周媛

摘 要：紙是我國四大發(fā)明之一，也是人類文明傳承的重要載體，紙的發(fā)明是我國勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶。紙材料的創(chuàng)新發(fā)展改變了公眾對(duì)于繪畫藝術(shù)的認(rèn)知，而且豐富了繪畫創(chuàng)作方式。以紙材料為基礎(chǔ)，從現(xiàn)有的藝術(shù)創(chuàng)作技術(shù)研究角度出發(fā)，概述紙藝技法和創(chuàng)作美術(shù)作品時(shí)所用的表現(xiàn)手法，對(duì)裝飾畫及紙藝技法進(jìn)行綜合性的闡述，對(duì)紙藝手法和紙材料在現(xiàn)代化裝飾畫中的運(yùn)用展開深度的分析，同時(shí)還站在現(xiàn)代材料美學(xué)維度上來審視裝飾畫創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：紙藝技法;紙材料;裝飾畫

我國繪畫界將繪畫藝術(shù)當(dāng)成一類純藝術(shù)創(chuàng)作，也應(yīng)用現(xiàn)代化藝術(shù)的理念。裝飾畫類似于現(xiàn)代化的公共藝術(shù)，除了服務(wù)于現(xiàn)有的藝術(shù)理解之外，還有對(duì)生活美化的多方面描述，可將創(chuàng)作出來的裝飾畫當(dāng)成一門現(xiàn)代化的藝術(shù)創(chuàng)作。在有限條件之下，畫家采用多種材料、現(xiàn)代化工藝技術(shù)、先進(jìn)的繪畫理念，并結(jié)合外界環(huán)境要求來創(chuàng)作作品。從創(chuàng)作材料維度上來講，裝飾畫要比一般繪畫作品要更為豐富多樣。將紙材料采用紙藝技法方式來表達(dá)，可以將紙材料與顏料相融合，能夠展現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)畫作內(nèi)容，也是一類藝術(shù)思維理念展現(xiàn)的載體。創(chuàng)新應(yīng)用紙類材料，這也是目前繪畫創(chuàng)作發(fā)展的新變革。

一、紙藝技法與裝飾畫簡介

（一）紙藝技法

使用紙質(zhì)材料來設(shè)計(jì)包裝，將新型的創(chuàng)作思想理念引入包裝的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，科學(xué)地剪裁、折疊紙張，采用手工加工方式，并借助設(shè)計(jì)師的構(gòu)思，實(shí)現(xiàn)獨(dú)特審美的創(chuàng)造，融入設(shè)計(jì)師情感。實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作二者的融合，能夠滿足人們對(duì)于個(gè)性化紙質(zhì)美術(shù)產(chǎn)品的迫切需要，不斷提高公眾審美，另外也能夠提高國內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)軟裝的藝術(shù)思想理念和人文精神，為室內(nèi)軟裝行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展帶來了新理念。在此簡單介紹兩種典型的紙藝技法。

1.剪紙

在春秋戰(zhàn)國時(shí)代，人們就利用皮革、金箔等一些材料來制作包裝物，使用剪裁雕刻的方式來給包裝制作紋樣，而且制作出來的紋樣圖形也能夠被祭祀所使用，使用麻紙來剪切成型。一些考古專家發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)春秋戰(zhàn)國時(shí)代的鏤空雕刻技法已經(jīng)發(fā)展到了很高的程度。到漢代，隨著紙的發(fā)明，出現(xiàn)真正意義上的剪紙。出土的文物也佐證了我國剪紙工藝技法有著悠久的歷史。在現(xiàn)代化社會(huì)中，剪紙的影響力已經(jīng)遍布全中國各個(gè)省份[1]。

初時(shí)，人們使用比較薄的材料來雕刻剪裁，以形象標(biāo)記記錄影像。我國出土最早的剪紙文物出現(xiàn)在新疆的吐魯番古代墓葬中。20世紀(jì)50年代左右，在新疆吐魯番考古中挖掘出大量南北朝時(shí)期的剪紙作品，有蓮花、菊花形狀的，也有車輪、火輪形狀的[2]。足以證明，當(dāng)時(shí)的剪紙技藝已十分成熟。

