朱靜宜, 寧 強(qiáng)

(首都師范大學(xué) 歷史學(xué)院,北京 100089)

山東沂南畫(huà)像石墓位于山東省臨沂縣，地處山東省中南部，近汶河與沂水交匯處。該地在兩漢時(shí)分屬城陽(yáng)國(guó)和瑯琊郡，其社會(huì)經(jīng)濟(jì)相對(duì)發(fā)達(dá)[1]。沂南漢畫(huà)像石墓葬中存有大量畫(huà)像石畫(huà)像磚。由于墓中隨葬品被盜，目前對(duì)該墓主人是誰(shuí)依然沒(méi)有明確答案，曾昭燏等人在《沂南古畫(huà)像石墓發(fā)掘報(bào)告》中推定其年代為東漢晚期[2]67。2020年，郎咸?hào)|在《山東沂南畫(huà)像石墓墓主問(wèn)題研究述評(píng)》中進(jìn)一步佐證其墓主人是東漢晚期年俸二千石以上的官吏[3]74-79，由此為墓室畫(huà)像內(nèi)容提供時(shí)代背景基準(zhǔn)。

以往對(duì)畫(huà)像石墓的研究多以單一內(nèi)容范式為對(duì)象，對(duì)墓室整體畫(huà)像布局缺少整體動(dòng)態(tài)研究。在解讀畫(huà)像石墓時(shí)，除了微觀視角，更應(yīng)該加上對(duì)整個(gè)墓葬宏觀的分析，兩種視角相互彌合互為佐證，豐富了研究?jī)?nèi)容[4]。本文嘗試依托考古資料，采用藝術(shù)史圖像范式的研究方法，結(jié)合時(shí)空觀念的研究視角，對(duì)沂南古畫(huà)像石墓整體的畫(huà)像空間布局進(jìn)行綜合研究，并結(jié)合時(shí)代背景，推斷漢代墓室畫(huà)像布局藝術(shù)的時(shí)空范式。對(duì)沂南漢畫(huà)像石墓中畫(huà)像整體空間布局探究，以藝術(shù)史中提倡的“原境研究”為支點(diǎn)，試圖“表現(xiàn)”和“再現(xiàn)”墓主人入葬的禮儀過(guò)程，進(jìn)一步探究漢代喪葬禮儀制度和生死觀念。

一、沂南漢畫(huà)像石墓畫(huà)像時(shí)空分布

沂南漢畫(huà)像石墓為豎穴石室墓，建筑結(jié)構(gòu)分為前、中、后三個(gè)主室和東西各一個(gè)耳室(圖1)。墓室中畫(huà)像石共計(jì)280塊，其中畫(huà)像73幅，集中在前、中、后三個(gè)主室內(nèi)，耳室沒(méi)有畫(huà)像。

沂南漢墓壁畫(huà)內(nèi)容大體分為四部分：描繪現(xiàn)世家園的祭祀場(chǎng)景；描述升仙過(guò)程的仙境世界；日常生活中的場(chǎng)景再現(xiàn)；對(duì)經(jīng)典人物故事的刻畫(huà)。主體圖像位于墓室橫額上，下層以石柱為載體進(jìn)行不同層級(jí)空間的構(gòu)建，結(jié)合斗拱、擎天柱上的祥瑞和紋飾，形成一個(gè)動(dòng)態(tài)與靜態(tài)結(jié)合的禮儀空間。墓室中畫(huà)像內(nèi)容的動(dòng)態(tài)過(guò)程主要表現(xiàn)在動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的刻畫(huà)和觀者的視線路徑變動(dòng)上。

圖1 墓室空間構(gòu)圖

(一)通向彼岸——墓門(mén)橫額橋梁形象分析

橋梁作為溝通兩個(gè)空間的媒介在漢代墓葬美術(shù)中是常見(jiàn)的母題，橋上行走的人物表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)空間轉(zhuǎn)化。對(duì)于墓門(mén)橫梁上“胡漢征戰(zhàn)圖”的解讀，曾昭燏先生在發(fā)掘報(bào)告中認(rèn)為這是一幅記錄墓主人生前功績(jī)，描述其生前與胡人戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，以示對(duì)墓主人的歌頌和尊敬(圖2)。由于沂南畫(huà)像石墓墓主人身份尚不明確，說(shuō)這幅戰(zhàn)爭(zhēng)圖是對(duì)其生前功績(jī)的記錄也只能停留在推測(cè)層面，這種推測(cè)多是對(duì)圖像的表象理解，忽略了圖像在整個(gè)墓葬中的空間功用。

