蔣昫

摘 要：《晚秋》是于2011年2月在韓國上映的一部由韓國導演金泰勇指導的愛情電影，2012年3月在中國上映。這部電影圍繞一對青年男女——勛和安娜展開，導演用細膩的筆觸為觀眾講述了一個含蓄、美好而又回味悠長的愛情故事。雖然《晚秋》是一部愛情題材的電影，但該電影所蘊含的情感并非只有愛情，它還蘊含著創(chuàng)作者對小人物的關注和對愛情本質(zhì)的思考，具有一定的人文情懷?；陔娪啊锻砬铩穼π∪宋锏年P照、所體現(xiàn)的美好情感對心靈的救贖，以及對愛情本質(zhì)的思考，探析《晚秋》所蘊含的人文情懷。

關鍵詞：《晚秋》;愛情電影;小人物;人文情懷

一、對小人物的關照

（一）小人物的取材

電影《晚秋》中的男女主角都屬于游走于社會邊緣的小人物。先說男主角勛，從電影一開始便可知，勛是一個帥氣、幽默，但寄生于女性群體中的“販賣愛情的男人”。他通過陪客戶逛街、吃飯、旅游等取悅對方，從而謀求利益，習慣于逢場作戲?？傮w上來看，勛屬于很難獲得社會主流價值觀認可的一類人，是處于社會底層、地位較為卑微的小人物。

該影片中的另外一位主角安娜的身份相比勛更復雜一些。首先，安娜是一名華裔移民，且應該屬于第二代華裔移民，經(jīng)營著一家中餐廳的安娜的父母是第一代華裔移民。從影片中安娜的兄弟姐妹們在其母親的葬禮上就開始爭奪并不豐厚的財產(chǎn)，以及安娜全家人的生活狀態(tài)來看，安娜一家的經(jīng)濟水平一般，屬于維持溫飽的狀態(tài)。從安娜服刑前一直在家里的飯店做服務員可知，她并沒有受過高等教育。在美國的主流社會中，移民屬于比較邊緣的群體，只有少數(shù)的受過高等教育且躋身于美國中產(chǎn)及以上階層的移民才有比較高的社會認可度，顯然安娜不是這樣的群體。因此，安娜的第一個小人物的身份是并不富裕的第二代華裔移民。安娜的第二個小人物身份從電影一開始也已交代清楚，即因防衛(wèi)過當而殺死丈夫的服刑人員，服刑人員相比特殊職業(yè)者或者移民來說更加難以融入主流社會。這兩種身份結合在一起，使得安娜的小人物身份比勛更具悲情色彩。

《晚秋》這部電影聚焦于兩個處于社會邊緣的小人物，為觀眾展現(xiàn)了一個發(fā)生在他們之間的細膩、溫情的愛情故事。

（二）給予小人物關懷的目光

《晚秋》這部影片的導演用充滿關懷的目光表現(xiàn)了勛和安娜因其小人物身份而帶來的生活不易，而且這份不易不是表層的生存不易，而是內(nèi)心深處的壓抑。電影一開始便較為隱晦地展現(xiàn)了安娜入獄的原因，隨之鏡頭便轉(zhuǎn)向了已經(jīng)在看守所服刑了7年的安娜。略顯滄桑的安娜接了一通從西雅圖打來的電話后，獲得了三天的外出許可，踏上了回家為已故母親奔喪的路途。影片灰暗的畫面色調(diào)和較多的面部特寫鏡頭，再加上安娜棕褐色的服飾，讓觀眾能瞬間感受到安娜憂傷、頹喪、悵然的心境。劇情很快推進到男主角勛的登場。通過勛接的一通電話，觀眾得知這位帥氣的小伙子不僅從事著特殊的職業(yè)，且惹上了麻煩，即客人玉子的丈夫以為玉子攜款和勛私奔，正在四處打聽他的下落。就是這樣一個服刑期未滿且失去了母親的女青年和一個看似活潑樂觀但其實命運卻隱藏著不安與危機的男青年，在大巴上偶然相遇，隨后他們在為期三天的相處中對彼此產(chǎn)生了情愫。整部影片一直彌漫著一股淡淡的憂傷，氛圍壓抑。片中有幾個情節(jié)傳遞出這樣的信息——勛和安娜無法徹底享受快樂的人生，他們要因其所處的社會地位始終帶著壓抑的心情生活。

