張海超 Zhang Haichao

當(dāng)我們談到以區(qū)塊鏈為底層技術(shù)架構(gòu)的非同質(zhì)化代幣（NFT）、加密藝術(shù)（Crypto Art）、元宇宙（Metaverse）等時(shí)下熱點(diǎn)詞匯時(shí)，其特征通常包含去中心化、開(kāi)放性、獨(dú)立性、匿名性等。其中去中心化作為其核心特征，特指區(qū)塊鏈無(wú)中心管制，不依賴(lài)第三方管理機(jī)構(gòu)或硬件設(shè)施，通過(guò)分布式計(jì)算及存儲(chǔ)實(shí)現(xiàn)各個(gè)節(jié)點(diǎn)的信息自我驗(yàn)證、傳遞和管理的技術(shù)特性。此技術(shù)特性為非同質(zhì)化代幣形式的藝術(shù)作品確立了更加高效且全互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)適用的公平交易機(jī)制，使全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生巨大變革，其標(biāo)志性事件為2021年發(fā)生的兩件打破數(shù)字藝術(shù)價(jià)格記錄的NFT藝術(shù)作品交易：藝術(shù)家BEEPLE的作品《每一天：最初的5000天》（），在佳士得拍賣(mài)行以69346250美元成交；藝術(shù)家PAK作品《融合》（），NFT藝術(shù)交易平臺(tái)Nifty Gateway累計(jì)交易金額91806519美元。

在區(qū)塊鏈技術(shù)誕生之前的互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，去中心化一詞已有提及，其含義泛指一種由眾多節(jié)點(diǎn)所構(gòu)成的社會(huì)關(guān)系形態(tài)或內(nèi)容生產(chǎn)形態(tài)，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)均高度自治同時(shí)又彼此連接，在遵循最基本的共通運(yùn)行準(zhǔn)則前提下形成分布式內(nèi)容生產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)?；ヂ?lián)網(wǎng)2.0時(shí)期所誕生的維基百科、新浪微博等，僅提供內(nèi)容展示平臺(tái)載體以及制定生產(chǎn)內(nèi)容規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，由用戶(hù)自主生產(chǎn)內(nèi)容形成平臺(tái)主體的生產(chǎn)方式，均可納入去中心化范疇。同理，去中心化在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的定義亦不局限于區(qū)塊鏈技術(shù)驅(qū)動(dòng)的藝術(shù)品創(chuàng)作與交易方式革新。在區(qū)塊鏈之前受互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迭代影響的當(dāng)代藝術(shù)，包括其創(chuàng)作形式的邊界拓展到藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)及藝術(shù)話(huà)語(yǔ)權(quán)的遷移在內(nèi)均顯現(xiàn)出特定時(shí)期的去中心化特征。事實(shí)上，互聯(lián)網(wǎng)的每一次關(guān)鍵性技術(shù)迭代均會(huì)伴隨藝術(shù)領(lǐng)域的新一輪去中心化變革，可以說(shuō)去中心化是互聯(lián)網(wǎng)成為藝術(shù)媒介之初便已存在的基本屬性。

首先需要討論的是數(shù)字藝術(shù)去中心化的基礎(chǔ)條件——網(wǎng)絡(luò)。區(qū)塊鏈技術(shù)的誕生與普及的先決條件正是高速、穩(wěn)定、安全的全球化通信網(wǎng)絡(luò)，更早可追朔至異地實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)通信網(wǎng)絡(luò)的建立。1989年萬(wàn)維網(wǎng)（World Wide Web）誕生之前，隨著商用電子通信技術(shù)日趨成熟，跨地實(shí)時(shí)域動(dòng)/靜態(tài)數(shù)字圖像傳輸、分布式異地網(wǎng)絡(luò)協(xié)同任務(wù)處理等已成為可能。此類(lèi)技術(shù)手段為藝術(shù)家構(gòu)建藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)提供了全新實(shí)施途徑，如借助傳真、可視電話(huà)等進(jìn)行圖像數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)通信，或通過(guò)分時(shí)系統(tǒng)（Time-Sharing System）進(jìn)行異地實(shí)時(shí)協(xié)同創(chuàng)作。

