柳濤

摘要：音樂劇是一種音樂、舞蹈、表演綜合一體的藝術(shù)表演形式，它的內(nèi)容十分廣泛、題材復(fù)雜多樣，風(fēng)格別致迥異。百老匯音樂劇音樂風(fēng)格的發(fā)展過程明顯表現(xiàn)，音樂劇中音樂的元素一直為流行音樂元素，同時(shí)也始終在歐美音樂劇風(fēng)格屬性中占據(jù)著主流地位，《Chicago》是典型的音樂風(fēng)格帶有濃重現(xiàn)代性的美國(guó)音樂劇，淺析其中典型作品《All that Jazz》的風(fēng)格，可以為中國(guó)音樂劇的初創(chuàng)時(shí)期提供一些建議。

關(guān)鍵詞：音樂劇;“Chicago”;爵士風(fēng)格;“All that Jazz”

音樂劇的表現(xiàn)隨著社會(huì)的發(fā)展越來越自我，所以在這里，對(duì)音樂劇《Chicago》典型作品《All that Jazz》的風(fēng)格進(jìn)行淺析，可用來探索《Chicago》所體現(xiàn)的精神內(nèi)涵和本質(zhì)，以及它反映出的持續(xù)的精神追求與堅(jiān)定的信念。雖然《Chicago》中的音樂風(fēng)格取向多彩別致，但作為主要作品的《All that Jazz》則奠定了爵士樂的主線貫穿整個(gè)音樂劇的基礎(chǔ)，其他風(fēng)格的合理穿插，則讓人耳目一新。音樂家們從經(jīng)典爵士中尋找新的題材和靈感，以流行爵士音樂為基調(diào)，新奧爾良爵士樂，搖擺和靈魂音樂色彩，樸實(shí)的鄉(xiāng)村音樂，甚至還有 “新古典”音樂等一起創(chuàng)建為《Chicago》的音樂風(fēng)格屬性。這樣的融合，讓人們?cè)趯I(yè)音樂風(fēng)格的恰當(dāng)整合中感受到熱烈的節(jié)奏和靈魂的旋律，也表現(xiàn)了現(xiàn)代音樂風(fēng)格屬性的界限越來越模糊的重要特征。淺析音樂劇《Chicago》中的典型作品《All that Jazz》的音樂風(fēng)格，并做出展望：這樣流行且可增值的音樂劇，在這個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的時(shí)代，是否是音樂劇史上的豐碑？時(shí)間會(huì)見證。

《Chicago》是典型的美國(guó)音樂劇，因此音樂風(fēng)格帶有濃重的“現(xiàn)代性”，“現(xiàn)代性”是美國(guó)音樂劇的特征之一，它不再借用傳統(tǒng)的音樂和簡(jiǎn)單的舞臺(tái)技術(shù)。就音樂演唱方面而言，不再堅(jiān)持一味的美聲唱法，而是運(yùn)用通俗唱法——即根據(jù)受眾的審美以及口味來選擇更多的演唱方法去演繹作品。以《Chicago》音樂劇中的經(jīng)典作品《All that Jazz》的音樂風(fēng)格取向?yàn)榫€，穿引整個(gè)歐美音樂劇百年發(fā)展歷史之狀況（以美國(guó)音樂劇為主），并以此為托，努力探尋音樂劇這種藝術(shù)形式的核心地帶及它在創(chuàng)作以及演唱方面的實(shí)際尋求，讓大眾進(jìn)一步了解、熟悉音樂劇，從而為中國(guó)的原創(chuàng)音樂劇做好準(zhǔn)備，同時(shí)也可以為中國(guó)音樂劇初創(chuàng)時(shí)期所出現(xiàn)的一些問題提供一些意見和建議。

《All that Jazz》從演唱風(fēng)格上來說：爵士樂作為美國(guó)的主流音樂的重要組成部分，在演唱的風(fēng)格上是十分成熟的，它的節(jié)奏通常為4/4拍，多采用切分節(jié)奏和三連音，形成輕重音顛倒的感覺，我們?cè)谘莩獋鹘y(tǒng)歌曲時(shí)，通常是把歌詞的重點(diǎn)放在樂句的強(qiáng)拍上，每小節(jié)強(qiáng)拍上的音都是重音，而演唱爵士樂歌曲是，由于要表現(xiàn)出一種搖擺的感覺，又不想遵循傳統(tǒng)的四平八穩(wěn)的節(jié)奏，在這個(gè)時(shí)候就可以使用“重音移位”的規(guī)則?！爸匾粢莆弧笔侵竿ㄟ^改變重音位置的方法是節(jié)奏在律動(dòng)的過程中發(fā)生變化，雖然節(jié)奏的形態(tài)還是原來的，但是實(shí)際的律動(dòng)卻發(fā)生的變化，進(jìn)而造成一種輕重音倒置的感覺。同時(shí)，在演唱過程中也經(jīng)常出現(xiàn)有上下滑音，顫音，念白，哭腔等裝飾性聲音元素，其中對(duì)滑音和顫音的運(yùn)用最多，歌手在獨(dú)唱表演的時(shí)候總會(huì)給人一種“對(duì)話式”和“娓娓道來”的感覺。