比如有一個情節(jié)是安娜在西雅圖逛街，逛著逛著，安娜便為一家服飾精品店里的一套洋裝停下了腳步。她走進店里試穿了剛剛為之駐足的連衣裙，還情不自禁地在鏡子前轉(zhuǎn)了一圈，開心得像一個少女。安娜買下了她心儀的衣服，化著精致的妝容走出了精品店。就在此時，劇情突然有了轉(zhuǎn)折。安娜突然聽到了一陣急促的電話鈴聲，她猛然意識到自己有一部從看守所帶出來的服刑人員專用電話，安娜驚慌失措地循著鈴聲找電話，臉上寫滿了焦慮，因為如果不及時接電話并向警衛(wèi)員報告她所在位置的話，看守所將立刻下達通緝令逮捕她。找到電話并如實匯報了自己的服刑編號和所在位置的安娜悵然地低頭盯著自己手中已被對方掛斷的電話，內(nèi)心久久無法平息。這通電話將剛才的美好瞬間打破，正享受著作為一個年輕女孩簡單的快樂的安娜，被這通電話拉回到灰色的氛圍中，仿佛有一個聲音在不懷好意地提醒著她——“你是一個服刑人員，你不配擁有快樂”。安娜換回了自己原來的那套灰褐色大衣，并將新買的衣服留在了洗手間的門上，憂傷、悵然的神情再次回到安娜臉上。

影片中的另一位主角勛，從表面上看，他性格開朗，輕松幽默。但是，當他與安娜正享受著美好的相處時，經(jīng)常會突然被有關玉子的電話打斷，而且電話里說的內(nèi)容一次比一次嚴峻。這樣的情節(jié)設計也如同一直有一個聲音在勛耳邊回響——“你是一個惹了一身麻煩的人，你得小心地生活”。

《晚秋》的導演在為觀眾講述一個美好、浪漫的愛情故事的同時，也表現(xiàn)了一對小人物因其邊緣處境而受到的生活限制，這份限制是勛和安娜被剝奪的尊嚴和自由。人活著最重要的便是尊嚴，導演用溫情的目光關注了小人物作為人的最基本的權利缺失的問題，充滿了濃濃的人文情懷。

二、美好情感對心靈的救贖

電影《晚秋》之所以能在2012年創(chuàng)下韓國電影在中國上映最快時間票房破千萬的紀錄，除了有玄彬和湯唯兩位人氣明星出演外，還因本片所講述的愛情故事帶給了觀眾深深的感動、悠長的回味以及較為深刻的思考。該影片之所以能給觀眾帶來這樣的感受，是因為影片所講述的愛情故事既有男女之間真摯的情感，又包含相愛的兩個人給予彼此心靈的力量，能引發(fā)觀眾對愛情本質(zhì)的思考。整個故事展現(xiàn)的不是淺層次的兩性愛情，而是以人的精神需求為出發(fā)點為觀眾展現(xiàn)了兩顆疲憊、麻木，甚至自卑、絕望的心靈的彼此救贖，從而給觀眾帶來了更深的感動。

（一）細節(jié)張力中的真摯愛情

影片中男女主角的相遇非常偶然，他們的相愛不涉及利益，他們相愛的過程也并不轟轟烈烈。導演沒有用抒情性很強的音樂、強烈的戲劇沖突和增加情緒渲染的剪輯方法來表現(xiàn)勛和安娜產(chǎn)生感情的過程，而是通過一件件改變他們之間關系的小事，用具有細節(jié)張力的情節(jié)，配以舒緩的音樂來表現(xiàn)兩顆心靈的靠近。觀眾可以從具有張力的細節(jié)中體會到男女主角之間真摯的情感流露。

