何 葉
(宜興 214221)
“人間珠玉安足取,豈如陽羨溪頭一丸土”,這句話是古人用來形容紫砂壺的。世間珍奇無數(shù),為何紫砂壺在人們心中有如此重要的地位呢?金銀珠寶雖然珍貴,但奢侈華麗,終究只是迷人眼球,而紫砂壺與眾不同,它外表質(zhì)樸簡約,在一眾五光十色的珍寶中看似毫不起眼,但自然質(zhì)樸的造型下蘊含了豐富的文化內(nèi)涵,當人們對世間的珍奇珠寶、光怪陸離感到膩煩時,紫砂壺可謂是一股清流,質(zhì)樸而不失光澤感的自然本色,簡約卻耐看的造型,蘊含大千世界的豐富內(nèi)涵都讓人沉浸其中,為之著迷,又讓人放松心情,感受到身心合一的境界。
紫砂壺沒有金銀的貴重,沒有珍珠的奢華,但一壺如一人,每把壺都有獨特的韻味和氣質(zhì)。紫砂壺“方匪一式,圓不一相”,其造型秉持虛實結合、上下呼應、統(tǒng)一協(xié)調(diào)等特點,有的清秀飄逸,有的古樸敦厚,有的溫潤如玉,具有不同的藝術風格,讓人在把玩品味中怡養(yǎng)性情。這套紫砂作品“稚梅組合”(見圖1)是以一主壺、兩小杯組成的套組,整套組以梅為主題進行創(chuàng)作,在光器制作形式的基礎上融入花器的裝飾技法,整體元素和諧、造型統(tǒng)一,給人以形式美。此主壺以圓器為基本形制,飽滿圓潤的壺身具有張力,線條柔和流暢,壺面光潤,圈足壺底給人以挺拔穩(wěn)定之感;壺流和壺把如同自然生長的樹干,流線較為粗獷,給人以強有力的生命氣息,短壺流稍稍翹起,壺把上承,流、把相互呼應,提攜作品的氣質(zhì);壺體設短頸,平添了幾分優(yōu)雅之感;壺蓋為壓蓋,與壺口貼合緊密,通轉(zhuǎn)流暢,蓋面微微穹起自然的弧度,與壺體相融合,給人以飽滿的張力;壺鈕與流、把呼應,如同一截盤曲的枝干粗壯有力。流、把、鈕造型自然生動,看似毫不規(guī)則,實則秉承自然而作的特點,流、把、鈕上皆飾以突出的樹結,疤痕明顯,將風吹雨打的自然痕跡展露無遺。此外,蓋面及壺身還以貼飾的技法飾以梅枝,峻峭挺拔的枝干、俏麗綻放的梅花、粗壯的樹干,畫面精致、刻畫細膩、主次分明,將梅的風骨表現(xiàn)得淋漓盡致。再看兩只小杯,杯子造型與壺身相呼應,杯腹飽滿鼓起,杯口微收,杯口大小與杯底圈足相一致,杯底圈足承托起杯身,給人以挺拔之感,中和了杯身的敦厚,杯身同樣飾以一棵梅樹,樹干、樹枝、花朵,畫面完整而主次分明、清新自然、風雅飄逸。整套組選用優(yōu)質(zhì)原礦段泥制成,色澤青綠帶嫩黃,豐富的鐵質(zhì)隱含其中,給人以清雅而有風骨的峻峭感,契合梅花的特點,奠定了作品的基調(diào)。整套組泥料、造型與裝飾相互結合,結構精巧、比例協(xié)調(diào),主壺與杯子相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一,整體端莊穩(wěn)定,既有凌寒而立的風骨,又有清雅嫵媚的嬌俏感,讓人無法移開目光。
圖1 稚梅組合
談起梅花,古今中外有多少大家在贊嘆梅花不畏嚴寒傲然綻放的品格。毛主席的《詠梅》“風雨送春歸,飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。俏也不爭春,只把春來報。待到山花爛漫時,她在叢中笑?!鼻『藐U釋了梅花俏而不嬌,從不刻意炫耀自己,低調(diào)向人們報告春天到來的信息。王安石也在《梅花》中抒情達意“墻角數(shù)枝梅,凌寒獨自開。遙知不是雪,為有暗香來?!蹦且豢|淡淡的清香飄來,比濃濃的玫瑰香更能讓人心里一驚,沁人心脾。冬至前夕,獨坐窗前,看臘梅盛開,聞清香撲鼻,淡而雅、清而香,形艷而不俗。擷一朵,入瞼而觀,思緒萬千。梅花一身傲骨,香自苦寒,在嚴寒中,梅開百花之先,獨天下而春。它從不矯情,任性地在嚴寒冬日里綻放生命,桀驁不馴、不屈不饒,幽靜地芬芳,沁人心脾,迎風傲雪,盡情綻放。春暖花開,恰逢紅梅盛開。拾級而上,兩邊梅花簇擁,張開笑臉競相開放,那些沒有張開笑臉的也是低眉含羞,似乎在悄悄地探尋這個世界,醞釀萌芽的情愫。那些伸展的枝條猶如人們悠長的臂膀,纖細的手指輕輕彈奏出美妙的樂章。中國人向來喜歡以物載道、借物抒情,紫砂壺的創(chuàng)作更是融合了多種文化元素,“梅蘭竹菊”作為花中四君子,是紫砂壺造型十分常見的題材,恰逢冬日梅花盛開,不知不覺我將窗外那一枝梅融入到自己的作品中,來暗示心中的理想,愿在這浮華的世界中不忘初心,始終保持質(zhì)樸純粹的本心去制壺、去為人處世。
宜興紫砂壺是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶,它包含了金木水火土五行,包含了大千世界,生活哲理、歷史故事、自然意趣等等都能成為一把壺創(chuàng)作的主題,并通過紫砂壺完美地呈現(xiàn)出來,萬事、萬物、萬種情愫呈于壺上,讓人共同品讀。用紫砂壺泡茶,不僅能最大程度地發(fā)揮茶的色香味,給人以優(yōu)越的泡茶體驗,更能怡養(yǎng)性情、陶冶情操,讓人身心舒暢。