《All that Jazz》中爵士元素不光是從演唱上所體現(xiàn)的，還有從舞蹈中所體現(xiàn)的。編舞者就運(yùn)用了舞臺(tái)爵士和爵士踢踏舞這兩種風(fēng)格，當(dāng)然在《Chicago》其他的音樂作品中還有一些現(xiàn)代街頭爵士舞在其中。了解了《All that Jazz》音樂風(fēng)格中爵士風(fēng)格舞蹈所擁有的特點(diǎn)，對(duì)于我們更好的把握音樂的風(fēng)格取向，提升自己的舞臺(tái)素質(zhì)和修養(yǎng)都有很大的幫助。表演踢踏舞時(shí)同樣主要是穿著特制的帶有鐵掌的舞鞋，利用靈活的舞步，在木地板上打擊出多樣的節(jié)奏，不拘一格，非常自由，充分表現(xiàn)了歐美國(guó)家的踢踏舞的特點(diǎn)，腳下的舞步與上身的舞蹈配合，挺拔矯健、有力簡(jiǎn)潔。

除此之外，劇中的女主角在表現(xiàn)爵士踢踏舞時(shí)更注重腳步打點(diǎn)的復(fù)雜技巧與節(jié)奏，并且與爵士樂有著更緊密的關(guān)系。在搖擺身體展示動(dòng)律的同時(shí)，甚至還有很多滑稽搞笑的動(dòng)作，這可能是吸收了早期愛爾蘭舞蹈中一種被稱為“WING（翅膀）”的舞步。

踢踏舞與爵士樂的聯(lián)系非常緊密，吸收了許多“爵士味”的因素，例如切分節(jié)奏和即興表演。一些踢踏舞大師與爵士樂大師常常聯(lián)袂演出，當(dāng)然劇中也不例外的將爵士踢踏舞與爵士風(fēng)格的樂曲融合在一起，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)幽默，詼諧的氣氛。爵士踢踏舞充分的幫助整個(gè)作品鞏固了音樂風(fēng)格的取向、創(chuàng)造了舞臺(tái)氛圍，因此，《All that Jazz》也奠定了《Chicago》音樂風(fēng)格取向的爵士化。當(dāng)然，表現(xiàn)爵士舞需要很好的心肺耐力、肌力和肌耐力，同時(shí)對(duì)身體的柔軟度、身體組合、協(xié)調(diào)性、靈巧度、平衡力也有著非常高的要求，因?yàn)楸憩F(xiàn)自由松弛的舞蹈往往更考驗(yàn)舞者的內(nèi)在控制力，所以，更需要表演者自身?yè)碛懈咚刭|(zhì)的舞蹈功力。

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的健康快速發(fā)展，人民群眾對(duì)文化娛樂的需求和欣賞也日益多元化，所以，音樂劇這種新的藝術(shù)樣式很快以其視聽兼?zhèn)?、雅俗共賞的特質(zhì)吸引了一批固定的并且正在不斷擴(kuò)大的受眾人群?！禖hicago》中的《All that Jazz》一直為人們所贊揚(yáng)，且成為不朽的經(jīng)典，因此在這里對(duì)它的音樂風(fēng)格取向進(jìn)行淺析和探討，也有助于我們?cè)谶M(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)對(duì)音樂主流方向的把握。即興或者是演唱，運(yùn)用布魯斯音階，爵士樂節(jié)奏，獨(dú)有的爵士和弦，獨(dú)特的音色運(yùn)用，自然地穿插不同的音樂風(fēng)格等都是《Chicago》在音樂風(fēng)格取向中所擁有的特點(diǎn)。通過對(duì)其特點(diǎn)的淺析，使我們更好的了解《All that Jazz》的風(fēng)格取向，同時(shí)，也對(duì)于《Chicago》整體的音樂風(fēng)格取向有了更進(jìn)一步的了解。

音樂劇經(jīng)過整整一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，如今已是異彩紛呈、百花齊放。創(chuàng)造音樂的是人，音樂是人類行為和觀念共同作用的產(chǎn)物。通過淺析音樂劇《Chicago》中典型作品《All that Jazz》中的風(fēng)格取向，我們可以從更深的層面認(rèn)識(shí)爵士風(fēng)格的音樂和舞蹈，同時(shí)了解爵士的發(fā)展及其文化背景。了解《Chicago》在音樂風(fēng)格取向中爵士元素所擁有的特點(diǎn)，對(duì)于我們更好的把握舞臺(tái)，提升自己的舞臺(tái)素質(zhì)和修養(yǎng)都有很大的幫助。

基金項(xiàng)目：本文系教育部產(chǎn)學(xué)合作協(xié)同育人項(xiàng)目《“雙一流”建設(shè)背景下的地方本科院校音樂專業(yè)聲樂課程交互式教學(xué)模式研究》項(xiàng)目編號(hào)：202101228021，研究成果。