徐燕婷

學(xué)者趙郁飛在《晚清民國女性詞史稿》第一章關(guān)于晚清女詞人左又宜的論述中認(rèn)為，左又宜的《綴芬閣詞》涉及大量剽竊之作：“對(duì)照翻查徐乃昌刊刻于光緒二十二年（1896年）的《小檀欒室匯刻閨秀詞》，左又宜《綴芬閣詞》六十五首詞作中，剽竊作品多達(dá)五十七首，接近總量九成?！辈⑼ㄟ^翔實(shí)的文本比對(duì)，基本坐實(shí)了這樁剽竊案。那么，這位涉嫌剽竊的晚清女詞人是何許人也？

左又宜（1875—1912），字鹿孫，左宗棠孫女，新建夏敬觀繼室，湖南湘陰人。左又宜雖出身顯貴之家，然遇家道中落，她親操井臼，布衣淡飾，據(jù)陳三立《夏君繼室左淑人墓志銘》所述，左又宜“秉質(zhì)沖懿，嫻蹈軌訓(xùn)，受群經(jīng)章句，類曉大誼。旁涉藝文，吐辭妍妙”。陳詩《尊瓠室詩話》亦云：“左夫人有文學(xué)，善詞?！蹦甓藲w夏敬觀。夏敬觀（1875—1953），字劍丞，又字盥人，號(hào)緘齋，晚號(hào)吷庵，別署玄修、牛鄰叟，江西新建人。生于長(zhǎng)沙，晚寓上海，是晚清民國時(shí)期重要的詞人、詞學(xué)家和畫家，有論詞專著《忍古樓詞話》。葉恭綽《廣篋中詞》評(píng)其為：“平生所學(xué)，皆力辟徑涂，詞尤穎異，三十后已卓然成家。今又廿馀載矣，詞壇尊宿，合繼王、朱，固不徒為西江社里人也。”左又宜與夏敬觀的姻緣又自有一段曲折，據(jù)夏敬觀《左淑人行述》云：

先是，予父官湖南糧儲(chǔ)道，以予與淑人同歲生，總角時(shí)即有婚姻之約。議未成，而予父罷官還南昌，嗣以安化陶氏為介，遂娶長(zhǎng)沙陳淀生先生女，與淑人亦中表姊妹，是為予之前婦。結(jié)婚十年而陳氏歿，遺一子三女。幼女及子復(fù)相繼病夭，予悲愴不欲復(fù)娶。予母聞淑人猶未有聘，以其賢也，為求婚以續(xù)前議。

于是，1902年3月，夏敬觀赴長(zhǎng)沙迎娶左又宜?；楹?，琴瑟調(diào)和。陳三立《夏君繼室左淑人墓志銘》載：

夏君時(shí)服官江南，頗疲政役，然卓犖自熹，縱覽墳籍，不廢聲詩。淑人亦夙擅吟弄，尤耽倚聲。黝壁膏檠，對(duì)榻冥索，神開靈伏，精魂回移，迭不覺邂逅何所。

而夏敬觀也曾記載在左又宜于歸后，他因喪妻的郁塞之悲逐漸豁然，始復(fù)有“室家之樂”。從以上記載來看，左又宜婚后的生活是比較幸福的，可惜這段婚姻僅維持了十年，以左又宜的謝世而落幕。左又宜生前著有《綴芬閣詩》《綴芬閣詞》手稿各一卷，現(xiàn)僅《綴芬閣詞》一卷刻印存世，即涉嫌剽竊的這部詞集。

《綴芬閣詞》是在左又宜過世一年后，丈夫夏敬觀于1913年為之結(jié)集刊刻，并請(qǐng)朱祖謀題簽。夏敬觀《左淑人行述》云：“予與淑人為夫婦凡十年，所以報(bào)答其生平者，惟泚筆以記其遺行已耳，豈不哀哉。”并作《悼亡詩》，有句云：“神傷骨易出，眼枯淚何有?！碑?dāng)然，這里也有一個(gè)有意思的現(xiàn)象，經(jīng)核檢左又宜《綴芬閣詞》，六十五首作品中純屬原創(chuàng)的作品有八首，在詞集中的位置十分特殊，其中《風(fēng)入松》《女冠子》《酒泉子》《點(diǎn)絳唇》《漁家傲·戲投吷庵》《漁家傲·元宵立春戲作平韻》《醉花陰·水仙花》七首集中置于卷前，僅《疏影》一首在詞集第十四頁，置于涉嫌部分抄襲的《暗香》后面。對(duì)于原創(chuàng)作品主要集中于卷前的現(xiàn)象，應(yīng)該絕非偶然。我們甚至可以做個(gè)大膽的推斷，因?yàn)檫@部詞集非左又宜生前親訂，而是夏敬觀為了寄托對(duì)亡妻的哀思而裒輯，以志紀(jì)念。或許夏敬觀本就知道哪些作品為真正的原創(chuàng)作品，但是因?yàn)楸藭r(shí)左又宜的原創(chuàng)作品留存得實(shí)在太少了，無法成集，他又哀思難遣，亟須留個(gè)念想，所以便將《綴芬閣詞》遺作八首，連同左又宜平時(shí)私下里的練筆（抄襲）之作一并收入集中。

