文|陳其俊

譜例1：

原曲《騎驢歌》輕六調(diào) 1=F

變譜法 1=F

變弦法 1=B

譜例2：

原曲《柳青娘》輕六調(diào)

變譜后成反線調(diào)

反線句讀之調(diào)整

變譜法與變弦法的區(qū)別首先表現(xiàn)在音律上，由于潮州弦詩樂的樂律采用的是不平均七律，所以在這兩種變奏法中所對應(yīng)的音階、音程的音高關(guān)系也就不相同了。另外，潮州弦詩樂中各種樂調(diào)還有著各自的旋律句讀和音韻潤飾，潮州樂人稱之為“造句”和“做字”。

在變譜法中，通過改變唱名將輕六變成反線之后，為了使音樂更具有反線的特點，一些句讀常常要作適當?shù)恼{(diào)整。如譜例2《柳青娘》中反線句讀之調(diào)整，就是利用色彩音來更好地突出反線調(diào)的風(fēng)格。

通過變譜法改變唱名將輕六變成反線之后，其中各音級之功能也會隨之改變。例如輕六調(diào)之骨干音“1”是穩(wěn)定音，不能亂用、濫用滑音，變譜之后成為反線調(diào)之骨干音“4”，則是色彩音，它常常要運用各種恰當?shù)幕暨M行裝飾。如譜例一《騎驢歌》變譜法譜中第三小節(jié)之“4”音作下滑，譜例二《柳青娘》反線句讀之調(diào)整譜中第一小節(jié)之“4”音作上滑就更能突出反線之風(fēng)趣和詼諧的情調(diào)。

在變弦法中，由于唱譜（唱名）不變，故樂調(diào)的風(fēng)格自然也不會變，也就是說，以輕六調(diào)唱（或記）譜，在B調(diào)上或者在其他任何調(diào)門上演奏仍然是輕六調(diào)。同理以重六調(diào)唱（或記）譜，在任何調(diào)門上演奏仍然是重六調(diào)……

通過上面的分析可知，變譜法是保持原調(diào)門而改變樂調(diào)風(fēng)格，變弦法是保持原樂調(diào)風(fēng)格而改變調(diào)門。其實區(qū)別潮州弦詩樂之樂調(diào)，調(diào)門、音區(qū)都并非實質(zhì)，唱譜、記譜（即唱名）才是根本。

輕（六）、重（六）、活（五）、反（線）作為潮州弦詩樂之樂調(diào)名稱，它們是并列概念的關(guān)系，分別擅于表現(xiàn)明快、莊重、悲凄、諧趣之音樂情緒。通過前面的論證可知輕六調(diào)弦詩只有運用變譜法將其唱名升高四度或降低五度才能使音樂的骨干音發(fā)生變化，從而將其音樂風(fēng)格從明快轉(zhuǎn)變?yōu)橹C趣之情調(diào)，這樣才是反線之意義，才能稱為反線調(diào)。