在此技術(shù)背景下的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)是ARTEX（Artists’ Electronic Exchange System，藝術(shù)家電子交換系統(tǒng)）的誕生。20世紀(jì)70年代末一家總部位于多倫多，運(yùn)營(yíng)方向?yàn)槿蚍秶娔X通信網(wǎng)絡(luò)的機(jī)構(gòu)IPSA（I.P.Sharp Associates）因其技術(shù)高管對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生興趣，向多倫多藝術(shù)家諾曼·懷特（Norman White）免費(fèi)提供了一個(gè)公司網(wǎng)絡(luò)使用賬號(hào)，希望以此看到電腦網(wǎng)絡(luò)通信系統(tǒng)作為藝術(shù)創(chuàng)作媒介會(huì)產(chǎn)生何種可能性。該事件可以被視作洲際電腦網(wǎng)絡(luò)用于藝術(shù)創(chuàng)作的起始節(jié)點(diǎn)。其后基于該公司已有技術(shù)體系構(gòu)建的ARTEX于1982年正式誕生。這是一套基于分時(shí)系統(tǒng)的跨地域電子藝術(shù)通信程序，其目的在于為藝術(shù)家和有興趣將前沿科技用于非常規(guī)試驗(yàn)探索的人士提供簡(jiǎn)潔、便利、低成本的遠(yuǎn)程通信技術(shù)解決方案，在家用臺(tái)式電腦尚未普及的20世紀(jì)80年代具有跨時(shí)代意義。

ARTEX用于藝術(shù)創(chuàng)作的代表性案例為羅伊·阿斯科特于1983年創(chuàng)作的《文本的褶皺》（）。本作品于巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Musée d'Art Moderne de la Ville Paris）1983年舉辦的電子藝術(shù)展覽“ELECTRA”創(chuàng)作完成。收到展覽方邀請(qǐng)的羅伊·阿斯科特在ARTEX平臺(tái)發(fā)起了一項(xiàng)童話(huà)故事編寫(xiě)計(jì)劃，與傳統(tǒng)的編寫(xiě)方式不同的是，這篇童話(huà)故事將由位于全球11個(gè)指定城市的參與者使用ARTEX同步編寫(xiě)完成，每一個(gè)城市對(duì)應(yīng)童話(huà)故事中一個(gè)特定角色，如巴黎對(duì)應(yīng)魔法師，悉尼對(duì)應(yīng)女巫，多倫多對(duì)應(yīng)仙女教母等。阿斯科特并未給出明確的故事大綱，所有參與者均根據(jù)自身對(duì)應(yīng)角色即興創(chuàng)作。因11個(gè)位于全球各地的城市時(shí)差問(wèn)題，整個(gè)創(chuàng)作計(jì)劃從1983年12月11日至23日全天候開(kāi)放。在不同國(guó)家、不同時(shí)區(qū)、不同文化背景的參與者共同協(xié)作下，最終完成的故事跳躍、碎片化甚至內(nèi)容部分重疊，同時(shí)11個(gè)創(chuàng)作站點(diǎn)最終留存的故事完成版本因未知原因都有些許差異，且沒(méi)有確定的最終版本。這些特征無(wú)疑與當(dāng)下通過(guò)去中心化技術(shù)手段獲得的藝術(shù)產(chǎn)物的部分特質(zhì)具有高度相似性。

