以劉慈欣《三體》為例談?wù)勅诤铣霭?/h1>
2022-04-29 16:40:35趙真一
新聞文化建設(shè) 2022年7期
趙真一
摘要：在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，如何對出版資源進行有效整合，形成優(yōu)勢互補，成功地變產(chǎn)品的利益驅(qū)動為用戶的思想驅(qū)動，實現(xiàn)技術(shù)和思想的融合，是出版業(yè)鞏固和發(fā)展的需要?！度w》自2008年出版以來，一直不斷跨越傳統(tǒng)出版邊界，其衍生的多元化產(chǎn)品在新興領(lǐng)域的蓬勃發(fā)展和裂變式增長，完美地展現(xiàn)了出版融合發(fā)展的活力和創(chuàng)造力。本文以此為例，重點探討用戶驅(qū)動的出版融合以及怎樣實現(xiàn)。
關(guān)鍵詞：出版；思想融合；《三體》
融合出版是傳統(tǒng)出版和新興出版的融合，是“立足傳統(tǒng)出版，發(fā)揮內(nèi)容優(yōu)勢，運用先進技術(shù)，走向網(wǎng)絡(luò)空間，切實推動傳統(tǒng)出版和新興出版在內(nèi)容、渠道、平臺、經(jīng)營、管理等方面深度融合”。
中國科幻作家劉慈欣的作品《三體》緣起于20世紀的冷戰(zhàn)時期人類積極探索地外文明的大背景。對人類道德完全絕望的物理學(xué)家葉文潔希望借助高等文明對人類進行改造進而拯救地球，但是經(jīng)歷過幾百次浴火重生的三體人為了得到一個穩(wěn)定的生存環(huán)境妄想侵占地球以實現(xiàn)他們的星際移民，此后數(shù)百年間，人類為了生存而與三體世界不斷碰撞、沖突、決戰(zhàn)，以至最后兩個文明的毀滅。在宇宙社會學(xué)的大背景下探討了生存與死亡的價值以及道德與信仰的維系，作者在政治、哲學(xué)、社會、人性等諸多方面都有超驗性思考，同時也成功地塑造了一組性格鮮明的救世英雄群像，如章北海、羅輯、托馬斯·維德、云天明等。《三體》第一部更一舉斬獲了世界科幻文學(xué)的最高獎項——雨果獎，獲獎至今好評如潮，尤其是其在新興出版領(lǐng)域的大作為，成功地跨越了出版業(yè)、影視業(yè)、廣電業(yè)、游戲業(yè)等諸多信息產(chǎn)業(yè)的邊界，從這一角度來說，《三體》“超越了文化消費而介入到了文化建構(gòu)之中”。[1]本文即以《三體》為例重點探討一下何為出版的“深度融合”以及“內(nèi)容為本”的全系列開發(fā)和全產(chǎn)業(yè)鏈運營。
一、深度融合
“深度融合”從根本來說就是思想的融合，其次是全系列開發(fā)和全產(chǎn)業(yè)鏈運營。
《三體》表達了怎樣的思想？重慶大學(xué)的李廣益教授在《〈三體〉的言說史》一文中有這樣的評述：“在《三體》中，有人看到文明的沖突，有人發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代或現(xiàn)當(dāng)代中國的隱喻，有人提煉出對‘末人的批判……馬基亞維利、霍布斯、黑格爾等先賢所思索過的政治哲學(xué)和道德哲學(xué)命題，在宇宙尺度下徐徐展開……一部小說能夠激起文、史、哲以及法學(xué)、政治學(xué)、社會學(xué)、國際關(guān)系等各個領(lǐng)域?qū)W者的廣泛興趣……《三體》還能讓從事天文、物理、航天、生物研究的諸多科學(xué)家津津樂道，甚至衍生出《〈三體〉中的物理學(xué)》之類的科普著作，更是絕無僅有?！盵2]但是，真正奠定其偉大作品地位的思想，是根植于無限宏大敘事的哲學(xué)思辨。《三體》自第二部《黑暗森林》開始依照故事自身的發(fā)展和張力不斷加速擴張，層層翻拓，直抵時空盡頭，更超乎無限時空之上的，是對“給歲月以文明，還是給文明以歲月”這個終極哲學(xué)命題的探討。前者讓我們胸懷康德式的星空與道德律，而后者則時刻籠罩在帕斯卡式的對無限空間的永恒沉默的恐懼，那么當(dāng)我們置身于零道德的宇宙黑暗叢林，是生存？