巴圖江

摘要：話劇作為一種現(xiàn)場表演藝術(shù)形式側(cè)重于塑造人物形象和展示故事情節(jié)，衡量話劇表演效果的關(guān)鍵因素是演員的整體表達(dá)狀態(tài)，結(jié)合整個(gè)話劇表演演員必須深入需要塑造的人物進(jìn)行感知和體驗(yàn)，通過更為激烈的情感表達(dá)方法話劇表演質(zhì)量得到了大幅度的提升，本文深入分析了話劇表演中演員情感表達(dá)的重要作用以期為話劇演員提供參考。

關(guān)鍵詞：話劇表演;情感表達(dá);藝術(shù)形式;話劇演員

話劇屬于舞臺(tái)劇和戲劇形式的一種具有多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，情感在話劇表演過程中占據(jù)著核心地位決定了整體效果，話劇演員如果可以充分表達(dá)情感一方面加深了個(gè)人感觸，另一方面可以引發(fā)觀眾和演員之間的共鳴活動(dòng)良好的審美體驗(yàn)，關(guān)注培養(yǎng)話劇演員的專業(yè)素養(yǎng)和表達(dá)能力有利于逐步提升話劇表演質(zhì)量。情感在人際交往和藝術(shù)審美過程中占據(jù)著重要地位，話劇表演中需要演員投入情感保障話劇表演效果，立足于現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行體驗(yàn)思考會(huì)了解話劇真正的內(nèi)涵，在原有話劇劇本的基本上進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)會(huì)展示出諸多有創(chuàng)造力的作品，符合我國社會(huì)主義文化大繁榮的發(fā)展趨勢加快了文化強(qiáng)國建設(shè)進(jìn)程。

一、話劇表演中情感的重要性

話劇表演效果的高低本質(zhì)上與演員情感表達(dá)息息相關(guān)，話劇注重現(xiàn)場表達(dá)考研著演員的情感把握和隨機(jī)應(yīng)變能力，情感的沖動(dòng)調(diào)動(dòng)可以搭建觀眾和演員相互聯(lián)系的紐帶，以情感為媒介可以加深觀眾對話劇的理解促進(jìn)話劇表演藝術(shù)的發(fā)展。重視情感表達(dá)有利于幫助觀眾理解話劇內(nèi)涵，結(jié)合話劇內(nèi)容和演員塑造的角色需要挖掘深層次的內(nèi)涵，演繹好情感世界詮釋話劇人物的情感變化會(huì)提升觀眾多話劇內(nèi)涵的理解程度。因此，在整個(gè)話劇表演過程重要演員需要充分意識(shí)到情感表達(dá)的重要性，結(jié)合自身表演存在的問題加強(qiáng)學(xué)習(xí)和積極改進(jìn)，逐步提升個(gè)人的綜合素質(zhì)會(huì)更高效的運(yùn)用情感去表達(dá)藝術(shù)和感悟藝術(shù)。

二、話劇表演中演員調(diào)動(dòng)情感的具體途徑

2.1革新話劇表演指導(dǎo)理念，喚起演員內(nèi)心情感

話劇表演中情感表達(dá)方式區(qū)別于普通表演和現(xiàn)實(shí)生活具有獨(dú)特性、激烈性，重在塑造人物形象和推動(dòng)劇情發(fā)展，豐富、充沛的情感表達(dá)可以淋漓盡致展示話劇核心給予觀眾心靈的震撼，新時(shí)期的話劇演員必須結(jié)合自身情況轉(zhuǎn)變觀念，采取科學(xué)有效的情感表達(dá)方式輔助話劇表演給觀眾帶來良好的審美體驗(yàn)。喚起話劇演員內(nèi)心的情感包括語言、動(dòng)作、情感三個(gè)要素，情感作為核心服務(wù)于人物形象塑造和故事情節(jié)發(fā)展，作為一名優(yōu)秀的話劇演員需要揣摩人物的情感世界融入個(gè)人理解進(jìn)行表現(xiàn)，通過塑造活靈活現(xiàn)的人物引發(fā)了觀眾的思考體會(huì)到了話劇的真實(shí)性。

例如，話劇表演劇本主要來源于劇本和文學(xué)作品，演員如果沒有找到與劇本人物情感共同點(diǎn)難以呈現(xiàn)最真實(shí)的角色，針對話劇任務(wù)性格、生活背景和行為習(xí)慣的差異必須重視情感表達(dá)過程。像在話劇《少年鄧小平》表演過程中，演員需要綜合考慮當(dāng)前的時(shí)代背景和偉人的人物形象，結(jié)合人民群眾對鄧小平的基本認(rèn)知進(jìn)行情感表達(dá)塑造人物，尊重歷史進(jìn)行適度的改動(dòng)目的在于拉近觀眾和“塑造的鄧小平”之間的距離，觀眾在觀看話劇表演時(shí)會(huì)真正感受到偉人的性格特點(diǎn)有利于提升話劇表演效果。