2.衍紙

衍紙以長條彩色花紋紙為原材料。創(chuàng)作者利用卷、捏、拼貼組合的方式，將這些紙條創(chuàng)作成具有藝術(shù)特色的藝術(shù)作品，并且在這些紙上繪畫。衍紙也是目前繪畫裝飾品創(chuàng)作的一種重要工藝。如今，用衍紙來創(chuàng)作裝飾品已經(jīng)很常見，而且在全球都有廣泛的應(yīng)用與發(fā)展，是一種經(jīng)典的紙藝術(shù)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）裝飾畫

畫家借助于自然界中的部分物體形狀來創(chuàng)作裝飾畫。在當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域，裝飾畫屬于藝術(shù)衍生品，其創(chuàng)作需結(jié)合裝飾環(huán)境，會(huì)受到多方面因素影響和制約。裝飾畫有不同表現(xiàn)載體，如裝飾浮雕、陶瓷、壁掛等，主要是表現(xiàn)自然物象、人物故事。在現(xiàn)代建筑室內(nèi)裝修中，裝飾畫很受歡迎。

二、紙藝技法在現(xiàn)代裝飾畫中的

應(yīng)用及藝術(shù)表達(dá)

（一）現(xiàn)代藝術(shù)中的拼貼畫

現(xiàn)代化紙藝技法的快速發(fā)展，也會(huì)使紙質(zhì)材料在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾畫的創(chuàng)作中有更多的應(yīng)用。例如，許多創(chuàng)作者在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾畫的創(chuàng)作中使用拼貼畫，將不同的圖案剪裁下來，然后組裝，這就形成一幅新作品。

（二）馬蒂斯的剪紙

馬蒂斯作為野獸派的領(lǐng)袖人物，他在剪紙藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展中也有關(guān)鍵性作用。他晚年開始從事剪紙藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，留世的剪紙作品不多。馬蒂斯晚年時(shí)身體不好，常年臥床休養(yǎng)，但是他還是堅(jiān)持創(chuàng)作藝術(shù)品，從過去油畫創(chuàng)作逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榧艏垊?chuàng)作。他的剪紙作品的特征就是比較簡約化，另外會(huì)突出夸張和變形，用簡約色塊、線條去表達(dá)出對(duì)外部事物的感知，或喜悅或悲傷，或興奮或安靜，以幾何紋樣的形式來展現(xiàn)出人物、植物、鳥類的相關(guān)題材。馬蒂斯先是想象著用什么樣的圖案表現(xiàn)，然后用剪刀去剪裁，再次創(chuàng)作，并不斷修改，這樣就可以創(chuàng)作出新作品。

三、紙質(zhì)材料裝飾畫

平面和立體化的紙質(zhì)材料在當(dāng)前裝飾畫中是比較常見的創(chuàng)作材料。平面的紙質(zhì)材料裝飾畫就是直接貼在墻上，以平整化的形態(tài)來展示的裝飾畫作品，使用折疊、粘貼等方式來構(gòu)造成一個(gè)平面造型圖形。立體化的裝飾畫創(chuàng)作是將一些紙簡單拼接堆積而形成裝飾畫。紙質(zhì)材料也能夠創(chuàng)造出浮雕式裝飾畫，來展現(xiàn)紙藝的魅力。紙質(zhì)材料裝飾畫使用紙進(jìn)行藝術(shù)化的布局，如錯(cuò)位、重疊，并利用紙藝進(jìn)行造型創(chuàng)造，如剪紙、撕紙。不同裝飾畫的使用能清晰展現(xiàn)出建筑物內(nèi)部室內(nèi)空間的轉(zhuǎn)化。

在進(jìn)行紙質(zhì)材料裝飾畫創(chuàng)作時(shí)，先畫大體輪廓，這是裝飾畫創(chuàng)作的首要環(huán)節(jié)。創(chuàng)作者結(jié)合作品立面和平面不同的創(chuàng)作要求，采用簡約方式來畫出總體輪廓，使用剪切、撕、雕刻的方法來創(chuàng)造出不同類型的紙藝工藝品，而且還能夠創(chuàng)造出彩色裝飾畫。在制作前期，將這些紙張染色進(jìn)行藝術(shù)化的重新搭配，再粘貼拼接好，就會(huì)形成一個(gè)全新的作品[3]。

