趙 雪

（中國傳媒大學 人文學院）

一、引言

彈幕是人們在網(wǎng)上觀看視頻時，為交流觀看時的感受而發(fā)送在屏幕上的字幕。因其像子彈般彈射于屏幕之上，故稱為彈幕。彈幕既是對視頻內(nèi)容的補充，又能夠滿足人們觀看視頻時交流的需要，因而近年來迅速走紅。

雖然彈幕和傳統(tǒng)字幕一樣，都是“單獨出現(xiàn)于影片上或與畫面疊印的文字”（中國大百科全書總編輯委員會《電影》編輯委員會，1991：515），但是二者同中有異，不同之處主要有以下幾點：首先，從內(nèi)容來看，傳統(tǒng)字幕的內(nèi)容包括與音頻同步的對白、解說以及人物、地點、時間的介紹、演職員表等；而彈幕的內(nèi)容大多是視頻觀看者發(fā)表的評論。其次，從構成來看，傳統(tǒng)字幕是影視劇、戲劇的有機組成部分，如果去掉了字幕，影視劇、戲劇就不完整；而彈幕則不然，去掉彈幕后的視頻依然是完整的。在網(wǎng)上觀看視頻時，我們有時覺得彈幕不勝其煩而將其關掉，就是因為關掉彈幕并不影響視頻的觀看效果。再次，從制作者來看，字幕出自影視劇、戲劇制作者之手；彈幕則出自視頻觀看者之手。最后，從制作時間來看，字幕是在影視劇、戲劇作品播出之前完成的；而彈幕則是在視頻播出時或播出后陸續(xù)發(fā)送的。

隨著彈幕的走紅，彈幕語言也引起了學界的關注，如付陽春（2015）對彈幕語言的分析，肖瀟（2016）對彈幕語用特征的探討，李冰蕓（2018）對彈幕語言中不禮貌現(xiàn)象的研究等。還有學者從語體的角度對彈幕進行了分析，如蘇婷婷（2021）認為，電視劇彈幕語體屬于網(wǎng)絡群言語體，具有語相靈活多變、語言偏口語化的特點?？傮w來看，目前對彈幕語體的研究尚處于起步階段，彈幕語體研究還有較大的空間。

彈幕語體的研究可以拓寬現(xiàn)代漢語語體研究的范圍，豐富、深化現(xiàn)代漢語語體風格學理論，同時對彈幕語言實踐也具有一定的指導意義。本研究通過與日常隨意會話、視頻話語的對比，對彈幕語體的性質(zhì)、特征展開討論。

二、彈幕語體的性質(zhì)

彈幕語體是全民語言為適應人們在彈幕語境下的交際需要而形成的功能變體，是由網(wǎng)絡技術催生出的一種新的網(wǎng)絡評論語體。

1 彈幕語體是全民語言為適應人們在彈幕語境下的交際需要而形成的功能變體

對于語體的定義見仁見智。劉世生（2006）曾介紹過國外學者關于語體的21種定義，張弓（1963）、王德春（1989）、程雨民（1989）、袁暉和李熙宗（2005）、劉大為（2013）、丁金國（2014）、馮勝利（2010）等學者也從不同的角度對語體進行了界定。參考各家定義，我們將彈幕語體定義為全民語言為適應人們在彈幕語境下的交際需要而形成的功能變體。

彈幕語體是彈幕語境類型化的結(jié)果。彈幕語境是彈幕語言的使用環(huán)境，包括文化語境、情景語境和上下文語境。其中，情景語境在彈幕語體的形成中起著決定性的作用。彈幕的情景語境包括參與者、媒介、生成環(huán)境、場景、交際目的以及話題等要素。參與者指通過彈幕進行交際的人，他們之間基本上是平等的關系。彈幕以數(shù)字化網(wǎng)絡為媒介。彈幕具有動態(tài)性，參與者在彈幕播出后仍可以繼續(xù)撰寫彈幕。也就是說，彈幕既可以即時生成也可以延時生成，有些彈幕還可以留存、回放。參與者在公開、虛擬的網(wǎng)絡世界中交流。交際目的是發(fā)表評論。彈幕的話題圍繞著視頻而展開。

雖然彈幕的話題是由視頻提供的，但是彈幕與視頻在語體上并非一一對應的關系。彈幕與視頻的關系，類似于影評與電影、劇評與戲劇的關系。盡管電影、戲劇是影評、劇評評論的對象，然而電影、戲劇屬于藝術語體，影評、劇評屬于評論語體。只有當視頻也是評論語體時，彈幕與視頻在語體上才是一致的。

無論依附于什么視頻，彈幕在語篇①結(jié)構、語言、風格以及功能上都自成一體。彈幕以對話構建語篇，盡管它采用了書面化的傳播方式，但是卻沒有書面語體常見的語篇結(jié)構——標題、開頭、主體、結(jié)尾。彈幕中的語氣詞、嘆詞、感嘆句、非主謂句使用頻率較高；多用字母詞、網(wǎng)絡流行語。彈幕具有俚俗、諧謔的風格。彈幕的功能主要是評論。

