一，基于作品的主題進(jìn)行綜合材料的選擇與運(yùn)用，這樣才能讓綜合材料的輔助價(jià)值得到最大限度的發(fā)揮，同時(shí)還可以做到不喧賓奪主;第二，要從點(diǎn)、線、面等多個(gè)層次進(jìn)行綜合材料的形式表達(dá)。

（三）加強(qiáng)綜合材料的個(gè)性體現(xiàn)

不同的材料形式，其特點(diǎn)也存在著明顯的差異，所以油畫(huà)創(chuàng)作者要結(jié)合作品想要展現(xiàn)的效果選擇合適的綜合材料。只有這樣，才能讓油彩和材料形成更好的搭配效果，才能給觀賞者帶來(lái)更好的視覺(jué)感受。比如應(yīng)用木材就要體現(xiàn)出它樸實(shí)無(wú)華的特征，應(yīng)用石頭就要體現(xiàn)出它穩(wěn)重的特點(diǎn)，應(yīng)用貝殼則需要體現(xiàn)出它的色彩優(yōu)勢(shì)。此外，很多材料都有各自的物理屬性，也有不同的畫(huà)面表現(xiàn)效果，比如粗糙的材料可以給人滄桑、渾厚的感受，而細(xì)膩的材料使畫(huà)面呈現(xiàn)一種雅致的風(fēng)格。以油畫(huà)家黨朝陽(yáng)所創(chuàng)作的“山痕”系列作品為例，為了體現(xiàn)山的蜿蜒和崎嶇，畫(huà)家應(yīng)用了很多不同粗細(xì)質(zhì)感的木材，這樣畫(huà)作的主題特征就得到了非常清晰的體現(xiàn)。

（四）重視材料思想與情感的體現(xiàn)

不同的材料蘊(yùn)含不同的思想和情感，在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要加強(qiáng)對(duì)材料本身思想和情感的體現(xiàn)，這可以讓油畫(huà)的主題更加鮮明，讓作品的特征更加突出。當(dāng)然，這建立在作品主題和材料整體統(tǒng)一的基礎(chǔ)上。另外，油畫(huà)創(chuàng)作者需要將自己獨(dú)到的見(jiàn)解、思維融入綜合材料運(yùn)用之中，只有創(chuàng)作者與材料之間具有思想的互動(dòng)，觀賞者才能感受到作者想要傳達(dá)的情感。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者合理選擇及使用綜合材料，而且還要分析不同材料的組合搭配效果，這些都是提升作品藝術(shù)性的重要手段。

五、結(jié)語(yǔ)

社會(huì)的發(fā)展給各個(gè)領(lǐng)域都注入了新鮮的血液，以我國(guó)的風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作為例，很多新的繪畫(huà)技巧應(yīng)運(yùn)而生，比如綜合材料的使用就是對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)新。在油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域中，綜合材料本質(zhì)上就是油畫(huà)材料的延伸和拓展，很多可以應(yīng)用于油畫(huà)創(chuàng)作的材料都屬于這個(gè)范疇。綜合材料對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的發(fā)展意義重大，一是可實(shí)現(xiàn)色彩的多樣化，二是可實(shí)現(xiàn)肌理的多樣化，三是可實(shí)現(xiàn)媒介材料的多樣化。因此，對(duì)綜合材料在風(fēng)景油畫(huà)中的應(yīng)用措施進(jìn)行探討具有現(xiàn)實(shí)意義，具體可以從四方面進(jìn)行切入，一是增強(qiáng)材料運(yùn)用與選擇的科學(xué)性，二是重視材料的形式表達(dá)，三是加強(qiáng)綜合材料的個(gè)性體現(xiàn)，四是重視材料思想與情感的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧晨曦.綜合材料繪畫(huà)的材料美感和繪畫(huà)表現(xiàn)研究[J].藝術(shù)科技，2017（3）：226.

[2]鄒瓊輝.綜合材料在現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作中的作用及表現(xiàn)研究[J].美與時(shí)代（中），2016（12）：17-18.

[3]魯微微，邵雅楠.當(dāng)代綜合材料繪畫(huà)的藝術(shù)特色[J].美術(shù)教育研究，2016（3）：53.

[4]林思.綜合材料繪畫(huà)的材料美感與繪畫(huà)表現(xiàn)分析[J].藝術(shù)研究，2020（6）：75-77.

[5]菊光泉.菊光泉綜合材料作品[J].中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（4）：2.

[6]黃超.《共舞》：綜合材料畫(huà)[J].出版發(fā)行研究，2020（12）：120.

作者簡(jiǎn)介：

黃馨賢，山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。E559006C-9D3C-4CC1-87BE-092703D3943B