還是道德？作為理工男的劉慈欣應(yīng)該還是相信“生存是文明的第一需要”，所以盡管他在小說的結(jié)尾部分安排了一個道德式的正向回歸，卻也難以避免這種內(nèi)在哲學(xué)的沖突所導(dǎo)致的矛盾，顯得過于簡單?？赡芤舱怯捎谒L時間糾結(jié)于無法回答這個沉重的問題，最后不得不逃向了一個美好的宇宙烏托邦：田園時代的宇宙不是四維的，是十維。那時的真空光速也不是比現(xiàn)在高許多，而是接近無限大，那時的光是超距作用，可以在一個普朗克時間內(nèi)從宇宙的一端傳到另一端……如果你到過四維空間，就會知道十維的宇宙田園是個多么美好的地方。[3]
那么這是唯一答案嗎？顯然不是。他認為要回答“給歲月以文明，還是給文明以歲月”首先要想清楚人類文明的終極目的是什么。如果文明的終極目的是延續(xù)，那么當(dāng)然是“給文明以歲月”；如果文明的終極目的是讓生活在其中的人們獲得自由和幸福，那么首先應(yīng)該“給歲月以文明”。劉慈欣在2020年11月回母校的一次座談中特別引入了一個新的術(shù)語——“歷史微積分”，試圖闡釋這個問題。他認為，歷史的演進過程就像微積分，長期來看是曲線，短期則近乎直線，所以人類文明只有清晰的短期目的，而終極目的則很難達成一個為大多數(shù)人所認可的共識，這是一個偽命題。那么究竟應(yīng)該“給文明以歲月”，還是“給歲月以文明”呢？《三體》為我們列出了一系列可能：程心式的回歸田園宇宙、章北海式的星際遠航、維德式的不擇手段的前進、藍色空間號和萬有引力號所開辟的新世界、三體人構(gòu)建的小宇宙……這是作者對文明的多維思考和終極關(guān)懷。因為“宇宙很大，生活更大”。第一，文明的不斷發(fā)展和擴張以及宇宙的熵增定律決定了人類不可能安于現(xiàn)狀地永遠止步于地球這個搖籃?；艚鹪鴮⒌厍蛐蜗蟮乇茸鳌盎膷u”，他說：“不離開地球就像在荒島上不想逃生的漂流者一樣。我們需要探索太陽系，找到人類可以居住的地方。”；第二，劉慈欣的憂患意識——于某些人來說似乎有點杞人憂天，如他對整個地球面臨超級災(zāi)難的預(yù)警、類似于第四紀大冰期那樣的極端環(huán)境變化，或者像《三體》中所描述的降維打擊的突然來臨；第三，更深層次的是他渴望探索人和宇宙的關(guān)系，這是“人類求知的最深切的意愿”。[4]劉慈欣已將他的目光投向了直徑400億光年的宇宙深空。人類未來的征途是星辰大海，地球文明將在銀河系甚至更浩瀚的宇宙中生長延續(xù)，即便宇宙“就是一座黑暗森林”，[5]即便“真正進入太空的人再也不是人”。[6]
雖然人類文明自誕生以來從未經(jīng)歷過超級災(zāi)難，雖然依照我們現(xiàn)在的頭腦維度實在無法想象十維宇宙，也無法體會那種一轉(zhuǎn)身就是千萬年的時間，卻無限震撼于《三體》所構(gòu)筑的讓人目眩神迷的科技世界，以及其背后所蘊含的磅礴冷酷的理性和直擊靈魂的拷問?？梢院敛豢鋸埖卣f，劉慈欣創(chuàng)造了一個無與倫比的現(xiàn)象級大IP——根植于宇宙維度的無限宏大深邃的哲學(xué)思辨。同人動畫《我的三體》編劇冰魂在接受B站（嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)）專欄“動漫雜談”專訪時說：“《三體》最吸引他的就是恢宏的想象力，和它引發(fā)的思考。前者是震撼，讓人啞口無言。后者是回響，讓人閉目深省。”
二、全系列開發(fā)
