張萌

2021年4月，中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，國(guó)家大劇院第七屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”成功舉辦。作為中國(guó)最具代表性的演出機(jī)構(gòu)，“中國(guó)交響樂(lè)之春”是國(guó)家大劇院成立后創(chuàng)辦的第一個(gè)品牌項(xiàng)目，旨在從創(chuàng)作、演出和傳播等多個(gè)層面推動(dòng)中國(guó)本土交響樂(lè)發(fā)展。本屆主題為“百年輝煌·時(shí)代回響”的“交春”，將這一宗旨推進(jìn)到了前所未有的深度廣度。

伴隨著這些令人百感交集的樂(lè)音，回望中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)跌宕起伏、篳路藍(lán)縷的風(fēng)雨歷程，我們不能忘記的是，那些曾經(jīng)為它的發(fā)展壯大作出過(guò)杰出貢獻(xiàn)的老一輩藝術(shù)家們。本文所談及的指揮家韓中杰先生，便是這個(gè)群體中極具代表性的人物之一。作為中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的見證者、參與者和創(chuàng)造者，他富于傳奇色彩的生命軌跡，串聯(lián)起了這段歷史的諸多重要節(jié)點(diǎn)。因此，在這樣一個(gè)特殊的歷史時(shí)刻，重溫這位世紀(jì)老人獨(dú)特的人生經(jīng)歷和成就，不僅表達(dá)了對(duì)先輩們的緬懷和致敬，更能夠透過(guò)他作為一個(gè)生命個(gè)體與時(shí)代大潮的深刻互動(dòng)，讓我們對(duì)這段歷史產(chǎn)生更為真切和生動(dòng)的體悟。

韓中杰，1920年11月生于上海。這是一個(gè)風(fēng)云際會(huì)、充滿變革的時(shí)代。此時(shí)，距第一個(gè)由中國(guó)人組建的西式管弦樂(lè)隊(duì)——上海貧兒院管弦樂(lè)隊(duì)成立過(guò)去了11年；距中國(guó)人創(chuàng)作的第一首管弦樂(lè)作品——蕭友梅為紀(jì)念老友黃興、蔡鍔的相繼離世創(chuàng)作的《哀悼進(jìn)行曲》問(wèn)世，也僅僅5年。彼時(shí)的上海，作為中國(guó)與外國(guó)的通商口岸，是中西文化交匯、現(xiàn)代傳統(tǒng)碰撞的地方，充斥著燈紅酒綠，被稱為“冒險(xiǎn)家的樂(lè)園”。新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)們借助“德先生”“賽先生”的啟蒙，圖謀著國(guó)家民族的新生；普通民眾也在外來(lái)文化的影響下，向往著更優(yōu)渥的生活。

（一）立志

由于祖父在外國(guó)人的海關(guān)做事，韓中杰幼時(shí)的家境還算殷實(shí)。長(zhǎng)期跟外國(guó)人的接觸，讓祖父見識(shí)到了文化知識(shí)的力量，于是盡力讓后輩都能接受良好的教育。作為長(zhǎng)孫，年少的韓中杰被送到上海工部局在租界創(chuàng)辦的英語(yǔ)學(xué)?！A童公學(xué)就讀。在這里，他與生俱來(lái)的天賦得到了初步的展現(xiàn)，對(duì)于口琴、小提琴、樂(lè)理知識(shí)等能夠接觸到的東西都表現(xiàn)出濃厚的興趣。終于，一次學(xué)校組織學(xué)生們?nèi)ヂ牴げ烤謽?lè)隊(duì)演奏貝多芬《第九交響曲》的經(jīng)歷給了他人生的方向。少年的心徹底被那氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)震撼了。他后來(lái)回憶說(shuō)：“就是這樣一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，也就是貝多芬《第九交響曲》，使我毫不猶豫地確定了自己的人生道路：畢生從事音樂(lè)?！鄙虾９げ烤质乔宄┢谕鈬?guó)人設(shè)立的一個(gè)擁有治外法權(quán)的獨(dú)立機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)管理上海租界外國(guó)人的各項(xiàng)事務(wù)。它下屬的上海工部局樂(lè)隊(duì)是我國(guó)近代歷史上水平最高、影響最大的管弦樂(lè)隊(duì)，其早期成員雖然都是在滬的外國(guó)音樂(lè)家，但從梅百奇時(shí)代起，便在扶植中國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)人才方面做了很多工作，馬思聰、沈雅琴、趙梅伯、黃友葵、斯義桂、吳樂(lè)懿等青年音樂(lè)家獲得了與樂(lè)團(tuán)合作的機(jī)會(huì)。從1935年起，張貞黻、譚抒真、黃貽鈞等中國(guó)音樂(lè)家更是陸續(xù)加入樂(lè)團(tuán)效力。這對(duì)于中國(guó)早期音樂(lè)人才的成長(zhǎng)無(wú)疑起到了重要的推動(dòng)作用。

