邊遠(yuǎn)清

摘要：眾所周知，任何樂器在演奏時(shí)對(duì)于力度的控制都是至關(guān)重要的。運(yùn)弓時(shí)對(duì)于力度的整體把握是在二胡演奏中不可或缺的關(guān)鍵因素。首先，力度指演奏或樂譜中的音響強(qiáng)度，又指力量的強(qiáng)度。從二胡演奏的角度來(lái)分析，在一定程度上，“力度”有著兩個(gè)層面的解釋，即“操作層面”與“音樂層面”。力度在“音樂層面”指演奏時(shí)通過力度對(duì)比所奏出的不同音色，從而達(dá)到風(fēng)格各異的音響效果和聽覺感受。現(xiàn)主要對(duì)于力度在“操作層面”的運(yùn)用作出以下分析。二胡移植作品《流浪者之歌》和樂曲《楚頌》是二胡曲中較為著名的曲目，兩首樂曲風(fēng)格不同，選取其分別進(jìn)行分析研究，對(duì)其演奏時(shí)的弓法處理及力度控制作出歸納。

關(guān)鍵詞：力度;控制;運(yùn)弓;音色;情感

一、以二胡移植作品《流浪者之歌》為例

（一）、從力度標(biāo)記和弓弦樂器運(yùn)弓方向來(lái)看：

1、f（強(qiáng)奏），表示奏出的音色要宏亮、飽滿。演奏時(shí)需加大運(yùn)弓時(shí)作用于琴弦上的壓力與拉力，此處的壓力與拉力由身體產(chǎn)生，右手臂、手掌及手指來(lái)承擔(dān)并協(xié)調(diào)力量。通過右手拇指與食指持弓處的接觸點(diǎn)來(lái)施加。壓力指弓施加在內(nèi)外弦上的力，強(qiáng)奏時(shí)弓毛緊貼琴弦;拉力即右手及手指對(duì)弓的控制所產(chǎn)生的力，演奏內(nèi)、外弦時(shí)，手指與手腕相互配合，并與壓力協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

2、p（弱奏），即減少弓對(duì)弦的壓力，由右臂調(diào)節(jié)、控制右手持弓處所注入弓的力量，盡量弱化演奏時(shí)的換弓痕跡。奏出弱但不虛的音響效果。在力度的操作上，同樣需要注意靈活操作，而非直接減少右手的發(fā)力去持弓，僅依靠減弱右手發(fā)力和慣性去運(yùn)弓，這樣的弱音是虛弱無(wú)力的。

（二）、以《流浪者之歌》為例：

1-12小節(jié)為引子，旋律剛勁悲慟，氣勢(shì)宏大。帶來(lái)吉普賽民族飽受苦難與壓迫的聽覺感受，進(jìn)入二胡主旋律，演奏re、so、la、si音時(shí)，右手的運(yùn)弓需平穩(wěn)，右大臂發(fā)力，同時(shí)右手手腕震動(dòng)并快速出弓，弓毛緊貼內(nèi)弦，爆發(fā)出強(qiáng)音頭;la音需將音量做強(qiáng)起漸弱的處理，為其后的強(qiáng)音si做準(zhǔn)備。伴隨節(jié)奏的變快，運(yùn)弓的速度也隨之加快。為表現(xiàn)出音符的輕快跳躍之感，音色輕而不虛右臂與右手應(yīng)呈自然放松的狀態(tài)。最后的撥弦前的高音和中音re處帶強(qiáng)音頭，音色飽滿、干脆，運(yùn)弓扎實(shí)且力度漸強(qiáng)，與結(jié)束時(shí)的撥弦re相呼應(yīng)，鏗鏘有力。74-165小節(jié)為快板，情緒熱烈，充滿動(dòng)感活力，此處的快板需在出弓加大力度，手腕帶有起伏感，帶有節(jié)奏重音，快板的每個(gè)音都需要清晰的顆粒性，音質(zhì)堅(jiān)實(shí)干脆，將樂曲情緒推向高潮。

二、以雙胡琴演奏《楚頌》為例

（一）、從弓速的調(diào)節(jié)和弓段運(yùn)用上來(lái)看：

1、弓速指運(yùn)弓的速度，演奏時(shí)右手與右臂持弓運(yùn)動(dòng)的輕重緩急決定著弓速的快慢：當(dāng)右臂運(yùn)弓速度越快，發(fā)力越大，音量越大;相反，右臂運(yùn)弓速度變慢，發(fā)力變小，音量變?nèi)?。小臂也是調(diào)節(jié)弓速與音量轉(zhuǎn)換的其中一項(xiàng)因素，在演奏過程中，小臂就如同是將輸出力量（大臂）和輸出音量點(diǎn)（手腕及手指）相協(xié)調(diào)統(tǒng)一的過渡機(jī)制。