“科幻”是什么？僅僅是構(gòu)建一個虛擬世界的想象力？還是預(yù)測未來——“那種預(yù)測未來科技發(fā)展會如何影響人類社會的故事？”所以我們需要給科幻以科學(xué)。劉慈欣在他的科幻帝國中創(chuàng)造性地運用了一系列科學(xué)界的先鋒理論：彎曲空間、超新星、暗物質(zhì)、超弦理論……意在超越常規(guī)，推導(dǎo)出多種“可能出現(xiàn)的事件”，以達成將來“人與未知在理性意義上的相遇”，[7]這正體現(xiàn)了他“硬科幻”的本色。當(dāng)然，我們也要給科幻以思想，“三體”的全系列開發(fā)，是基于科學(xué)和思想的融合，才衍生出了多個IP，并進而產(chǎn)生了多種創(chuàng)意，甚至一個創(chuàng)意進行了多次開發(fā)，一次開發(fā)多種產(chǎn)品，一種產(chǎn)品多個形態(tài)，形成了多種產(chǎn)品的多次增值，如圖書、電影、廣播劇、漫畫、有聲書、游戲、同人小說、各種音視頻的混剪、改編等，完美展現(xiàn)了出版融合發(fā)展的活力和創(chuàng)造力。
2014年11月，《三體》英文版正式出版發(fā)行；2014年，《三體》電影開拍。同年，《我的三體》第一季由B站UP主“神游八方”開始制作，到2015年10月，共完成并在B站游戲版塊上傳了11集；2015年，短視頻欄目《文曰小強》的“三體速讀”用電影混剪的方式將一整本小說壓縮在84分鐘的視頻中，除了海量的影視素材，更有令人目眩的專業(yè)電影后期手法；2016年，“神游八方”及其團隊入職“三體宇宙公司”，《我的三體》第二季《羅輯傳》上傳B站；2016年，中山大學(xué)開設(shè)了一門核心通識課：《三體》中的政治和道德哲學(xué)問題；2019年11月，《三體漫畫》在“騰訊動漫”APP和“波洞星球”APP上正式連載，并獲得了“2019水滴組委會特別獎”；2019年12月，喜馬拉雅官方平臺正式上線六季廣播劇，B站上的《三體》有聲書多達幾十個版本，包括英文版和日文版；2020年1月，《我的三體》第三季《章北海傳》上傳；2020年6月，《三體》電視劇開拍；2022年1月，《三體》三部曲與美國麥克米倫出版公司旗下的托爾圖書提前完成英文版續(xù)約，預(yù)付版稅高達125萬美元，創(chuàng)造了中國文學(xué)作品海外版權(quán)輸出的新紀錄。據(jù)統(tǒng)計，自2014年以來，《三體》三部曲已成功輸出30多個語種，外文版全球銷售超330萬冊，[8]被評論家譽為“以一己之力將中國科幻文學(xué)提升至世界先進水平”。
這里值得深入探討的是同人改編作品《我的三體》系列動畫劇。限于成本，開始創(chuàng)作時他們僅憑一腔熱愛，用自己擅長的MC像素風(fēng)格動畫模式，有極大的局限性，最突出的就是這個方塊世界很“萌”、很“方”，粗糙的像素風(fēng)甚至連人都分不清楚。從第九集開始，制作組改用三維動畫軟件C4D進行制作，畫面質(zhì)量有了很大提升，高質(zhì)量地再現(xiàn)了《三體》中的重頭戲“古箏行動”——ETO的船在經(jīng)過巴拿馬運河時被一組比頭發(fā)絲還細的高強度納米材料切割。到2016年第二季《羅輯傳》時，已經(jīng)可以看到成熟的飆車戲、動作戲，還有未來的科技世界，可謂“技術(shù)爆炸”了。2020年1月，第三季《章北海傳》上傳，分鏡剪輯、場景設(shè)計、對末日之戰(zhàn)等大場面的呈現(xiàn)已經(jīng)不輸同類大制作，展現(xiàn)出科幻電影般的質(zhì)感。出乎意料的是，這種起始階段完全基于用戶驅(qū)動的、熱愛《三體》的自由松散的小團隊利用業(yè)余時間創(chuàng)作的動畫劇，數(shù)百萬用戶給出了極高的評分，第一季B站評分9.7分，第二季《羅輯傳》9.9分，第三季《章北海傳》9.9分，在B站堪稱神劇。更讓人驚喜的是，本是《三體》同人劇的《我的三體》，如今也已經(jīng)有了自己的同人衍生，關(guān)于動畫的同人歌、同人MV甚至衍生短劇層出不窮，新的業(yè)態(tài)還在不斷裂變和生長，外延也在繼續(xù)膨脹，體現(xiàn)了私域流量成本低、轉(zhuǎn)化率高的裂變模式，思想的共鳴在彈幕文化興盛的B站得到淋漓盡致的展現(xiàn)，當(dāng)章北海喊出“自然選擇，前進四！”當(dāng)褚?guī)r艦長說出“星辰大海才是他的歸宿”，滿屏彈幕隨之應(yīng)和，那一刻的熾烈不僅僅是對制作者飽含深情的敬意，更是為了絕不消隱的人類文明的永恒星光而熱血沸騰。正因為有了這些凝結(jié)無數(shù)心血和工匠精神的神級作品，《三體》終于跨界出圈，從傳統(tǒng)的“小出版”走向了創(chuàng)新的大文化圈。