（二）求學(xué)

韓中杰的決定遭到了祖父的堅(jiān)決反對(duì)。雖然20世紀(jì)初葉的上海已經(jīng)相當(dāng)開化，但在中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念中，學(xué)習(xí)音樂(lè)依然是一件很不“體面”的行當(dāng)。但此時(shí)他心意已決，不顧祖父斷絕經(jīng)濟(jì)支持的警告，決意報(bào)考上海國(guó)立音專?？荚嚽跋?，“八一三”事變爆發(fā)，駐守上海的十九路軍奮起反抗。韓中杰毅然加入救護(hù)傷員的工作中，甚至連自己在學(xué)校獲得的銀盾獎(jiǎng)牌和自行車都捐給了抗戰(zhàn)部隊(duì)。戰(zhàn)事稍息，他才發(fā)現(xiàn)已錯(cuò)過(guò)了報(bào)考的日期。但倔強(qiáng)的他不愿放棄自己的理想，去向校方陳述自己的遭遇。接待他的是時(shí)任教務(wù)主任陳洪老師，獲悉這個(gè)正義少年的情況，陳老師破例為他增加了一次測(cè)試。滿懷音樂(lè)理想的韓中杰終于有機(jī)會(huì)邁入藝術(shù)殿堂的大門。

當(dāng)時(shí)的國(guó)立音專可謂中外名家云集，鋼琴系的查哈羅夫、拉薩列夫，聲樂(lè)系的蘇石林，管弦系的舍甫磋夫、富華等都是造詣不凡的音樂(lè)家，加上很多工部局樂(lè)隊(duì)的兼職教師，學(xué)校的教學(xué)成果頗豐。對(duì)于其開放的辦學(xué)思想理念，從韓中杰的入學(xué)經(jīng)歷我們也可窺得一二。1937年，17歲的韓中杰開始跟隨俄羅斯專家，同時(shí)也是工部局樂(lè)隊(duì)的副首席丕切紐克（Pechenick）學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛。得到高人的指點(diǎn)，讓他在業(yè)務(wù)上進(jìn)展飛快。就讀期間，黃自、蕭友梅兩位曾為學(xué)校發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)的先生相繼離世，這令韓中杰感到十分痛惜。

（三）謀生

專業(yè)上出色的表現(xiàn)，很快讓韓中杰在經(jīng)濟(jì)狀況上有了起色。20世紀(jì)三四十年代，中國(guó)電影工業(yè)發(fā)展迎來(lái)了第一個(gè)黃金時(shí)期。作為本土電影業(yè)的重鎮(zhèn)，上海在其中更是占有舉足輕重的地位。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)中國(guó)開設(shè)的一百七十余家電影公司中，僅上海一地就有141家。方興未艾的市場(chǎng)空間，帶動(dòng)了一連串周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。因?yàn)閷I(yè)過(guò)硬，韓中杰受到黃貽鈞、章彥、秦鵬章等國(guó)立音專學(xué)長(zhǎng)的邀請(qǐng)，加入了他們?cè)诎俅镜男?lè)隊(duì)，為電影、話劇配樂(lè)，為唱片錄音。他們與后來(lái)陸續(xù)加入的譚抒真、黃飛立、馬思宏、張貞黼、陳傳熙、陸洪恩等人組成了“配音幫”。30年代后期，絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影的配樂(lè)都是由“配音幫”承擔(dān)的。

雖然還不能跟工部局樂(lè)隊(duì)相比，但這也算是一份十分體面且收入不菲的工作。有了穩(wěn)定的生活來(lái)源，不僅讓原本緊張的家庭關(guān)系得到緩和，更讓韓中杰結(jié)交了一批志同道合的好友。從上面的名單不難發(fā)現(xiàn)，每一位都是在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上舉足輕重的人物。

