摘要：阿拉伯風(fēng)格曲是浪漫主義時期出現(xiàn)的小型音樂體裁，它源于建筑、繪畫等領(lǐng)域用來描述精致裝飾、復(fù)雜圖案的術(shù)語——“Arabesque”。在西方音樂中，阿拉伯風(fēng)格曲對應(yīng)音樂中的裝飾和復(fù)雜的音型。文章主要以舒曼、里亞多夫這兩位作曲家的《阿拉伯風(fēng)格曲》為研究對象，對兩首作品進行樂譜分析和風(fēng)格解讀，以此探討阿拉伯風(fēng)格曲的體裁特征。

關(guān)鍵詞：音樂體裁;阿拉伯風(fēng)格曲;樂譜分析;風(fēng)格特征

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）01-0-03

通過對《新格羅夫音樂辭典》中“Arabesque”詞條的進一步分析，得出這一風(fēng)格在音樂上對應(yīng)裝飾和復(fù)雜音型，其中有三點最為突出：一是對基本主題進行對位聲部裝飾;二是以音階、回音音型等方式進行修飾（此技巧對十九世紀(jì)變奏曲產(chǎn)生了影響）;三是快速但又不影響和聲功能架構(gòu)的修飾性和聲變化[1]。筆者在IMSLP國際樂譜網(wǎng)站上對“Arabesques”這一類型的音樂作品進行了檢索，共獲得相關(guān)作品67首。其中，德彪西、舒曼、西貝柳斯、李斯特、里亞多夫等作曲家均有此體裁的相關(guān)創(chuàng)作。文章對里亞多夫、舒曼這兩位音樂家的阿拉伯風(fēng)格曲進行重點解讀。

1 兩首阿拉伯風(fēng)格曲的音樂形態(tài)分析

1.1 舒曼《阿拉伯風(fēng)格曲》Op.18

1.1.1 曲式結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)分析

舒曼的《阿拉伯風(fēng)格曲》（Op.18）創(chuàng)作于1839年，是舒曼音樂創(chuàng)作當(dāng)中唯一以“阿拉伯風(fēng)格曲”命名的鋼琴獨奏作品。

作品為C大調(diào)，2/4拍，輕巧而柔和細(xì)膩的快板，采用回旋曲式創(chuàng)作而成（曲式結(jié)構(gòu)圖見表1）。

疊部為一個引申型中段構(gòu)成的單三部曲式，在全曲中間隔出現(xiàn)三次，均為原樣重復(fù)，在全曲中占有突出地位。疊部中高聲部的主題旋律在連續(xù)的附點音型中展開，弱奏，加之中聲部的琶音流動織體和低聲部的級進短句，給人以輕柔、流動之感，應(yīng)和著作品標(biāo)題下方的風(fēng)格提示“Leicht und zart”（輕巧而柔和細(xì)膩的）。值得注意的是，疊部在主調(diào)織體形態(tài)的基礎(chǔ)上，強調(diào)高聲部和中聲部之間細(xì)密的節(jié)奏交錯，其中呈現(xiàn)的連續(xù)、密集的織體狀態(tài)體現(xiàn)了阿拉伯花紋細(xì)密交織的特點。

插部一（B）與疊部之間的對比非常明顯，是一個由新材料發(fā)展而成的小型回旋曲式。其中最重要的織體特征在于：插部一中，男高和女高聲部時而以平行八度的方式齊奏旋律，時而以對話的方式演奏旋律。這種構(gòu)思不僅加厚了插部一的旋律線條，更重要的是相較于疊部而言，織體也得到了簡化，因此在插部一中，體現(xiàn)出的阿拉伯風(fēng)格特征較弱。

插部二（C）是一個融合了疊部元素的發(fā)展而成的單三部結(jié)構(gòu)。在主題元素的使用上與疊部產(chǎn)生了呼應(yīng)，在織體上相較于疊部而言進行了一定的簡化，在各個聲部頻繁出現(xiàn)的附點節(jié)奏型，具有與疊部相似的連續(xù)、細(xì)密交織的特點。因此在插部二中，阿拉伯風(fēng)格曲的特征也得到了一定的體現(xiàn)。

作品的最后一段被舒曼命名為“Zum Schluss”，直譯為“在結(jié)束前”（“in closing”）。這一術(shù)語從音樂層面上來說，相較于“Coda”更多地體現(xiàn)出強烈的終止感和鮮明的裝飾性，具有浪漫主義的內(nèi)涵[2]。就本曲來說，這一段落的音樂表現(xiàn)力還被豐富的離調(diào)和聲和最終的不完滿全終止所強化。