三、全產(chǎn)業(yè)鏈運營
文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展為金融資本提供了新的空間，同時，資本的運營也推動了文化產(chǎn)品在新業(yè)態(tài)中的發(fā)揚光大。我們需要給《三體》以資本。
繼踵漫威宇宙體系及星球大戰(zhàn)宇宙體系而來的是游族影業(yè)內(nèi)部孵化出了一支全新團隊——專注“三體IP”系統(tǒng)開發(fā)的“三體宇宙”，致力于研發(fā)不同形態(tài)的三體故事，也就是說自“三體宇宙”誕生之日起，將直接或間接地參與所有“三體”相關(guān)的項目，從創(chuàng)意、策劃到制作、營銷、發(fā)行，一體化運營。2019年，《流浪地球》口碑爆棚，《三體》IP炙手可熱，B站發(fā)布預(yù)告，將與三體宇宙和藝畫開天聯(lián)合制作新版《三體》動畫。2020年9月，三體宇宙和游族集團官宣，已與全球最大的流媒體網(wǎng)站奈飛公司達成協(xié)議，將聯(lián)合開發(fā)制作《三體》英文系列劇，《權(quán)力的游戲》主創(chuàng)加盟，劉慈欣本人對此也寄予厚望。
“三體宇宙”的母公司游族集團經(jīng)過多年經(jīng)營，積累了大量IP資源，他們在IP的開發(fā)和運營、內(nèi)容組織、生產(chǎn)能力、充分發(fā)揮IP源頭產(chǎn)業(yè)鏈的優(yōu)勢以及相關(guān)聯(lián)領(lǐng)域的資源整合、提高內(nèi)容增值服務(wù)和多渠道變現(xiàn)方面，都是業(yè)界首屈一指的綜合服務(wù)商。隨著對《三體》IP的全系列開發(fā)、全方位深耕和全產(chǎn)業(yè)鏈運營，隨著新版動畫、網(wǎng)游、英文劇的陸續(xù)上市，《三體》IP一定會持續(xù)地產(chǎn)生不可估量的價值。數(shù)字技術(shù)將出版業(yè)帶上了融合發(fā)展的快車道。隨著技術(shù)、觀念、行業(yè)壁壘的不斷突破，新業(yè)態(tài)的發(fā)展，將會模糊出版業(yè)、影視業(yè)、廣電業(yè)、游戲業(yè)等諸多信息產(chǎn)業(yè)的邊界，未來產(chǎn)業(yè)發(fā)展可能會超出今天的全部想象。[9]
四、結(jié)語
多元化的閱讀方式促成了多元化的產(chǎn)品形態(tài)，那么怎樣實現(xiàn)有效融合？《三體》這個現(xiàn)象級大IP的形成以無可爭議的事實證明了：融合出版，內(nèi)核為王。優(yōu)質(zhì)的價值導(dǎo)向及內(nèi)容依舊是市場中的佼佼者，未來在迎接新技術(shù)挑戰(zhàn)的同時，尋找好的內(nèi)容仍然是出版者的核心競爭力。以科幻小說為例，《基地》《沙丘》的影視化運作持續(xù)近半個世紀的歲月依然繁盛不衰，甚至《沙丘》的運作過程都被拍成了電影，滄海桑田之后是真正的給經(jīng)典以時光；培養(yǎng)優(yōu)秀的出版復(fù)合性人才。這是數(shù)字技術(shù)的迭代更新和新業(yè)態(tài)的發(fā)展給我們提出的新要求；面向未來的胸懷和視野。馬克·扎克伯格在硅谷Facebook年會上正式宣布戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型，新的數(shù)字帝國夢想正以狂飆突進的疾風(fēng)掃蕩一切，賽博朋克式的內(nèi)卷將把人類引向怎樣的未來？我們期待奔赴的星辰大海在虛擬中會不會被不斷降維？半個世紀前人類登月的輝煌與昂揚已漸行漸遠，但是我們不應(yīng)該忘記偉大的哲人黑格爾說過：“一個民族有一群仰望星空的人，他們才有希望?！?/p>
參考文獻：
[1] 宋明煒.彈星者與面壁者[J].上海文化，2011（3）：17-30.