山東蒼山東漢畫(huà)像石墓中同樣有一副刻畫(huà)橋梁的圖像，主要描述了一個(gè)車隊(duì)正在過(guò)河的場(chǎng)景，位于主室的西壁。相應(yīng)的銘文寫(xiě)道：“冤(庖)廚上衛(wèi)橋尉車馬。前者功曹，后主薄、亭長(zhǎng)，騎佐(左)胡便(使)弩。下有深水多魚(yú)者，從兒刾(刺)舟。度(渡)諸母使坐?！盵5]3-10渭河在漢代非常有名，它將城市和帝陵分割開(kāi)來(lái)，有幾個(gè)漢代皇帝都在渭河上建了橋梁，從而溝通了城市與陵墓。巫鴻在《黃泉下的美術(shù)》中描述：在喪葬大典中，皇家扈從和成百官員護(hù)衛(wèi)著死去的主子跨過(guò)這些橋梁，從渭南的長(zhǎng)安城到達(dá)渭北。渭河因此成為了死亡的一般象征。繪于通向后室甬道之上的渭橋既分隔又連接了死者生前和身后的世界[6]201。由此推測(cè)沂南漢墓中的戰(zhàn)爭(zhēng)圖可能起到溝通現(xiàn)世與死后世界的橋梁。

圖2 墓門(mén)橫梁戰(zhàn)爭(zhēng)圖

橫梁下有東西三根石柱，分別刻畫(huà)了東王公、西王母等具有道教升仙崇拜思想的符號(hào)形象。東側(cè)支柱畫(huà)像上部刻畫(huà)的是伏羲女?huà)z像，兩者中間有一人將他們環(huán)抱，不少學(xué)者認(rèn)為中間一人是高禖，而同為人首蛇身形象的伏羲女?huà)z象征著人類之始，兩者被結(jié)合在一起象征著生命歷代繁衍，代表生命的源流，由此作為前門(mén)的支柱，寓意生命的長(zhǎng)久不衰。

(二)地下乾坤——前室畫(huà)像敘事

前室東壁橫額刻畫(huà)著一幅“祭祀圖”。圖像左側(cè)有一座曲尺形的房屋，應(yīng)是祠堂。側(cè)屋的盡頭處有欄桿，旁邊有一大建鼓，正屋的院內(nèi)有兩條鋪磚的路，四個(gè)大缸放在園內(nèi)的四角，側(cè)屋后有一株樹(shù)，正屋前有一個(gè)帶著尖頂帽子、雙手持彗的人，鞠躬迎接來(lái)祭祀的人。畫(huà)面向右是十四個(gè)前來(lái)祭祀的人。前室西壁橫額同樣是一幅祭祀圖(圖3)，圖右端是一座門(mén)，門(mén)呈現(xiàn)半開(kāi)的狀態(tài)，上方有一只用鐵鏈拴著的猴子，這一藝術(shù)形象常常用于表達(dá)封侯高居的美好愿望。圖像中接待人員均面向左，在整個(gè)墓室內(nèi)面朝南，而剩下的祭祀者全部面朝北。東西兩幅祭祀圖，前來(lái)祭祀的人都是面北而拜，并非面朝墓門(mén)的方向。在主人入葬后，其子嗣后代會(huì)在特定的時(shí)間進(jìn)入墓室進(jìn)行祭拜，此時(shí)就產(chǎn)生了對(duì)于墓主人的觀看路線和對(duì)生者的展示圖像。

圖3 前室西壁祭祀圖

位于前室南壁橫額的也是一幅祭祀圖(圖4)。畫(huà)中間是一座五脊重疊的大殿，殿后有大樹(shù)， 樹(shù)邊有飛鳥(niǎo)。殿門(mén)微開(kāi)，門(mén)兩邊各站一人，手持彗，似在守門(mén)。大殿兩邊是寬闊的街道，左右都有乘馬車前來(lái)的人。在畫(huà)幅左端有一輛軺車和一輛帶棚的大車，軺車中只有一人駕車，沒(méi)有乘客坐于后座。畫(huà)幅的右側(cè)有一輛軺車和一輛輜車，車中同樣只有一人駕車。通過(guò)馬匹的形象可以分析出車中人物已經(jīng)下車抵達(dá)祭祀的場(chǎng)所。在街道上分布有許多類似于酒壇、谷袋和盒子之類的器物，唐琪認(rèn)為地上的這些器物是喪葬賻贈(zèng)，并認(rèn)為這個(gè)場(chǎng)合是下葬前一日在家廟中舉行的“既夕禮”[6]205。

