劉婧如 楊金璟

關鍵詞：徳·庫寧、藝術(shù)表現(xiàn)、造型、色彩

一、傳統(tǒng)的選題

徳·庫寧說：“以女性作為畫的主題，在一個世紀接著一個世紀中不斷的出現(xiàn)，她們是敬愛的對象，是一種安慰?！苯?jīng)查閱相關畫冊，不難發(fā)現(xiàn)徳·庫寧的“女人系列”始于1938年?！蹲呐恕?、《女人》、《粉紅色女子》三幅作品將所表現(xiàn)的女人形象置于一個框架中，即手腳的架構(gòu)延申至其余的形象成為巨大的色塊，這些塊面通常是作為陪襯出現(xiàn)的，這種框架的客觀性組合在他的“男人系列”與“女人系列”持續(xù)了一段時間。同年徳·庫寧與伊蓮娜·佛徳相遇，1943年二人結(jié)為夫妻，這為他所創(chuàng)作新的繪畫意義形成某種相關的構(gòu)成因素，他將妻子以及身邊尋求“物質(zhì)之愛”的女人投入到畫中的女性形象中，在復雜的結(jié)構(gòu)與矛盾氛圍中建立出女人系列的意義。50年代的獨特女性形象的出現(xiàn)打破了他以往的具象感覺，畫家開始從當下的現(xiàn)代語境出發(fā)，追尋古代原始意象，并將在這其中受到的挫折暗藏于畫面中。1956年到1958年間的一些抽象的水粉、粉筆作品為之后的畫作鋪設可供發(fā)展的線索，這時女性人體發(fā)展為一個特定的主題方向，此時畫中女人呲牙咧嘴的形象也挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)古典的禁忌而成為“現(xiàn)代可人兒”的代表。女人系列一直延續(xù)到80年代，這是最能代表徳庫寧的繪畫風格?！拔业漠?..會讓我被認為是一個弒母者，或是一個女性仇視者，以及其他同類型的各種稱號。也許某部分的我對女性是充滿愛慕的，像別的男性一樣，但我從不在我的畫中顯露出來。我從不相信維納斯美神的存在，我對希臘神話可是一點興趣都沒有。”雖然我們所看見的女人相關的繪畫作品不像以往古典繪畫中女人的“美女標準”，但不可否認的是他確實受到古代及廣泛文化的綜合影響。

二、變形的造型

徳·庫寧的造型能力體現(xiàn)在對人體的解構(gòu)和再組合之中，再在他的作品中人體是被扭曲變形或被拉長，但是他仍然保留了原來的中心結(jié)構(gòu)，因為他的目標并不是要完全毀滅人體。抽象的形式在女人系列中運用到了極致，在30年代后期，徳·庫寧運用立體主義中淺薄的空間當成自己傳達感情的重要工具，于1940年時抽象的表現(xiàn)形式接近尾聲。1945-1950年開啟“彩色抽象”、“黑白抽象”以及“白與黑的抽象”。例如1948年作于油彩畫紙上的《無題（三女人）》中，徳·庫寧在“形式”與“自我滿足”之間探索，使“女人”具更多的復雜性。畫面中我們不難發(fā)現(xiàn)這是多層次重疊的結(jié)果。在這個形象中可以看到許多Z字形狀的線條，依照它出現(xiàn)的位置可以推斷出眼睛、鼻子或者嘴巴。這三個女人體毫無疑問地是由抽象的片段建立起來的，這些抽象的片段賦予了畫面強烈的動勢。畫面中表現(xiàn)的女性像是歇斯底里的狂笑也像是可怕的凝視，通過純粹的抽象作品喚起觀者的情緒與共鳴，這就是不同于他其他的具象作品帶給人的感動之處。

徳·庫寧在整個“女人系列”繪畫中，畫家只抽離了典型部位進行刻畫，所繪制的女性形象完全是支離破碎的，不是傳統(tǒng)意義讓人視覺愉悅的描摹。這些形象的表達是畫家精神世界的一面鏡子。徳·庫寧在女人系列的創(chuàng)作中沒有丟棄繪畫中對具體形象的表現(xiàn)，人體作品的造型形式介于抽象與具象之間。

三、獨特的色彩

徳·庫寧的色彩極少依賴于自然的著色法，他對色彩的用法是在表達他對這些創(chuàng)造性人體的思考，而不是對自然的觀察摹寫，他曾說過：“自然的方式使無序的，藝術(shù)家想使他有序則非?；闹??！庇纱丝梢娝^為注重創(chuàng)作過程并認為創(chuàng)作過程是藝術(shù)形成的關鍵。

徳·庫寧筆下的作品，畫面大部分呈現(xiàn)出暖色的色調(diào)，例如1952年藏于堪薩斯州尼爾森-阿肯美術(shù)館的《女人》中，大部分是紅色和肉色，蜿蜒的線條盤在作品的下半部分，通過話main我們可以推斷出他在創(chuàng)作時用油畫筆迅速的將顏色涂抹于油畫布上，在根據(jù)畫面需求用刮刀把顏料刮下，剩下薄薄一層。 紅色是刺激性很強的顏色，它有振奮精神的作用，因此，觀者在看到畫面時不僅僅有強烈的視覺沖擊力，與此同時還會有一定程度的畏懼心理產(chǎn)生。藍色被稱為“最冷的顏色”，能給人帶來大量的心理效應，它作為一種單色會給人帶來冷靜理智或者憂郁的感覺，但畫中將大部分紅色系、黃色塊面與小塊的藍色結(jié)合，藍色被紅色點燃，加上少量的黃色，給人動感十足的感覺，整個畫面激情四射且充滿活力。

在徳·庫寧的“女人系列”中對比色的運用成為畫面的亮點，純色的出現(xiàn)并未使畫面失去平衡，而以一種對比色彩的組合調(diào)動著觀者的情緒，喚起人們對畫面背后意義的探索。徳·庫寧這種接近發(fā)瘋似的用色與疾風驟雨般的繪畫動作使之繪畫風格獨樹一幟，他繪畫的獨特性同時也體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)的兼收并蓄，對理解現(xiàn)代藝術(shù)具有一定的意義。

四、結(jié)語

《女人》系列是徳·庫寧一生都在探索的主題，本文通過選題、造型、色彩三方面解析了徳·庫寧的藝術(shù)表現(xiàn)，他宣稱自己的繪畫沒有風格，而是一種生存方式，他主張自發(fā)式的形式語言，重視過程而非結(jié)果，這成為他一直以來的創(chuàng)作理念與理論直指導。筆者從徳·庫寧的創(chuàng)作理念中學習到了很多，他對繪畫的理解與表現(xiàn)對當下抽象表現(xiàn)主義繪畫的發(fā)展有著不可估量的作用。

參考文獻

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作者簡介：

劉婧如（1998-01），女，河北石家莊人，浙江師范大學美術(shù)學院研究生，研究方向：油畫

楊金璟（1998-04），女，浙江寧海人，浙江師范大學美術(shù)學院研究生，研究方向：藝術(shù)史論