其中，勛和安娜同游西雅圖的片段是影片中體現(xiàn)兩個人情感變化的重要部分，在這一片段中，有一些富有張力的細節(jié)能夠讓觀眾體會到兩人關系的微妙變化。一開始，從勛在餐廳看穿了安娜想有人陪她在西雅圖觀光的心思，并答應做她在西雅圖的向?qū)Ш?，兩人的心靈距離便開始慢慢靠近。這里鏡頭捕捉到一個細節(jié)，即安娜在勛答應做她西雅圖的向?qū)Ш蟮皖^開心地笑了起來，雙手也終于拿起刀叉開始吃飯，從這里可以看出安娜對勛的印象并不差，這是他們能夠相愛的伏筆。隨后，兩個人在游樂場里給路過的正在吵架的情侶配音，當一向沉默寡言的安娜突然提高音調(diào)用夸張的聲音和神情開始配音時，鏡頭細膩地捕捉到了勛此時因驚喜而露出的開心又調(diào)皮的笑容。此時的他們不再是壓抑的服刑人員和為生存出賣自己的特殊職業(yè)工作者，他們似乎成了頗具創(chuàng)造力的配音演員，又或者是回到了童心狀態(tài)的一對有趣的人兒而已。在他們充滿默契地編織了這對陌生男女間的對話后，他們對彼此又多了份了解和信賴。到了夜晚，兩人在無人的菜市場的對話設計更是含蓄又耐人尋味。安娜和勛分別是華裔美國人和韓裔美國人，他們并不懂彼此的母語，此時安娜用中文訴說著自己成為服刑人員的辛酸過往，聽不懂中文但是會說“好”和“不好”的勛憑著自己的感覺去猜測安娜所說的事情的性質(zhì)，勛有時候剛好能猜對，有時候則猜錯。聽不懂中文卻愿意靜靜地聽安娜訴說痛苦往事還時不時給予回應的勛，把陷在痛苦中的安娜逗笑了，此刻的他們感受到了彼此陪伴與傾聽帶來的安慰，兩個人眼里都流露出了溫暖的目光。

片中這樣的細節(jié)很多，這些細節(jié)讓觀眾看到一對游走于社會邊緣的男女青年在一件件細碎的小事中逐漸打開心扉，流露出真摯的情感，從而使得兩顆原本陌生的心慢慢靠近。

（二）重建愛的能力和生的希望

這部電影最能給予人力量的部分是勛和安娜在短短的三天相處時光中用愛和真誠重建了彼此愛的能力，并對生活重新燃起了希望。

對于安娜來說，勛給了她重新快樂的能力和對生活的期待。影片中有兩個情節(jié)設計將安娜因勛帶來的改變推向制高點。第一個設計是導演在該影片的一頭一尾處用了兩個同場景的片段，對比出了安娜遇到勛之前和遇到勛之后的變化，從而體現(xiàn)了安娜快樂能力的重建。這兩個場景都在大巴上，事件都是安娜在大巴上偶遇勛（第二次是勛故意為之）。第一次偶遇勛的安娜，看上去心事重重，整個人非常陰郁，在她的身上尋找不到一絲快樂的氣息。而第二次偶遇勛的安娜，不僅神情輕松了很多，笑容時常掛在臉上，還能輕松地和勛開玩笑，尤其當勛裝作不認識安娜并和她談論著自己來自哪里及未來想做什么時，安娜笑著說自己來自中國，是來美國旅游的，很快就要回去，而且想開一家美發(fā)店，還說開了店后幫勛也換個發(fā)型。伴隨著安娜溫柔的笑，舒緩的背景音樂響起，鏡頭慢慢轉(zhuǎn)向窗外開闊干凈的公路，此刻觀眾被能夠輕松地面對人生的安娜深深地感染著，甚至和她一起沉浸在她所想象出來的平凡美好的人生未來中。因為勛的出現(xiàn)，那個因自己悲慘的人生遭遇始終悶悶不樂的安娜終于開朗了起來，她又重新獲得了快樂的力量。

安娜因為勛的出現(xiàn)而有了牽掛。從電影的一些場景中不難看出，安娜和家人的關系比較生疏，也沒有什么朋友，所以一開始她只能一個人孤獨地在西雅圖的街頭閑逛，她似乎沒有什么一定要見的和非常牽掛的人。但是，在電影結尾處，安娜對勛開始有了牽掛。當安娜買了兩杯咖啡便找不到勛的蹤影后，那慌張的神情、凌亂的腳步，都顯示出安娜對勛的牽掛?？Х葹⒘艘坏囟既徊恢陌材纫呀?jīng)被勛牽動心弦，她不再如陰云般沉郁，如冰山般孤獨，她開始有了在意、牽掛的人。