圖4 前室南壁祭祀圖

(三)入地升天——前室神獸圖像分析

前室北壁橫額上刻畫(huà)著各類奇禽異獸與各種祥瑞之物。位于前室橫額之下的畫(huà)像石，除了南壁下，即墓門(mén)的內(nèi)側(cè)刻畫(huà)人物鼓手和官員，其余均是神仙瑞獸，包括過(guò)梁和八角擎天柱上的三斗等部位。在漢代人的認(rèn)識(shí)中，人在死后，肉體與靈魂分離，它隨著喪葬儀式而長(zhǎng)眠于地下，但是靈魂是不滅的，會(huì)轉(zhuǎn)世升仙。有一些死于非命的靈魂會(huì)成為孤魂野鬼，在人間作惡，阻礙其他靈魂的轉(zhuǎn)生，所以在墓葬中常常會(huì)出現(xiàn)鎮(zhèn)墓獸的形象。在沂南漢墓前室北側(cè)橫梁上，刻畫(huà)了一幅描繪神獸的畫(huà)像。

在連通前室和中室的墓門(mén)中部支柱上，在朱雀與玄武之間有一個(gè)神怪，“虎首，頭上頂著插三根箭的弩弓，張口露齒，胸垂兩乳，四肢長(zhǎng)著長(zhǎng)毛，左手持著短戟，右手舉著帶纓的短刀，右足握一短劍，左足握一刀，胯下還立著一個(gè)盾牌”，這一形象學(xué)者多將其定義為方相氏，是個(gè)具有巫術(shù)，能夠驅(qū)逐鬼怪的保護(hù)者。

對(duì)于前室北橫額祥瑞圖的解讀，孫作云先生在《評(píng)“沂南古畫(huà)像石墓發(fā)掘報(bào)告”——兼論漢人的主要迷信思想》一文中批判沂南古畫(huà)像石墓發(fā)掘報(bào)告對(duì)瑞獸的描述，認(rèn)為其多是主觀感情的妄加評(píng)論，不能真正體會(huì)其畫(huà)像的真正意涵。孫作云先生認(rèn)為這幅圖主要表現(xiàn)了打鬼辟邪的場(chǎng)面，即大儺[7]，孫先生認(rèn)為圖中多次出現(xiàn)的形象是打鬼的大頭目“方相氏”(圖5)。這幅大儺圖雕刻了方相氏帶領(lǐng)的十二神獸追逐兇惡的樣子，畫(huà)像中除了神獸，還有“蛇”、四頭無(wú)身的怪獸、 三頭一身的鳥(niǎo)、一頭一臂的怪物、人首蛇身的鬼怪、人首鳥(niǎo)身的形象、五毒之一的蝎子，這些怪物大多在山海經(jīng)中出現(xiàn)。這幅大儺圖是為了幫助墓主人順利升仙，預(yù)示著其轉(zhuǎn)生過(guò)程中將得到各方神明的幫助從而順利過(guò)關(guān)。

前室北橫額下刻畫(huà)四神形象，構(gòu)成“天門(mén)”，由此經(jīng)過(guò)便象征墓主人由人間升至仙界，此后主人開(kāi)啟了轉(zhuǎn)生之旅，畫(huà)像的內(nèi)容也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，神話性逐漸減弱，而“人”的因素逐漸加強(qiáng)，進(jìn)入中室之后出現(xiàn)的大量表現(xiàn)儒家思想的歷史故事。