自現(xiàn)代藝術(shù)開(kāi)始，基于平面繪畫(huà)等傳統(tǒng)媒介以多人協(xié)作方式打破個(gè)體視角，形成帶有集群式特征的藝術(shù)作品形式開(kāi)始出現(xiàn)，如20世紀(jì)20年代起源于法國(guó)的“精致的尸體”（Cadavre Exquis）。但因遠(yuǎn)程通信技術(shù)條件缺失，作品實(shí)體始終受限于單一物理空間?！段谋镜鸟薨櫋吠ㄟ^(guò)接入作為新興科技媒介的洲際電腦通信網(wǎng)絡(luò)使跨地域?qū)崟r(shí)協(xié)同創(chuàng)作得以實(shí)現(xiàn)，包括巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館在內(nèi)的11個(gè)節(jié)點(diǎn)形成了平等互聯(lián)的去中心化協(xié)同創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)。由此帶來(lái)的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)與創(chuàng)作媒介方法邊界的拓展正是這一時(shí)期的去中心化特征體現(xiàn)，可以看作羅伊·阿斯科特借助互聯(lián)網(wǎng)雛形技術(shù)奠定了去中心化藝術(shù)作品形式的原型范本。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，隨著萬(wàn)維網(wǎng)的興起，基于全球化通信網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)創(chuàng)作及傳播逐步建立起了統(tǒng)一范式——以網(wǎng)絡(luò)瀏覽器為載體的數(shù)字內(nèi)容展示。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)/數(shù)字/科技藝術(shù)的資源整合、文獻(xiàn)庫(kù)建立等內(nèi)容以及與之相關(guān)的話(huà)語(yǔ)權(quán)體系逐步由實(shí)體美術(shù)館、藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)等向更加開(kāi)放的虛擬線(xiàn)上展示平臺(tái)遷移，如誕生于1993年的artnetweb.com、誕生于1996年的rhizome.org等。同時(shí)線(xiàn)下美術(shù)館體系也在通過(guò)搭建官方網(wǎng)站等方式，嘗試將萬(wàn)維網(wǎng)作為新型傳播媒介以擴(kuò)展線(xiàn)下實(shí)體機(jī)構(gòu)版圖，積極介入線(xiàn)上遷移這一全球化趨勢(shì)當(dāng)中。總體上看，這一時(shí)期的萬(wàn)維網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)由致力于虛擬媒介試驗(yàn)探索的新興線(xiàn)上機(jī)構(gòu)與傳統(tǒng)線(xiàn)下機(jī)構(gòu)的線(xiàn)上遷移產(chǎn)物構(gòu)成了平行且兼容的多元化網(wǎng)絡(luò)格局，傳統(tǒng)機(jī)構(gòu)因其深厚的歷史積淀仍保有其中心話(huà)語(yǔ)體系，并未因萬(wàn)維網(wǎng)的沖擊呈現(xiàn)出明顯的去中心化趨勢(shì)。但2002年發(fā)生的一場(chǎng)以域名搶注為契機(jī)的藝術(shù)事件在一定程度上打破了這一格局，可以看作是萬(wàn)維網(wǎng)去中心化屬性對(duì)線(xiàn)下機(jī)構(gòu)中心話(huà)語(yǔ)權(quán)產(chǎn)生影響的關(guān)鍵性節(jié)點(diǎn)。

在2002年惠特尼雙年展（以下簡(jiǎn)稱(chēng)雙年展）正式舉辦一個(gè)月前，希臘藝術(shù)家米爾圖斯·梅尼塔斯（Miltos Manetas）在一場(chǎng)呼應(yīng)雙年展的獨(dú)立線(xiàn)上展覽籌劃過(guò)程中，偶然發(fā)現(xiàn)惠特尼美術(shù)館并未將雙年展英文Whitney Biennial進(jìn)行域名注冊(cè)，僅將雙年展板塊整合于美術(shù)館官方網(wǎng)站whitney.org二級(jí)頁(yè)面當(dāng)中。他立即注冊(cè)了域名whitneybiennial.com，使用Flash，Java Applet等技術(shù)基于此域名搭建了完整的線(xiàn)上交互虛擬展示空間，包括列夫·馬諾維奇在內(nèi)的多位新媒體藝術(shù)先驅(qū)參加到了此次活動(dòng)的組織策劃當(dāng)中，負(fù)責(zé)召集具有技術(shù)實(shí)現(xiàn)能力的藝術(shù)家在此線(xiàn)上平臺(tái)中展示其網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)作品。網(wǎng)站于雙年展開(kāi)幕之前完成了部署上線(xiàn)，當(dāng)世界各地的網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)遵循互聯(lián)網(wǎng)使用慣例，試圖通過(guò)訪(fǎng)問(wèn)whitneybiennial.com獲取惠特尼雙年展官方信息時(shí)，看到的將會(huì)是由米爾圖斯·梅尼塔斯策劃，名稱(chēng)為“whitneybiennial.com”的獨(dú)立線(xiàn)上展覽。