紙質(zhì)材料裝飾畫是由許多種紙質(zhì)材料組成的，創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)強(qiáng)調(diào)整體的概念，將自己的創(chuàng)意想法通過不同類型的紙張圖片整合在一起，然后采用一定的構(gòu)圖方法，如利用現(xiàn)代化的打印技術(shù)來構(gòu)圖，形成視角變化，提升展示效果。

藝術(shù)表達(dá)展現(xiàn)的范疇在當(dāng)代紙藝創(chuàng)作中得到了極大的發(fā)展，這是裝飾畫展現(xiàn)的巨大發(fā)展?jié)摿?。紙藝在不同領(lǐng)域都得到了深度發(fā)展與創(chuàng)新運(yùn)用。當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)紙質(zhì)材料的使用方法進(jìn)行創(chuàng)新，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，能夠利用紙質(zhì)材料的特性來創(chuàng)作出現(xiàn)代化的工藝作品。紙質(zhì)作品具有鮮明特性，能夠凸顯出創(chuàng)作的新載體概念，也展現(xiàn)出更鮮明的藝術(shù)視覺魅力。不同類型的裝飾畫風(fēng)格需要使用不同類型的紙張。就好比在繪畫創(chuàng)作中，工筆畫宜選擇使用熟宣紙，寫意畫宜選擇使用生宣紙。西方的油畫、素描畫等不同類型的繪畫也會(huì)選用不同的載體創(chuàng)作。紙質(zhì)材料裝飾畫的創(chuàng)作要根據(jù)風(fēng)格、工藝、造型特點(diǎn)選用不同類型的紙質(zhì)材料，基于紙質(zhì)材料的特點(diǎn)，將想要表達(dá)的藝術(shù)效果生動(dòng)形象而展現(xiàn)出來[4]。

四、材料美學(xué)視角下紙質(zhì)材料裝飾畫的

審美品格

（一）材料演繹的另類美學(xué)

在西方現(xiàn)代藝術(shù)興起之前，紙質(zhì)媒體材料在藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)出內(nèi)斂及含蓄的特點(diǎn)。西方最早的繪畫只是媒體材料，繪畫作品的屬性只是簡單的物質(zhì)性表達(dá)，而不是精神性的單純表達(dá)?，F(xiàn)代化紙藝技法發(fā)展之后，紙質(zhì)材料重新被畫家們關(guān)注。紙質(zhì)材料的拼接，類似于顏料的組成，可以作為一種基礎(chǔ)的藝術(shù)作品創(chuàng)作素材。紙質(zhì)材料在創(chuàng)作中，也發(fā)生了質(zhì)的改變。紙質(zhì)材料在現(xiàn)有藝術(shù)作品創(chuàng)作中，顯現(xiàn)出許多藝術(shù)價(jià)值，由過去靜態(tài)式表達(dá)逐步向動(dòng)態(tài)方面轉(zhuǎn)變，而動(dòng)態(tài)式表達(dá)成為現(xiàn)代室內(nèi)裝飾畫主要的展現(xiàn)形式。裝飾畫可以促使不同類型材料在藝術(shù)創(chuàng)作中得到展現(xiàn)，具有很大的開放性、包容性，因而具有無限可能。在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中，紙質(zhì)材料的應(yīng)用創(chuàng)意得到革新。

（二）從形式到圖形的美

繪畫表達(dá)的方式并不是簡單意味著繪畫規(guī)則或者繪畫對(duì)稱，或者是一定比例。一般來講，繪畫作品的形式是外在的表達(dá)，其中作品的外形美是創(chuàng)作者在自然世界中對(duì)有些事物元素的抽象概括，形成藝術(shù)作品結(jié)晶。創(chuàng)作者在創(chuàng)作內(nèi)容時(shí)，也會(huì)創(chuàng)造出具有更加獨(dú)特的美感效果。作品的美在現(xiàn)有繪畫創(chuàng)作中，能夠展現(xiàn)為形態(tài)或者色彩線條的美，這是藝術(shù)元素展現(xiàn)的效果。然后在自然美外在形式之下，形成了有機(jī)產(chǎn)物。紙質(zhì)材料能夠?qū)⑹覂?nèi)裝飾畫的優(yōu)秀特征都顯示為圖形。利用紙質(zhì)材料，能夠彰顯出創(chuàng)作者豐富的想象力，而且科學(xué)使用紙藝的表現(xiàn)手法，能實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)有裝飾畫形式的創(chuàng)新。創(chuàng)作者的思想情感是融于裝飾畫中的，使用紙質(zhì)材料和紙藝技法能更好地引導(dǎo)觀者產(chǎn)生思想共鳴，因而紙質(zhì)材料和紙藝技法都是創(chuàng)作者展示創(chuàng)意的重要手段。

