摘要：《永不消逝的電波》作為紅色經(jīng)典文本從1958年開始被多次改編，該劇講述了上海解放前李俠與蘭芬的潛伏故事。舞劇《永不消逝的電波》由韓真、周莉亞聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，上海歌舞團(tuán)有限公司排演，一經(jīng)上演便深受觀眾喜愛，為紅色經(jīng)典改編作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)和拓展。2020年央視春晚，《永不消逝的電波》選段《漁光曲》登上舞臺，收獲了很好的反響，此后更是成為爆款舞劇，一票難求。文章重點(diǎn)分析舞劇《永不消逝的電波》在改編當(dāng)中的表達(dá)方式，通過敘事結(jié)構(gòu)的組織安排、舞蹈語言的情感展現(xiàn)和舞臺調(diào)度的環(huán)境塑造，分析其文本改編的優(yōu)勢與特點(diǎn)，以及如何使現(xiàn)實(shí)主義題材與詩化意象相統(tǒng)一，通過無聲的語言表現(xiàn)錯綜復(fù)雜的情節(jié)，在演繹緊張的氛圍當(dāng)中鋪設(shè)一處詩意的角落。

關(guān)鍵詞：舞?。弧队啦幌诺碾姴ā?；舞劇敘事；舞蹈語言；詩化意象

中圖分類號：J723 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）05-0245-03

舞劇《永不消逝的電波》（以下簡稱《電波》）是由上海歌舞團(tuán)歷經(jīng)四年磨礪呈現(xiàn)的中國第一部諜戰(zhàn)題材的舞劇。該劇曾參與第十二屆中國藝術(shù)節(jié)開幕演出，榮獲第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎與第十六屆文華獎，入選國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程。編導(dǎo)韓真、周莉亞多次搭檔，配合默契，在作品改編上有著自己一貫的風(fēng)格，成功將高雅藝術(shù)與紅色經(jīng)典完美結(jié)合，一改傳統(tǒng)紅色經(jīng)典作品的敘事方式，深情動人地講述了宏大背景下的人物故事。

舞劇藝術(shù)是利用肢體表達(dá)情感的藝術(shù)形式，相較于以文字語言為基礎(chǔ)的影視作品，舞蹈長于抒發(fā)情感，弱于情節(jié)的展示。如何保留舞劇的藝術(shù)特性，同時將故事內(nèi)容清晰地展示出來，是舞劇敘事要解決的首要問題?！峨姴ā返某晒Ω木幷且?yàn)槌浞謾?quán)衡了舞劇表現(xiàn)形式上的各種利弊?；陔娪?、電視劇的成功，觀眾對《電波》的故事內(nèi)容已經(jīng)有了一定的了解，對情節(jié)發(fā)展和人物形象都有了基本的認(rèn)識[1]。舞劇在改編這一題材時，大膽減少了不必要的場景，著力展示關(guān)鍵片段，觀眾通過意象展示與現(xiàn)場氛圍同樣能夠捕捉情節(jié)的內(nèi)涵與意義。

一、多重結(jié)構(gòu)創(chuàng)建舞劇敘事

（一）心理結(jié)構(gòu)組織情節(jié)

傳統(tǒng)舞劇多采用線性敘事結(jié)構(gòu)，以時間或事件發(fā)展作為串聯(lián)全劇的線索?！峨姴ā反蚱苽鹘y(tǒng)結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮諜戰(zhàn)劇的人物特色，采用心理結(jié)構(gòu)組織該劇，使其成為該劇在表現(xiàn)形式上的主要特點(diǎn)。同時借鑒影視作品中的敘事手法，多線并行。