1. “文本的褶皺”多倫多站點(diǎn)參與者正在編寫(xiě)故事內(nèi)容。圖片來(lái)源https://alien.mur.at/rax/ARTEX/

如果將此次活動(dòng)單純作為一次21世紀(jì)初的線(xiàn)上展覽媒介探索，它在媒介運(yùn)用層面所體現(xiàn)出的先鋒性遠(yuǎn)不及同時(shí)代的其他案例。其超出同時(shí)期的話(huà)題性在于，米爾圖斯·梅尼塔斯敏銳捕捉到了全球化網(wǎng)絡(luò)高速發(fā)展趨勢(shì)下實(shí)體藝術(shù)機(jī)構(gòu)線(xiàn)上遷移過(guò)程中的缺口地帶，在域名搶注尚未在藝術(shù)界引起足夠重視的技術(shù)背景下，合法獲取了帶有官方機(jī)構(gòu)身份語(yǔ)義的標(biāo)志性域名，使Witney Biennial這一帶有絕對(duì)明確語(yǔ)義的名詞術(shù)語(yǔ)所對(duì)應(yīng)的物理空間指代與線(xiàn)上虛擬指代分裂為兩個(gè)完全獨(dú)立的節(jié)點(diǎn)，以個(gè)體身份完成了一次針對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)話(huà)語(yǔ)體系的去中心化實(shí)驗(yàn)。

2. whitneybiennial.com網(wǎng)站（局部）。圖片來(lái)源http://www.whitneybiennial.com

3.“We AR in MoMA”展覽作品征集上傳頁(yè)面（局部）。申請(qǐng)參與者除提交作品基本信息與Blender/Sketchup格式的作品文件外，還可自行選擇作品在MoMA中展示的空間位置。同時(shí)組織者有意愿為本次活動(dòng)營(yíng)造更加開(kāi)源的參與環(huán)境，聲明通過(guò)任意增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)途徑在MoMA實(shí)現(xiàn)作品展示均可算作本次活動(dòng)參與者。圖片來(lái)源https://sndrv.nl/moma/