1.1.2 作品中的阿拉伯風(fēng)格特征體現(xiàn)

舒曼的《阿拉伯風(fēng)格曲》，從整體織體上看，前文已指出樂曲的疊部在織體、聽覺效果中所體現(xiàn)的阿拉伯風(fēng)格特征。此外，作品中的一些裝飾性特征以及非功能性的和聲修飾也體現(xiàn)出了阿拉伯風(fēng)格特征。

（1）裝飾音型的運用

第一，強拍長倚音[3]：插部二中的高聲部旋律處以和弦外音的身份出現(xiàn)了兩次（見圖1，mm.147，163），起修飾和強調(diào)作用。

第二，前倚音：在疊部、插部二、連接段以及終曲中多次出現(xiàn)，是舒曼在整首作品中使用頻率最高的裝飾音型。疊部中的前倚音起到修飾旋律的作用;連接段落中的前倚音在高聲部與低聲部中多次出現(xiàn)，讓這個原本具有多聲部層次的復(fù)雜段落更富有裝飾性;插部二、終曲部分的高聲部、低聲部中也使用了前倚音進行了聲部修飾，在插部二中出現(xiàn)次數(shù)較多。

第三，附點節(jié)奏的音階：插部二左手連續(xù)上行的附點節(jié)奏音階對聲部線條進行了細(xì)致和鮮活的修飾，如圖1所示。

第四，回音裝飾：如圖2所示，以d2音為中心的順回音出現(xiàn)在以二分音符構(gòu)成的氣息悠長的高聲部旋律中，給旋律增添了浪漫主義韻味的同時，也體現(xiàn)了阿拉伯風(fēng)格的精巧特征。

（2）非功能性的和聲修飾

以插部一中的音樂片段為例，該片段在e小調(diào)的調(diào)性框架中，隨著旋律聲部（女高和男高聲部）半音化的級進上行，男低與女中聲部的跟隨、配合，縱向聲部構(gòu)成的和聲表現(xiàn)出色彩性、修飾性的特點，在功能上較為模糊。這種非功能性的和聲修飾，在一定程度上體現(xiàn)了阿拉伯風(fēng)格曲的和聲變化特征。

1.2 里亞多夫《阿拉伯風(fēng)格曲》Op.4

1.2.1 曲式結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)分析

這首《阿拉伯風(fēng)格曲》是里亞多夫在1878年完成的一套鋼琴套曲，共包含四首阿拉伯風(fēng)格曲。文章選擇鋼琴套曲中第四首阿拉伯風(fēng)格曲進行介紹。

這一首阿拉伯風(fēng)格曲為E大調(diào)，2/4拍，速度為Vivace（活潑的），采用了回旋曲式結(jié)構(gòu)（曲式結(jié)構(gòu)圖見表2）。

第一疊部在E大調(diào)上展開，其中富有個性的節(jié)奏主題?? 在全曲中貫穿發(fā)展。

插部一（B）是基于疊部材料的變化發(fā)展。其中，旋律聲部、和聲聲部以及音樂力度有層次地逐步疊加，在柱式和弦織體以及較快的速度狀態(tài)下，表現(xiàn)出細(xì)密和飽滿的音響效果。

插部二（C）與疊部之間的對比較大，是由一個新主題通過轉(zhuǎn)調(diào)、模進后形成的段落，共由四個平行樂句構(gòu)成。插部二相比于插部一的結(jié)構(gòu)和篇幅，顯得較為簡短。在音樂表現(xiàn)上體現(xiàn)出抒情、歌唱性的特征，與疊部和插部一體現(xiàn)的快速、富于動力的音樂風(fēng)格形成了鮮明的對比。

在尾聲中，疊部的節(jié)奏動機和插部一中的元素在這一段落再次充分展現(xiàn)，并且與最后一次主部再現(xiàn)融合在一起做了結(jié)束性陳述。在快速的節(jié)奏和細(xì)密飽滿的音響效果中，結(jié)束全曲。

1.2.2 作品中的阿拉伯風(fēng)格特征體現(xiàn)

