摘 要：動(dòng)畫(huà)作為一門(mén)極具聽(tīng)覺(jué)享受和視覺(jué)享受的綜合藝術(shù)，涵蓋了動(dòng)畫(huà)故事、動(dòng)畫(huà)美術(shù)、動(dòng)畫(huà)角色、動(dòng)畫(huà)鏡頭、動(dòng)畫(huà)角色以及動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，而其中動(dòng)畫(huà)角色往往是整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的造型基礎(chǔ)和故事基礎(chǔ)，動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)直接影響到了動(dòng)畫(huà)作品最終的視覺(jué)表達(dá)效果。對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色來(lái)講，角色的情緒表達(dá)式動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)造過(guò)程中對(duì)于角色動(dòng)作、角色表情以及角色思想的綜合提煉，是彰顯動(dòng)畫(huà)角色生命的所在。文章就動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的關(guān)系作為切入點(diǎn)，簡(jiǎn)要論述了動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的影響，重點(diǎn)論述了動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)的設(shè)計(jì)策略。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)角色? 情緒表達(dá)? 設(shè)計(jì)? 角色研究

中圖分類號(hào)：J218.7文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1672-3791（2022）03（b）-0000-00

Research on Emotional Expression and Design of Animated Characters

GUO Yue

（Changchun Second Secondary Specialized School，Jilin，Changchun Province，130000 China）

Abstract： Animation as an extremely comprehensive art of audio and visual enjoyment， covers the animation story， animation art， animation characters， animation scenes， characters and animation， animated characters of which are often the whole animation modelling foundation and story， character animation design directly affects the visual expression of the final animation works. For animated characters， the expression of their emotions is the comprehensive refinement of their actions， expressions and thoughts during the creation of animated characters， which is the key to the life of animated characters. This paper starts from the relationship between animation character's emotion expression and animation design， discusses the influence of animation character's emotion expression on animation character， and focuses on the design strategy of animation character's emotion expression.

Key Words： Animated character; Emotional expression; Design; Role of research

動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)通常涵蓋了動(dòng)畫(huà)角色的表情設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)以及造型設(shè)計(jì)，而無(wú)論是表情設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)，最終都以動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)進(jìn)行內(nèi)容呈現(xiàn)，并通過(guò)動(dòng)畫(huà)角色的情緒表達(dá)讓受眾產(chǎn)生深刻影響。而且動(dòng)畫(huà)角色的情緒表達(dá)往往還會(huì)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色周邊景物、角色周圍場(chǎng)景產(chǎn)生較大影響。換言之，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的大部分內(nèi)容都是為動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)造服務(wù)，而動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)造則圍繞著動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)展開(kāi)。因此，探索動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)與設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作質(zhì)量提升和動(dòng)畫(huà)角色具有生命力的保證。

1動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的關(guān)系

動(dòng)畫(huà)作品和動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)整體的角色展現(xiàn)、故事推進(jìn)，往往都會(huì)隨著動(dòng)畫(huà)角色的情緒變化而變化。所以，具有戲劇張力的動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)往往會(huì)讓動(dòng)畫(huà)作品情節(jié)更激烈和動(dòng)畫(huà)角色人物更鮮活，進(jìn)而成為整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品故事發(fā)展和動(dòng)畫(huà)展示推進(jìn)的催化劑[1]。通常來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)過(guò)程中常常采用的是動(dòng)畫(huà)角色的面部表情，這是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)角色的面部表情在都進(jìn)化角色設(shè)計(jì)過(guò)程中，可以快速準(zhǔn)確地將動(dòng)畫(huà)角色的情緒和神態(tài)展現(xiàn)出來(lái)。但是，區(qū)別于真實(shí)演員的表演，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)除了面部表情設(shè)計(jì)以外，還依托于肢體動(dòng)作。所以，只有動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)過(guò)程中充分融入了動(dòng)畫(huà)角色的面部表情和肢體動(dòng)作，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)才能完全呈現(xiàn)出來(lái)。這樣，依托于動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)，動(dòng)畫(huà)作品的角色塑造、動(dòng)畫(huà)整體設(shè)計(jì)都能得到積極影響，動(dòng)畫(huà)作品刻畫(huà)的角色更夸張、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中角色特征更明顯，讓動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)更為完整[2]。

