摘要：花腔女高音是在16世紀時問世的，其當時以靈活地音色、超高的演唱技巧，以及獨特的聲音瞬間感染聽眾。但是，花腔女高音在當時只有在歌劇中才會出現(xiàn)。后來隨著音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，才出現(xiàn)戲劇花腔女高音。然而，戲劇花腔對女高音演唱者有著極高的要求，最基本的要求便是對花腔女高音聲音的要求，其次是對花腔女高音在演唱是的技巧方面的要求?？梢钥闯?，戲劇花腔對演唱者的要求不是一般的高。本文主要對戲劇花腔女高音的演唱技巧和藝術(shù)魅力進行了分析。

關(guān)鍵詞：戲劇花腔;演唱技巧;藝術(shù)魅力

中圖分類號：A 文獻標識碼：A 文章編號：（2022）-13-

花腔女高音分為2種，分別是抒情和戲劇兩種。而戲劇花腔相對于抒情花腔而言，有著很大的難度，對演唱者的音區(qū)和演技要求極高。因此，演唱者在表現(xiàn)高音部分，還需要將劇中的人物形象表現(xiàn)出來，只有這樣才可以將整個歌劇的高潮部分展現(xiàn)給觀眾。可見，戲劇女高音對于演唱者的要求極高。鑒于此，演唱者在演唱時，需要具備超強的技巧性，從而將花腔女高音的技術(shù)技巧展現(xiàn)出來。

一、戲劇花腔女高音的演唱技巧分析

（一）演唱者自身條件優(yōu)越

戲劇花腔女高音演唱者需具備極高的演唱天賦，只有這樣才可以更好的將戲劇花腔演繹的更好。因此，戲劇花腔女高音演唱者需不斷的練習裝飾音、變化音、跳躍音等，唯有如此，才可以更好的將戲劇中的活潑旋律展現(xiàn)出來。值得一說的是，花腔女高音在演唱過程中，還應(yīng)注意以下幾方面，首先是花腔女高音在演唱前應(yīng)做好演唱前準備，還需要以放松的心態(tài)和精神面對，只有這樣才可以使戲劇花腔演唱更加的準確流暢。此外，花腔女高音還應(yīng)在演唱過程中，將自身的肢體以完全放松的方式融入到自己演唱過程中，只有這樣方使演唱更加的準確流暢。此外，花腔女高音還應(yīng)熟練的掌握花腔女高音的演唱基礎(chǔ)和技巧，通過反復(fù)的練習在歌唱過程中的每一個音節(jié)，以避免在演唱過程中出現(xiàn)音樂錯誤等情況[1]。

（二）花腔女高音的技巧

在進行花腔女高音練習時，演唱者具備超強的演唱技巧，對整個劇情的演繹起著積極地作用。例如，上下行音階練習時，演唱者應(yīng)以足夠快的速度，對所要演唱的音節(jié)在技巧上進行分解和練習，且還需要注意所演唱的每一個音節(jié)之間的準確性和正確性，并且可以靈活的對整個演唱內(nèi)容的力度和彈性進行轉(zhuǎn)換，只有這樣演唱者才可以在演唱時控制自身的氣息，可以說，除了有助于自身的身輕放松外，還能使演唱者的注意力集中起來，從而達到優(yōu)美的效果。此外，花腔女高音在表演技巧上應(yīng)注重真實情感的流露。如，在詠嘆調(diào)中，經(jīng)常會出現(xiàn)一個字和多字不同音的現(xiàn)象，這些現(xiàn)象都是因為所處地域差異的影響導致的。因此，演唱者在演唱女高音表演者時，需要注重對演唱歌詞發(fā)音的正確和準確性，只有這樣才可以使觀眾聽到的每一個字都是清晰的[2]。

二、戲劇花腔女高音的藝術(shù)魅力探討

我們想要對戲劇花腔女高音藝術(shù)魅力進行研究，那么我們就需要先從花腔女高音的起源說起，

根據(jù)相關(guān)資料顯示，花腔女高音的起源是一些特殊的人群興起的。這類人群在生理條件上與正常的女子極其相似，不僅擁有細膩的女音，且他們還具備正常女子沒有的肺活量。因此，這類人群便可以演唱出對演唱者要求極高的戲劇花腔女高音。此外，那個時代的種種條件使得這類人群，可以代替女子登臺演唱戲劇花腔女高音。然而，在十九世紀后，這類人群便開始慢慢的淡出戲劇花腔女高音這個舞臺。

當前，我們國家在戲劇花腔女高音比較出名的人有周小燕、孫家馨，這些著名的戲劇花腔女高音在演唱時，在借鑒國外這方面的經(jīng)驗基礎(chǔ)上，還將我們國家的獨有的民族特色融入到了其中，這就讓本就獨具一格的戲劇花腔女高音在戲劇舞臺上的位置更加的大。

其次，值得我們一提的是，在經(jīng)過多個世紀后，戲劇花腔女高音，無論是在表演藝術(shù)聲音上的演變，還是在技巧生都越來越成熟和靈活[3]。尤其是伴隨著我們社會的不斷發(fā)展，我們所處環(huán)境的不斷變化，人們對戲劇花腔藝術(shù)方面的認識越來越全面了，因此，人們在對戲劇花腔女高音的審美上也有了更高的要求，這對戲劇花腔演唱者的演唱技巧上的提高有了很大的幫助。同時，對戲劇花腔女高音在演唱藝術(shù)表現(xiàn)力上，以及感染力也有很大的幫助。

最后，我們要說的是，戲劇花腔女高音唱法的運用，通常而言只會在戲劇的舞臺上出現(xiàn)。因此，在演唱戲劇時，不管是誰登臺演唱，要想取得較好的反響，都需要演唱者在演唱的時候可以根據(jù)戲劇的劇情發(fā)展，以及劇中女主角內(nèi)心所處的各種情緒，將花腔唱段推向劇情的高潮，在此基礎(chǔ)上調(diào)動觀眾的情感，從而使人物和劇情可以產(chǎn)生共鳴，這也是戲劇花腔女高音藝術(shù)魅力所在。

結(jié)語

綜上所述，我們不難看出，花腔女高音在全世界都受到了很高的歡迎，究其原因，我們可以想到主要是因為其具備高超的演唱技巧，以及精致的音質(zhì)等特點。因此，文章在對戲劇花腔女高音演唱技巧和藝術(shù)美麗進行探討研究過程中，本著完全了解花腔女高音的由來，以及花腔藝術(shù)的魅力精髓等開展的。可以說，文章通過對花腔女高音演唱技巧和藝術(shù)魅力進行分析，可以從中體會到花腔藝術(shù)的精髓等，這對花腔藝術(shù)的不斷完善和發(fā)展，保證花腔女高音更具有魅力和生命起著積極地作用。

參考文獻

[1] 趙楠. 戲劇花腔女高音歌劇中花腔技巧的分析與演唱 ——以詠嘆調(diào)”復(fù)仇的火焰”和”美麗可愛的光”中華彩樂段為例[J]. 嶺南師范學院學報，2021，42（1）：74-85.

[2] 劉宵寧. 《鳥兒在風中歌唱》演唱與鋼琴伴奏分析[J]. 黃河之聲，2021（9）：103-105.

[3] 高馨月.花腔女高音的演唱技巧與藝術(shù)魅力探討[J]. 黃河之聲. 2019（20）：73

劉振嬌1984年11月30日，女，沈陽音樂學院，戲劇影視學院，聲樂表演（美聲）專業(yè)