為什么左又宜留下的原創(chuàng)作品如此少呢？我們似乎可從一個(gè)細(xì)節(jié)來推測(cè)可能的原因。1911年，夏敬觀蘇州寓所失竊，并散失了很多珍貴的文字記錄，包括友人的寄贈(zèng)之作，殘存者十不及一。如合肥蒯禮卿寄贈(zèng)的詩馀，“予篋中嘗留其所寫詞箋數(shù)紙。辛亥蘇寓被竊，亡書數(shù)篋，零縑片楮，多隨之散失。今集中只存詞四闋”（夏敬觀《忍古樓詞話》）。也是在同一年，左又宜攜子女避居滬上?！皻q辛亥，東南擾變，群棲滬瀆。淑人倉卒挈子女自姑蘇移居，僦椽委蒼，警哄交互，遂乘沉疴。于是年十一月二十日卒，春秋三十有七”（陳三立《夏君繼室左夫人墓志銘》）。友人諸宗元也證實(shí)了這一年夏敬觀移居滬上和左又宜病故事宜：“迨歷秋冬，同居海上，左夫人病日以深，不一月遂以赴告。”（諸宗元《〈綴芬閣詞〉序》）從這些只言片語中，我們似可還原當(dāng)時(shí)的事件經(jīng)過：1911年，由于時(shí)局變化，動(dòng)蕩不安，加上蘇州寓所失竊，夏敬觀與左又宜移居上海。那么很可能左又宜生平的創(chuàng)作也在這一次意外中散落大半，而病體支離的她不久后即于公歷1912年1月12日病歿（諸宗元《〈綴芬閣詞〉序》）。

另一個(gè)細(xì)節(jié)，根據(jù)夏敬觀《左淑人行述》一文來看，左又宜來歸后，時(shí)常向他請(qǐng)益，并著有《綴芬閣詩》《綴芬閣詞》各一卷：“時(shí)以其所學(xué)就問于予，故所為歌詩益精進(jìn)，著有《綴芬閣詩詞》各一卷?！笨梢姡笥忠松綉?yīng)該著有詩一卷、詞一卷，可能當(dāng)時(shí)只是以手稿形式存在，并沒有付印。那么按照常理，及至左又宜過世，理論上應(yīng)該詩詞皆付梓。但從實(shí)際情況來看，詩集最后并沒有刊行，夏敬觀只搜集了部分遺作刊刻了詞集：“吾友吷庵喪其婦左夫人，之明年，孴輯遺詞，裒為一卷，將墨諸木以塞馀哀。”（諸宗元《〈綴芬閣詞〉序》）而這消失不見的詩集很可能已在蘇寓丟失，僅馀殘存的幾闋詞作無法成卷。因左又宜生前文名在外，為了不留遺憾，夏敬觀才將原創(chuàng)之作八首和這些明顯有模仿或抄襲痕跡的作品并為一卷，這就能解釋為何如此少的原創(chuàng)作品卻能非常巧合地集中置諸卷首。

之所以說夏敬觀可能知情而為之，因?yàn)橄木从^編訂的《綴芬閣詞》中，大量作品抄襲自徐乃昌1896年刊刻的《小檀欒室匯刻閨秀詞》，此書的刊刻時(shí)間距《綴芬閣詞》刻印并不太久遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)該書在市面上應(yīng)該也比較容易獲取，且根據(jù)已有資料來看，夏徐二人間還有交往。據(jù)《夏敬觀年譜》記載，1903年1月18日，徐乃昌設(shè)宴，夏敬觀應(yīng)邀參加。徐乃昌辛亥后居上海?！缎√礄枋覅R刻閨秀詞》是徐乃昌的重要著作，作為詞人、詞學(xué)家的夏敬觀閱覽該書的可能性非常大;此外，即便夏敬觀與徐乃昌不認(rèn)識(shí)，在當(dāng)時(shí)傳播媒介相對(duì)有限的前提下，既然左又宜大量的詞作抄襲自《小檀欒室匯刻閨秀詞》，夏敬觀家中不可能無此書。所以夏敬觀極有可能知曉哪些作品乃左又宜原創(chuàng)。然正是夏敬觀傷悼之馀這一率意的裒輯成冊(cè)之舉，坐實(shí)了左又宜剽竊的事實(shí)，這似乎也是迄今所見歷代女詞人中最大的一樁剽竊案。如此一來，當(dāng)年朱祖謀為之校訂《綴芬閣詞》（陳誼《夏敬觀年譜》），王蘊(yùn)章、梁乙真、錢仲聯(lián)等人對(duì)左氏的高度評(píng)價(jià)，似乎都有了一些反諷的意味。只是由于左又宜生前所著《綴芬閣詩》《綴芬閣詞》各一卷大都散佚，我們無從考證她生前親訂的這部手稿的剽竊現(xiàn)象是否同其夫代為結(jié)集的《綴芬閣詞》同樣嚴(yán)重。