對于勛來說，安娜讓他找回了無條件付出的真心。勛是一個特殊職業(yè)者，他的工作是取悅女性客戶。但是就是這樣一個擅長逢場作戲的、將與女性相處建立在金錢基礎上的勛，因為遇到了安娜，打破了自己一貫的行事準則。能體現(xiàn)勛這一改變的是他和安娜結束了一天的西雅圖之旅后準備分別時的片段。當時兩人正準備道別時，安娜掏出自己僅剩的幾十美元給勛，想作為他陪伴了自己一天的報酬，而勛把錢塞回了安娜的手中，溫柔地看著安娜，嘴角閃過一絲尷尬又包容的笑容，因為他知道安娜是在用金錢關系壓抑自己的情感，安娜不想和勛有情感上的羈絆，她還沒有真正打開心扉。但是勛卻勇敢地表明了自己的態(tài)度，即我陪你是心甘情愿的，我和你沒有金錢上的利益關系。隨后，勛接到了玉子的電話，他必須去處理這件棘手的事，但是他不想冷落安娜。于是，勛跟安娜說：“你等我30分鐘，我馬上回來?！卑材葏s回道：“我不會等你?！眲渍f：“我知道你不會等?！卑材日乜粗鴦?。這段對話的臺詞設計和演員的情緒都處理得非常微妙，勛明知安娜不會等自己卻依然提出請求，這是因為勛已經(jīng)愛上安娜，而且他只想陪伴安娜，讓她能有開心的時光，其他別無所求。這段對話表明了勛的態(tài)度——你等不等無所謂，但是我喜歡你，因而我要向你表達。安娜的出現(xiàn)喚醒了勛重新付出真心的力量，他們救贖彼此悲傷、麻木的心靈。

三、對愛情本質(zhì)的思考

電影《晚秋》是一部既能讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴又能引發(fā)觀眾深刻思考的佳作。兩個處于社會邊緣且前途未卜的青年男女在一次偶然的相遇中，因一件件真情流露的小事、一次次彼此支持的瞬間而相愛。他們的相愛沒有利益的糾葛，沒有門當戶對的穩(wěn)妥，也沒有復雜的目的，這樣的愛情故事不禁讓生活在物質(zhì)水平越來越高，社會發(fā)展越發(fā)迅速，但是結婚年齡越發(fā)大齡化，離婚率大幅度提高的社會中的我們思考：愛情的本質(zhì)是什么，為什么一無所有的兩個人卻能為彼此帶去感動和希望，愛情是否真的需要那么多的物質(zhì)前提和身份地位前提才能成立，愛情的本質(zhì)是否就是影片中的勛和安娜給予彼此的耐心，是否就是勛在安娜媽媽葬禮上為安娜的打抱不平，是否就是安娜出獄后心中的第一份惦記，是否不需要那么多的枷鎖。

四、結語

人文主義主張以人為關懷對象，從人類的角度來思考人，思考人的存在根基、人的本源、人的本性，以及人與人的關系?！锻砬铩愤@部電影正是基于對人的本性和人與人的關系的思考，讓我們看到了任何階層的人都渴望擁有尊嚴，都有愛與被愛的資格。也許他們身份卑微，但是其靈魂并不卑微，每一顆清澈的靈魂都值得被珍惜，都能釋放出令人動容的力量。

從藝術接受的角度出發(fā)，越飽含情感、越有思想內(nèi)涵的作品越能與觀眾產(chǎn)生共鳴，引發(fā)觀眾深刻的思考。電影《晚秋》因其出色的視聽語言、感人的故事、對兩位主角細膩的刻畫、充沛的情感表達，使觀眾被該影片美好的愛情故事打動并與之產(chǎn)生共鳴，而且使觀眾展開對于小人物及其愛情的關注與思考。

參考文獻：

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[3]許菁詩.冷寂晚秋，溫暖尋覓：評析電影《晚秋》的內(nèi)涵表達[J].影視評論，2012（11）：40，66.

作者單位：

南京傳媒學院