裴媛媛

《富春山居圖》是中國古代水墨山水畫的巔峰，被后世譽為中國山水畫“第一神品”，其“剩山圖”亦為浙江省博物館十大鎮(zhèn)館之寶之一。

至正七年（1347）初秋，七十九歲高齡的黃公望偕好友無用禪師，持筇竹杖，自松江歸富春江畔，游于綠水青山，早晚得空，暇日于南樓援筆，時越三年，繪兩岸秋色，取法董巨，留下千古名作—《富春山居圖》。幾百年來，《富春山居圖》經(jīng)名輩題跋，被奉為山水畫圭臬。沈周、范舜舉、談志伊、董其昌、吳之矩、吳洪裕、吳子文、吳其貞、王廷賓、陳式全、曹友卿、吳湖帆等皆藏之。清初吳洪裕藏后，“與之周旋數(shù)十載，置之枕席，以臥以起;陳之左右，以食以飲。倦為之爽，悶為之樂，醉為之醒”，“卷原有六張紙，長三丈六尺，曩為藏卷主人宜興吳問卿病篤命焚以殉，其從侄子文俟問卿稍他顧，迅將別卷從火中易出，已燒焦前段四尺馀矣”?！捌鋱D揭下燒焦紙，尚存尺五六寸而山水一丘一壑之景全不似裁切者”（吳其貞《書畫記》，《中國書畫全書》第八冊，上海書畫出版社，1997，59頁），為吳其貞所得，取名“剩山圖”，長51.4厘米，俱王同愈畫黃公望像，并吳湖帆抄錄、沈周等人跋，于1956年入藏浙江省博物館。后段長636.9厘米，名“無用師卷”，現(xiàn)存于“臺北故宮博物院”。

《富春山居圖》是對浙江山水的高度提煉，散發(fā)著濃郁的江南文人氣息。無論前段、后段，山石之勾皴，筆墨之折頓，遠山、沙波之罩染，長皴、麻皴之枯濕，屋舍、苔葉之濃淡，灑脫而靈動，醒目又靜謐，帶著蕭散淡泊的詩意。沈周、張宏、董其昌、趙左、藍瑛、沈顥、鄒之麟、王翚、查士標、方琮皆有摹本傳世。

（作者單位：浙江省博物館）