何嘉昱

摘要：威爾第是19世紀(jì)著名的意大利作曲家，他創(chuàng)作了許多膾炙人口的作品，歌劇《茶花女》就是其中之一。本文主要分析的是《茶花女》第三幕中一首著名的詠嘆調(diào)--《永別了，過去的美夢》，通過對(duì)其創(chuàng)作背景、故事情節(jié)、音樂分析、演唱要求、情感表達(dá)等方面的闡述，讓演唱者能夠深層次的理解歌曲內(nèi)涵，從而更好的去演唱和表達(dá)歌曲。

關(guān)鍵詞：威爾第;《茶花女》;《永別了，過去的美夢》;歌曲分析

一、創(chuàng)作背景

（一）作者介紹

《永別了，過去的美夢》是歌劇《茶花女》當(dāng)中的經(jīng)典詠嘆調(diào)選段，其作者意大利朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi）是浪漫主義時(shí)期最偉大的歌劇作曲家，有“意大利革命的音樂大師”之稱。他成功的創(chuàng)作了26部歌劇，如《阿依達(dá)》《游吟詩人》《奧賽羅》《弄臣》《茶花女》等，作品內(nèi)容涉及到各階層的人物，使意大利歌劇脫離了思想和創(chuàng)作方面的危機(jī)，他對(duì)歌劇的情節(jié)刻畫細(xì)致，他創(chuàng)作出了真正的現(xiàn)實(shí)主義歌劇，他將意大利的文學(xué)藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合在一起，舉行了“人性戲劇”，歌劇中涉及現(xiàn)實(shí)生活中的風(fēng)俗人情，是音樂既貼合大眾有具有崇高性，把意大利歌劇從神話傳說轉(zhuǎn)向了真實(shí)世界，追求音樂中的真實(shí)，音樂技巧嫻熟，描寫的人物角色細(xì)致入微，使真正的浪漫主義歌劇有了起色，并發(fā)展到極致。在音樂上，弱化了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)別，歌劇遵循傳統(tǒng)的分曲結(jié)構(gòu)。但是對(duì)瓦格納的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”和分場不分曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了創(chuàng)造性的運(yùn)用，他不僅是旋律大師還是戲劇大師，注重用大型的戲劇場面進(jìn)行人物形象刻畫。他使得意大利歌劇在浪漫主義時(shí)期既具有鮮明的民族特色，還能換發(fā)出生機(jī)勃勃的活力。

（二）故事情節(jié)

《茶花女》是朱塞佩·威爾第根據(jù)小仲馬的同名小說改編的，表現(xiàn)了巴黎上流社會(huì)的奢華糜爛的生活。劇情講述的是一位生活在巴黎上流社會(huì)的茶花女薇奧萊塔與普通青年阿弗萊德相戀的故事，兩人一見鐘情，兩情相悅，但命運(yùn)是殘酷的，阿弗萊德的父親阿芒由于身份原因，對(duì)這段戀情百般阻攔。薇奧萊塔為了愛人的前途及家族聲譽(yù)不得不離開阿弗萊德，再次回到了她原本紙醉金迷的生活。不知情的阿弗萊德得知自己的愛人又回到了風(fēng)塵的生活，誤以為她變了心，便當(dāng)眾羞辱了她，阿弗萊德的舉動(dòng)讓薇奧萊塔徹底絕望，原本患有肺癆的她病情加重，一蹶不振。這時(shí)，阿芒終于無法忍受良心譴責(zé)，最后將真相全盤托出，可為時(shí)已晚，薇奧萊塔已帶著遺憾和絕望離開了人世，如茶花般凋零隕落。《永別了，過去的美夢》正是選自歌劇第三幕中第一場女高音詠嘆調(diào)，此時(shí)薇奧列塔正病入膏肓，但她最后還是期待著能和自己心愛的阿弗萊德見面，正在她要放棄的時(shí)候，阿弗雷特帶著自己的自責(zé)和悔恨為來到了維奧萊塔的病床，決心與她重新開始幸福的生活，但薇奧萊塔說一切都晚了，我即將離開人世間，隨后便去世在阿弗萊德的懷抱里，留下阿弗萊德痛哭流涕。

二、歌曲分析

（一）音樂分析

這首曲子共分為兩部分，第一部分是宣敘調(diào)，這一部分運(yùn)用了大量的休止符和短促的十六分音符，營造出一種急切且斷續(xù)的聲音，仿佛像薇奧萊塔用虛弱的身體發(fā)出的喘息聲。這一部分是寫薇奧萊塔的嘆息，這是她在臨死前內(nèi)心做出的吶喊和掙扎。整個(gè)氛圍悲傷凄涼的。第二部分是詠嘆調(diào)。第一段是由兩個(gè)平行樂句組成，每個(gè)樂句四小節(jié)。伴奏主要以跳音為主，旋律部分則是連句。弱拍進(jìn)入歌詞，力度是很弱，作者用了兩個(gè)六度大跳的音型來表現(xiàn)薇奧萊塔前后心情的變化，這一段主要是寫薇奧萊塔對(duì)過去幸福生活的回憶與留戀。第二段旋律也是由兩個(gè)為四小節(jié)的平行樂句組成，但是調(diào)性由a小調(diào)轉(zhuǎn)到了它的平行大調(diào)C大調(diào)上，音樂線條變得流暢舒緩，旋律變得優(yōu)美，與第一段的音樂線條和音樂情緒形成了對(duì)比。這一段寫的是薇奧萊塔從美好的回憶中夢醒，回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)生活之中。在這一樂段的最后一個(gè)結(jié)尾句，調(diào)性又回到了a小調(diào)，情緒與開頭進(jìn)行了完美的呼應(yīng)，又回到了悲傷的情緒。第三段又轉(zhuǎn)到了a小調(diào)的同主音大調(diào)A大調(diào)上，旋律更加明朗，速度稍快，因?yàn)檗眾W萊塔在祈求，祈求上帝能饒恕她之前犯下的罪過，她的心情悲涼又糾結(jié)，她愛阿弗萊德，她想念他們?cè)谝黄饡r(shí)的美好時(shí)光，但她現(xiàn)在不得不與過去告別。這一段是結(jié)尾之前的高潮。最后尾段又回到了a小調(diào)，此時(shí)的薇奧萊塔已經(jīng)奄奄一息，這是她與幸福生活訣別時(shí)做出的最后掙扎。全曲結(jié)束的時(shí)候，樂隊(duì)奏出了a小調(diào)的主和弦，薇奧萊塔也用極其虛弱的聲音結(jié)束在了小字二組的a上，這也暗示著一切都結(jié)束了。全曲從a小調(diào)開始到a小調(diào)結(jié)束，中間插入兩個(gè)大調(diào)的明朗音調(diào)與之對(duì)比，這對(duì)大小調(diào)的交替變化，正是薇奧列塔內(nèi)心情感的變化。