（四）轉(zhuǎn)移

好景不長(zhǎng)，隨著太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，上海迅速被日軍全面占領(lǐng)，平靜的學(xué)習(xí)和生活都發(fā)生了很大的變化。局勢(shì)日緊，章彥、黃飛立、程靜子、馬思宏等朋友紛紛離開上海奔向大后方。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的權(quán)衡與準(zhǔn)備，韓中杰與剛剛訂婚的張仁鴻也踏上了西去的路程。

經(jīng)過(guò)了四個(gè)多月的輾轉(zhuǎn)顛沛，兩人于1944年8月初抵達(dá)了位于重慶的青木關(guān)國(guó)立音樂(lè)院。關(guān)于這段經(jīng)歷，韓中杰曾在自己的回憶錄《我的音樂(lè)生涯》中有過(guò)非常詳細(xì)、生動(dòng)的記載，其中的種種艱辛、奇遇，簡(jiǎn)直就是錢鍾書《圍城》中相應(yīng)橋段的現(xiàn)實(shí)翻版。青木關(guān)國(guó)立音樂(lè)院是國(guó)民黨創(chuàng)辦的高等音樂(lè)學(xué)府，時(shí)任校長(zhǎng)是吳伯超先生。與韓中杰同時(shí)任教的，有作曲家江定仙、陳田鶴，歌唱家黃友葵，民族音樂(lè)家楊蔭瀏、儲(chǔ)師竹、曹安和等名家。在重慶生活的兩年有清苦、有溫馨，更充滿了各種斗爭(zhēng)。各種勢(shì)力相互角逐對(duì)抗，讓原本清凈的藝術(shù)殿堂也彌漫著不協(xié)和的氣息。

抗戰(zhàn)勝利后，韓中杰夫婦雖輾轉(zhuǎn)回到上海與家人團(tuán)聚，但物是人非，日子并不太平。一場(chǎng)更大的社會(huì)變革正在醞釀之中，年輕的音樂(lè)家心里充滿了復(fù)雜思緒。

解放前夕的上海，波云詭譎，風(fēng)雨飄搖。對(duì)于每一位身處時(shí)代變更中的當(dāng)事人而言，都不可避免地經(jīng)歷著心理上的糾結(jié)與抉擇。談及當(dāng)時(shí)的心路，韓中杰曾坦言，一方面對(duì)于國(guó)民黨的“腐敗情境身處其中，歷歷在目”，另一方面，“對(duì)于共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的社會(huì)主義社會(huì)究竟還是不了解的”?？箲?zhàn)勝利后，國(guó)民黨政府接管了上海工部局樂(lè)隊(duì)，并更名為“上海市政府交響樂(lè)團(tuán)”。解放前夕，樂(lè)團(tuán)由中國(guó)共產(chǎn)黨接管，韓中杰被委以重任，參與到樂(lè)團(tuán)的管理工作中來(lái)。與共產(chǎn)黨的接觸，讓他之前的種種顧慮很快消除了，又積極地投入到自己熱愛(ài)的藝術(shù)事業(yè)當(dāng)中。見證了共和國(guó)初創(chuàng)的音樂(lè)事業(yè)的方興未艾，更在改革開放之后的藝術(shù)生活中起到了舉足輕重的作用。韓中杰見證了新中國(guó)音樂(lè)史上的諸多歷史性時(shí)刻。

（一）登上世界的舞臺(tái)

1951年，為了準(zhǔn)備參加在民主德國(guó)柏林舉辦的第三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，時(shí)任文化部藝術(shù)局副局長(zhǎng)的周巍峙親自來(lái)到上海交響樂(lè)團(tuán)，借調(diào)楊秉蓀、陳傳熙、司徒志文和韓中杰、秦鵬章等人赴京增援。