第一，片段化、多樣化特征?！兜卤胛骱推巍分校娙笋R拉美有這樣一段話來描述“Arabesque”的特征：“我們只是簡單地比較它的各個方面，并對它們的多樣性輕描淡寫。我們想象出一個可愛的、轉(zhuǎn)瞬即逝的、相互交叉的場景。我們認(rèn)識到的阿拉伯風(fēng)格，它在驚訝中跳躍，演奏不安的和弦;或者，通過一個突然的離題（絕不是令人不安的），即使它被隱藏?！盵4]作者琳達(dá)·康明斯（Linda·Cummins）對這段話再次進行了解釋：我們認(rèn)識到的阿拉伯風(fēng)格曲，在它的各種形式中經(jīng)常以違背預(yù)期的方式出現(xiàn)，它的力量是片斷和整體之間的張力[4]。

里亞多夫的這一首作品與馬拉美所描述的阿拉伯風(fēng)格曲似乎對應(yīng)了起來。前文中提到極富有個性的節(jié)奏主題，在四個疊部（A、A1、A2、A3）以及插部一（B、B1）、尾聲中貫穿發(fā)展，在柱式和弦織體以及快速的、較為跳躍的狀態(tài)下，表現(xiàn)出細(xì)密和飽滿的音響效果，構(gòu)成了片段與整體之間的張力。插部一與疊部的主題素材十分相似，體現(xiàn)在曲譜中的特征是：對連續(xù)的節(jié)奏動機進行了“堆砌”，還同時發(fā)生在不同的聲部層次，形成“對話”，進一步提升了音響的密度和厚度。插部一體現(xiàn)出馬拉美所說產(chǎn)生“偏差、混淆”的特征，來減少與疊部的相似性。而插部二進行的這一段抒情敘述，如同在一個活躍場景中出現(xiàn)的一段“離題”，作曲家在描寫多樣性的同時，又帶領(lǐng)聽眾進入一個可愛、溫馨的場景之中。

第二，裝飾音型。裝飾音型首次出現(xiàn)在疊部（A）第一樂句的半終止處，位于強拍的四分音符上又標(biāo)記了重音記號，有明顯的強調(diào)意味;插部一中也出現(xiàn)了類似的裝飾音型，在高聲部中，弱拍的八分音符趨向于強拍的音符，起到修飾旋律的作用。

第三，快速變化的和聲與調(diào)性軌跡。一方面是全曲頻繁轉(zhuǎn)調(diào)或者離調(diào)，特別是在插部一（B與B1段落）中，調(diào)性較為模糊且非常不穩(wěn)定;另一方面是半音式的和聲運動，不影響和聲的功能結(jié)構(gòu)，起到修飾或是推動音樂情緒發(fā)展的作用。其中插部二（C）與主部之間的對比較強，是由一個新主題通過兩次轉(zhuǎn)調(diào)、模進后形成的展開性段落，兩次遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)讓同一樂句的變化重復(fù)更具張力，也讓這一段音樂的色彩明暗對比更為明顯。

2 結(jié)語

通過對阿拉伯風(fēng)格曲這一體裁以及兩首阿拉伯風(fēng)格曲進行的一次簡要探討，筆者認(rèn)為阿拉伯風(fēng)格曲這一體裁或許有以下幾個特征：一是較多地使用不同類型的裝飾音型對旋律進行修飾，讓音樂富有精致、變換豐富的特點;二是常使用較為復(fù)雜的節(jié)奏音型，讓聲部之間產(chǎn)生強弱拍的交錯，構(gòu)成密集、連續(xù)的織體狀態(tài)，以及通過層次的疊加、堆砌，造成飽滿的音響效果;三是具有片段化、多樣化的特征;四是通過頻繁的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)構(gòu)成一系列和聲的快速變化，讓音樂具有豐富的調(diào)性色彩和和聲表現(xiàn)力。

阿拉伯風(fēng)格曲的音樂元素形態(tài)各異，并且常以違背預(yù)期的方式出現(xiàn)。因此在學(xué)習(xí)和認(rèn)識這一體裁時，并不能將這些特征直接套用在不同的阿拉伯風(fēng)格曲音樂作品上，要結(jié)合作品的個性，具體而論。

參考文獻(xiàn)：

[1] 斯坦利·薩迪.新格羅夫音樂與音樂家辭典[M].倫敦：牛津大學(xué)出版社，2001：330.

[2] 查爾斯·菲斯克.表演，分析和音樂想象[J].大學(xué)音樂研討會，1996（36）：59-72.

[3] 姚恒璐.音樂技法綜合分析教程[M].北京：高等教育出版社，2009：46.

[4] 轉(zhuǎn)引自琳達(dá)·康明斯.德彪西和片段[M].紐約：閃電資源出版社，2006：103.

作者簡介：駱海瀅（1999—），女，浙江紹興人，碩士在讀，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。