◎朱妮 徐慶琳

相比傳統(tǒng)的古箏作品而言，現(xiàn)代古箏作品在旋律、和聲、節(jié)奏等方面有著重大的突破，將古箏融入現(xiàn)代化不僅僅是在作曲技法方面，更多的是應(yīng)該立足于大眾，使得人民群眾能對(duì)古箏作品有著更為深入的理解，體會(huì)作品所涵蓋的藝術(shù)特征。

一、《云裳訴》創(chuàng)作背景

（一）《云裳訴》作者介紹

周煜國，西安音樂學(xué)院副教授，指揮家、作曲家，現(xiàn)西安音樂學(xué)院東方民族交響樂團(tuán)常任指揮。他致力于民族音樂多樣化的創(chuàng)作，創(chuàng)作、發(fā)表、出版了許多民族器樂作品，多次出任“金鐘獎(jiǎng)”“央視民族器樂大賽”等賽事的評(píng)委，近年來在多地進(jìn)行“雅風(fēng)心韻”的個(gè)人音樂會(huì)與專題音樂講座，很多部作品在國內(nèi)電視臺(tái)有專題介紹，在維也納金色大廳等諸多國家劇院舉行首演與公演，為發(fā)展傳承中國民族音樂做出了巨大的貢獻(xiàn)。主要作品有：古箏協(xié)奏曲《云裳訴》、古箏曲《秋夜思》、曲笛與樂隊(duì)《遐方怨》、中阮協(xié)奏曲《山韻》、揚(yáng)琴與樂隊(duì)《憶事曲》、民族管弦樂組曲《滇鄉(xiāng)風(fēng)俗畫四幀》等優(yōu)秀樂曲。

（二）《云裳訴》作品介紹

《云裳訴》是一首具有特點(diǎn)的古箏協(xié)奏曲。古箏協(xié)奏曲，就是將協(xié)奏曲的形式融入到了民族器樂古箏中，以一種獨(dú)特的方式將古箏藝術(shù)推上現(xiàn)代音樂舞臺(tái)。現(xiàn)代著名的古箏協(xié)奏曲有《臨安遺恨》 《云裳訴》 《孔雀東南飛》 《楓橋葉泊》 《長相思》 《望秦川》 《云嶺音畫》等等?！杜R安遺恨》作為第一部古箏協(xié)奏曲，何占豪先生將它濃郁的戲劇效果與樂曲的情感融合在一起，既敘述了故事又包涵了獨(dú)有的情感，使傳統(tǒng)民族音樂與西洋樂器達(dá)到了高度統(tǒng)一的境界。

二、《云裳訴》的本體分析

（一）和聲分析

《云裳訴》在引子開始的時(shí)候，由T-S-D-T這個(gè)和弦連接，就把調(diào)性定在了D徵調(diào)式上。在很多民族風(fēng)的作品中，徵調(diào)式會(huì)比較普遍，這個(gè)調(diào)式給人一種大調(diào)大氣的音響效果，又與秦腔中的碗碗腔進(jìn)行結(jié)合，將陜西箏曲中的風(fēng)格特點(diǎn)呈現(xiàn)在眼前。

這部作品里面使用最多的是主和弦和屬和弦，再與秦腔的音色進(jìn)行融合，別有一番風(fēng)味。里面有大量的“微#F”和“微b7”，這兩個(gè)不上不下的音給全曲增加了特點(diǎn)，并渲染了整個(gè)樂曲顫抖、深情、悲傷的情緒。帶有這些偏音的主和弦，不僅發(fā)揮著明確調(diào)性，固定結(jié)構(gòu)的作用，還能起到渲染情緒，潤色旋律的作用，使這首作品帶有多彩性。

在這首作品的鋼琴伴奏中采用了很多上四下五的跳進(jìn)，在古箏曲的創(chuàng)作中，四、五度的結(jié)構(gòu)要么以單獨(dú)的音程出現(xiàn)，或者以重疊的方式出現(xiàn)。最后以屬和弦—主和弦的終止為主，簡單明了。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