劇中主要的心理線索為主人公李俠的內(nèi)心世界，危機(jī)四伏的上海，每一步都像踩在刀尖上，每一步都需要小心謹(jǐn)慎。當(dāng)聯(lián)絡(luò)點(diǎn)旗袍店走漏了風(fēng)聲被特務(wù)摧毀后，畫面即刻靜止，時間就在這一瞬間停滯，在這空間里游蕩的只有李俠縝密的思考。當(dāng)李俠的思緒連貫起來時，靜止的空間也失去了平衡，開始以倒帶的方式還原旗袍店里遭遇的一切。倒帶式的舞蹈表演是舞劇中的一大特點(diǎn)，利用李俠的心理結(jié)構(gòu)作串聯(lián)，彌補(bǔ)了敘事中未曾交代的部分。

舞劇的另一條心理線索為李俠的妻子蘭芬，兩條線索既相互重合又有獨(dú)立的部分。在旗袍店中的女性群舞中，伴隨電報聲的女子獨(dú)舞展現(xiàn)了蘭芬作為一名地下工作者、一名妻子、一名女性的多重心理，既有對李俠的崇拜和擔(dān)憂，又有對即將到來的新中國的向往和期待。蘭芬時而張望，時而徘徊，多方位地展現(xiàn)出一位身處動蕩年代的女性形象。蘭芬的心理表現(xiàn)，側(cè)面補(bǔ)充了李俠的工作狀態(tài)和上海當(dāng)下的時局，也為二人情感的遞進(jìn)，從相識到相愛的過程進(jìn)行了外化表現(xiàn)。

劇中的其他人物也對情節(jié)的構(gòu)建也起到了重要的作用，如旗袍店的方掌柜和小裁縫。小裁縫為掩護(hù)李俠在傳遞情報的過程中被特務(wù)殺害，這令李俠和方掌柜悲痛萬分，此時舞劇也到達(dá)了第一個情緒上的高潮點(diǎn)。這段場景利用小裁縫義無反顧的心理，將小人物的身姿拔高，不同時間、不同空間、陰陽相隔的三人被巧妙地拼接在一起。小裁縫對觀眾鄭重地敬禮，眼含熱淚，一步步向后退去，形成了直擊心靈的震撼效果，現(xiàn)場觀眾無一不被演員的生動演繹所感染。

（二）多種時空表現(xiàn)方式

基于兩條心理線索的敘述結(jié)構(gòu)，該劇在時空轉(zhuǎn)換中呈現(xiàn)多種表現(xiàn)方式?？臻g與時間在表現(xiàn)中顛覆了原本的順序，形成了全新的敘事結(jié)構(gòu)。

1.同一空間中不同時間的重現(xiàn)

李俠與蘭芬因?yàn)榻M織上的安排成為搭檔，一路從陌生到相愛，最終真正成為革命伴侶。在二人朝夕相處的臥室里，我們能看到這對革命伴侶的情感轉(zhuǎn)變。李俠和蘭芬在臥室中的四對雙人舞，正是二人情感變化的集中表現(xiàn)，代表不同時期的二人曾在同一個空間里交替呈現(xiàn)，觀眾處在虛實(shí)疊加的空間里，情感在伴著音樂的舞蹈中慢慢遞增，恍惚中已走完二人相互扶持的情感道路。這對革命伙伴的情感流露是在同一個空間中不同時期的再現(xiàn)，突出了對現(xiàn)實(shí)空間的假定性。

2.不同空間線索并置

上海地下黨的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)旗袍店遭到破壞之際，故事也進(jìn)入了危險時刻。舞臺上利用燈光分割出兩個空間，李俠在旗袍店中找尋殘留情報與蘭芬被假扮車夫的特務(wù)拉走雙線并行，在蘭芬開槍打死特務(wù)的那一刻，兩個場景合二為一。這種雙重空間的運(yùn)用形成了知覺空間效應(yīng)，將觀者引入了劇中敵暗我明的緊張氛圍，人物被塑造得更為立體，戲劇情節(jié)的邏輯更為清晰嚴(yán)謹(jǐn)。多重的時空構(gòu)建能強(qiáng)化觀眾對情節(jié)的理解，在層層遞進(jìn)的情感中將故事情節(jié)推向高潮。舞臺燈光將同時出現(xiàn)于各個空間中的線索相并置而形成蒙太奇效應(yīng)，從而突出了假定空間的真實(shí)感。