2動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的影響

2.1推動(dòng)動(dòng)畫(huà)角色命運(yùn)發(fā)展

動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)故事設(shè)計(jì)以及動(dòng)畫(huà)空間設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，這是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中的動(dòng)畫(huà)角色命運(yùn)往往決定了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)故事設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)空間設(shè)計(jì)等內(nèi)容[3]。動(dòng)畫(huà)本身具有一定的故事性和戲劇性，需要故事情景作為基礎(chǔ)支撐，依托動(dòng)畫(huà)情節(jié)和動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景凸顯動(dòng)畫(huà)藝術(shù)魅力。動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)是整個(gè)動(dòng)畫(huà)角色在動(dòng)畫(huà)故事中生命發(fā)展、性格展現(xiàn)、行為動(dòng)作的基礎(chǔ)，也是動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的依據(jù)。而動(dòng)畫(huà)角色的性格展現(xiàn)、行為動(dòng)作以及生命發(fā)展直接影響了動(dòng)畫(huà)角色的命運(yùn)發(fā)展，決定了動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的故事發(fā)生、高潮和結(jié)束，也決定了動(dòng)畫(huà)作品最終呈現(xiàn)的效果和結(jié)局。比如：動(dòng)畫(huà)作品《魔法奇緣》中“長(zhǎng)發(fā)公主”的身心因?yàn)樗鞘艿搅擞绊?，長(zhǎng)發(fā)公主的命運(yùn)發(fā)展就得到了推動(dòng)。而其中，“長(zhǎng)發(fā)公主”的身心就是動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)的一種類型。因?yàn)椤伴L(zhǎng)發(fā)公主”天真爛漫，充滿幻想，其角色情緒是積極向上健康陽(yáng)光的，為“長(zhǎng)發(fā)公主”看天燈的心理狀態(tài)和好奇動(dòng)機(jī)奠定了基礎(chǔ)，也為“長(zhǎng)發(fā)公主”命運(yùn)發(fā)展產(chǎn)生了推動(dòng)[4]。

2.2營(yíng)造動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)

究其本質(zhì)而言，情緒是一種主觀認(rèn)知的經(jīng)驗(yàn)以及生命體對(duì)于客觀事物的行為反應(yīng)和態(tài)度體驗(yàn)，也是一種心理活動(dòng)方式。所以，情緒表達(dá)往往是一種抽象的、奇妙的內(nèi)心表達(dá)和內(nèi)心活動(dòng)。動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)是通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。所以，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)需要?jiǎng)赢?huà)角色處于特定的環(huán)境、特定的情節(jié)、特定的空間之中，有可用于渲染動(dòng)畫(huà)角色的情緒基調(diào)。因此，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)為動(dòng)畫(huà)角色的情緒表達(dá)環(huán)境、情緒表達(dá)場(chǎng)景、情緒表達(dá)氛圍起到了烘托作用，需要在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中依托色彩、光線、形體等動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)元素搭配場(chǎng)景設(shè)計(jì)進(jìn)行展現(xiàn)。這樣，動(dòng)畫(huà)角色的情緒表達(dá)才能處于特定氛圍中完美呈現(xiàn)[5]。比如：《哪吒》這是一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品，動(dòng)畫(huà)中“哪吒”“敖丙”“太乙真人”的動(dòng)畫(huà)角色形象和動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)都非常講究。“敖丙”性格沉靜，情緒溫婉，而且來(lái)自大海，因此以冷色調(diào)的藍(lán)色為主進(jìn)行動(dòng)畫(huà)人物設(shè)計(jì)和烘托;“哪吒”性格脾氣火爆，情緒暴躁，還具有三昧真火的技能，因此動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)用色整體以紅色為主。動(dòng)畫(huà)角色所處的環(huán)境、不同時(shí)期的情緒表達(dá)，決定了動(dòng)畫(huà)人物所處的動(dòng)畫(huà)環(huán)境樣貌。