[2] 李廣益，陳頎.《三體》的X種讀法[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2017：5.
[3] 劉慈欣.三體·死神永生[M].重慶：重慶出版社，2008：474.
[4] [英]史蒂芬·霍金.時間簡史[M].長沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2007：21.
[5] 同[3]2008：446.
[6] 同[3]2008：87.
[7] 宋明煒.彈星者與面壁者[J].上海文化，2011（3）：17-30.
[8] 渠競帆.125萬美元！《三體》創(chuàng)造版權(quán)輸出新紀錄[N].中國出版?zhèn)髅缴虉螅?022-01-07.
[9] 劉燕南，姚遠.融合視角下的出版概念辨析與展望[J].現(xiàn)代出版，2017（6）：10-14.
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“深度融合”從根本來說就是思想的融合，其次是全系列開發(fā)和全產(chǎn)業(yè)鏈運營。
《三體》表達了怎樣的思想？重慶大學(xué)的李廣益教授在《〈三體〉的言說史》一文中有這樣的評述：“在《三體》中，有人看到文明的沖突，有人發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代或現(xiàn)當(dāng)代中國的隱喻，有人提煉出對‘末人的批判……馬基亞維利、霍布斯、黑格爾等先賢所思索過的政治哲學(xué)和道德哲學(xué)命題，在宇宙尺度下徐徐展開……一部小說能夠激起文、史、哲以及法學(xué)、政治學(xué)、社會學(xué)、國際關(guān)系等各個領(lǐng)域?qū)W者的廣泛興趣……《三體》還能讓從事天文、物理、航天、生物研究的諸多科學(xué)家津津樂道，甚至衍生出《〈三體〉中的物理學(xué)》之類的科普著作，更是絕無僅有?！盵2]但是，真正奠定其偉大作品地位的思想，是根植于無限宏大敘事的哲學(xué)思辨。《三體》自第二部《黑暗森林》開始依照故事自身的發(fā)展和張力不斷加速擴張，層層翻拓，直抵時空盡頭，更超乎無限時空之上的，是對“給歲月以文明，還是給文明以歲月”這個終極哲學(xué)命題的探討。前者讓我們胸懷康德式的星空與道德律，而后者則時刻籠罩在帕斯卡式的對無限空間的永恒沉默的恐懼，那么當(dāng)我們置身于零道德的宇宙黑暗叢林，是生存？還是道德？作為理工男的劉慈欣應(yīng)該還是相信“生存是文明的第一需要”，所以盡管他在小說的結(jié)尾部分安排了一個道德式的正向回歸，卻也難以避免這種內(nèi)在哲學(xué)的沖突所導(dǎo)致的矛盾，顯得過于簡單?？赡芤舱怯捎谒L時間糾結(jié)于無法回答這個沉重的問題，最后不得不逃向了一個美好的宇宙烏托邦：田園時代的宇宙不是四維的，是十維。那時的真空光速也不是比現(xiàn)在高許多，而是接近無限大，那時的光是超距作用，可以在一個普朗克時間內(nèi)從宇宙的一端傳到另一端……如果你到過四維空間，就會知道十維的宇宙田園是個多么美好的地方。[3]
那么這是唯一答案嗎？顯然不是。他認為要回答“給歲月以文明，還是給文明以歲月”首先要想清楚人類文明的終極目的是什么。如果文明的終極目的是延續(xù)，那么當(dāng)然是“給文明以歲月”；如果文明的終極目的是讓生活在其中的人們獲得自由和幸福，那么首先應(yīng)該“給歲月以文明”。劉慈欣在2020年11月回母校的一次座談中特別引入了一個新的術(shù)語——“歷史微積分”，試圖闡釋這個問題。他認為，歷史的演進過程就像微積分，長期來看是曲線，短期則近乎直線，所以人類文明只有清晰的短期目的，而終極目的則很難達成一個為大多數(shù)人所認可的共識，這是一個偽命題。那么究竟應(yīng)該“給文明以歲月”，還是“給歲月以文明”呢？