摘 要：我國是一個具有五千多年歷史的文化古國，中國畫一直都是我國傳統(tǒng)文化的重要載體。中國畫和書法在我國文化史上具有重要的意義，歷史悠久的中國畫是中國文化的精華，而書法線條對中國畫產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響，因此以書法線條對中國畫的影響為主題進(jìn)行了深入的探討和研究，希望可以總結(jié)出書法線條對中國畫的影響。從而更好地分析中國畫的藝術(shù)價值和繪畫方式。

關(guān)鍵詞：書法線條;中國畫;繪畫研究;藝術(shù)價值

書法和中國畫作為我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，二者之間一直存在著千絲萬縷的聯(lián)系。自古書畫不分家，書畫不僅展現(xiàn)了我國獨特的傳統(tǒng)藝術(shù)，同時也記錄了書法與中國畫的發(fā)展與革新，只有深入研究書法線條對中國畫的影響，才能更加深入地探究中國畫的繪畫方法和具體的藝術(shù)價值。由此可見，了解書法線條對中國畫研究學(xué)者來說至關(guān)重要。

一、中國畫中線條呈現(xiàn)的重要性

在中國畫的創(chuàng)作過程中，線條不單單表現(xiàn)出繪畫對象的形態(tài)、數(shù)量、色彩和方向等，其中更蘊含著獨特的精神。傳統(tǒng)的中國畫作品幾乎都是通過書法線條來體現(xiàn)作品美感的，書法線條的水平是判斷一幅中國畫作品水平高低的重要依據(jù)。如果工筆畫線條代表楷書，清秀，明朗，干凈，那么寫意潑墨就是書法中的行草和狂草，線條呈現(xiàn)的形態(tài)婀娜多姿，酣暢淋漓。不同的線條在繪畫中體現(xiàn)了不同的藝術(shù)風(fēng)格，也表達(dá)了畫家對生活的不同感悟。從書法線條的角度研究中國畫的藝術(shù)價值和繪畫方法，可以更好地幫助我們了解繪畫者所要表達(dá)的真實感悟和內(nèi)涵，進(jìn)而更好地理解畫中所要展現(xiàn)的意境。由此可見，中國畫中的線條呈現(xiàn)對研究中國畫至關(guān)重要。

二、中國畫與書法線條的關(guān)系

（一）古人定義下的中國畫線條

早在《古畫品錄》中，南齊的謝赫就曾提出過“骨法用筆”的理念，這是古人對中國畫線性表達(dá)基本的品質(zhì)要求，同時也將中國畫線條和書法進(jìn)行了初步結(jié)合。線條不僅體現(xiàn)了畫家用筆的力度、意境、風(fēng)格和品位，同時也體現(xiàn)了畫家對藝術(shù)的追求。書法線條對中國繪畫的影響極其深遠(yuǎn)，古人認(rèn)為書畫其實是一體的。中國楷書的基本筆法“永”字八法——側(cè)、勒、努、策、掠、啄等，也是畫法中的基本筆法。因此，在古代，繪畫者必須對書法有一定的了解，要“明八法而通六法，乃筆勢筆趣之轉(zhuǎn)運”。也就是說畫家要通曉書法的“永”字八法，遵循謝赫提出的六法，才能在繪畫中靈活用筆。在南朝劉宋時期，宮廷畫家陸探微就已經(jīng)正式將書法入畫，謝赫在《古畫品錄》中對其有高度的評價，將其列入第一品。后世在鑒賞陸探微的繪畫作品時，都爭相稱贊他的作品不僅展現(xiàn)出了骨法用筆的美妙，同時在線條上也帶有無與倫比的陽剛之美，為作品注入了不竭的生命活力。由此可見，書法線條與中國畫關(guān)系密切，且不可分割。

