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        碰撞想象與現(xiàn)實 啟迪創(chuàng)作和閱讀

        2022-04-12 00:00:00
        十月·少年文學(xué) 2022年7期

        本期話題:

        這些年在兒童小說的創(chuàng)作方面出現(xiàn)一個現(xiàn)象,短篇小說的創(chuàng)作逐漸被忽視,更多的作家將精力投入到長篇小說的創(chuàng)作中,但是有的長篇小說出現(xiàn)了情節(jié)單一、人物單薄、內(nèi)涵稀薄等問題。字?jǐn)?shù)顯然不是評價長篇小說的標(biāo)準(zhǔn),優(yōu)秀的長篇小說需要具備哪些要素?短篇創(chuàng)作和長篇創(chuàng)作有什么不同,作家如何處理兩者的關(guān)系?

        堅守自己的創(chuàng)作園地

        張品成

        著名作家

        我寫短篇也寫長篇。短篇往往取材一個片斷,三兩個人物,故事并不要求過于復(fù)雜。長篇則是縱向的,人物眾多,故事繁雜。這是寫小說的入門須知,我不多說。

        從我個人的閱讀喜好和成長來看,我更喜歡短篇。好的短篇張力十足,耐人尋味,對于文字表達(dá)能力的提高,顯而易見。長篇則人物關(guān)系交織精彩,故事性強(qiáng),能調(diào)動讀者的想象,進(jìn)入某種情景,讓讀者產(chǎn)生閱讀快感并沉浸其間。

        閱讀興趣和功能的不同,決定了讀者對長短篇愛好的取舍。長篇小說人物眾多,關(guān)系復(fù)雜,情節(jié)精彩紛呈,易于引人入勝,大多數(shù)青少年讀者喜愛閱讀長篇,這很正常。長篇作品讀者多,便于發(fā)行,也許正因為這個原因,大多數(shù)出版社更愿意約長篇、出長篇。有些人也揣摸“閱讀潮流”,制造“閱讀熱點”,盲目跟風(fēng)炒作,造成少兒長篇小說出版過熱的現(xiàn)象。

        我認(rèn)為,好的長篇至少要具備這幾點:一是作家獨特的視角,以凸顯主題的深度、視野的廣度;二是人物,人物設(shè)計很重要,著筆時人物刻畫要精心;三是故事,故事新穎,起伏跌宕,尤其要符合青少年閱讀特點;四是語言,好的小說,絕對是真正的語言藝術(shù),讀其文字,亦感覺張力和快感。

        其實任何創(chuàng)作,不管何種形式,何種內(nèi)容,于作家來說要有一份堅守,真正的好作家不必跟風(fēng)。猶如種地,如果跟風(fēng)市場行情,難免被動。我就永遠(yuǎn)種我的辣椒,經(jīng)營好自己的“園子”,其余管他呢。

        關(guān)于長篇小說的藝術(shù)要素

        謝倩霓

        著名兒童文學(xué)作家

        我一直認(rèn)為,優(yōu)秀的長篇小說和短篇小說,其實有著相同的藝術(shù)要求,它們都要求有清晰堅實的故事生發(fā)的環(huán)境,有行走在這個環(huán)境之中的飽滿的人物形象,有人物內(nèi)心的沖突和變化,有產(chǎn)生和推動這些沖突變化的內(nèi)在和外在因素,這些因素應(yīng)該貼著人物生長的環(huán)境、性格、心理而巧妙地設(shè)置,并形成合理的邏輯關(guān)聯(lián)。整個故事的進(jìn)程中,應(yīng)該融入寫作者真切的情感,以及對生活的觀察、思考。當(dāng)然,在具體的寫作過程中,長篇小說和短篇小說還是有著不同的側(cè)重點和不一樣的寫作體驗的。

        因為篇幅所限,短篇小說的寫作會要求背景相對單純,選材和切入的敘述角度要比較新穎獨特,在人物關(guān)系和情節(jié)設(shè)置方面會更單純集中,尤其在情節(jié)或心理轉(zhuǎn)折的節(jié)點設(shè)置方面,因為其迂回余地不大,所以會要求更巧妙、更有力度,要求有一擊即中的效果。