根據(jù)米爾圖斯·梅尼塔斯本人文獻(xiàn)記錄，他在與雙年展主策展人勞倫斯·林德?tīng)枺↙awrence Rinder）交流過(guò)程中提出了一個(gè)虛構(gòu)的設(shè)想：將23輛U-Haul卡車(chē)加裝顯示屏，在雙年展開(kāi)幕當(dāng)晚?？坑诨萏啬崦佬g(shù)館外，用于展示whitneybiennial.com虛擬平臺(tái)藝術(shù)作品。當(dāng)然這一設(shè)想并未付諸行動(dòng)，但卻為此次活動(dòng)的去中心化進(jìn)程起到了極大的推動(dòng)作用。包括紐約時(shí)代雜志在內(nèi)的紐約媒體在報(bào)導(dǎo)惠特尼雙年展內(nèi)容時(shí)，對(duì)whitneybiennial.com與聲稱(chēng)會(huì)出現(xiàn)的23輛U-Haul卡車(chē)同樣表現(xiàn)出了極大關(guān)注。雙年展開(kāi)幕當(dāng)天，眾多未被官方邀請(qǐng)的觀(guān)眾自發(fā)前來(lái)惠特尼美術(shù)館，確認(rèn)23輛U-Haul卡車(chē)是否在場(chǎng)，當(dāng)天的現(xiàn)場(chǎng)狀況最終以近似“都市傳說(shuō)”的形式流傳出多個(gè)版本。在可追朔到的文獻(xiàn)資料中，卡車(chē)自始至終并未出現(xiàn)，不過(guò)其“在場(chǎng)”的真實(shí)性并不重要，whitneybiennial.com是真實(shí)存在于互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)物（至今仍然處于運(yùn)行狀態(tài)，但因構(gòu)建網(wǎng)站的Flash技術(shù)在瀏覽器迭代過(guò)程中被逐步淘汰而無(wú)法顯示），以信息介質(zhì)存在于傳播媒介中的23輛U-Haul卡車(chē)則承載著比描述中用于展示虛擬作品更加廣義的符號(hào)意義。米爾圖斯·梅尼塔斯將其描述為一種“隱喻”：“U-Haul卡車(chē)會(huì)在那里，但它們是不可見(jiàn)的。它們是whitneybiennial.com所承載的網(wǎng)站內(nèi)容，它們無(wú)處不在?！倍诒疚挠懻摰恼Z(yǔ)境中，這些不可見(jiàn)的卡車(chē)帶有另一層指向更明確的隱喻，米爾圖斯·梅尼塔斯所描述的23輛承載whitneybiennial.com不同內(nèi)容的卡車(chē)分布于雙年展實(shí)體空間外圍這一構(gòu)想場(chǎng)景為去中心化系統(tǒng)的視覺(jué)示意呈現(xiàn)提供了絕佳方案。23輛卡車(chē)與雙年展主體構(gòu)成了去中心化系統(tǒng)的各個(gè)獨(dú)立節(jié)點(diǎn)，通過(guò)whitney biennial這一共有名稱(chēng)形成連結(jié)網(wǎng)絡(luò)，原本處于絕對(duì)中心位置的雙年展主體因其去中心化網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)屬性而使其話(huà)語(yǔ)權(quán)向網(wǎng)絡(luò)中其他節(jié)點(diǎn)產(chǎn)生遷移。

21世紀(jì)10年代，萬(wàn)維網(wǎng)正式進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)2.0時(shí)代，基于網(wǎng)絡(luò)瀏覽器的分布式內(nèi)容生產(chǎn)成為互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)主流模式，同時(shí)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、虛擬現(xiàn)實(shí)等新型數(shù)字內(nèi)容交互展示技術(shù)開(kāi)始嶄露頭角。隨著移動(dòng)端硬件設(shè)備的迭代升級(jí)，蘋(píng)果和安卓等高性能智能手機(jī)開(kāi)始普及，為便攜設(shè)備能夠承載的數(shù)據(jù)運(yùn)算量帶來(lái)本質(zhì)提升。原本需要依托于大體量電子設(shè)備進(jìn)行展示的電子藝術(shù)作品僅依托智能手機(jī)便可獲得高質(zhì)量展示效果。同時(shí)加上逐漸成熟的實(shí)時(shí)空間追蹤、GPS實(shí)時(shí)定位等移動(dòng)端技術(shù)模塊，為20世紀(jì)90年代便已問(wèn)世的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)提供了大規(guī)模普及的硬件基礎(chǔ)，分布式虛擬空間的可能性在此背景下進(jìn)一步擴(kuò)展。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)為移動(dòng)端展示設(shè)備所帶來(lái)的視覺(jué)呈現(xiàn)效果使數(shù)字作品與線(xiàn)下物理空間產(chǎn)生了更強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，同時(shí)又保有了網(wǎng)絡(luò)虛擬空間的去中心化屬性，進(jìn)一步加速了線(xiàn)下機(jī)構(gòu)中心實(shí)體的去中心化網(wǎng)絡(luò)遷移進(jìn)程。

