意象是詩(shī)歌藝術(shù)中的精靈，是熔鑄作者主觀感情的客觀物象。意境中的“意”是情意，指主觀的思想感情;“境”是境界，指富有立體感的藝術(shù)畫(huà)面。文學(xué)作品中，“意”不能赤裸裸地說(shuō)出，需借物來(lái)表現(xiàn);同樣，“境”也不能是純客觀的物象，得由意來(lái)觸發(fā)。換句話說(shuō)，意境就是作者的主觀思想感情與詩(shī)中所描繪的客觀物象有機(jī)給合而形成的一種耐人尋味的藝術(shù)境界，它既是作者苦心追求的目標(biāo)，又是我們?cè)u(píng)論作品的準(zhǔn)繩之一。

近代著名文學(xué)評(píng)論家王國(guó)維認(rèn)為：情與景是意境的兩個(gè)基本要素，情景交融是意境的基本特點(diǎn);追求感情的真摯、形象的真實(shí)和語(yǔ)言的真切是意境的核心。

一首詩(shī)歌，從字面上看是詞的連綴，從構(gòu)思上看是意象的組合，作者不僅要用意象進(jìn)行感受和思考，還要學(xué)會(huì)用意象來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的情感。作者對(duì)意象的選取與描繪，正是他主觀感情的真實(shí)流露。如張繼的《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！边@是一首七絕羈旅詩(shī)。前兩句意象密集：落月、啼烏、滿(mǎn)天霜、江楓、漁火、不眠人，構(gòu)成了一種意蘊(yùn)濃郁的情境。后兩句意象跌宕：城、寺、船、鐘聲，給人空靈曠遠(yuǎn)的感覺(jué)。讀后，讓我們深切地感受到水鄉(xiāng)秋夜幽寂清冷的氛圍和作者孤孑清寥的心境。

再如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，就以多種景物并置，構(gòu)成了一幅秋郊夕照?qǐng)D，透露出令人哀愁的情調(diào)。曲中的“枯藤”“老樹(shù)”“昏鴉”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”“夕陽(yáng)”等，寫(xiě)的皆是落寞單調(diào)的秋景。這種景，創(chuàng)設(shè)的是沉郁悲涼的意境，浸透的卻是羈旅斷腸人的情懷。

下面，介紹詩(shī)歌中常見(jiàn)的幾種意象：

1.青山：在詩(shī)歌中具有深遠(yuǎn)曠達(dá)、雄渾沉穩(wěn)、亙古不變的特色，是文人棲息身心的家園。如王昌齡的《送柴侍御》：“青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)?！?/p>

2.明月：（1）對(duì)月思鄉(xiāng)，思念親人。如杜甫的《月夜憶舍弟》中的“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！保?）抒發(fā)盛衰無(wú)常、物是人非的感慨。如劉禹錫的《石頭城》：“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)?！?/p>

3.菊花：蘊(yùn)含著不畏權(quán)貴、淡泊名利的精神，象征著隱士君子。如鄭思肖的《畫(huà)菊》：“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中?！?/p>

4.蟬：品行高潔的象征。如虞世南的《蟬》：“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)?！?/p>

5.杜鵑：孤獨(dú)悲苦的意象，又名子規(guī)、杜宇。如李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。”

6.楊柳：“柳”與“留”諧音，古時(shí)有折柳送別的習(xí)俗。如王維的《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新?！?/p>

（本報(bào)編輯部）