周沛

唐朝白居易《池上》是一首膾炙人口的五言絕句，被多種教材收錄。全詩(shī)寫(xiě)道：

小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

然而，就筆者目力所及，目前收錄此詩(shī)的教材，絕大多數(shù)將首句的“娃”解釋為“小孩兒”，將整句解釋作“一個(gè)小孩撐著小船”。其實(shí)不然，這是犯了望文生訓(xùn)的錯(cuò)誤?！靶⊥蕖痹诖耍覆⒎恰靶『骸?，而是“美少女”。

首先，“娃”在古代原本有兩個(gè)義項(xiàng)。揚(yáng)雄《方言》：“娃，美也。吳楚衡淮之間曰娃。吳有館娃之宮?！痹S慎《說(shuō)文解字》：“娃，圜深目貌也?！蛟唬瑓浅g謂好娃?！笨梢?jiàn)，“娃”的古訓(xùn)之一便是“美女”。而另一方面，“小孩兒”作為“娃”字的義項(xiàng)，是至早在元朝才出現(xiàn)的晚近義。鄭張尚芳先生在《漢語(yǔ)方言表“孩子”義的七個(gè)詞根的語(yǔ)源》一文中指出，此“娃”是借用該字字形，其本字應(yīng)當(dāng)為“哇”，是擬小孩啼哭聲的象聲字。北宋歐陽(yáng)修《次韻再作》：“更蒙酬句怪可駭，兒曹助噪聲哇哇?！蓖醢彩抖彩九釙x公平淮右題名碑詩(shī)用其韻和酬》：“空城豎子已可縛，中使尚作啼兒哇。”蘇洵《張益州畫(huà)像記》：“有童哇哇，亦既能言?！焙蠹匆浴巴弁邸敝复『?，如元朝李行道《灰闌記》二折：“那員外也請(qǐng)小的每吃滿月酒，看見(jiàn)倒生的一個(gè)好哇哇?！痹療o(wú)名氏 《抱妝盒》二折：“別人家的哇哇，料在金水橋河下便了?！焙笠颉巴弁邸辈凰坪羧酥Q，方才轉(zhuǎn)寫(xiě)作”娃娃”。由此可知，“娃”有“小孩兒”之意，是元朝以后之事。就先唐時(shí)期的詩(shī)文言之，《全上古三代秦漢三國(guó)六朝文》中“娃”字凡出現(xiàn)七次，皆取“美女”之義?！断惹貪h魏晉南北朝詩(shī)》中“娃”字僅見(jiàn)一次，即謝朓《和王著作融八公山詩(shī)》“再遠(yuǎn)館娃宮”，亦取“美女”之義。而就唐代詩(shī)文言之，《全唐文》用“娃”凡十次（包括1次在標(biāo)題中的使用），亦皆取“美女”之義。結(jié)合《全唐詩(shī)》《全唐五代詩(shī)》《全唐詩(shī)補(bǔ)編》等總集，筆者目力所及，唐詩(shī)中“娃”凡見(jiàn)一百一十四次（包括十一次在標(biāo)題中的使用），除去白居易《池上》與《春盡勸客酒》兩處使用“小娃”是本文討論的對(duì)象以外，亦皆取“美女”之義。尤其值得注意的是，《全唐詩(shī)》卷六八八錄晚唐李沇《方響歌》，其中寫(xiě)道：“小娃弄索傷清冰?！倍挛挠謱?xiě)道：“季倫怒擊珊瑚摧，靈蕓整鬢步搖折。十六葉中侵素光，寒玲震月雜佩珰?！薄办`蕓”“鬢”“寒玲”“佩珰”這些意象炳炳鑿鑿，此處“小娃”指少女。很顯然，唐人以”娃”為”少女”，而非“小孩兒”。王力先生《龍蟲(chóng)并雕齋文集》中《訓(xùn)詁學(xué)上的一些問(wèn)題》一文指出：

語(yǔ)言是社會(huì)的產(chǎn)物;詞的意義是被社會(huì)制約著的……如果某詞只在一部書(shū)中具有某種意義，同時(shí)代的其他的書(shū)并不使用這種意義，那末這種意義是可懷疑的。

加之對(duì)“娃娃”詞源的考辨，很顯然，無(wú)論是白居易《池上》的“小娃撐小艇”，還是他《春盡勸客酒》的“行茶使小娃”，“小娃”所指都應(yīng)該是“年少的美女”。

如果說(shuō)上面的論據(jù)尚是旁證，那么還有大量直接的證據(jù)都可以證明“小娃撐小艇”之“小娃”當(dāng)為“美少女”而非“小孩兒”。金朝黨懷英有詩(shī)《楚清之畫(huà)樂(lè)天小娃撐小艇偷采白蓮回不解藏蹤跡浮萍一道開(kāi)詩(shī)因題其后》，全詩(shī)寫(xiě)道：