二、多種形態(tài)展現(xiàn)舞蹈語言

由于舞劇不同于其他藝術(shù)表達(dá)方式，沒有臺詞，絕大部分內(nèi)容需要舞蹈演員用肢體來展示給現(xiàn)場的觀眾，因此舞劇《電波》的表達(dá)方式是“加密”的，舞劇《電波》也恰恰利用了舞蹈語言“加密”的這一點(diǎn)，將解讀的過程充分留給現(xiàn)場觀眾，舞劇敘述的內(nèi)容猶如電報的滴答聲一樣需要現(xiàn)場觀眾自行解讀。舞劇《電波》極大地簡化了故事情節(jié)，充分做到了揚(yáng)長避短。因?yàn)闆]有語言的加持，反而避免了許多紅色題材中頻繁喊口號的虛假感，更注重從情感走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。

（一）限制的舞蹈

《電波》是一部關(guān)系復(fù)雜、情節(jié)豐富的諜戰(zhàn)劇。在這一題材下，劇中人物特殊身份帶來的限制，使舞蹈演員不能同一般舞劇彰顯外露。在《電波》中，無論是地下黨人還是敵特，又或是掩藏在人群里偽裝身份的車夫和報社編輯，他們的動作設(shè)定都需經(jīng)過真實(shí)生活提煉。這樣一來，觀眾便可根據(jù)演員的服裝和帶有特征的動作，知曉人物當(dāng)前所扮演的角色和人物之間的關(guān)系。這些人如同普通的市井居民般混跡于上海老弄堂和街巷之中，但又時刻保持著高度的警覺，時刻保持著細(xì)致的觀察力，暗中眼神的交匯隱隱透露出他們不同于常人的多重身份。每一次街頭交匯和情報傳遞，都是一場無聲的廝殺，此消彼長的勢力在暗中彰顯。所以，對舞劇中的這些人物而言，都是在限制中跳舞。在李俠得知自己已經(jīng)暴露，二人不得不分別后，舞劇沒有安排依依不舍、海誓山盟的情節(jié)，只有蘭芬獨(dú)自向遠(yuǎn)方眺望，表達(dá)自己的難過。蘭芬在限制中的舞蹈，十分恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了一個地下黨員胸懷大義的復(fù)雜情感。

（二）倒帶、定格表現(xiàn)

雖是舞劇，但《電波》充分借鑒了話劇中的表達(dá)技巧，讓觀眾耳目一新。例如，在全劇的高潮處，李俠與蘭芬分別識破特務(wù)時采取的平行蒙太奇敘事，在同一時間順序下，明暗燈光交錯，劃出兩個不同的場景。舞臺的一側(cè)是方掌柜被害后李俠推理過程的畫面倒帶，另一側(cè)是蘭芬看破黃包車夫特務(wù)的身份處變不驚將其擊斃。編劇在此使用了定格畫面的處理方式，旗袍店中的特務(wù)和假扮車夫的特務(wù)同時定格，兩個平行畫面只留李俠與蘭芬二人可以行動，定格的畫面充分展現(xiàn)了二人的思考和焦灼，也讓空間中充滿著危機(jī)四伏的緊張感。經(jīng)典的四對雙人舞段落同樣運(yùn)用了倒帶和畫面定格的手法，分別代表不同的時間段二人的相處和情感交流。四對人物猶如照片一般定格，隨著現(xiàn)實(shí)中的李俠與蘭芬的情感回憶輪流展現(xiàn)，短短的幾分鐘，在同一空間內(nèi)向觀眾極快地展示了二人相互搭檔走過的時光。舞劇《電波》有意制造畫面感，無疑也是編導(dǎo)們在唯美層面的追求。