2、弓段指在演奏時(shí)對(duì)弓子運(yùn)用的分配，會(huì)對(duì)奏出的音色產(chǎn)生影響?？蓪⒐臃譃楣⑶鞍牍?、中弓、后半弓和弓尖五部分，各個(gè)弓段都有其相對(duì)應(yīng)的特性。弓根處的音色富有力量，在奏音頭或者強(qiáng)音時(shí)，多從弓根處開始運(yùn)弓，配合快速出弓，奏出的音有力并有顆粒感;前半弓音量相對(duì)較大，發(fā)音飽滿，音質(zhì)厚實(shí);中弓處發(fā)音均勻，音色清亮;后半弓多用于演奏節(jié)奏快速，常表達(dá)出具有跳躍感，密集靈活的音響;弓尖處常用于演奏輕盈且弱的音色。然而演奏時(shí)的情感表達(dá)與聽覺感受是較為主觀的，有時(shí)力量與音量會(huì)形成對(duì)比，音量地大小不可完全代表表達(dá)的情感，即弱也可代表強(qiáng)。

（二）、以《楚頌》為例：

全曲由“英雄主題”與“愛情主題”相交織。在作品第21小節(jié)處，在演奏裝飾音re和骨干音mi時(shí)，re處使用強(qiáng)音頭，從弓根出弓，右手持弓用力按壓內(nèi)弦并迅速出弓然后迅速撤出力量接其后的mi，二者相結(jié)合使re音的爆發(fā)力瞬間達(dá)到峰值，然后撤回re所有發(fā)力使其與骨干音mi銜接，mi的音量較re要非常弱，幾乎聽不到mi的開頭，而后配合快速滾壓揉弦逐漸變強(qiáng)，這時(shí)的mi音音量幾乎為零，但從聽覺感受上仍有著re音延留的低沉渾厚、強(qiáng)而不躁的效果，以力量和音量的對(duì)比營(yíng)造緊張、沉重的氛圍。第33—34小節(jié)是英雄主題的結(jié)束句，在演奏第33小節(jié)的三連音時(shí)，弓毛緊貼琴弦，右手出弓迅速并加大力度，第34小節(jié)的re音要做一個(gè)由強(qiáng)音頭出弓緊接著撤回所有力量，依靠慣性推弓，接著音量再逐漸變強(qiáng)到最強(qiáng)至收工的長(zhǎng)音處理，音量的不斷轉(zhuǎn)變帶動(dòng)著音質(zhì)和聽覺感受上的變化，貫穿著氣宇軒昂、感情澎湃之勢(shì)。結(jié)束句可謂萬(wàn)分悲壯，從強(qiáng)弱音的過渡與對(duì)比的處理中感受到豪邁的情懷在時(shí)轉(zhuǎn)變遷中默然消逝，仿佛一聲沉重的哀嘆與無(wú)奈。第41小節(jié)起進(jìn)入愛情主題，整個(gè)愛情主題與英雄主題形成鮮明對(duì)比，曲調(diào)明麗輕柔，充滿張力，仿佛向聽眾侃侃而談著虞姬和項(xiàng)羽間的愛情故事，運(yùn)弓時(shí)力度不可過大使旋律笨重呆滯，也不可太過輕淡，使音質(zhì)飄虛無(wú)力。演奏時(shí)多使用前后半弓與中弓并將弓毛在琴弦上擦過，且需注意減少摩擦力及換弓痕跡，配合左手揉弦，使聽眾的內(nèi)心融化于愛情主題當(dāng)中。196～246小節(jié)為華彩樂段，為非常集中地十六分音符，也是難度相對(duì)最大的部分，左手需要完成不同變化音及頻繁換把，右手快弓的同時(shí)要保持每個(gè)音的顆粒性，通常在后半弓處演奏難度最大的快板，右手手腕快速轉(zhuǎn)動(dòng)，使換弓更為快速輕便，音質(zhì)圓潤(rùn)清晰。華彩段結(jié)束后是愛情主題的再現(xiàn)，這時(shí)再現(xiàn)不同于愛情主題初次的舒緩柔美，需全弓演奏，每弓奏出的音扎實(shí)厚重，更富張力。

結(jié)論：在二胡的練習(xí)與演奏中，右臂、右手腕，右手甚至每根手指都是相互配合，貫通統(tǒng)一的整體，缺一不可。右大臂如同發(fā)動(dòng)機(jī)，產(chǎn)生力量;右小臂調(diào)節(jié)控制大臂產(chǎn)生的力量，且與手腕配合調(diào)整出弓;手腕將力量更加精細(xì)化并傳輸至握弓的手指、手掌，更為準(zhǔn)確地演奏出豐富靈活的音響效果及引人入勝的情感表達(dá)。每首樂曲所表達(dá)出的各種情緒，是否扣人心弦，都與演奏者演奏時(shí)對(duì)于不同力度與運(yùn)弓時(shí)的控制協(xié)調(diào)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

參考文獻(xiàn)

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