（二）繪畫書法一脈相承

詩、書、畫（印）的完美結(jié)合是中國文人畫成熟的標(biāo)志。詩、書、畫、印一體是中國文人畫的典型風(fēng)格。在古代，女子想要展示自身的才華需會琴棋書畫，由此可見，書和畫在古代文人雅士心中具有重要的地位。書法和繪畫是一脈相承的，許多畫家在完成一幅繪畫作品后，需題上一首詩詞，印上自己的墨寶才算完整。中國畫的繪畫手法和書法有著異曲同工之妙，都是要將全身的力量都付諸筆端，這樣才能得到力透紙背的效果。中國畫中的“畫”，指的并不是“寫畫”，而是一種另類的“心畫”，是為了表達(dá)文人雅士的精神寄托和情懷。如《八十七神仙卷》，這是一幅運用白描手法的代表作品，畫中根據(jù)等級通過列隊的方式畫出了87位神仙，每一位神仙的造型、神情都是不同的，繪畫線條也比較清晰，下筆蒼勁有力，灑脫自然。整個作品向人們展示了無窮無盡的生命力，人物排列疏密得當(dāng)，畫面宛如仙境。整幅作品沒有任何的著色，卻給觀者以強烈的視覺沖擊，這就是將骨法用筆運用到一定程度的表現(xiàn)。北宋宗教畫家武宗元所繪制的絹本白描長卷《朝元仙仗圖》，稱得上是線條運用達(dá)到登峰造極的代表作之一，將線條的完整性、表現(xiàn)性和準(zhǔn)確性運用到了極致，為世人留下了寶貴的藝術(shù)財富。中國畫的線條描繪基本都是通過中鋒用筆而實現(xiàn)的，用筆不同，風(fēng)格就不同。

在工筆繪畫時，用筆勾勒線條的過程中應(yīng)該做到張弛有度，保證一定的流暢性。面對任何長度的線條時，都要牢牢把握筆桿的節(jié)奏，并體現(xiàn)出相應(yīng)的露鋒和藏鋒，這樣才能讓整幅作品更有張力。這樣繪畫也才能夠更好地展示生命氣息，充滿神形兼具的魅力藝術(shù)。在我國古代繪畫作品中，通常越簡約的畫，就越蘊含著畫家的心血和藝術(shù)追求，畫家都特別重視線條的力度。中國畫的墨法和筆法存在緊密的聯(lián)系，書畫一體，因此書法線條在繪畫藝術(shù)的發(fā)展和成熟的過程中起到的作用是至關(guān)重要的，如果繪畫者沒有掌握書法的用筆法則，就很難讓繪畫生動、準(zhǔn)確、惟妙惟肖。因此在繼承和發(fā)展中國畫的同時，應(yīng)該不斷吸收歷史傳統(tǒng)給我們的藝術(shù)養(yǎng)分，不斷修煉自身技能。只有這樣，才能將中國畫更好地傳承下去。

三、書法線條對中國畫的影響

（一）書法線條對中國畫藝術(shù)精神的影響

在藝術(shù)發(fā)展的同時，人類生活也在發(fā)生著變化，書法藝術(shù)的變化也體現(xiàn)出了我國社會的變化，不僅帶有時代的印記，還能明確反映出我國歷史文化的變革?？v觀我國書法的發(fā)展歷史，逐一經(jīng)過了甲骨文、金文、大篆、小篆等階段，書法發(fā)展的本質(zhì)就是一種符號語言的系統(tǒng)化、規(guī)范化。在我國繪畫發(fā)展的歷史中，書法線條起到的作用也是非常重要的。我國文字本身就是以繪畫的方式進(jìn)行展現(xiàn)的，屬于象形文字。象形文字就是一種圖畫文字，是最原始的造字方法。人們?yōu)榱朔奖阌涗?，將一些行為刻畫下來，最終就形成了象形文字，隨著歷史的不斷發(fā)展和演變，才形成如今的文字。甲骨文的文字和繪畫有著密切的關(guān)聯(lián)。盡管在發(fā)展歷程中，書法結(jié)構(gòu)、筆觸等都發(fā)生了變化，但和繪畫依然有著千絲萬縷的聯(lián)系。畫家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過程中，會通過對線條的變化處理表達(dá)自身的情感，而書法作品亦是如此。中國畫在我國藝術(shù)史和文化史中有著十分重要的地位，中國畫創(chuàng)作在很大程度上受到了書法創(chuàng)作的影響，和書法密切相關(guān)。例如唐代王維的繪畫作品有“畫中有詩”的美譽，這很鮮明地體現(xiàn)出了書法對繪畫的影響。書法線條不僅構(gòu)成了不同風(fēng)格的中國畫作品，在繪畫的過程中發(fā)揮了重要的作用，同樣也是影響我國藝術(shù)發(fā)展史的重要因素。