《三體》為我們列出了一系列可能：程心式的回歸田園宇宙、章北海式的星際遠航、維德式的不擇手段的前進、藍色空間號和萬有引力號所開辟的新世界、三體人構(gòu)建的小宇宙……這是作者對文明的多維思考和終極關(guān)懷。因為“宇宙很大，生活更大”。第一，文明的不斷發(fā)展和擴張以及宇宙的熵增定律決定了人類不可能安于現(xiàn)狀地永遠止步于地球這個搖籃?；艚鹪鴮⒌厍蛐蜗蟮乇茸鳌盎膷u”，他說：“不離開地球就像在荒島上不想逃生的漂流者一樣。我們需要探索太陽系，找到人類可以居住的地方。”；第二，劉慈欣的憂患意識——于某些人來說似乎有點杞人憂天，如他對整個地球面臨超級災(zāi)難的預(yù)警、類似于第四紀大冰期那樣的極端環(huán)境變化，或者像《三體》中所描述的降維打擊的突然來臨；第三，更深層次的是他渴望探索人和宇宙的關(guān)系，這是“人類求知的最深切的意愿”。[4]劉慈欣已將他的目光投向了直徑400億光年的宇宙深空。人類未來的征途是星辰大海，地球文明將在銀河系甚至更浩瀚的宇宙中生長延續(xù)，即便宇宙“就是一座黑暗森林”，[5]即便“真正進入太空的人再也不是人”。[6]
雖然人類文明自誕生以來從未經(jīng)歷過超級災(zāi)難，雖然依照我們現(xiàn)在的頭腦維度實在無法想象十維宇宙，也無法體會那種一轉(zhuǎn)身就是千萬年的時間，卻無限震撼于《三體》所構(gòu)筑的讓人目眩神迷的科技世界，以及其背后所蘊含的磅礴冷酷的理性和直擊靈魂的拷問?？梢院敛豢鋸埖卣f，劉慈欣創(chuàng)造了一個無與倫比的現(xiàn)象級大IP——根植于宇宙維度的無限宏大深邃的哲學(xué)思辨。同人動畫《我的三體》編劇冰魂在接受B站（嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)）專欄“動漫雜談”專訪時說：“《三體》最吸引他的就是恢宏的想象力，和它引發(fā)的思考。前者是震撼，讓人啞口無言。后者是回響，讓人閉目深省。”
二、全系列開發(fā)
“科幻”是什么？僅僅是構(gòu)建一個虛擬世界的想象力？還是預(yù)測未來——“那種預(yù)測未來科技發(fā)展會如何影響人類社會的故事？”所以我們需要給科幻以科學(xué)。劉慈欣在他的科幻帝國中創(chuàng)造性地運用了一系列科學(xué)界的先鋒理論：彎曲空間、超新星、暗物質(zhì)、超弦理論……意在超越常規(guī)，推導(dǎo)出多種“可能出現(xiàn)的事件”，以達成將來“人與未知在理性意義上的相遇”，[7]這正體現(xiàn)了他“硬科幻”的本色。當(dāng)然，我們也要給科幻以思想，“三體”的全系列開發(fā)，是基于科學(xué)和思想的融合，才衍生出了多個IP，并進而產(chǎn)生了多種創(chuàng)意，甚至一個創(chuàng)意進行了多次開發(fā)，一次開發(fā)多種產(chǎn)品，一種產(chǎn)品多個形態(tài)，形成了多種產(chǎn)品的多次增值，如圖書、電影、廣播劇、漫畫、有聲書、游戲、同人小說、各種音視頻的混剪、改編等，完美展現(xiàn)了出版融合發(fā)展的活力和創(chuàng)造力。
2014年11月，《三體》英文版正式出版發(fā)行；2014年，《三體》電影開拍。同年，《我的三體》第一季由B站UP主“神游八方”開始制作，到2015年10月，共完成并在B站游戲版塊上傳了11集；2015年，短視頻欄目《文曰小強》的“三體速讀”用電影混剪的方式將一整本小說壓縮在84分鐘的視頻中，除了海量的影視素材，更有令人目眩的專業(yè)電影后期手法；2016年，“神游八方”及其團隊入職“三體宇宙公司”，《我的三體》第二季《羅輯傳》上傳B站；2016年，中山大學(xué)開設(shè)了一門核心通識課：《三體》中的政治和道德哲學(xué)問題；2019年11月，《三體漫畫》在“騰訊動漫”APP和“波洞星球”APP上正式連載，并獲得了“2019水滴組委會特別獎”；2019年12月，喜馬拉雅官方平臺正式上線六季廣播劇，B站上的《三體》有聲書多達幾十個版本，包括英文版和日文版；2020年1月，《我的三體》第三季《章北海傳》上傳；2020年6月，《三體》電視劇開拍；2022年1月，《三體》三部曲與美國麥克米倫出版公司旗下的托爾圖書提前完成英文版續(xù)約，預(yù)付版稅高達125萬美元，創(chuàng)造了中國文學(xué)作品海外版權(quán)輸出的新紀錄。