(四)時(shí)空對(duì)接——中室畫(huà)像布局

墓室中室刻畫(huà)了大量歷史故事，在四壁的橫額上主要表現(xiàn)“墓主”生前的富足生活，其中包括出行場(chǎng)景、樂(lè)舞百戲和豐收宴享。

橫額下的石柱上刻畫(huà)了大量的歷史故事，從南側(cè)東部的石柱開(kāi)始，首先描繪了倉(cāng)頡造字的故事，向北逆時(shí)針觀看有晉靈公殺趙盾，藺相如完璧歸趙，周公輔成王，荊軻刺秦王和齊桓公等人物故事[2]25。對(duì)傳統(tǒng)儒家經(jīng)典故事的刻畫(huà)記錄是墓室畫(huà)像中的。除了教育意義之外還代表了生者對(duì)死者的祝福，希望這些君臣故事能夠啟示死者轉(zhuǎn)生之后成為一代重臣輔佐朝廷。這些具有國(guó)家正統(tǒng)教育思想的故事向我們展現(xiàn)出墓主人的社會(huì)層級(jí)和國(guó)家信仰。

圖5 方相士

位于中室東壁橫額的圖像描繪的是一場(chǎng)生動(dòng)的樂(lè)舞百戲圖，中室南壁橫額的東段，刻畫(huà)著豐收和宴會(huì)的場(chǎng)景。

中室西壁橫額刻畫(huà)的是車馬儀仗圖，與南壁西側(cè)橫額的迎接圖具有連貫性。北壁西側(cè)橫額同樣為車馬出行圖，畫(huà)中的車馬向西前行，與西壁上的車馬隊(duì)伍相連貫，推測(cè)其目的地都是位于南壁橫額上的院子。北壁橫梁的東段圖畫(huà)最左端的門(mén)闕前方站著兩人負(fù)責(zé)迎接，兩人雙手持笏，門(mén)闕上方各有一個(gè)十字形的“表”，這個(gè)標(biāo)志被認(rèn)為是墓葬的標(biāo)志(圖6)，唐琪認(rèn)為這個(gè)門(mén)闕標(biāo)志著墓地的入口[8]。在畫(huà)像中的三輛馬車，根據(jù)《儀禮》中的記載，這三輛馬車分別是“導(dǎo)車”、乘車和輜車?！皩?dǎo)車”在最前方，有傘蓋，上坐兩人，一人駕車，一人持笏坐于其一側(cè)，其后有兩人并排騎馬前行，在兩人后有一輛有車廂的乘車，再后面又有兩人騎馬前行，右手牽韁左手持笏，圖片最右是一個(gè) 有長(zhǎng)而窄篷身的輜車，最后同樣有兩個(gè)騎馬前行的人，手持笏和類似于長(zhǎng)槍的東西。乘車和輜車分別載墓主人的尸體和靈魂，將墓主人送入墓地[6]204。

圖6 中室北壁橫梁車馬圖

(五)天界生活——后室畫(huà)像內(nèi)容分析

后室是墓主人休息的地方，其效仿人間的生活場(chǎng)景來(lái)構(gòu)造逝人轉(zhuǎn)生后的生活。后室的畫(huà)像除了擎天柱和兩側(cè)支柱，其余畫(huà)像描繪的都是平常的生活場(chǎng)景。有女婢侍候主人梳洗用餐的場(chǎng)景，有日用家具，有雞和鴨，還有武器架子和武庫(kù)。后室的畫(huà)像相對(duì)較少，除了兩個(gè)描繪鬼神的畫(huà)面外其余都是對(duì)日常生活的描述。

二、墓室空間范式構(gòu)造

通過(guò)上文對(duì)沂南漢墓前、中、后三室的主要畫(huà)像內(nèi)容的介紹分析，我們嘗試?yán)斫鈭D像中所表達(dá)的敘述過(guò)程。我們確立了幾個(gè)動(dòng)態(tài)圖像，即位于墓門(mén)上的“胡漢戰(zhàn)爭(zhēng)圖”，位于前室的祭祀圖和位于中室的車馬出行圖，以及具有空間拐點(diǎn)象征的“天門(mén)”，還有處于墓室不同空間的祥瑞和云氣裝飾圖。大致了解到墓主人在下葬過(guò)程中經(jīng)歷了人間——仙界——天界的三個(gè)時(shí)空，而參與禮儀過(guò)程的祭祀者也在畫(huà)像和隨葬器具的配合下幫助死者完成生命的重現(xiàn)。分析墓室壁畫(huà)的敘事過(guò)程需要了解圖像中的邏輯[9]72。即結(jié)合特定的歷史文化框架對(duì)整體墓葬做出解釋。

(一)入地開(kāi)天門(mén)