世界青年聯(lián)歡節(jié)是由總部設(shè)在匈牙利布達(dá)佩斯的世界民主青年聯(lián)盟主辦的大型國(guó)際活動(dòng)，其宗旨是反對(duì)侵略和戰(zhàn)爭(zhēng)，歌頌和平與友誼?！奥?lián)歡節(jié)”以豐富多彩的文藝演出、聯(lián)歡、座談、報(bào)告、參觀、比賽等活動(dòng)吸引著各國(guó)青年的參與。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，“聯(lián)歡節(jié)”都是社會(huì)主義中國(guó)與世界進(jìn)行文化交流和展示的最重要國(guó)際舞臺(tái)。1949年8月，中國(guó)便首次應(yīng)邀派出了由一百二十余人組成的代表團(tuán)，參加在匈牙利的首都布達(dá)佩斯舉行的第二屆“聯(lián)歡節(jié)”，向世界展示了新中國(guó)青年的風(fēng)采。

時(shí)隔兩年，國(guó)家派出了更為強(qiáng)大的陣容——來(lái)自57家單位的222名成員組成的中國(guó)青年文工團(tuán)，周巍峙擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)?？倛F(tuán)下設(shè)樂(lè)隊(duì)、歌唱隊(duì)、歌劇隊(duì)、舞蹈隊(duì)、雜技隊(duì)、京劇隊(duì)和舞美隊(duì)。韓中杰被委任為樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，要在一個(gè)月的時(shí)間完成為《白毛女》《董存瑞》《打擊侵略者》等三部歌劇、五個(gè)舞蹈以及《黃河大合唱》伴奏的排練。這對(duì)于一個(gè)臨時(shí)拼湊的樂(lè)隊(duì)而言幾乎是不可能完成的任務(wù)。韓中杰在活動(dòng)中又一次展示出其卓越的藝術(shù)才能和領(lǐng)導(dǎo)能力。最終，樂(lè)隊(duì)在他的帶領(lǐng)下不僅出色地完成了各項(xiàng)演出任務(wù)，他還忙里偷閑參加了聯(lián)歡節(jié)期間的音樂(lè)比賽，在長(zhǎng)笛比賽中獲得了三等獎(jiǎng)，與李志曙（獲聲樂(lè)比賽二等獎(jiǎng)）、周廣仁（獲鋼琴比賽三等獎(jiǎng)）一起成為最早在國(guó)際音樂(lè)賽事中獲獎(jiǎng)的中國(guó)音樂(lè)家。

（二）史無(wú)前例的巡演

聯(lián)歡節(jié)結(jié)束后，青年文工團(tuán)的部分團(tuán)員并未馬上回國(guó)，而是開始了一場(chǎng)馬拉松式的歐洲巡演。在長(zhǎng)達(dá)399天的時(shí)間里，文工團(tuán)的足跡遍及德國(guó)、匈牙利、波蘭、蘇聯(lián)、羅馬尼亞、捷克斯洛伐克、保加利亞、奧地利、阿爾巴尼亞等9個(gè)國(guó)家的152個(gè)城市，共舉辦各種形式的演出437場(chǎng)，觀眾達(dá)到242萬(wàn)人次。在20世紀(jì)50年代初那樣一個(gè)特殊歷史背景下，中國(guó)藝術(shù)家們用自己精湛的演出，與所到之處的各國(guó)民眾建立起了深厚的理解和互信，為在國(guó)際上宣傳新中國(guó)的形象起到了重要的作用。有一個(gè)插曲讓韓中杰感慨頗深，在奧地利演出期間，當(dāng)?shù)刎?fù)責(zé)演出接洽的經(jīng)理因?yàn)閷?duì)東方文化的無(wú)知，態(tài)度一直非常傲慢，但觀看了中國(guó)藝術(shù)家們的表演之后，“那位高傲的經(jīng)理馬上來(lái)了個(gè)180度大轉(zhuǎn)變，并邀請(qǐng)我們?cè)傺菀粓?chǎng)”。這就是藝術(shù)的力量。如此大規(guī)模、長(zhǎng)時(shí)間的世界巡演，在今天看來(lái)也是令人驚嘆的創(chuàng)舉。這無(wú)疑是中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)交流史上一個(gè)非常值得挖掘的課題。遺憾的是，相關(guān)成果并不多見。