據(jù)統(tǒng)計，自2014年以來，《三體》三部曲已成功輸出30多個語種，外文版全球銷售超330萬冊，[8]被評論家譽為“以一己之力將中國科幻文學(xué)提升至世界先進水平”。
這里值得深入探討的是同人改編作品《我的三體》系列動畫劇。限于成本，開始創(chuàng)作時他們僅憑一腔熱愛，用自己擅長的MC像素風(fēng)格動畫模式，有極大的局限性，最突出的就是這個方塊世界很“萌”、很“方”，粗糙的像素風(fēng)甚至連人都分不清楚。從第九集開始，制作組改用三維動畫軟件C4D進行制作，畫面質(zhì)量有了很大提升，高質(zhì)量地再現(xiàn)了《三體》中的重頭戲“古箏行動”——ETO的船在經(jīng)過巴拿馬運河時被一組比頭發(fā)絲還細的高強度納米材料切割。到2016年第二季《羅輯傳》時，已經(jīng)可以看到成熟的飆車戲、動作戲，還有未來的科技世界，可謂“技術(shù)爆炸”了。2020年1月，第三季《章北海傳》上傳，分鏡剪輯、場景設(shè)計、對末日之戰(zhàn)等大場面的呈現(xiàn)已經(jīng)不輸同類大制作，展現(xiàn)出科幻電影般的質(zhì)感。出乎意料的是，這種起始階段完全基于用戶驅(qū)動的、熱愛《三體》的自由松散的小團隊利用業(yè)余時間創(chuàng)作的動畫劇，數(shù)百萬用戶給出了極高的評分，第一季B站評分9.7分，第二季《羅輯傳》9.9分，第三季《章北海傳》9.9分，在B站堪稱神劇。更讓人驚喜的是，本是《三體》同人劇的《我的三體》，如今也已經(jīng)有了自己的同人衍生，關(guān)于動畫的同人歌、同人MV甚至衍生短劇層出不窮，新的業(yè)態(tài)還在不斷裂變和生長，外延也在繼續(xù)膨脹，體現(xiàn)了私域流量成本低、轉(zhuǎn)化率高的裂變模式，思想的共鳴在彈幕文化興盛的B站得到淋漓盡致的展現(xiàn)，當(dāng)章北海喊出“自然選擇，前進四！”當(dāng)褚?guī)r艦長說出“星辰大海才是他的歸宿”，滿屏彈幕隨之應(yīng)和，那一刻的熾烈不僅僅是對制作者飽含深情的敬意，更是為了絕不消隱的人類文明的永恒星光而熱血沸騰。正因為有了這些凝結(jié)無數(shù)心血和工匠精神的神級作品，《三體》終于跨界出圈，從傳統(tǒng)的“小出版”走向了創(chuàng)新的大文化圈。
三、全產(chǎn)業(yè)鏈運營
文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展為金融資本提供了新的空間，同時，資本的運營也推動了文化產(chǎn)品在新業(yè)態(tài)中的發(fā)揚光大。我們需要給《三體》以資本。
繼踵漫威宇宙體系及星球大戰(zhàn)宇宙體系而來的是游族影業(yè)內(nèi)部孵化出了一支全新團隊——專注“三體IP”系統(tǒng)開發(fā)的“三體宇宙”，致力于研發(fā)不同形態(tài)的三體故事，也就是說自“三體宇宙”誕生之日起，將直接或間接地參與所有“三體”相關(guān)的項目，從創(chuàng)意、策劃到制作、營銷、發(fā)行，一體化運營。2019年，《流浪地球》口碑爆棚，《三體》IP炙手可熱，B站發(fā)布預(yù)告，將與三體宇宙和藝畫開天聯(lián)合制作新版《三體》動畫。2020年9月，三體宇宙和游族集團官宣，已與全球最大的流媒體網(wǎng)站奈飛公司達成協(xié)議，將聯(lián)合開發(fā)制作《三體》英文系列劇，《權(quán)力的游戲》主創(chuàng)加盟，劉慈欣本人對此也寄予厚望。