全曲為再現(xiàn)的三部曲式，全曲主調(diào)為G徵調(diào)式，由引子、慢板、快板、華彩、慢板再現(xiàn)、尾聲六部分組成，鋼琴伴奏龐大宏偉，激情盎然，讓人感覺情節(jié)跌宕起伏，感人至極。

曲式結(jié)構(gòu)圖：

（三）《云裳訴》演奏分析

樂曲《云裳訴》因?yàn)槭敲鑼懥艘粋€(gè)感人至深的愛情故事，所以在古箏的演奏中，一定要融入一些感情，將聽眾帶入這個(gè)唯美的故事中來，但是演奏技巧也是不可或缺的一部分，要把感情與技巧融合在一起。在這個(gè)作品中主要的演奏技巧有：搖指、左手做“韻”、快速指序。搖指是在作品中很重要的一部分，有急促的短搖，煽情的長搖和激情的掃搖。搖指本就是眾多箏曲中增添色彩的方法，不論在慢板快板還是華彩，搖指都是極其重要的一部分。左手做“韻”也是在現(xiàn)代箏曲中比較新穎的技巧，通過左手的按壓揉顫，將力度控制巧妙，讓聽眾感受到古箏不一樣的“韻”。在快板中還有一種演奏技法為快速指序，快速指序所需要的功底很強(qiáng)，對(duì)音色也有較高的要求，將音色與技巧融合后需要出現(xiàn)干凈、飽滿、利索的演奏效果。

三、從《云裳訴》來看現(xiàn)代箏曲的演奏創(chuàng)新

（一）演奏技法的創(chuàng)新

1.搖指

在《云裳訴》中，運(yùn)用了大量的搖指來帶動(dòng)整首樂曲的情緒。搖指是古箏演奏中的一項(xiàng)重要技法，多以運(yùn)用可以增加古箏作品的歌唱性，而在以前的箏曲中，多數(shù)都為持續(xù)單一“拇指搖”，但隨著時(shí)代的發(fā)展，古箏演奏技術(shù)的發(fā)展，很多創(chuàng)作家并不將“拇指搖”定義為只有一種搖法，將大拇指的搖指逐漸衍生出更多的技法，比如在《云裳訴》中出現(xiàn)的“長搖”“短搖”和“掃搖”。

（1）長搖

在《云裳訴》中，長搖大篇幅的出現(xiàn)在作品中，有的與左手刮奏結(jié)合，好似戲曲中的緊拉慢唱，以懸腕搖指為主。還有的與左手的滑音結(jié)合，產(chǎn)生極其豐富的歌唱性效果。讓相似的長搖因?yàn)榱Χ鹊淖兓a(chǎn)生音色的變化，產(chǎn)生不同的音響效果。

（2）短搖

在《云裳訴》中，短搖也是重要組成結(jié)構(gòu)，大多數(shù)的短搖都是一拍以內(nèi)，讓聽眾感覺到了飽滿激動(dòng)的情緒。

（3）掃搖

在20世紀(jì)70年代，掃搖有了很大的發(fā)展，且掃弦是現(xiàn)代箏曲演奏技法創(chuàng)新非常重要的代表，它是一種組合型的演奏技法，由掃弦的拇指搖組合。這個(gè)技法增加了作品的表現(xiàn)力，在展示大指懸腕搖的同時(shí)，使用四指或者中指進(jìn)行掃弦，這個(gè)技法多數(shù)用于高潮部分或者表現(xiàn)氣勢(shì)的部分，可以給人們聽覺上一種震撼人心的感覺?！对粕言V》中的掃搖也是在一個(gè)中間高潮部分。

2.左手做“韻”

從古箏的起源到至今，人們不再滿足于節(jié)奏的彈奏而追求帶有色彩的“韻”，在陜西箏曲中，“韻”是非常重要的一環(huán)，很多的悲情境界都是由左手“韻”表現(xiàn)出來的。在作品《云裳訴》中，這個(gè)演奏技法為表達(dá)整個(gè)故事的悲情、悲憤、悲傷的情緒起到了至關(guān)重要的作用。將按、壓、揉、顫融為一體。在《云裳訴》中，用得比較多的是顫音和滑音。