2.2滲透話劇情感表達(dá)技巧，給予觀眾審美體驗(yàn)

話劇演員要想在舞臺(tái)表演過程中表達(dá)情感是一項(xiàng)復(fù)雜的工程，不僅考驗(yàn)著話劇演員的綜合素質(zhì)、藝術(shù)功底，更重要的是要求話劇演員具備情感調(diào)動(dòng)能力自然而然融入舞臺(tái)表演中，保證話劇表演可以流暢進(jìn)行使得演員的情感充沛能夠調(diào)動(dòng)觀眾的個(gè)人體驗(yàn);在實(shí)際的話劇表演中演員需要結(jié)合觀眾的觀看情況進(jìn)行情感調(diào)動(dòng)，借助身體語言、口語語言或者藝術(shù)表現(xiàn)形式激發(fā)公眾興趣，初步滿足觀眾的藝術(shù)審美要求將舞臺(tái)表現(xiàn)和情感動(dòng)作融為一體。作為話劇演員需要加強(qiáng)學(xué)生提升表演技巧和情感運(yùn)用能力，通過豐富演員的文化儲(chǔ)備、提高演員的文化素養(yǎng)可以塑造出性格鮮明的人物，從而逐步提升話劇表演藝術(shù)的文化價(jià)值。

例如，話劇演員內(nèi)心需要有豐富的情感和生活感知力，借助生活化的片段表演和真實(shí)體驗(yàn)有利于加深演員情感體驗(yàn)，反映生活現(xiàn)狀的過程中給予觀眾深深的思考取得了事半功倍的表演效果。像著名的話劇《茶館》、《雷雨》都是在素材于當(dāng)前的社會(huì)背景，源于生活高于生活的話劇才可以真正反映生活現(xiàn)狀給觀眾內(nèi)容帶來深深的體驗(yàn)。在觀看話劇是觀眾需要全面了解話劇創(chuàng)新的歷史背景，演員在塑造人物過程中需要結(jié)合時(shí)代背景來體驗(yàn)內(nèi)心情感，逐步提升我國話劇演員的綜合素養(yǎng)和采取生活化的情感教育形式有利于促進(jìn)話劇表演更上一層樓。

2.3創(chuàng)新話劇情感表達(dá)方式，提升情感表達(dá)質(zhì)量

話劇表演過程中演員情感的表達(dá)直接決定了演出的成敗，結(jié)合話劇表演和演員的情感世界需要豐富表達(dá)方式，使得整個(gè)話劇表演情感表達(dá)更加豐富和充實(shí)獲得良好的戲劇效果，給予觀眾心靈的震撼引發(fā)靈魂層次的共鳴。主要的情感表達(dá)方式包括：正向式需要演將內(nèi)在情感、外在情感進(jìn)行統(tǒng)一，順應(yīng)觀眾的情感導(dǎo)向給予內(nèi)心的滿足感和獲得感;反向式情感表達(dá)背離了情感表達(dá)的一般規(guī)律可以起到意想不到的表達(dá)效果，反向式的情感表達(dá)會(huì)展示跌宕起伏的故事情節(jié)，在引發(fā)觀眾思考的過程中大大提升了舞臺(tái)表現(xiàn)力。

例如，作為一個(gè)話劇演員要想在舞臺(tái)表演中更好的詮釋人物需要個(gè)人豐富的情感體驗(yàn)，基于現(xiàn)實(shí)生活和實(shí)踐體驗(yàn)可以豐富個(gè)人的精神世界，不斷創(chuàng)新和改進(jìn)情感表達(dá)方式有利于提升演員的表演能力。演員在拿到一個(gè)新話劇劇本時(shí)需要深入研究掌握人物的性格特點(diǎn)和心理特征，依據(jù)個(gè)性化的人物語言模擬真實(shí)的聲音和氣息，同時(shí)話劇演員可以進(jìn)行肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)來探尋另一種情感表達(dá)方式來感動(dòng)觀眾。

總而言之，話劇表演的整個(gè)過程中演員必須調(diào)動(dòng)和運(yùn)用情感來塑造人物形象，結(jié)合實(shí)際表演情況話劇演員需要深入現(xiàn)實(shí)生活用心體驗(yàn)和感受掌握情感表達(dá)技巧，融入話劇表演創(chuàng)造的藝術(shù)世界中切實(shí)發(fā)揮情感表達(dá)的價(jià)值，推動(dòng)話劇表演藝術(shù)發(fā)展的過程中有利于提升藝術(shù)審美水平。

參考文獻(xiàn)

[1]吳世奎.話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].戲劇之家（上半月），2019，（09）：107.

[2]閆蕊.淺議話劇表演過程中情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用[J].戲劇之家，2019，（16）：60.