《毛詩故訓(xùn)傳》中有“曲合樂曰歌，徒歌曰謠”?！渡袝分杏小霸娧灾荆栌姥?，聲依永，律和聲”。在古代，詩樂常為一體，不可分割。其實(shí)，詩是語言的藝術(shù)，樂是韻與律的交融，二者的關(guān)系密不可分。然而，近現(xiàn)代以來，隨著中西方文化的融合與潮流的變化，詩與樂的“距離”越來越遠(yuǎn)。詩作為語言的一種表達(dá)形式，其表現(xiàn)能力越來越被重視和得以發(fā)揮，其在音樂性上的特質(zhì)則逐漸受到限制。詩與樂的相互獨(dú)立，使得詩樂關(guān)系進(jìn)入一個新的歷史時期，對詩樂關(guān)系的思考和研究也成為文藝界學(xué)者常常討論的話題。由左芝蘭著、文匯出版社于2022 年出版的《詩樂空間》一書，通過對其代表作品的展示和解析，呈現(xiàn)了作者對詩歌與音樂關(guān)系的理論思考和藝術(shù)實(shí)踐，對重新認(rèn)識中國詩歌的發(fā)展規(guī)律和藝術(shù)的發(fā)展趨勢具有一定的學(xué)術(shù)價值和實(shí)踐意義。

本書共分為五章，選取的是作者創(chuàng)作的歌劇、大型交響合唱、音樂詩劇等五部代表性的劇作。

作者通過對詩與樂的精巧運(yùn)用，使得音樂詩劇《懷園·懷遠(yuǎn)》、大型交響音詩《春在二〇二〇》、大型交響合唱《蜀道之上》等劇作的創(chuàng)作過程和呈現(xiàn)的思想與精神都更鮮明、更立體、更深邃。這些作品不僅展示出作者常年對音樂、詩歌及舞臺劇創(chuàng)作等領(lǐng)域的研究心得，也展現(xiàn)了作者在語言學(xué)背景下對詩樂關(guān)系的重構(gòu)和探究而形成的豐富且深刻的實(shí)踐成果。

總體而言，作者對當(dāng)代詩樂關(guān)系的思考與實(shí)踐具有如下啟示意義。

首先，本書體現(xiàn)了詩樂關(guān)系和諧的一面。書中所選作品中的歌詞、民謠、臺詞、解說等，體現(xiàn)出無與倫比的詩性、文學(xué)性，借由音樂的表現(xiàn)力和感染力使這些作品呈現(xiàn)出立體生動的視聽效果。同時，文學(xué)劇本本身所具有的韻律美和節(jié)奏感也使作品更加豐富和細(xì)膩。用作者的話說，是充分體現(xiàn)了“詩歌與音樂的對話”。本是同源的詩歌與音樂在這里再次碰撞融合，迸發(fā)出奇異的光彩?？梢哉f，作者從語言、文學(xué)的視角對詩樂關(guān)系進(jìn)行了深入探索，這對新詩和音樂的發(fā)展、研究有著重要的意義。

其次，本書也從詩樂對立的層面進(jìn)行了探索。作品中的歌詞、解說、臺詞等作為一種語言藝術(shù)，具有語言藝術(shù)所具有的基本特征，但其與現(xiàn)代詩歌又屬于不同的范疇。作者通過其作品中具體語境以及詩樂聯(lián)系、詩樂結(jié)合、詩樂互動三個層面對現(xiàn)代詩歌進(jìn)行了定位和考查，揭示了詩與音樂的契合點(diǎn)，引導(dǎo)讀者對歌詞的特征、音樂文化屬性等進(jìn)行體驗(yàn)和感受，厘清歌詞與詩歌的關(guān)系，明白二者既不能混為一談，也不是二元對立的。作者認(rèn)為，在現(xiàn)代語言環(huán)境下，詩歌與歌詞既有聯(lián)系又有區(qū)別：歌詞屬于音樂，強(qiáng)調(diào)音樂性;詩歌屬于文學(xué)，強(qiáng)調(diào)詩性。歌詞依據(jù)其強(qiáng)調(diào)音樂性還是強(qiáng)調(diào)詩性把可以入歌的詩詞劃分出來。此外，作者還從社會、文化、傳播等角度對歌詞文化研究的邊界進(jìn)行拓展，幫助讀者更深入地把握現(xiàn)代詩樂關(guān)系。

《詩樂空間》一書以具體的藝術(shù)實(shí)踐為基礎(chǔ)，對當(dāng)代詩樂關(guān)系進(jìn)行了思考和解讀，體現(xiàn)出作者廣闊的研究視野和深厚的專業(yè)素養(yǎng)。同時，本書語言優(yōu)美，內(nèi)容生動，兼具專業(yè)性和可讀性，既適合文藝愛好者閱讀，也值得文學(xué)、音樂、表演創(chuàng)作等領(lǐng)域的研究者和從業(yè)者研讀，也為當(dāng)代語言教育、文學(xué)教育和音樂教育研究提供了全新的視角。