（二）不同時期書法線條對中國畫的影響

中國畫有著悠久的發(fā)展歷史，在漫長的歲月中，在不同的歷史背景下，中國畫受書法的影響也是不同的，呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)特點。原始社會時期，畫大多是刻在墻壁、巖石以及彩陶之上，是為了記錄重大的活動或事件，因此線條處理較為清晰，通過簡單的線條勾勒出畫面，讓事件展示得更加完整和形象。這一時期的中國畫較為具象，且線條也較為簡單明了，其中最具有代表性的就是魚紋、人面紋等。春秋戰(zhàn)國時期，社會發(fā)生了巨大的變革，各種思想流派大放異彩，這一時期的書法發(fā)生了巨大的改變，因此繪畫也更加有韻味。這些思想豐富了我國傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的底蘊，為我國繪畫藝術(shù)的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)，使其成為我國具有代表性的傳統(tǒng)文化形式之一。秦漢時期，我國的繪畫也進(jìn)入一個飛速發(fā)展的階段，繪畫種類發(fā)生了變化，但從總體來看，繪畫線條的特點沒有出現(xiàn)明顯的變化，仍然常用挺拔有力的線條，以此來勾勒人物場景。隨著歷史的不斷發(fā)展，繪畫從記事功用中脫離，逐漸變成了獨立的藝術(shù)品，繪畫內(nèi)容也不單單是情景再現(xiàn)，更是畫家的思想寄托，因此繪畫的題材也開始日益擴大，線條的展現(xiàn)形式也隨著書法的發(fā)展變得越來越豐富。

（三）書法線條在中國畫中的應(yīng)用

1.創(chuàng)作形式上的應(yīng)用

在中國畫繪制過程中，很多畫家會融入一些書法創(chuàng)作手法，如很多宋朝的畫家會將繪畫和書法進(jìn)行有機結(jié)合，將書法中的各種筆法應(yīng)用到繪畫創(chuàng)作中，使繪畫作品呈現(xiàn)出大量的書法意趣。隨著社會文化的發(fā)展，文人雅士追求詩書畫印一體，一幅繪畫作品要有題詞，有書法，有繪畫，有印章才算完整。由此可見，想要繪畫技術(shù)好，就一定要精通書法。著名畫家徐渭在進(jìn)行寫意畫創(chuàng)作的時候，以草書入畫，別開生面，將文人畫提高到一個全新的高度。這也是書法線條在中國畫創(chuàng)作形式上的具體應(yīng)用體現(xiàn)。

2.藝術(shù)形式上的應(yīng)用

從書法的藝術(shù)角度來看，線條是最主要的展現(xiàn)形式之一，同時也是書法藝術(shù)的核心。在我國繪畫藝術(shù)的發(fā)展過程中，書法中書法線條的處理方法得到了廣泛的運用。在書法創(chuàng)作中，創(chuàng)作者便是通過線條的變化展示不同的情感，而在中國畫中，對線條進(jìn)行合理的處理能在很大程度增強作品的藝術(shù)氛圍，烘托情感表達(dá)。例如寫意畫中，書法線條就有很好的表現(xiàn)。將書法線條融入繪畫當(dāng)中，可以更加直接地表現(xiàn)出畫家的實際情感，通過筆鋒、筆觸等的處理，豐富繪畫內(nèi)容，提高繪畫藝術(shù)水平。如吳昌碩的《墨梅圖》，通過不同的線條展現(xiàn)不同的梅花，在有效表達(dá)出自身情感的同時，形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。這不僅給人留下了深刻的印象，還有效提高了作品的價值，為作品欣賞者提供了更好的審美享受。