我們以2010年10月9日在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)MoMA）發(fā)生的一場(chǎng)“非官方”增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)展覽為例。展覽名稱(chēng)為“We AR in MoMA”（我們?cè)诩~約現(xiàn)代藝術(shù)博物館增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)），展覽策劃者為新媒體藝術(shù)家桑德·文霍夫（Sander Veenhof）和馬克·斯克瓦雷克（Mark Skwarek）。整個(gè)展覽基于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，在館方未參與其組織策劃的前提下，以虛擬作品填充了MoMA整個(gè)實(shí)體建筑空間。展覽體驗(yàn)基于一款名為“Layar”的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)手機(jī)應(yīng)用程序，觀(guān)眾在手機(jī)中下載該應(yīng)用程序并按指示流程開(kāi)啟增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)界面后，便可在美術(shù)館中特定位置通過(guò)手機(jī)界面看到疊加于現(xiàn)實(shí)空間之上的虛擬作品。整個(gè)活動(dòng)從策展理念、籌劃過(guò)程到技術(shù)實(shí)施均體現(xiàn)出了明顯的去中心化特征。

首先，展覽籌備過(guò)程使用了標(biāo)準(zhǔn)的去中心化組織方式，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)全球征集可用于AR展示的3D數(shù)字藝術(shù)作品，參與者身份不做限定，在全部可選區(qū)域內(nèi)自行決定作品陳列區(qū)域，展覽策劃團(tuán)隊(duì)職責(zé)為對(duì)征集作品文件進(jìn)行AR平臺(tái)兼容格式轉(zhuǎn)換，并按征集時(shí)參與者所登記區(qū)域?qū)ψ髌愤M(jìn)行定點(diǎn)上傳，在保證平臺(tái)技術(shù)基準(zhǔn)的前提下，組織方未對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行任何干預(yù)。

其次，基于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的虛擬展示方式已帶有分布式系統(tǒng)的部分特征。數(shù)字/網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)作品雖然在通常意義上帶有“虛擬”屬性，作為其承載介質(zhì)的電腦、顯示器、投影儀等電子設(shè)備仍然是實(shí)體化的。但在高性能移動(dòng)端設(shè)備及增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的加持下，在任意物理空間中構(gòu)建不受制于物理規(guī)則的虛擬平行空間成為可能。原本高度中心化的大型電子設(shè)備被眾多便攜終端設(shè)備形成的節(jié)點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)所取代，每一臺(tái)便攜終端通過(guò)接入互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用程序同步接收相同的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)數(shù)據(jù)以獲取共通的觀(guān)看體驗(yàn)，由此便形成了去中心化的虛擬作品展示方式。

4. “We AR in MoMA”展覽舉辦當(dāng)日MoMA放置于場(chǎng)館入口處的告示牌，意為“請(qǐng)不要在此界線(xiàn)內(nèi)使用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)”。圖片來(lái)源https://sndrv.nl/moma/

此外，本次事件除了基于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)層面的分布式系統(tǒng)特征外，還帶有一個(gè)具有標(biāo)志性意義的去中心化特征：MoMA作為展覽發(fā)生場(chǎng)域在組織策劃中的缺席。至于美術(shù)館體系，此次展覽作品的承載媒介——便攜設(shè)備構(gòu)成的去中心化網(wǎng)絡(luò)，其所有權(quán)不歸屬于作品創(chuàng)作者或場(chǎng)地空間機(jī)構(gòu)方，而是完全歸屬觀(guān)眾群體本身，同時(shí)作品展示也不會(huì)對(duì)實(shí)體空間產(chǎn)生任何物理層面的影響。在擁有智能手機(jī)并被允許使用的前提下，任何人都可以在眼前的實(shí)體空間創(chuàng)造、放置并展示虛擬作品。MoMA作為全球最重要的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)之一，自然具有無(wú)比嚴(yán)格的作品篩選制度。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)所引發(fā)的“入侵”行為雖然不會(huì)對(duì)其物理空間造成影響，但仍會(huì)對(duì)其話(huà)語(yǔ)體系產(chǎn)生一定沖擊。從展覽當(dāng)日MoMA在場(chǎng)館入口放置了“請(qǐng)不要在此界線(xiàn)內(nèi)使用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)”告示牌但展覽仍順利進(jìn)行這一事實(shí)情況可以看出，MoMA希望堅(jiān)守其話(huà)語(yǔ)體系，卻沒(méi)有適用于新技術(shù)的有效管理規(guī)則來(lái)限制增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在自身實(shí)體空間中的運(yùn)用。對(duì)于所有掌握增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)使用方法的人群來(lái)說(shuō)，全球衛(wèi)星定位系統(tǒng)中MoMA坐標(biāo)數(shù)據(jù)對(duì)應(yīng)的虛擬空間與其他開(kāi)放、獨(dú)立、匿名的虛擬空間無(wú)異，這塊告示牌更像是在技術(shù)迭代背景下一段關(guān)于美術(shù)館中心話(huà)語(yǔ)體系向更開(kāi)放的分布式群體網(wǎng)絡(luò)遷移的宣言。