2.3凸顯動(dòng)畫(huà)角色性格特征

動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)往往是鮮活的、真實(shí)的、個(gè)性化的，且具有動(dòng)畫(huà)角色自身鮮明烙印的。而且，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)往往與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中動(dòng)畫(huà)角色的人物背景、生活環(huán)境、行為習(xí)慣、興趣愛(ài)好、個(gè)人素養(yǎng)、職業(yè)特點(diǎn)、家庭環(huán)境有著密切聯(lián)系[6]。而這些人物基本要素也對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的性格特征養(yǎng)成有著直接影響。因此，通過(guò)動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)，動(dòng)畫(huà)角色的類型化特征、鮮明化特色、個(gè)性化特點(diǎn)都展露無(wú)遺。比如：動(dòng)畫(huà)作品《飛屋環(huán)游記》中主人公“卡爾”一直是一個(gè)充滿冒險(xiǎn)主義的角色，對(duì)于探險(xiǎn)有著強(qiáng)烈的渴望。但是，與主人公“卡爾”志同道合的妻子去世前，“卡爾”也沒(méi)有完成他的探險(xiǎn)之旅。所以，“卡爾”這一動(dòng)畫(huà)角色得決定帶著與妻子共同的夢(mèng)想，將自己的房屋擺上五顏六色的氣球進(jìn)行“飛屋環(huán)游”。“卡爾”動(dòng)畫(huà)角色具有勇敢無(wú)畏、熱愛(ài)冒險(xiǎn)、執(zhí)著以及熱愛(ài)夢(mèng)想的性格特征。而這些性格特征，都通過(guò)“卡爾”與妻子生活中的情緒表達(dá)、妻子去世后的情緒表達(dá)都有著密切聯(lián)系。反觀反面動(dòng)畫(huà)角色蒙茲，他追求物質(zhì)、不擇手段、掠奪欲極強(qiáng)的性格特征通過(guò)其殘酷冰冷、心懷不軌的內(nèi)心興趣表達(dá)了出來(lái)。

3動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)的設(shè)計(jì)策略

動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)的設(shè)計(jì)是基于動(dòng)畫(huà)角色的情緒張力，秉承著“入乎其內(nèi)，出乎其外”的原則。動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)的完美呈現(xiàn)必然是一種自然而然和張弛有度的形式。如果動(dòng)畫(huà)角色情緒緊繃，人物角色設(shè)計(jì)不好開(kāi)展[7]。所以，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)的設(shè)計(jì)過(guò)程中，必須要在動(dòng)畫(huà)角色基本情緒張力、角色情緒規(guī)律的基礎(chǔ)上，充分結(jié)合起動(dòng)畫(huà)角色的思想和情感進(jìn)行情緒表達(dá)設(shè)計(jì)。具體來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)首先需要依托動(dòng)畫(huà)角色的節(jié)奏和速度進(jìn)行，即依托動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)張力相關(guān)的肢體動(dòng)作、肢體語(yǔ)言、夸張表情、動(dòng)作節(jié)奏、行為習(xí)慣等涉及動(dòng)畫(huà)角色[8]。比如：一些動(dòng)畫(huà)片中角色在快速奔跑的過(guò)程中，除了兩條腿在進(jìn)行運(yùn)動(dòng)以外，身體的其他肢體和面部表情也有相對(duì)應(yīng)的變化，甚至有的還會(huì)在動(dòng)畫(huà)角色奔跑過(guò)的路上設(shè)計(jì)揚(yáng)塵。所以，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)的設(shè)計(jì)需要確保動(dòng)作情緒、肢體表情、肢體動(dòng)作以及劇情設(shè)計(jì)等與動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)相匹配，只有處理好這些關(guān)系，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)才能完美呈現(xiàn)出來(lái)，且相對(duì)應(yīng)的肢體動(dòng)作、肢體情緒以及面部表情才能符合常理。