        而長篇小說的寫作,因為表現(xiàn)的舞臺大了,可以容納更多更大的背景,在寫作的時候,筆墨就可以舒緩寬松一點兒,來描寫更廣闊真切的故事生發(fā)背景,設(shè)置多重人物關(guān)系,構(gòu)架迂回曲折的情節(jié)故事,表達(dá)更多的思想感情。但是,這樣的舒緩寬松,絕不是散漫稀松。長篇小說不是一個一個小故事的串聯(lián),或者一個一個松垮生活素材的堆積,它需要寫作者具備更強(qiáng)大的情節(jié)設(shè)置能力,環(huán)環(huán)相扣層層推進(jìn)的邏輯關(guān)聯(lián)能力,對人物心理和性格在深度和廣度上的把控能力,對更廣闊的生活的理解能力。

        無論長短,重要的是投入情感

        趙" 菱

        青年兒童文學(xué)作家

        我寫過很多短篇小說、短篇童話,最初的寫作就是從短篇起步的。

        短篇作品對語言、結(jié)構(gòu)、謀篇布局等各方面的要求較高,因為字?jǐn)?shù)少,更容易發(fā)現(xiàn)缺陷和不足。起初寫短篇作品時,我還意識不到這些,那時年少,情感充沛,大多數(shù)時候是靠情感觸動、激發(fā),產(chǎn)生了寫一個故事的念頭,就這樣,一篇接一篇地寫了下來?,F(xiàn)在看來,不少作品都顯得稚嫩??少F之處是敢于動筆的勇氣和對作品投入的真摯情感。

        我曾經(jīng)覺得寫短篇作品很容易,很快就能寫出一篇。隨著寫作的逐漸成熟,卻發(fā)現(xiàn)寫短篇作品很難,想要寫出讓人眼前一亮的作品不容易,反而容易“露怯”,于是對短篇作品產(chǎn)生了敬畏,覺得要學(xué)習(xí)、研究更多經(jīng)典的短篇作品,爭取寫出新作時有所突破。

        我覺得優(yōu)秀的長篇作品在文學(xué)性、審美性和思想性上都要有獨特之處,有作者投入的真情、真誠、真心在其中,能細(xì)膩描繪出孩子心底深處的悲與歡、愛與愁,而不是單薄、空洞、扁平地書寫,這也是我在創(chuàng)作時常常提醒自己的。

        對我來說,寫短篇作品和長篇作品,就像做菜時需要選擇合適的食材一樣,有的素材適合寫成精致的短篇,有的素材適合寫成飽滿的長篇,我會根據(jù)故事本身的體量和對我產(chǎn)生的情感沖擊力來做選擇。無論短篇還是長篇,我覺得重要的是對作品投入情感,發(fā)自內(nèi)心地愛作品中的人物,寫出自己想表達(dá)的每一個句子。

        長篇小說和短篇小說有各自的尊嚴(yán)

        羅榮青

        青年兒童文學(xué)作家

        小說大概是最受兒童文學(xué)作者和讀者青睞的一種文體了,仰望兒童文學(xué)的星空,長篇、短篇佳作群星閃耀。

        好的長篇小說,長得有道理,不是簡單地把篇幅拉長。莫言說:“長度、密度和難度,是長篇小說的標(biāo)志,也是這偉大文體的尊嚴(yán)?!蔽液苷J(rèn)同這一觀點。長篇小說光有長度是不夠的,還要有龐大的骨架和豐厚的血肉,才能造就其磅礴的氣象,否則小說就會陷于臃腫的境地。長篇小說體量龐大如長江大河,可想而知,長篇小說的創(chuàng)作耗時費力,不光是個腦力勞動,也是個體力活,坐板凳的功夫要好。

        相比長篇小說,短篇小說體格短小,但也不是說短篇小說就低人一等,就好對付。如果說寫長篇是構(gòu)筑萬里長城,寫短篇則更像是做一件精致的工藝品,講究精雕細(xì)琢,結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、氛圍等等都考驗作者的功力。短篇小說的創(chuàng)作是螺螄殼里做道場,在有限的空間里,要輾轉(zhuǎn)騰挪,還不能在人前露了破綻,失了體統(tǒng)。

        先有短篇小說,之后改成長篇小說,這在近年來的兒童文學(xué)創(chuàng)作中不乏有成功的例子,但不是所有短篇都適合改成長篇。有人跟汪曾祺說,他的《大淖記事》稍微抻一抻就是一個中篇。他說:“為什么要抻一抻呢?抻一抻,就會失去原來的完整,原來的勻稱,就不是原來那個東西了?!蓖衾线@番話,值得警醒。

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