（三）首位留學(xué)列寧格勒的學(xué)生

1956年，對(duì)于韓中杰來(lái)說(shuō)可謂“三喜臨門”。一是他參與籌備了四年的中央樂(lè)團(tuán)正式成立，二是他正式加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，三是取得了去蘇聯(lián)留學(xué)的機(jī)會(huì)。在他之前，已有瞿維、吳祖強(qiáng)、杜鳴心、朱踐耳、黃曉同、黃飛立、楊鴻年、曹鵬、盛中國(guó)、郭淑珍等音樂(lè)家先后赴蘇留學(xué)，還有胡寶善、施鴻鄂、王秉銳、吳天球等赴保加利亞學(xué)習(xí)聲樂(lè)。聽取了大家的建議，韓中杰選擇赴列寧格勒留學(xué)，拜入指揮家穆辛教授的門下。作為蘇聯(lián)“向西歐學(xué)習(xí)”的重鎮(zhèn)，這里有著更為濃厚的西方色彩和現(xiàn)代文化氣息。雖然年逾四十，在專業(yè)上已經(jīng)頗有建樹，但是除了指揮專業(yè)課，學(xué)校還是為他安排了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)規(guī)劃包括和聲、配器、視唱練耳等課程，甚至還在導(dǎo)師的要求下上了形體課。時(shí)任中宣部副部長(zhǎng)周揚(yáng)在訪問(wèn)列寧格勒時(shí)，曾對(duì)留學(xué)生們講到，我們來(lái)國(guó)外學(xué)習(xí)人家先進(jìn)的東西是必要的，但要善于吸收借鑒，不能成為知識(shí)的奴隸。一席話讓韓中杰頗受觸動(dòng)。他努力吸收著一切可以學(xué)習(xí)的知識(shí)，希望日后能為發(fā)展中國(guó)的交響樂(lè)事業(yè)派上用場(chǎng)。

留蘇的幾年間，韓中杰成長(zhǎng)為一位具有扎實(shí)功底和國(guó)際視野的專業(yè)指揮家。日后，在跌宕起伏的中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展中，起到了中流砥柱的作用。

（四）指揮了世界首次立體聲現(xiàn)場(chǎng)直播

1978年，法國(guó)國(guó)家廣播電臺(tái)計(jì)劃利用當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的立體聲技術(shù)，在北京舉辦一次面向歐洲的現(xiàn)場(chǎng)直播音樂(lè)會(huì)。這不僅在改革開放初期的中國(guó)是第一次，更是世界首次。韓中杰執(zhí)棒中央樂(lè)團(tuán)演奏了貝多芬《第三交響曲》、柏遼茲《羅馬狂歡節(jié)》和陳培勛的交響詩(shī)《黃鶴樓》，劉詩(shī)昆擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)合作了李斯特《鋼琴協(xié)奏曲》。演出獲得了極大成功。還有不少觀眾從歐洲打電話來(lái)，想證實(shí)是否真的現(xiàn)場(chǎng)直播。他們不敢相信這是一支中國(guó)樂(lè)團(tuán)在演奏。當(dāng)時(shí)，法國(guó)和英國(guó)的媒體都有大量報(bào)道。后來(lái)，他們給韓中杰寄來(lái)了100多份報(bào)紙，全都對(duì)這次演奏給予相當(dāng)高的評(píng)價(jià)。英國(guó)指揮家普列文在聽了音樂(lè)后，評(píng)價(jià)說(shuō)：“這個(gè)樂(lè)隊(duì)是世界水平的，指揮家對(duì)古典音樂(lè)非常熟悉?！?/p>

（五）登上美國(guó)的舞臺(tái)

作為世界知名的指揮大師，小澤征爾由于出生在東北沈陽(yáng)，因而一直抱有濃重的中國(guó)情結(jié)。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，他利用自己的國(guó)際影響力，為中國(guó)的對(duì)外文化交流做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。這一過(guò)程中，小澤征爾與包括韓中杰在內(nèi)的一眾中國(guó)音樂(lè)家的友誼也成為音樂(lè)史上的一段佳話。1976年小澤征爾第一次來(lái)中國(guó)時(shí)，是由李德倫、韓中杰作為同行出面接待的。1978年二度訪華，韓中杰再次接待了這位朋友。在京期間，小澤征爾指揮中央樂(lè)團(tuán)演奏了勃拉姆斯的《第一交響曲》，吳祖強(qiáng)、劉德?！恫菰〗忝谩贰Ｗ鳛槭澜缂?jí)指揮家，小澤征爾的敬業(yè)精神和藝術(shù)造詣給韓中杰留下了深刻的印象?！半m然是第一次合作《草原小姐妹》，可在演出時(shí)他是背譜的。”“他深入淺出地排練使樂(lè)隊(duì)有了明顯的變化，上萬(wàn)觀眾也聽得入了迷。”1979年，中美正式建交。小澤征爾抓住這一契機(jī)，再次率領(lǐng)波士頓交響樂(lè)團(tuán)訪華，在上海和北京舉辦四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。其中，與中央樂(lè)團(tuán)在首都體育館的聯(lián)合演出，成為兩國(guó)當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的文化事件。