2 彈幕語體是由網(wǎng)絡技術催生出的一種新的網(wǎng)絡評論語體

那么，彈幕究竟是一種什么語體呢？它在語體系統(tǒng)中處于什么位置？它的上位語體是什么？又有哪些下位語體呢？

我們可以從功能的角度將彈幕語體歸入評論語體（?？塑?，2007：111）。在評論語體內(nèi)部，我們還可以用媒介為標準劃分出廣播評論語體、電視評論語體、網(wǎng)絡評論語體等。在網(wǎng)絡評論語體內(nèi)部，我們可以繼續(xù)劃分出彈幕語體、用戶評論語體等。因為彈幕依附于視頻，所以我們可以根據(jù)視頻的類型，將彈幕語體分為新聞視頻彈幕語體、科學視頻彈幕語體、藝術視頻彈幕語體等。圖示如下：

圖1 評論語體類型圖

也就是說，彈幕語體的上位語體是網(wǎng)絡評論語體，下位語體有新聞視頻彈幕語體、科學視頻彈幕語體、藝術視頻彈幕語體等等。

三、彈幕語體的特征

彈幕語體具有會話性、評論性、單模態(tài)化的特征。

1 會話性

與其他借助數(shù)字化互聯(lián)網(wǎng)技術的新媒體一樣，彈幕具有交互性的特征。數(shù)字化網(wǎng)絡技術打破了時空的局限，帶給了用戶新的體驗，使得彈幕參與者的傳受身份不斷轉(zhuǎn)換。彈幕的交互性決定了彈幕語體具有會話性的特征。

彈幕語體的會話性表現(xiàn)為彈幕以會話構建語篇，話輪是語篇的基本單位。我們以bilibili視頻網(wǎng)站（下文簡稱B站）的視頻“【科普】熬夜如何改變你的臉？”的彈幕及某高校學生宿舍對話為例，對彈幕語篇結(jié)構與日常隨意會話結(jié)構進行對比，詳見下表。

表1左欄的彈幕由8個話輪組成。T1和T2構成話對，T2是對T1的回應。T3，T4，T5和T6組成話對，T6是對T3，T4，T5的回應。T6甚至用“前面的”來呼告，提醒T3，T4，T5的發(fā)話者。表1右欄是日常隨意會話，由7個話輪組成，在這7個話輪中有3個問答相鄰對。彈幕中既有一對一的對話，如T2對T1，又有一對多的對話，如T6對T3，T4，T5。

表1 彈幕與日常隨意會話話輪分布對比表

2 評論性

彈幕的交際目的決定了彈幕語體具有評論性的特征。評論的傾向性可以通過情感詞來體現(xiàn)，因此，我們以B站的時政視頻“【懂點兒啥】我一進門，就看到緬甸軍方在打政府”為例，對視頻與彈幕中的情感詞進行對比，詳見下表。

表2顯示，彈幕中情感詞的使用頻率高于視頻，表明彈幕語體的情感傾向性更強，彈幕語體的評論性也更強。

表2 彈幕與視頻情感詞使用頻率對比表

3 單模態(tài)化

顧曰國（2007）認為，模態(tài)是人類通過感官（如視覺、聽覺等）與外部環(huán)境（如人、機器、物件、動物等）之間的互動方式。那么，單模態(tài)就是通過單一感官（視覺或聽覺等）與外部環(huán)境互動的方式，它是與多模態(tài)相對的一個概念。

許多媒體都具有多模態(tài)的特征，例如電視就是以視聽雙通道來傳播的，很多新媒體亦如是。然而，彈幕語體具有單模態(tài)化的特征，它僅以視覺模態(tài)進行傳播，這與彈幕的生成及接收方式有關。人們是以鍵盤輸入的方式生成彈幕，以屏幕閱讀的方式接收彈幕的。

單模態(tài)化決定了彈幕語體以文字、表情包等視覺符號為載體。例如：

（1）怎么會說 又?。ā騙◎;）（表示震驚、疑惑）（B站視頻“【懂點兒啥】我一進門，就看到緬甸軍方在打政府”）

彈幕以文字、表情包等視覺符號為載體，因此避免了日常隨意會話中重疊話輪聽不清的問題。語音符號只能在時間的線條上延展，而視覺符號則可以在多維空間中呈現(xiàn)。因此，彈幕中的重疊話輪并不影響人們的接收。例如：

（3）[0:00:16]越來越短

[0:00:16]這也太短了

[0:00:16]經(jīng)典皮膚

[0:00:16]經(jīng)典皮膚上線（B站視頻“【懂點兒啥】我一進門，就看到緬甸軍方在打政府”）

盡管例（3）中的四個話輪重疊在[0:00:16]上，但是我們讀起來一目了然。彈幕中的重疊話輪要比日常會話清晰多了。試想一下，如果上例中的四個人同時發(fā)聲，我們可能什么也聽不清。

四、結(jié)語

本研究在語料庫的基礎上，采用對比分析的方法，對彈幕語體的性質(zhì)、特征進行了探討。彈幕語體是全民語言為適應人們在彈幕語境下的交際需要而形成的功能變體，是由網(wǎng)絡技術催生出的一種新的網(wǎng)絡評論語體。彈幕語體是彈幕語境類型化的結(jié)果。彈幕語體具有會話性、評論性、單模態(tài)化的特征。

致謝：本文語料均由中國傳媒大學 2021級語言學及應用學專業(yè)碩士生楊婧桐提供，謹致謝忱。

注釋：

① 我們在這里不區(qū)分語篇和話語。

② 情感類別的劃分主要依據(jù)大連理工大學信息檢索實驗室開發(fā)的中文情感詞匯本體庫。

③ 彈幕情感占比=情感彈幕小句數(shù)量/彈幕小句總數(shù)量，小句指最小的具有獨立性和表述性的語法單位。

④ 同③。