（三）程式化動作

程式化是藝術(shù)形式發(fā)展到一定成熟階段而形成的固定的表演模式，舞蹈演員通過程式化的動作來調(diào)動現(xiàn)場觀眾聯(lián)想的思維，增強(qiáng)表演的象征意味。以《電波》中李俠與蘭芬的出場為例，在陰沉壓抑的環(huán)境下，二人相互挽著手臂，步履匆匆，在進(jìn)入人群時機(jī)敏地左右張望。雖節(jié)奏緊迫，但二人形態(tài)挺拔、眼神堅定，能使現(xiàn)場觀眾瞬間聯(lián)想到如履薄冰但意志堅定的英雄形象。對比偽裝成黃包車夫的敵方特務(wù)，聳肩彎腰，雖盡量作出了車夫之態(tài)，但卻面目兇狠、神情凝重，使觀眾不得不充滿警惕。在舞蹈當(dāng)中摻雜的程式化動作給觀眾以形象的真實(shí)感受，增強(qiáng)了舞臺的意境。舞蹈演員也通過程式化的動作對生活進(jìn)行最詩意、最凝練的表達(dá)，一方舞臺既可以是千軍萬馬，也可以是舞者內(nèi)心的囚籠。例如，《電波》的旗袍店女子群舞運(yùn)用了探戈舞步，根據(jù)生活和實(shí)際情況進(jìn)行改編，將上海女子搖曳生姿的形態(tài)通過短短幾分鐘的段落展現(xiàn)，雙方暗中的關(guān)注與較量也在其中得到了彰顯。

三、舞臺調(diào)度體現(xiàn)詩化意象

在節(jié)目中，舞臺調(diào)度往往在視覺與形體的刻畫上揭示人物性格，反映人物的內(nèi)心活動，展現(xiàn)劇情當(dāng)中的沖突點(diǎn)。舞劇《電波》的舞臺調(diào)度基于整部舞劇的總體風(fēng)格，呈現(xiàn)浪漫主義色彩。由于舞蹈演員沒有臺詞的加持，只能通過舞蹈的路線、群舞的畫面、上下場等舞臺活動來體現(xiàn)情節(jié)的遞進(jìn)和思想的遞增，所以劇中每一處變換都對情節(jié)的發(fā)展有著重要作用。

（一）女子旗袍像

《電波》是有關(guān)上海解放的故事，全劇既體現(xiàn)了海派的氣度，也包含了海派的精神。它雖然具有恢宏的空間格局，但情感表達(dá)呈現(xiàn)方式卻是精巧細(xì)致的。在選段《漁光曲》當(dāng)中，服裝設(shè)計師陽東霖非常大膽地選用了灰色的旗袍，一句“我想用清晨的煙灰”增強(qiáng)了畫面的高級感。劇組為這一段舞蹈打了五套樣衣，既要適合舞蹈演員做舒展的動作，又要使衣服看起來有垂度，多次調(diào)整后才選定了絲絨面料的灰色旗袍。正是這種對美的向往與認(rèn)真的生活態(tài)度，才有了如此優(yōu)美別致的畫面。身著長袍的女子倚在弄堂口，手執(zhí)蒲扇翩翩起舞，展現(xiàn)了女性的溫柔、對人間煙火的眷戀。

而在旗袍店的女子群舞中，各色的旗袍顯得流光溢彩，劇組將這一段想象為“午后透過茶色玻璃的陽光”。這一群雍容華貴的上海女人，此刻沒有了石庫門里樸素的煙火氣，但又?jǐn)[脫了媚俗，展現(xiàn)了高雅的美。旗袍是舞劇當(dāng)中的一個重要道具，女性旗袍的柔美，使觀眾暫時游離于上海戰(zhàn)亂紛紛的大背景，被平靜的舊上海的生活所吸引，這份美麗也為觀眾帶來了一場心靈共振。