作為回訪，1980年，小澤征爾邀請(qǐng)韓中杰赴波士頓樂(lè)團(tuán)夏季的演出場(chǎng)地——著名的坦格伍德演出。這場(chǎng)歷史性的音樂(lè)會(huì)上，兩位指揮家聯(lián)袂執(zhí)棒，為美國(guó)樂(lè)迷演出了多首中外作品。其中，小澤征爾指揮了吳祖強(qiáng)的二胡與樂(lè)隊(duì)《江河水》（姜建華二胡獨(dú)奏）、琵琶與樂(lè)隊(duì)《春江花月夜》（劉德海琵琶獨(dú)奏），韓中杰與波士頓交響樂(lè)團(tuán)合作了柴可夫斯基的《“羅密歐與朱麗葉”序曲》以及琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》。事后，《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表評(píng)論認(rèn)為，“這是在美國(guó)指揮具有世界一流水平樂(lè)團(tuán)的第一位中國(guó)指揮家。韓中杰先生是一位具有很高職業(yè)素養(yǎng)的專業(yè)指揮家”。同樣，中美建交剛剛一年之際，此次演出的政治意義與文化意義一樣非同一般。

早在1952年夏天，中國(guó)青年藝術(shù)團(tuán)從歐洲載譽(yù)歸來(lái)的時(shí)候，周巍峙便提出讓韓中杰等上海來(lái)的同志留在北京，組建一支新的交響樂(lè)團(tuán)。考慮到這將是北京組建的第一支國(guó)家級(jí)交響樂(lè)團(tuán)，他毅然決定留下來(lái)。當(dāng)初從上海調(diào)來(lái)參加“青年文工團(tuán)”的成員，幾乎都選擇了留在北京，這些人與合唱隊(duì)、天津（中央）音樂(lè)學(xué)院音工團(tuán)一起組成了中央歌舞團(tuán)管弦樂(lè)隊(duì)，也就是中央樂(lè)團(tuán)的雛形。這可以說(shuō)是他人生的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)——以此為發(fā)端，他漸漸完成了從一個(gè)演奏家，逐漸轉(zhuǎn)型為一位掌管國(guó)字頭樂(lè)團(tuán)的指揮和管理者，再到一個(gè)為中國(guó)的交響樂(lè)事業(yè)謀劃、思考的開拓者的蛻變。

（一）關(guān)注中國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展

改革開放以來(lái)，中國(guó)的音樂(lè)事業(yè)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。但通過(guò)與國(guó)外高水平指揮家、樂(lè)團(tuán)的交流合作，韓中杰深切感受到自身的差距。尤其是，對(duì)比新加坡、中國(guó)香港等地的樂(lè)團(tuán)，雖然成立時(shí)間比我們晚，樂(lè)手很多都是國(guó)內(nèi)培養(yǎng)的，但一直處于正常的發(fā)展軌道上，少走了很多彎路，進(jìn)步都非常快。韓中杰敏感地意識(shí)到，阻礙我國(guó)樂(lè)團(tuán)提高有兩個(gè)致命的弱點(diǎn)：合奏意識(shí)差和敬業(yè)精神不足。這些問(wèn)題今天聽起來(lái)似乎有些老生常談，但確實(shí)切中了中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的普遍性問(wèn)題，號(hào)準(zhǔn)了脈。