（三）藝術(shù)發(fā)展與時(shí)代精神

隨著當(dāng)前科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)碼技術(shù)被用到藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，給現(xiàn)有藝術(shù)創(chuàng)作形式帶來極大沖擊，能夠更快捷方便地進(jìn)行藝術(shù)作品創(chuàng)作和復(fù)制，縮短了人們與藝術(shù)的距離。圖像能夠借助于信息技術(shù)靈活地展現(xiàn)，使藝術(shù)表達(dá)功能產(chǎn)生了巨大變革。在信息化時(shí)代，紙藝技法在美術(shù)創(chuàng)作中的發(fā)展，也是整個(gè)美術(shù)創(chuàng)作的里程碑，它富有現(xiàn)代藝術(shù)特色。在信息化時(shí)代，人們思想觀念發(fā)生極大轉(zhuǎn)變，社會(huì)公眾審美觀念的變化也是對(duì)人們思想觀念變化的一種折射，推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展出新結(jié)果。

紙藝是一類比較古老而又現(xiàn)代化的藝術(shù)，紙藝創(chuàng)作包括折疊、揉搓等多種制作方法。室內(nèi)裝飾畫創(chuàng)作采用紙藝技法，能夠滿足人們的審美要求，滿足社會(huì)公眾個(gè)性化需求，滿足社會(huì)公眾對(duì)于新產(chǎn)品的期待。紙藝技法的發(fā)展給裝修行業(yè)帶來新的發(fā)展動(dòng)力，而且使室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)思想得到極大的革新。紙藝也在隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷創(chuàng)新發(fā)展，出現(xiàn)了多種形式的轉(zhuǎn)變。日本有一些畫家通過將兩種紙張疊成動(dòng)物，展現(xiàn)出新的紙藝作品創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出來的作品具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。其紙藝作品創(chuàng)作手法，具有深遠(yuǎn)影響，將折紙帶入一個(gè)新的發(fā)展領(lǐng)域。俄羅斯的衍紙藝術(shù)家Yulia Brodskaya作品色彩比較艷麗，栩栩如生，對(duì)現(xiàn)有的紙質(zhì)材料進(jìn)行充分利用，粘貼創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)鮮活的藝術(shù)形象，吸引了公眾們的關(guān)注。我國紙藝在近些年也得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，以剪紙為典型代表，它具有悠久的發(fā)展歷史。庫淑蘭是我國民間剪紙藝術(shù)杰出的代表人物之一，她喜歡使用比較簡單明朗的方式來展現(xiàn)生活場(chǎng)景。我國剪紙藝術(shù)自然樸素，具有獨(dú)特的藝術(shù)韻味。刻版紙雕的開創(chuàng)者王立明在傳統(tǒng)的紙雕創(chuàng)作基礎(chǔ)之上，開創(chuàng)了的新技法，他的作品被選作國禮，送到維也納，被西方藝術(shù)界所珍藏。

五、紙藝技法在室內(nèi)裝飾畫創(chuàng)作中的創(chuàng)新表現(xiàn)