（二）環(huán)境群舞像

在《電波》的情景轉(zhuǎn)換中，編導(dǎo)韓真、周莉亞也常常通過群舞的交織使其豐滿。當(dāng)舞劇拉開序幕，李俠入場時，群舞打著黑傘，既說明了天氣為雨天，又營造出黑勢力群像，而舞者們的直立行走動作在節(jié)奏上進(jìn)行似無序?qū)嵱行虻慕惶?，在調(diào)度上則進(jìn)行著既突出又隱蔽的交替，由此營造出了一個危機(jī)四伏、步步緊逼的意境。藍(lán)色的燈光只打在群舞演員的上半身以及手中的雨傘上，形成一道藍(lán)色的線，營造出舊上海黎明前的陰霾感[2]。群舞的表演，配合音樂、燈光，讓緊張壓抑的氛圍充滿整個劇場，觀眾雖不能身處那個時代，卻沉浸在這樣的氛圍里，為之后故事的展開作了鋪墊。

《漁光曲》是大眾熟知的經(jīng)典音樂，舞劇隱藏了原曲的本身含義，完成了自我解構(gòu)，賦予其全新的意義。這一段女性群像舞蹈，將清晨舊上海平靜祥和的日常生活展示了出來，舞者們有的屈腿或抱膝在小矮凳上打瞌睡，有的手執(zhí)蒲扇輕輕扇動，有的作勢倚于弄堂口，動作神韻或溫婉或靈動。該舞段將人物內(nèi)心活動形體化，蒲扇此時也作為一個道具幫助舞者更好地表達(dá)此時的人物狀態(tài)。

（三）舊上海群像

《電波》的舞臺布景參考中國傳統(tǒng)山水畫，營造出舊上海的時光如白駒過隙般無法停留的朦朧，編導(dǎo)們運(yùn)用了一些符號化的藝術(shù)形象，如上海弄堂、石庫門、旗裝店、報館等重要場所，還有一些很小的細(xì)節(jié)，如李俠家中嘎吱作響的木質(zhì)臺階，這些形象把舊上海厚重的歷史呈現(xiàn)在觀眾面前。在對一些關(guān)鍵信息進(jìn)行說明處理時，編導(dǎo)也緊扣電波這一主題，將必要的信息通過26塊活動景片以發(fā)送電報的形式展現(xiàn)在舞臺上，配以發(fā)送電報的滴答聲，為現(xiàn)場觀眾營造一種情景感[3]。在展示人物生活情景時，編導(dǎo)采用了各種程式化動畫來展示具體的生活細(xì)節(jié)，如相互問候、倚在弄堂口縫補(bǔ)衣物等生活情景，增強(qiáng)角色形象及生活的真實(shí)性。同時，一些地下黨員們也隱身在這些場景之中，看似單純的角色群像塑造，卻讓觀者無法一眼看穿，帶著層層迷霧慢慢揭示角色表面下暗藏著的雙重身份，然后又恍然大悟。編導(dǎo)利用符號化的形象刻畫，建立起形象與內(nèi)容的聯(lián)系，從而實(shí)現(xiàn)了舞臺之外的敘事內(nèi)容，并由此構(gòu)造出了一種新時代現(xiàn)象和時代群像。

四、結(jié)語

作為紅色經(jīng)典題材，舞劇《電波》詩化意象的表達(dá)沒有迷失在宏大敘事中，也沒有受到熒幕上眾多諜戰(zhàn)劇刻板效應(yīng)的影響?！峨姴ā凡⑽春鲆曈^眾對英雄個人情感的關(guān)注，強(qiáng)調(diào)了角色內(nèi)在情感的變化，為整個劇情故事發(fā)展提供了豐富的情感表現(xiàn)空間，使整個舞臺在充滿諜戰(zhàn)的緊張氣氛下，流露出了片刻的詩情畫意。該舞劇顛覆了以往舞劇的表現(xiàn)形式，利用主要人物的心理結(jié)構(gòu)組織情節(jié)，同時借鑒影視劇當(dāng)中的表現(xiàn)手法，打破了時間與空間，形成了全新的敘事結(jié)構(gòu)。終場詩句“長河無聲奔去，唯愛與信念永存”，以藝術(shù)的形式傳播紅色經(jīng)典，使其不至于隨著時間的流逝而被人遺忘，從而在新時期煥發(fā)出新的活力。

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作者簡介 陳欣兒，碩士在讀，研究方向：文化影視傳播。