關(guān)于合奏意識(shí)差的問(wèn)題，韓中杰指出，我們的演奏員個(gè)人技術(shù)都不錯(cuò)，一般比外國(guó)樂(lè)隊(duì)演奏員也不差，可是在合奏方面就差很多。究其原因，是由于我們?cè)诮虒W(xué)環(huán)節(jié)出現(xiàn)了偏差，“在音樂(lè)學(xué)院時(shí)，老師和學(xué)生都定位在‘當(dāng)獨(dú)奏家’這個(gè)目標(biāo)上。但社會(huì)不需要那么多獨(dú)奏家，而是需要更多稱職的演奏員。有人認(rèn)為，掌握了高難度的獨(dú)奏作品和技巧就能應(yīng)付樂(lè)隊(duì)合奏中的技術(shù)需要，這種觀點(diǎn)是完全錯(cuò)誤的。對(duì)整體性的要求，才是交響樂(lè)合奏的精華所在”。

如果說(shuō)，合奏意識(shí)差指向的是每一位演奏員，那么敬業(yè)精神弱則是指向了樂(lè)團(tuán)整體。為此，他始終發(fā)揮自己在業(yè)界的影響力，以中央樂(lè)團(tuán)這個(gè)國(guó)家級(jí)團(tuán)隊(duì)為基地，努力讓中國(guó)的交響樂(lè)事業(yè)跟上國(guó)際的步伐。直到晚年，他還不斷為專業(yè)發(fā)展出謀劃策、大聲疾呼。

（二）提攜后輩，培養(yǎng)人才

韓中杰一生光明磊落、胸襟坦蕩。他不僅終身學(xué)習(xí)奮進(jìn)不輟，成名后更是愛(ài)才、惜才，努力提攜有才華的后學(xué)。20世紀(jì)40年代初，從上海國(guó)立音專畢業(yè)后，他便專門去跟德國(guó)猶太音樂(lè)家富蘭克爾（Frankel）、白俄指揮家斯洛茨基（Sloutzky）進(jìn)修指揮基礎(chǔ)知識(shí)；在重慶期間，即使條件非常艱苦，他也會(huì)抽空學(xué)習(xí)外語(yǔ)。天道酬勤，厚積薄發(fā)。能夠從一個(gè)長(zhǎng)笛演奏家，成功轉(zhuǎn)型成為一代指揮大師絕非偶然。這種可貴的品質(zhì)，不僅改變了他自己的命運(yùn)，也為很多人提供了改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)。

留蘇回國(guó)后，韓中杰一方面重回中央樂(lè)團(tuán)，在交響樂(lè)舞臺(tái)上大展身手，一方面在剛剛成立的中央音樂(lè)學(xué)院指揮系任教，為國(guó)家培養(yǎng)青年一代指揮人才。從樂(lè)團(tuán)到學(xué)校，需要換幾趟公交，橫跨半個(gè)北京城，他這一跑就是好多年。就這樣，韓中杰與李德倫、黃飛立、嚴(yán)良堃和楊鴻年等同仁一起，白手起家，從選拔學(xué)生、制定教學(xué)大綱、編寫教材做起，為中國(guó)指揮藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在幾十年的教學(xué)生涯中，韓中杰先后培養(yǎng)了卞祖善、程壽昌、陳佐煌、胡詠言、葉聰和李心草等幾代指揮家。當(dāng)年，曾就讀于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系的邵恩，因?yàn)橄矚g上指揮，想轉(zhuǎn)系學(xué)習(xí)，但遭到婉拒，原因是他的“形象不佳”。了解了邵恩對(duì)指揮藝術(shù)的熱愛(ài)和出眾的音樂(lè)才華后，韓中杰力排眾議，決定親自收他為徒，給予他悉心的指導(dǎo)。今天，紹恩已經(jīng)成為蜚聲國(guó)內(nèi)外的指揮家，事實(shí)證明了韓先生的慧眼識(shí)才。邵恩曾親自對(duì)筆者講道，韓先生離世前不久，他去醫(yī)院探望恩師，再次提及當(dāng)年沒(méi)有老師的堅(jiān)持，就沒(méi)有自己的今天。韓先生雖已經(jīng)不能說(shuō)話，但眼神中透出的欣慰，卻令他沒(méi)齒難忘。

1999年，79歲高齡的韓中杰再次受邀回到中央音樂(lè)學(xué)院任教，收了三個(gè)學(xué)生。與青年人在一起，耄耋之年的韓老也更有活力了。他開玩笑說(shuō)：“三個(gè)人入學(xué)時(shí)的年齡總和才60，畢業(yè)時(shí)也沒(méi)有超過(guò)我?！痹捳Z(yǔ)中透著對(duì)年輕人的關(guān)愛(ài)和對(duì)事業(yè)未來(lái)后繼有人的欣喜。