“三體宇宙”的母公司游族集團經(jīng)過多年經(jīng)營，積累了大量IP資源，他們在IP的開發(fā)和運營、內(nèi)容組織、生產(chǎn)能力、充分發(fā)揮IP源頭產(chǎn)業(yè)鏈的優(yōu)勢以及相關(guān)聯(lián)領(lǐng)域的資源整合、提高內(nèi)容增值服務(wù)和多渠道變現(xiàn)方面，都是業(yè)界首屈一指的綜合服務(wù)商。隨著對《三體》IP的全系列開發(fā)、全方位深耕和全產(chǎn)業(yè)鏈運營，隨著新版動畫、網(wǎng)游、英文劇的陸續(xù)上市，《三體》IP一定會持續(xù)地產(chǎn)生不可估量的價值。數(shù)字技術(shù)將出版業(yè)帶上了融合發(fā)展的快車道。隨著技術(shù)、觀念、行業(yè)壁壘的不斷突破，新業(yè)態(tài)的發(fā)展，將會模糊出版業(yè)、影視業(yè)、廣電業(yè)、游戲業(yè)等諸多信息產(chǎn)業(yè)的邊界，未來產(chǎn)業(yè)發(fā)展可能會超出今天的全部想象。[9]
四、結(jié)語
多元化的閱讀方式促成了多元化的產(chǎn)品形態(tài)，那么怎樣實現(xiàn)有效融合？《三體》這個現(xiàn)象級大IP的形成以無可爭議的事實證明了：融合出版，內(nèi)核為王。優(yōu)質(zhì)的價值導(dǎo)向及內(nèi)容依舊是市場中的佼佼者，未來在迎接新技術(shù)挑戰(zhàn)的同時，尋找好的內(nèi)容仍然是出版者的核心競爭力。以科幻小說為例，《基地》《沙丘》的影視化運作持續(xù)近半個世紀的歲月依然繁盛不衰，甚至《沙丘》的運作過程都被拍成了電影，滄海桑田之后是真正的給經(jīng)典以時光；培養(yǎng)優(yōu)秀的出版復(fù)合性人才。這是數(shù)字技術(shù)的迭代更新和新業(yè)態(tài)的發(fā)展給我們提出的新要求；面向未來的胸懷和視野。馬克·扎克伯格在硅谷Facebook年會上正式宣布戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型，新的數(shù)字帝國夢想正以狂飆突進的疾風(fēng)掃蕩一切，賽博朋克式的內(nèi)卷將把人類引向怎樣的未來？我們期待奔赴的星辰大海在虛擬中會不會被不斷降維？半個世紀前人類登月的輝煌與昂揚已漸行漸遠，但是我們不應(yīng)該忘記偉大的哲人黑格爾說過：“一個民族有一群仰望星空的人，他們才有希望?！?/p>
參考文獻：
[1] 宋明煒.彈星者與面壁者[J].上海文化，2011（3）：17-30.
[2] 李廣益，陳頎.《三體》的X種讀法[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2017：5.
[3] 劉慈欣.三體·死神永生[M].重慶：重慶出版社，2008：474.
[4] [英]史蒂芬·霍金.時間簡史[M].長沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2007：21.
[5] 同[3]2008：446.
[6] 同[3]2008：87.
[7] 宋明煒.彈星者與面壁者[J].上海文化，2011（3）：17-30.
[8] 渠競帆.125萬美元！《三體》創(chuàng)造版權(quán)輸出新紀錄[N].中國出版?zhèn)髅缴虉螅?022-01-07.
[9] 劉燕南，姚遠.融合視角下的出版概念辨析與展望[J].現(xiàn)代出版，2017（6）：10-14.
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