而今天，我們要了解左又宜及其作品，主要應(yīng)從她那八首沒有爭(zhēng)議的原創(chuàng)作品中去了解，才能更加客觀。因左又宜主要生活于清末，《綴芬閣詞》亦創(chuàng)作于清末，所以從詞風(fēng)詞貌來看，《綴芬閣詞》不出晚清閨秀詞馀風(fēng)。作為大門不出、二門不邁的傳統(tǒng)閨秀，視野所限，左又宜作品的境界較為單一。首先，左又宜不同于民國中后期受新思潮影響并走入職場(chǎng)的部分新女性詞人，她是一位長(zhǎng)于傳統(tǒng)封建家庭的晚清閨秀，受到禮教的束縛，她的職事在于相夫教子、侍奉公婆。與夫舉案齊眉、一室蘭桂芬芳是她的終極理想。故憑借其穎慧與才華，與夫君夏敬觀詩詞唱和、互相切磋的婚姻生活在她看來是十分美滿的。所以詞集中雖偶有閑愁，但總體而言詞風(fēng)仍屬清麗明快。

其次，作為傳統(tǒng)閨秀詞，它又與末世士大夫之詞有所不同，相對(duì)疏離于社會(huì)環(huán)境和詞壇好尚?！斑d清末葉，內(nèi)憂外患，岌岌可危，士大夫于感憤之馀，寄情聲律，纏綿悱惻，自然騷辯之遺”（龍沐勛《晚近詞風(fēng)之轉(zhuǎn)變》），而在左又宜作品中，時(shí)事之危難并無反映，“纏綿悱惻”的詞風(fēng)也未被染指，集中尤多抒發(fā)閑愁與詠物之詞，還有一首與夫君唱酬之作，如《漁家傲·戲投吷庵》：

漁父生涯眠起早?？战昏n蒼曉。汀岸蒙茸新長(zhǎng)草。行處好。嘯聲驚斷回環(huán)鳥。年少煙波鷗鷺渺。五湖倏忽扁舟老。酹酒鳴榔天一笑。鰲也釣。醉馀不畏蛟龍惱。

此詞為夫妻間的戲作，字里行間表達(dá)了放舟江湖的隱逸情懷和淡然心境。雖詞作在構(gòu)境上并無多少新意，達(dá)意上也未見多少深度，然詞人遣詞造句的熟練、清新流麗的詞風(fēng)可見一斑。另如《酒泉子》：

三月柳花。雨態(tài)煙痕慵整。對(duì)盤龍，窺鬢影。泛朝霞。五更歸夢(mèng)近儂家。休把閑愁重說。望天涯。生曉月，掩窗紗。

此詞為典型的閑愁之作。身處相對(duì)優(yōu)越的家境，這些女性仍以傳統(tǒng)的相夫教子為樂，盡管晚清跌宕的政治局勢(shì)不同程度地影響了她們的生活，然女性詞作為一種獨(dú)抒性靈的文字，她們更容易指向內(nèi)心去挖掘其中的傷春悲秋、相思離別，所以詞集中統(tǒng)一呈現(xiàn)出來的仍是較為狹窄的詞境。

客觀地說，從左又宜既有的八首原創(chuàng)作品來看，這些作品雖沒有跳脫傳統(tǒng)閨秀詞的路數(shù)，卻文采不俗，實(shí)也當(dāng)?shù)闷鸩排姆Q謂。只是，她身后刻印的《綴芬閣詞》中大量剽竊的事實(shí)，也終究給這位三湘才女留下了文學(xué)生涯的污點(diǎn)，殊為可嘆。

（作者單位：華東師范大學(xué)中文系）