四、書法線條在中國畫中的未來發(fā)展

中國畫的造型和線條和西方繪畫存在較大的差異。中國畫并不是依靠畫面的明暗來塑造作品，而是依靠獨有的造型和線條來完成，這對畫家的造型水平要求較高。對于繪畫對象來說，中國畫線條具有去偽存真、由表及里的特征，換言之，中國畫的創(chuàng)作過程就是畫家深入了解客觀事物之后的再創(chuàng)作過程。西方繪畫作品主要側(cè)重于光、色、體、面等的變化，而中國畫則是側(cè)重于用線造型，形成獨有的風(fēng)格韻味。中國畫在運筆方面對筆力的要求很高，要以恰當(dāng)?shù)墓P力畫出合適的線條，彰顯作品的藝術(shù)魅力。中國畫在塑造藝術(shù)形體的過程中，具有較高的概括性和簡練性，這也是中國畫獨有的風(fēng)格特征。中國畫的線條運用并不局限于造型方面，在漫長的藝術(shù)發(fā)展歷程中，中國畫線條融入了許多情感色彩，這是畫家情感和技術(shù)的融合，是一門綜合性較強的藝術(shù)。從繪畫技巧和筆墨技法角度來看，中國畫創(chuàng)作應(yīng)用到的筆、墨、紙、硯、水等，都要發(fā)揮出最大的價值，同時還要通過對水墨、筆法等的不同運用，呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的效果，形成豐富的繪畫語言，以達(dá)到完美的繪畫效果。其中的要點就是通過毛筆勾勒出流暢的線條，給人以絕佳的藝術(shù)體驗，繪畫語言的精髓正在于此，這也是判斷畫家繪畫素養(yǎng)的重要依據(jù)。在中國畫千百年的發(fā)展歷史中，線條的運用也賦予了中國畫特有的藝術(shù)特征和魅力，這也在很大程度上決定了中國畫作品的藝術(shù)性。

對于中國畫而言，線條不僅是用來勾勒物體輪廓的，同時還蘊含著一定的生命力，如畫家的藝術(shù)追求和情感傾向等，能很好地反映出畫家的內(nèi)心世界。由此可見，在中國畫創(chuàng)作過程中，完全可以加強中國畫和書法線條的結(jié)合，通過書法線條增強中國畫的藝術(shù)美感，提高作品的藝術(shù)價值，這對于每一位畫家來說都是非常重要的。廣大中國畫創(chuàng)作者應(yīng)該充分認(rèn)識到書法線條在中國畫創(chuàng)作中的重要性。從古至今，書法和繪畫一直都存在著密不可分的關(guān)系，二者相互依存，相輔相成。因此，在創(chuàng)作和欣賞中國畫的過程中，應(yīng)該合理運用書法線條的思維，從根本上提高自身的藝術(shù)鑒賞能力和創(chuàng)作能力。

五、結(jié)語

作為中國畫重要的造型手段，書法線條在繪畫中具有非凡的藝術(shù)魅力，對提高中國畫的審美和藝術(shù)價值具有重要的促進(jìn)作用。線條是中國畫的靈魂，中國畫自古以來與書法就存在著千絲萬縷的聯(lián)系，二者密不可分，緊密相連，共同發(fā)展。中國畫作為我國重要的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在書法的影響下，不僅內(nèi)容不斷豐富，藝術(shù)價值也在不斷提高。因此，想要更好地傳承與發(fā)展中國畫藝術(shù)，首先就要重視對書法的鉆研和學(xué)習(xí)，掌握書法線條的筆法，從而更好地利用其獨特魅力發(fā)展別具一格的中國畫藝術(shù)，借助線條的轉(zhuǎn)換，更好地表達(dá)情感、理念以及精神追求，進(jìn)而促進(jìn)中國畫更快更好發(fā)展。

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作者簡介：

張綾琦，廣州美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。