顫音包含兩種：一種是顫動(dòng)快速，幅度小的，這種顫音對(duì)控制手腕力度有著很高的要求，需要手腕的力量較大，多數(shù)使用在情緒高亢、激動(dòng)的部分，或者情緒低迷悲傷的部分。《云裳訴》中，全曲中的偏音fa和si要快速顫動(dòng)，才能達(dá)到如泣如訴的感覺。第二種是顫動(dòng)較慢，幅度小的，對(duì)手腕力度要求較小，起到一種裝飾美化的作用，多用于抒情緩慢的部分。在《云裳訴》中，慢板的第一個(gè)音的顫音，就要緩慢一點(diǎn)，達(dá)到一種緩緩訴說的感覺。

在《云裳訴》中還有一個(gè)左手的技巧：左手大拇指按弦。這是陜西箏派中獨(dú)有的演奏方式。這是當(dāng)某兩個(gè)音緊密連接的時(shí)候，其他的手指來不及去做快速處理，所以大拇指虎口打開，大拇指先去按那個(gè)緊密的下一個(gè)音，這是為了作品更為完整，在作品中引子中的5—9小節(jié)就用到了這樣的演奏技法。

古箏演奏是一種音樂表演活動(dòng)，而“韻”是一種“只可意會(huì)不可言傳”的最高審美范疇。演奏古箏的時(shí)候不僅要按照譜面完整地演奏下來，還要表達(dá)出曲譜中的情感以及作曲家要體現(xiàn)的畫面。這就要演奏者深入體會(huì)這個(gè)“韻”，將自己的演奏情感與作者的情感融為一體，通過“韻”表達(dá)出來。

3.快速指序

快速指序是在20世紀(jì)70年代趙曼琴先生發(fā)明的。他通過借鑒琵琶等樂器的一些演奏技巧，發(fā)明了這個(gè)演奏手法。隨著時(shí)代的發(fā)展，這項(xiàng)演奏技法不斷改善發(fā)展，快速指序在我國作曲家所作的曲子里被廣泛使用，且不斷發(fā)展。在陜西箏曲中，快速指序是大篇幅存在的一種演奏技法，這項(xiàng)技法對(duì)演奏者的功底要求較高，必須要存 在顆粒感又要連貫，聲音要干凈、干脆、透徹，手部動(dòng)作要輕巧靈活，演奏的時(shí)候要手腕與手指的第一關(guān)節(jié)配合發(fā)力，十分能體現(xiàn)演奏者的基礎(chǔ)水平。在《云裳訴》中的快板第一樂段和第二樂段都為快速指序彈奏，速度飛快，顆粒清晰連貫，這是在現(xiàn)代箏曲中體現(xiàn)得較多且在傳統(tǒng)箏曲中所沒有的。

（二）創(chuàng)作的突破

《云裳訴》的創(chuàng)作不能只單單稱作一首古箏曲，它更是一首古箏協(xié)奏曲。大家知道，我國很多民族音樂作品創(chuàng)作的背景都是根據(jù)歷史故事或者是歷史事件而創(chuàng)作的?！对粕言V》便是根據(jù)楊貴妃和唐明皇的愛情故事創(chuàng)作的。創(chuàng)作者認(rèn)為，只有古箏一種旋律可能演奏不出這個(gè)愛情故事的悲壯，所以加入了鋼琴的伴奏旋律，這里的鋼琴伴奏烘托了整首古箏作品的故事情景，像古箏在有感情地朗誦，鋼琴在給它當(dāng)朗誦的背景音樂。在引子開始后第3、4小節(jié)，古箏正在刮奏，鋼琴雙手用八度彈奏強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入，既不會(huì)讓聽眾忽視鋼琴，又帶著一股蒼涼悲壯的氣息，奠定了后面樂曲的基調(diào)。除此之外，在慢板結(jié)束之后，古箏停止演奏的51—56小節(jié)，鋼琴用一個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏有力的進(jìn)入，給馬上到來的高潮部分做一個(gè)渲染，一直到56小節(jié)的古箏演奏停止，鋼琴獨(dú)奏，但是音樂效果極好，給聽眾一種兵荒馬亂，即將出現(xiàn)兵變的感覺。在快板之后的華彩樂段，在古箏獨(dú)奏完成后，又是在古箏刮奏的同時(shí)，鋼琴進(jìn)入，用復(fù)雜又密集的三連音進(jìn)入，像是一句強(qiáng)有力的結(jié)束語，給聽眾一種悲壯的感覺。所以，在古箏協(xié)奏曲中鋼琴的存在是必不可少的，它可以使整首樂曲情緒更加飽滿，使樂曲更加完整。