最后讓我們回到當(dāng)下，再次審視由P A K創(chuàng)作的N F T藝術(shù)作品《融合》（）。整個(gè)作品交易過(guò)程建立了嚴(yán)密的游戲規(guī)則：以一種叫做“mass”的非同質(zhì)化代幣為基礎(chǔ)價(jià)值單位，最小價(jià)值單位寫(xiě)作m（1），視覺(jué)圖像呈現(xiàn)為大小不一的圓形；購(gòu)買(mǎi)者自主選擇購(gòu)買(mǎi)的mass價(jià)值，購(gòu)買(mǎi)成功后的作品將會(huì)直接顯示為對(duì)應(yīng)大小的圓形，并在圓形下方實(shí)時(shí)標(biāo)注其mass價(jià)值，如購(gòu)買(mǎi)5個(gè)mass，則標(biāo)注為m（5），其圓形大小以m（1）為基準(zhǔn)等比增大；每個(gè)錢(qián)包（賬號(hào)）只能擁有一個(gè)圓形，一個(gè)錢(qián)包通過(guò)多次購(gòu)買(mǎi)獲得的mass，將由高價(jià)值mass吞并低價(jià)值mass，融合為一個(gè)更大的圓形并標(biāo)注吞并后mass價(jià)值總和，通過(guò)持有者互相交易獲得mass效果同理；交易在指定日期的48小時(shí)內(nèi)進(jìn)行，時(shí)間截至后mass總價(jià)值定格。整套線(xiàn)上交易規(guī)則基于區(qū)塊鏈智能合約技術(shù)，使全球互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)可同一時(shí)間在公平穩(wěn)定的線(xiàn)上交易環(huán)境中參與作品購(gòu)買(mǎi)。

最終在交易開(kāi)放的48小時(shí)內(nèi)共28983名買(mǎi)家參與購(gòu)買(mǎi)，售出312686個(gè)mass。以區(qū)塊鏈技術(shù)為支撐的去中心化交易方式使其整個(gè)交易過(guò)程轉(zhuǎn)換為具有實(shí)驗(yàn)意義的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，并對(duì)其歷史性成交價(jià)格起到了決定性作用。從這一層面上來(lái)講，當(dāng)我們討論區(qū)塊鏈技術(shù)之于藝術(shù)品交易方式的意義，其內(nèi)核與羅伊阿斯科特1983年所使用的分時(shí)系統(tǒng)之于藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)的意義具有高度相似性，皆是由新型互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)在特定時(shí)機(jī)所引發(fā)的舊有藝術(shù)形式新一輪去中心化變革。

所以，對(duì)于“去中心化”一詞，我們可將其視為對(duì)每一次互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迭代驅(qū)動(dòng)的舊有藝術(shù)模式向分布式機(jī)制轉(zhuǎn)型這一變遷過(guò)程的通用歸納。不同的技術(shù)發(fā)展階段會(huì)生發(fā)不同的“中心”特性，而當(dāng)下我們所處階段為其賦予了新一輪的藝術(shù)品交易“中心”化屬性并以區(qū)塊鏈技術(shù)作為其去“中心”化驅(qū)動(dòng)力。在未來(lái)的技術(shù)迭代過(guò)程中，去中心化必將會(huì)繼續(xù)顯現(xiàn)出與迭代階段相適應(yīng)的全新特征，但其內(nèi)核仍將納入舊有模式分布式轉(zhuǎn)型范疇。