前文介紹了位于墓門(mén)前額的戰(zhàn)爭(zhēng)圖以及前門(mén)石柱上的西王母、東王公以及神獸的形象，并解釋其為墓主人由人間步入仙界的入口。在西漢時(shí)期，人們相信仙界位于人間和天界之間，是兩者之間的聯(lián)系通道，其上有天門(mén)，跨過(guò)天門(mén)，就會(huì)進(jìn)入到“太一” 的領(lǐng)地。但是東漢以后，由于西王母信仰的普及，“太一”的地位逐漸被更加生活化、貼近民眾并且能夠體現(xiàn)天門(mén)升仙意義的西王母取代[10]29。墓門(mén)橫額上的戰(zhàn)爭(zhēng)圖表達(dá)一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，講述的是墓主人的靈魂在保護(hù)下順利進(jìn)入仙界。升天成仙的崇拜是漢人對(duì)楚文化的繼承，楚人信奉鬼神，崇拜巫術(shù)，在《楚辭·天問(wèn)》中描繪過(guò)一個(gè)絢麗多彩的神仙世界，而在沂南古畫(huà)像石墓中也有對(duì)古怪神靈的刻畫(huà)。

在溝通前室與中室墓門(mén)上，即前室北壁橫額上刻畫(huà)大儺圖，其下方的四神圖以及位于中部的方相氏共同構(gòu)成天門(mén)。四神在古代常常被看作是溝通天界的標(biāo)志，位于沂南漢墓中的四神位置并不是由觀看者所設(shè)，而是空間轉(zhuǎn)化的抽象表達(dá)符號(hào)。在漢代的神仙信仰中，人與仙之間需要溝通的媒介，這個(gè)媒介就是“巫”， 方相氏作為大儺儀式的首領(lǐng)，具有溝通神明的巫術(shù)，因此將其形象刻畫(huà)于前室北壁橫額，象征有此通行的墓主人將會(huì)順利進(jìn)入天界。圖像位于前室通向中室的交界處，也象征著墓主人由此進(jìn)入到一個(gè)新的階段——神仙世界。大儺儀式這一動(dòng)態(tài)過(guò)程成為鏈接不同時(shí)空的路徑。

四神圖與大儺圖都出現(xiàn)于前室北部，溝通中室的地方，其有著“天門(mén)”的象征意義。黃佩賢在《漢代墓室壁畫(huà)研究》中有這樣一段描述：“根據(jù)《史記·天官書(shū)》和《漢書(shū)·天文志》，天被劃分為四大區(qū)域，稱‘四官’或‘四宮’，每宮由七個(gè)星宿組成，即東宮蒼龍，南宮朱鳥(niǎo)，西宮咸池，北宮玄武，合共二十八宿?！盵11]194由此，墓主人進(jìn)入了轉(zhuǎn)生后的天界世界。

中室與后室的空間過(guò)度由位于中室北壁東側(cè)的車馬出行圖表現(xiàn)出，刻畫(huà)了不同空間的動(dòng)態(tài)變化。畫(huà)像中門(mén)闕的形象用來(lái)表示墓葬的入口，在該畫(huà)像的左側(cè)分別描繪了三輛不同的馬車，導(dǎo)車負(fù)責(zé)帶路，乘車和輜車分別裝有墓主人的魂與魄。

三個(gè)“天門(mén)”的出現(xiàn)象征著不同空間的過(guò)渡：由人間通向仙界，由仙界通往天界以及天界中的生活場(chǎng)所。

(二)接凡而升仙

信立祥在《漢代畫(huà)像石綜合研究》中這樣認(rèn)為車馬出行圖：“一種是配置在祠堂后壁‘祠主受祭圖’ 之上、表現(xiàn)祠主生前最榮耀經(jīng)歷的車馬出行圖……另一種是配置在祠堂后壁‘祠主受祭圖’ 之下、表現(xiàn)祠主為了接受子孫和家人的祭祀，從地下世界赴墓地祠堂途中或剛剛到達(dá)目的地的車馬出行圖?！盵12]118在沂南畫(huà)像石墓中，車馬出行圖與祠主受祭圖分別位于墓室的中室與前室，表明事情的發(fā)展并不是在同一個(gè)時(shí)空。漢代不同時(shí)期出行圖的范式有所不同，但都是表現(xiàn)出死者在不同空間中的動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)。在中室北壁橫額東段車馬出行圖中，刻畫(huà)了“雙闕”的形象，表示墓主由此進(jìn)入神界，在《后漢書(shū)》中所記：“大為修冢塋，開(kāi)神道?！盵13]1450