在裝飾畫的創(chuàng)作中，使用新型創(chuàng)作技法，使用不同類型的材料，并且對(duì)其加強(qiáng)整合，如使用金屬、皮革、布等材料。這些材料具有更強(qiáng)的延展性和可塑性，可將其作為壁紙。使用紙質(zhì)材料來創(chuàng)作裝飾畫，能夠豐富作品表達(dá)的方式內(nèi)容，使作品更具有內(nèi)涵。創(chuàng)新紙藝創(chuàng)作手法，使用手工方式來完成作品，展現(xiàn)出人文特性，使創(chuàng)作者的思想也在作品創(chuàng)作過程中得以傳承。紙質(zhì)材料表達(dá)手法符合人們審美的需要，與人們的喜好相匹配。將紙藝技法，突破傳統(tǒng)思想束縛，應(yīng)用到裝飾畫領(lǐng)域，能夠使裝飾畫能夠展現(xiàn)出雕塑般的立體化裝飾效果，增強(qiáng)藝術(shù)呈現(xiàn)效果，拓寬室內(nèi)裝飾畫設(shè)計(jì)手法，展示出室內(nèi)空間設(shè)計(jì)新藝術(shù)特色[5]。新型紙藝技法在裝飾畫中的應(yīng)用，能夠給裝飾畫的創(chuàng)作帶來新寓意、新內(nèi)容、新形式，推動(dòng)裝飾畫創(chuàng)作手法的革新，推陳出新，突破傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的限制。

六、紙藝技法的創(chuàng)新實(shí)踐

在紙藝作品創(chuàng)作中，要重視創(chuàng)作立意的創(chuàng)新，平時(shí)多觀察生活，思考提煉，這樣可以獲得更多的作品創(chuàng)作靈感，也能夠提升紙藝作品的創(chuàng)作價(jià)值。例如《大地的吶喊》作品，創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)的靈感就是源于在高空中拍攝大地，形成的影像，在高空中俯拍，大地、山川、河流都顯得很渺小，土地和河流都會(huì)呈現(xiàn)不同的顏色，拍攝出來的畫面顏色艷麗且清晰，同時(shí)也能夠凸顯出那些被污染的土地。于是，創(chuàng)作者決定在作品中表達(dá)提倡社會(huì)公眾環(huán)保的思想。該作品使用質(zhì)感比較粗糙的布作為材料，但是顏色比較艷麗且豐富多樣。在制作時(shí)，使用了紙藝技法表現(xiàn)河流、山川等，也借鑒了愛德華·蒙克《吶喊》的藝術(shù)表現(xiàn)方法。

七、結(jié)語

紙藝種類多樣，有剪紙、折紙、衍紙等，而且紙藝作品能夠表達(dá)的思想情感也是豐富多彩的。站在現(xiàn)代材料美學(xué)維度上，審視現(xiàn)代裝飾畫創(chuàng)作手法，提出用紙質(zhì)材料，使用紙藝技法來創(chuàng)作現(xiàn)代裝飾畫。紙藝技法的使用，拓寬了現(xiàn)代裝飾畫的創(chuàng)作思路，也提高了紙質(zhì)材料在現(xiàn)代美術(shù)領(lǐng)域中的地位。紙藝技法是豐富多樣的，可以自由組合各類材料，從而產(chǎn)生更多新型作品。通過對(duì)紙藝作品的創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，在室內(nèi)裝飾畫創(chuàng)作中，材料只是一類媒介，技法只是一種表達(dá)的手段，創(chuàng)作時(shí)，最重要的就是要能夠表達(dá)出創(chuàng)作者的思想。創(chuàng)作思想得到提升，作品藝術(shù)效果就會(huì)得到保障。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔穎.論紙藝元素在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].輕紡工業(yè)與技術(shù)，2020（10）：40-41.

[2]朱元吉.紙藝在藝術(shù)審美教學(xué)中的運(yùn)用：評(píng)《紙藝術(shù)Ⅱ》[J].中國造紙，2020（4）：113-114.

[3]侯秀明.紙藝的研究與實(shí)踐[C]//全國科研理論學(xué)術(shù)研究成果匯編：五.香港：中國環(huán)球文化出版社，2020：199-205.

[4]蒲鵬舉，時(shí)曉楠，康曉婷.紙藝在動(dòng)漫藝術(shù)創(chuàng)作中的多元性探究[J].造紙信息，2021（6）：111-112.

[5]徐朝霞.繪畫與紙藝的融合教學(xué)策略初探[J].教育實(shí)踐與研究，2021（1）：34-35.

作者單位：

運(yùn)城幼兒師范高等?？茖W(xué)校