（三）不遺余力推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作

韓中杰深知，想要打造世界一流的樂(lè)團(tuán)，除了不斷提升演奏水平進(jìn)而形成樂(lè)團(tuán)獨(dú)特鮮明的風(fēng)格特色，更要通過(guò)豐厚的曲目積淀去涵養(yǎng)一個(gè)樂(lè)團(tuán)的文化品格。而作為一支中國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)，除了要熟稔不同時(shí)期、不同風(fēng)格西方經(jīng)典作品，更要透過(guò)自己的原創(chuàng)作品，服務(wù)本土的受眾，在世界藝術(shù)之林獨(dú)樹一幟。為此，他始終不遺余力地推動(dòng)中國(guó)原創(chuàng)交響樂(lè)作品的創(chuàng)作和傳播。在年逾一個(gè)甲子的指揮生涯中，由他執(zhí)棒完成首演的中國(guó)作曲家的新作可謂不勝枚舉。其中有馬思聰?shù)墓芟覙?lè)組曲《山林之歌》，劉鐵山、茅沅的管弦樂(lè)《瑤族舞曲》，吳祖強(qiáng)改編、華彥鈞的弦樂(lè)合奏《二泉映月》，陳培勛的交響詩(shī)《黃鶴樓》，辛滬光的交響樂(lè)《嘎達(dá)梅林》和王西麟的交響樂(lè)《云南音詩(shī)》等作品，也有當(dāng)年剛剛嶄露頭角的譚盾、瞿小松、郭文景等“新潮作曲家”創(chuàng)作的現(xiàn)代派新作。1989年，韓中杰指揮福州樂(lè)團(tuán)演出了陳茂宣的《第一交響曲》、許?；莸摹舵隙鸨荚隆?、馬水龍的《梆笛協(xié)奏曲》、許博允的《琵琶協(xié)奏曲》等作品。這是祖國(guó)大陸第一次舉辦的臺(tái)灣作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

韓中杰先生的一生充滿了戲劇性，不僅見證了中國(guó)音樂(lè)事業(yè)從無(wú)到有的風(fēng)雨歷程，更是濃縮了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)歷史的跌宕起伏。

時(shí)間再次回到文章開頭提到的2021年第七屆中國(guó)交響樂(lè)之春。一個(gè)意味深長(zhǎng)的畫面是，4月8日的開幕演出正值武漢解封一周年紀(jì)念日。武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在邵恩的帶領(lǐng)下，為廣大觀眾演出了由關(guān)峽、邵恩、楊帆、黃凱然聯(lián)合創(chuàng)作的“抗疫”交響作品《浴火重生》。在之后一個(gè)月的時(shí)間里，17位中國(guó)指揮家，30余位知名演奏家、藝術(shù)家，與22支中國(guó)交響樂(lè)勁旅通力合作，聯(lián)袂呈現(xiàn)了五十余部為中國(guó)原創(chuàng)交響樂(lè)作品，其中既有丁善德、馬思聰、陳培勛、朱踐耳等中國(guó)第一批作曲家的經(jīng)典作品，也有鮑元愷、關(guān)峽、郭文景、張千一、郝維亞、唐建平、于陽(yáng)、王丹紅等當(dāng)代作曲家的新作，堪稱對(duì)中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展的一次全面梳理?？吹竭@樣的成就，韓中杰先生在天國(guó)應(yīng)該也感到欣慰吧！

[1]韓中杰：《我的音樂(lè)生涯》，未出版。

[2]賈舒穎：《中國(guó)需要交響樂(lè)——與音樂(lè)大師韓中杰和卞祖善一席談》，《藝術(shù)評(píng)論》2006年第4期。

[3]劉沙：《 韓中杰：中國(guó)第一代交響樂(lè)指揮家》，《文化月刊》2016年第11期。

[4]史青岳：《情系交響——訪中國(guó)第一代交響樂(lè)指揮家韓中杰》，《中國(guó)藝術(shù)時(shí)空》2016年第4期。

[5]陳孝英、溫欲耕：《 “一個(gè)半”中國(guó)指揮家的世紀(jì)情緣》，《人民音樂(lè)》2010年第10期。

張 萌 博士，《人民音樂(lè)》雜志副主編