5.在NFT交易平臺(tái)Nifty Gateway可實(shí)時(shí)顯示MERGE項(xiàng)目當(dāng)前交易及持有狀況。截止2022年2月13日最大體量的黑色圓形價(jià)值為m（12121），即12121個(gè)mass。當(dāng)出現(xiàn)其他持有者通過(guò)交易吞并使其持有圓形價(jià)值超過(guò)m（12121）時(shí)，將取代當(dāng)前黑色圓形成為排序第1位，其序號(hào)變?yōu)?1，m（12121）則變?yōu)?2。圖片來(lái)源https://www.niftygateway.com/

注釋?zhuān)?/p>

[1]非同質(zhì)化代幣：NFT，全稱(chēng)為Non-Fungible Token，是用于表示數(shù)字資產(chǎn)的唯一加密貨幣令牌，可以買(mǎi)賣(mài)，加密藝術(shù)即為將數(shù)字藝術(shù)作品通過(guò)特定流程轉(zhuǎn)換為非同質(zhì)化代幣的藝術(shù)形式。

[2]分布式計(jì)算：將需要非常巨大的計(jì)算能力才能完成的應(yīng)用分解成許多小的部分，分配給多臺(tái)計(jì)算機(jī)進(jìn)行處理以節(jié)約整體計(jì)算時(shí)間，提高計(jì)算效率，分布式與去中心化詞意相近。

[3]分時(shí)系統(tǒng)：使一臺(tái)計(jì)算機(jī)采用時(shí)間片輪轉(zhuǎn)的方式同時(shí)為幾個(gè)、幾十個(gè)甚至幾百個(gè)用戶(hù)服務(wù)的一種操作系統(tǒng)。

[4]Cadavre Exquis為法語(yǔ)術(shù)語(yǔ)，一種起源于超現(xiàn)實(shí)主義，由多位藝術(shù)家協(xié)作完成的繪畫(huà)創(chuàng)作形式。

[5]域名搶注：一般指域名的注冊(cè)者預(yù)見(jiàn)到該域名潛在的價(jià)值，在他人想到之前把該域名注冊(cè)下來(lái)。此范圍內(nèi)包含對(duì)知名品牌，知名團(tuán)體或個(gè)人的名稱(chēng)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)等。美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、全球性藝術(shù)活動(dòng)名稱(chēng)均屬于有潛在價(jià)值域名。

[6]Java Applet是用Java語(yǔ)言編寫(xiě)的輕量化應(yīng)用程序，可以直接嵌入到網(wǎng)頁(yè)中，使網(wǎng)頁(yè)產(chǎn)生動(dòng)態(tài)交互效果，具體可實(shí)現(xiàn)圖形繪制，字體和顏色控制，動(dòng)畫(huà)和聲音的插入，人機(jī)交互及網(wǎng)絡(luò)交流等功能。

[7]U-Haul是一家美國(guó)的運(yùn)輸用重型汽車(chē)租賃公司。

[8]Miltos Manetas，“The U-haul trucks would be there but they would be invisible These are the websites where the whitneybiennial.com is hosted and they are everywhere”. http://www.manetas.com/eo/wb/files/story.htm。

[9]智能合約是一種旨在以信息化方式傳播、驗(yàn)證或執(zhí)行合同的計(jì)算機(jī)協(xié)議，允許在沒(méi)有第三方的情況下進(jìn)行可信交易，這些交易可追蹤且不可逆轉(zhuǎn)。其目的是提供優(yōu)于傳統(tǒng)合約的安全方法，并減少與合約相關(guān)的其他交易成本。