（二）演唱分析

在演唱上，《永別了，過去的美夢》這一樂曲隨著調(diào)式的轉(zhuǎn)換，情感也相應(yīng)進(jìn)行變化，第一段是a小調(diào)，由于女主身體狀況虛弱，和情緒表達(dá)的要求，使得演唱者在這一段要十分注重對(duì)氣息控制。此段為宣敘調(diào)，音樂具有口語化，斷斷續(xù)續(xù)，但是音樂富與深刻的韻味，演唱聲音不宜過大，要注重弱音高位，通過氣息來推動(dòng)情緒的發(fā)展。正如意大利著名音樂家曾說：“藝術(shù)的目的不是為了驚人而是感人”。第二個(gè)樂段是描寫女主的美妙幻想，因此在演唱時(shí)要注意歌詞曲調(diào)的連貫性，以及氣息的連貫，這部分的開始，音調(diào)比較低，基本在中音區(qū)，音樂的語氣還是像說話一樣，在演唱時(shí)要注意上口蓋也就是硬腭咬的勁，音調(diào)雖然不高但是聲音還是要往上走，因此要不斷的運(yùn)用硬腭的勁拉著我們的聲音往上走。第三段轉(zhuǎn)到了C大調(diào)，情緒慢慢高漲音調(diào)也慢慢的變高，演唱時(shí)要把氣息拉寬，并且要拖住，以更好的進(jìn)入下一句歌詞的情緒。還有一點(diǎn)要注意的是：不能隨意斷句，要根據(jù)情緒的音調(diào)來進(jìn)行斷句，在該段的最后一句，調(diào)式又回到了a小調(diào)，女主回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)，這一句的演唱要與前兩句演唱做明顯對(duì)比，音樂旋律雖然下行，但是氣息需要一直保持，并且要為后一段高漲的情緒做鋪墊，此時(shí)人物的內(nèi)心有多種復(fù)雜的感情。到第四段又是C大調(diào)，這部分速度較前面加快了，樂句的伸縮性較強(qiáng)，可根據(jù)演唱時(shí)自身的情感做松緊處理，這是結(jié)束時(shí)的高潮，氣息要隨著情緒的高漲運(yùn)用的更加自如，這部分由于旋律的加快，以及最后有一個(gè)高音的演唱（這是結(jié)尾之前的高潮音），因此對(duì)演唱者要求比較高，但是很多演唱者在演唱時(shí)氣息拉不住，導(dǎo)致聲音不穩(wěn)，很大一部分原因是換氣時(shí)氣息吸高了，氣息從一開始就很淺，因此我們?cè)谘莩獣r(shí)要注意把氣息吸深，前一句樂句結(jié)束后，把氣息全松掉，重新吸氣，直接吸到丹田，演唱時(shí)氣息直接從丹田往下嘆。最后一段又回到了a小調(diào)，女主人公做了最后的掙扎，她用最后一口氣唱完了此段，但是這段的演唱并不簡單，因?yàn)樾筛叩推鸱?，并且為了貼合情節(jié)，必須要用弱音來表達(dá)人物的情感，音調(diào)偏高，容易導(dǎo)致破音，因此在這一部分一定要用哼鳴的力量，把旋律哼上去，把喉嚨完全松掉，避免破音。最后，此段結(jié)束在弱高音a，并且要做自由延長的處理，因此此句對(duì)氣息要求極高，因?yàn)槿跻舯葟?qiáng)音更考驗(yàn)對(duì)氣息的控制。演唱時(shí)先走氣再走聲，用氣息把聲音帶出來，同時(shí)將喉嚨打開并完全松掉，丹田緊著往里收緩慢出氣，這個(gè)過程中要收著唱，以免漏掉氣息。這樣便能做到氣息深厚且悠長。

三、結(jié)語

作為一名聲樂演唱者，把握作品的情感是至關(guān)重要的，這就要求我們對(duì)歌曲的創(chuàng)作背景，故事情節(jié)以及人物的心理活動(dòng)等進(jìn)行全面把握。總的來說，這首詠嘆調(diào)對(duì)人物的情感把握以及氣息的控制要求較高，這要求演唱者在演唱之前一定要對(duì)歌劇的劇情進(jìn)行深刻的把握，特別要注意女主人公的感情色彩及情緒變化。最后，再結(jié)合演唱技巧，充分利用氣息的支持把作品進(jìn)行完整的演繹。

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