《云裳訴》不僅可以與鋼琴完成演奏，也可以與室內(nèi)樂進(jìn)行合作。主奏樂器還是古箏，將鋼琴伴奏變?yōu)橛尚√崆?、中提琴、大提琴和低音提琴來完成伴奏。?dāng)弦樂加入的時(shí)候，它們特有的細(xì)膩的音色使得樂曲聽起來更加的深情悠遠(yuǎn)。在樂曲引子部分隨著刮奏，弦樂們帶著悠揚(yáng)的旋律進(jìn)入，又為樂曲增加了悲情色彩。慢板部分弦樂的進(jìn)入，小提琴和中提琴的伴奏，使得整首樂曲不單單只有古箏，更加充滿了故事性。使得這首樂曲更加和諧，深情，悠遠(yuǎn)。

四、現(xiàn)代古箏演奏技法發(fā)展趨勢(shì)的展望

（一）局限之處

在現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展創(chuàng)新中，有些弊端也顯現(xiàn)出來，我們也要去分析這些弊端加以改正并重視?，F(xiàn)在主要有一個(gè)問題，現(xiàn)代箏曲中對(duì)傳統(tǒng)文化的漸漸丟失。隨著古箏技術(shù)的發(fā)展，古箏藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新，需要突破，但是有些人過于注重技術(shù)的創(chuàng)新，而忽略了傳統(tǒng)的藝術(shù)。其實(shí)，古箏這個(gè)民族樂器是一個(gè)非常需要文化底蘊(yùn)傳承的樂器，并不是只要彈得快技巧好就可以，還要有傳統(tǒng)文化的加持。如果我們認(rèn)真去觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，古箏演奏藝術(shù)中文化蘊(yùn)涵是很深的。就像《云裳訴》中，如果沒有楊貴妃的愛情作為故事背景，這首古箏曲就很難有一個(gè)感情的基調(diào)，在一首樂曲中，如果沒有情感基礎(chǔ)，那么演奏者是沒有感情去演奏的，這樣聽眾就無法沉浸其中，感受不到樂曲的內(nèi)涵。所以不論是作曲家還是演奏家，大家不能只注重演奏技巧而忽視傳統(tǒng)文化。做什么事都不能急功近利，現(xiàn)在古箏藝術(shù)的多元化發(fā)展注定了古箏藝術(shù)的創(chuàng)新巔峰就要來到，所以我們更要保護(hù)傳統(tǒng)，并將其融合進(jìn)現(xiàn)代的創(chuàng)新里，這樣才是真正的古箏演奏藝術(shù)的突破。

（二）未來的展望

在未來，古箏表演會(huì)更加的有難度，這也是未來對(duì)作曲家、演奏家的一個(gè)考驗(yàn)。

本人對(duì)未來的演奏技法的突破有一些展望。一是演奏古箏的雙手需要平衡發(fā)展。現(xiàn)在很多的學(xué)習(xí)者，右手的熟練度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出左手，左手沒有像右手那樣能快速彈奏的技能，這是一個(gè)普遍的問題，也是一個(gè)很難解決的問題。二是無名指和小指的使用率需要提高，使得每一個(gè)手指都要在演奏中有重要的地位，都要靈活使用。

五、結(jié)語

在古箏的演奏中，傳統(tǒng)技巧一定要不斷地發(fā)展下去。古箏曲十分重要的就是韻味與意境。我們?cè)诮Y(jié)合西方樂器的同時(shí)，也要考慮到我國自身的文化。由于每個(gè)國家的發(fā)展不同，歷史不同，所造就的音樂藝術(shù)也不同。所以在創(chuàng)作方面我們要吸取西方有意義的一面，同時(shí)又要保留我們國家的時(shí)代特色，這才是我們古箏演奏藝術(shù)的未來。