樂(lè)天歸臥湖山邊，閑買池塘娛暮年。小蠻已老樊素去，心地玲瓏如白蓮。室中誰(shuí)遣散花天，故點(diǎn)襌衣香破襌。鴛鴦為報(bào)竊花處，題詩(shī)要戲小嬋娟。紅妝秋水照明蠲，清之粉本清且妍。道人無(wú)心被花惱，對(duì)畫(huà)作詩(shī)真適然。君不見(jiàn)元亮投名蓮社里，不妨更賦閑情篇。

根據(jù)詩(shī)題，這是在一位名叫楚清之的人以白居易《池上》詩(shī)為題材畫(huà)了一幅畫(huà)，而黨懷英就此畫(huà)題寫(xiě)了這首詩(shī)。此詩(shī)非常生動(dòng)地描繪了白居易作《池上》時(shí)的情境。其中“鴛鴦為報(bào)竊花處”至“清之粉本清且妍”四句，以及末句引陶淵明愛(ài)情題材的《閑情賦》，非常明確地告訴我們，那位“偷采白蓮”的，不是小孩兒，而是少年美女。又如元朝張雨《葛嶺雜書(shū)》寫(xiě)道：

小娃小艇無(wú)蹤跡，只有荷花雨濺裙。凈洗一方天水碧，不教歌板污游云。

張雨另有一首《摸魚(yú)兒》詞：

問(wèn)凌波、并頭私語(yǔ)，夜涼誰(shuí)共料理。柔情早被鴛鴦妒，怕?lián)羲缫?。香旖旎。待微雨清塵，略為新妝洗。騷辭漫擬。搴木末芙蓉，同心輕絕，未說(shuō)已先醉?？照蹞p，又墮偷香夢(mèng)里。藕絲不斷新脆。吳娃小艇無(wú)蹤跡，也怪半池萍碎。還略記。是月冷、鷗眠鷺?biāo)拊@起。高荷恨倚?？偦厥孜黠L(fēng)，露盤(pán)傾瀉，清淚似鉛水。

這兩首明白如話的作品都化用了白居易《池上》的意境。兩首相互參證，其中第一首的“裙”“歌板”，第二首上闋的“柔情”“鴛鴦”“香旖旎”搭配下闋的“吳娃”，這些都明確地告訴我們：這兩首作品中的“娃”，都是少年美女，而這兩處“娃”恰恰都是化用白居易“小娃撐小艇”而來(lái)。而清朝康熙帝御定《御選唐詩(shī)》選錄此詩(shī)，在“小娃撐小艇”句下注釋道：

王勃《采蓮賦》：“吳娃越艷，鄭婉秦妍?！薄稄V韻》：“娃，美女也。”

由此可知，在后世的文人共同體中，“小娃撐小艇”之“娃”也被理解成“美女”而非“小孩兒”。這正與中國(guó)古典詩(shī)歌的創(chuàng)作傳統(tǒng)相符——“蓮”經(jīng)常與女性緊密相連。種種證據(jù)，都坐實(shí)了此處“娃”之字義。今人若不讀書(shū)，便難免會(huì)對(duì)古詩(shī)文望文生訓(xùn)，犯出像這種釋“娃”為“小孩兒”的錯(cuò)誤。這種錯(cuò)誤不在少數(shù)，又例如諸葛亮《出師表》“五月渡瀘，深入不毛”，有的教師將“不毛”解釋為“不長(zhǎng)草的地方”，全然不知“毛”是“苗”的同音假借字。諸葛亮此處“深入不毛”，是指深入那些不種莊稼、未被開(kāi)墾的蠻夷之地，而絕不是說(shuō)像云南瀘水這樣氣候濕熱的地方“不長(zhǎng)草”（陸宗達(dá)、王寧《訓(xùn)詁與訓(xùn)詁學(xué)》）。

知道了“小娃撐小艇”之“小娃”為“美少女”，我們便不難理解白居易此詩(shī)所表達(dá)的思想感情。白居易晚年閑居洛陽(yáng)，依山傍水，《池上》絕句正寫(xiě)于此時(shí)，朱金城《白居易集箋?！放c謝思煒《白居易詩(shī)集校注》皆有考。這也是前文黨懷英詩(shī)首二句的由來(lái)。而值得注意的是，白居易晚居洛陽(yáng)時(shí)，豢養(yǎng)了一大批能歌善舞、形容姣好的妓女。他為此寫(xiě)了大量的詩(shī)歌，或酬和，或夸耀。

總之，白居易《池上》“小娃撐小艇”之“小娃”，所指當(dāng)為美少女，而非小孩兒。

（作者單位：北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)北外學(xué)院）