其次，無(wú)論是動(dòng)畫(huà)角色的情緒表達(dá)、動(dòng)畫(huà)角色的肢體動(dòng)作、動(dòng)畫(huà)角色的行為模式，在整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品中都不可能是一成不變或者靜止的。諸如動(dòng)畫(huà)角色的一呼一吸、動(dòng)畫(huà)角色眨巴眼睛、動(dòng)畫(huà)角色舔嘴唇，不同的細(xì)節(jié)往往也會(huì)呈現(xiàn)出不同的情緒表達(dá)，進(jìn)而引發(fā)觀眾產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的情緒共鳴和情感共鳴。比如：《小黃人與大眼萌》《超人總動(dòng)員》等動(dòng)畫(huà)作品中一些有趣的片段、《哈爾的移動(dòng)城堡》《千與千尋》等動(dòng)畫(huà)作品中的唯美片段，這些動(dòng)畫(huà)作品的趣味元素、風(fēng)景元素都能夠在一定程度上為動(dòng)畫(huà)角色的情緒表達(dá)助力，讓觀眾隨著動(dòng)畫(huà)角色的情緒表達(dá)進(jìn)入劇情，并與動(dòng)畫(huà)劇情產(chǎn)生共鳴。所以，在實(shí)際開(kāi)展動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，還需要最大程度地結(jié)合起電影藝術(shù)、美術(shù)藝術(shù)中的一些藝術(shù)技巧，尤其是電影藝術(shù)中電影演員的情緒張力、心靈交流、眼神交流等，進(jìn)而通過(guò)動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)讓動(dòng)畫(huà)角色與觀眾產(chǎn)生心理交流。

情緒是主觀認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)稱，是多種感覺(jué)、行為思想的心理狀態(tài)和生理狀態(tài)，諸如“喜怒哀樂(lè)”等，都屬于情緒。而性格則是個(gè)性心理特征，是生命主題對(duì)于現(xiàn)實(shí)態(tài)度形成的相對(duì)穩(wěn)定的個(gè)性和心理，諸如“熱情開(kāi)朗”“冷漠怯懦”等。性格決定了一個(gè)人的情緒，情緒展現(xiàn)了一個(gè)人的性格。所以，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，還需要將動(dòng)畫(huà)角色鮮活的、穩(wěn)定的、習(xí)慣性的性格特征融入其中，將動(dòng)畫(huà)角色的行為意志、情感特征等性格作為動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)的主要元素。這樣，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)才能做到“有血有肉”，在情緒表達(dá)的過(guò)程中才能更有情緒張力和戲劇張力。比如：動(dòng)畫(huà)作品《小雞快跑》中“母雞金婕”這一動(dòng)畫(huà)角色的情緒表達(dá)直接影響了劇情的整體發(fā)展。在《小雞快跑》中，“母雞金婕”具備了不懼艱難、不畏險(xiǎn)阻、勇敢獨(dú)立、機(jī)敏靈活的性格特征。所以，在一次次失敗之后，它還是對(duì)帶著“積極向上”“樂(lè)觀從容”的情緒狀態(tài)，始終以微笑面對(duì)生活。反觀“公雞洛奇”，他性格中有自私虛榮、虛張聲勢(shì)的特征，也有認(rèn)真較勁的特點(diǎn)，因此，在逃亡過(guò)程中他才能夠帶著“希望”不斷努力。這些動(dòng)畫(huà)角色的性格設(shè)定，既和動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)遙相呼應(yīng)，也與劇情發(fā)展相匹配，更推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)劇情的發(fā)展。所以，動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)過(guò)程中面部五官表情雖然經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化，歸納為喜怒哀樂(lè)四大類，但其組合變化微妙豐富，而這種組合則依賴于性格特征。不同的情緒，都能夠通過(guò)五官的細(xì)微變化準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)。一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色能活動(dòng)起來(lái)，并不代表角色已經(jīng)“活”了。

4結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)角色的表演實(shí)際上如同真實(shí)生命體一樣鮮活自然，而這種鮮活自然來(lái)源于動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)和真人角色情緒表達(dá)得如出一轍。所以，只有不斷探索動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)過(guò)程中情緒表達(dá)設(shè)計(jì)的方式，優(yōu)化情緒表達(dá)設(shè)計(jì)方法，讓動(dòng)畫(huà)角色情緒表達(dá)與動(dòng)畫(huà)劇情、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景、動(dòng)畫(huà)角色性格等充分融合起來(lái)，才能保證動(dòng)畫(huà)作品的質(zhì)量提升，讓動(dòng)畫(huà)作品產(chǎn)生引人入勝的效果。

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作者簡(jiǎn)介：郭悅（1989—），女，碩士，助理講師，研究方向?yàn)閿?shù)字媒體。