“如何讓神靈或已故的祖先現(xiàn)身，化無(wú)形為有形，構(gòu)成了早期中國(guó)祭祀知識(shí)非常重要的組成部分?！盵14]50東漢時(shí)，儒教盛行，在董仲舒“天人感應(yīng)”思想的影響之下，讖諱之學(xué)愈加盛行，而其中所提倡的五行之術(shù)、陰陽(yáng)風(fēng)水等理論也被越來(lái)越多的人接受，在對(duì)死者墓室的布置中體現(xiàn)出不同時(shí)空的交接。墓葬畫(huà)像對(duì)于墓主人而言不是呆板的線條刻畫(huà)，而是創(chuàng)造出一個(gè)全新的世界，是墓主人轉(zhuǎn)生的地方，所以對(duì)于壁畫(huà)內(nèi)容以及壁畫(huà)的分布位置反映了喪葬文化觀念。在漢代墓葬中，形成了死——墓——仙三重結(jié)構(gòu)[15]，墓室是一個(gè)接凡升仙的地方，是生死之間的狀態(tài)，入葬標(biāo)志著死者身份和意義的變換，從而進(jìn)一步獲得新的生命。

(三)轉(zhuǎn)世而稱臣

中室中的畫(huà)像刻畫(huà)大量歷史人物故事，由此體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的國(guó)家意識(shí)形態(tài)。汪小洋提出過(guò)國(guó)家信仰的概念，是統(tǒng)治者為了方便統(tǒng)治而形成的一種思想模式的信仰，最突出的就是儒家思想與黃老之學(xué)。西漢初年至文景時(shí)期，主政者信奉黃老學(xué)說(shuō)，實(shí)行無(wú)為而治、與民休息的政策，直到漢武帝時(shí)代，隨著大一統(tǒng)的強(qiáng)化，思想得到進(jìn)一步的統(tǒng)一，國(guó)家信仰不斷明確。漢代儒家思想對(duì)藝術(shù)的影響體現(xiàn)在：濃重的禮教色彩(強(qiáng)調(diào)政治功利性)、規(guī)范和秩序的建立(形式森嚴(yán)有序)、充滿啟示的營(yíng)求。漢代墓葬中圖像藝術(shù)的題材以禮教內(nèi)容為主，強(qiáng)調(diào)“善以示后，惡以誡世”(漢王延壽《魯靈光殿賦》)[10]。對(duì)于沂南漢墓，由于無(wú)法確定其墓主人的身份，而且相當(dāng)多的圖像未題榜題或標(biāo)以錯(cuò)誤的榜題，所以對(duì)歷史故事圖像的解釋是不可能有結(jié)論性的。但這些人物故事已經(jīng)代表著信仰通過(guò)儒學(xué)的形式滲透到喪葬禮儀中，被社會(huì)民眾吸收和傳承。

三、結(jié)語(yǔ)

以上討論中可以總結(jié)出，在漢代厚葬意識(shí)盛行、多重信仰并重的時(shí)代背景下，畫(huà)像石墓中形成特定的喪葬禮儀，其圖畫(huà)內(nèi)容融合了黃老之學(xué)、儒家思想和升仙思想，形成魂魄兩分的生死觀。英國(guó)漢學(xué)家魯唯一曾指出，漢代人對(duì)死者墓室的構(gòu)造存在一種生的考量，他認(rèn)為當(dāng)時(shí)人們所有的“護(hù)符”觀念，“不僅是為了給靈魂從可見(jiàn)宇宙通向未知世界提供一座橋梁”，也是“把死者置于一個(gè)可想象的、最適宜的宇宙觀中”的象征性手段[16]36。

需要我們注意的是，漢代大規(guī)模且具有精美刻畫(huà)的墓葬是少數(shù)特權(quán)階層特有的文化，其與勞苦大眾的生死喪葬觀念不能等同，需要在一定生產(chǎn)力背景和政策制度考量下進(jìn)行分析研究。當(dāng)我們把墓室作為整體來(lái)研究時(shí)要充分考慮墓葬的“原境”，在對(duì)比相同畫(huà)像內(nèi)容，產(chǎn)生范式解讀后需結(jié)合具體墓葬環(huán)境，充分考慮地域、年代、墓主人身份等不同要素進(jìn)行比較研究。不可主觀臆斷過(guò)分解讀。