本期話題：

這些年在兒童小說(shuō)的創(chuàng)作方面出現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，短篇小說(shuō)的創(chuàng)作逐漸被忽視，更多的作家將精力投入到長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作中，但是有的長(zhǎng)篇小說(shuō)出現(xiàn)了情節(jié)單一、人物單薄、內(nèi)涵稀薄等問(wèn)題。字?jǐn)?shù)顯然不是評(píng)價(jià)長(zhǎng)篇小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)，優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)需要具備哪些要素？短篇?jiǎng)?chuàng)作和長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作有什么不同，作家如何處理兩者的關(guān)系？

堅(jiān)守自己的創(chuàng)作園地

張品成

著名作家

我寫短篇也寫長(zhǎng)篇。短篇往往取材一個(gè)片斷，三兩個(gè)人物，故事并不要求過(guò)于復(fù)雜。長(zhǎng)篇?jiǎng)t是縱向的，人物眾多，故事繁雜。這是寫小說(shuō)的入門須知，我不多說(shuō)。

從我個(gè)人的閱讀喜好和成長(zhǎng)來(lái)看，我更喜歡短篇。好的短篇張力十足，耐人尋味，對(duì)于文字表達(dá)能力的提高，顯而易見(jiàn)。長(zhǎng)篇?jiǎng)t人物關(guān)系交織精彩，故事性強(qiáng)，能調(diào)動(dòng)讀者的想象，進(jìn)入某種情景，讓讀者產(chǎn)生閱讀快感并沉浸其間。

閱讀興趣和功能的不同，決定了讀者對(duì)長(zhǎng)短篇愛(ài)好的取舍。長(zhǎng)篇小說(shuō)人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，情節(jié)精彩紛呈，易于引人入勝，大多數(shù)青少年讀者喜愛(ài)閱讀長(zhǎng)篇，這很正常。長(zhǎng)篇作品讀者多，便于發(fā)行，也許正因?yàn)檫@個(gè)原因，大多數(shù)出版社更愿意約長(zhǎng)篇、出長(zhǎng)篇。有些人也揣摸“閱讀潮流”，制造“閱讀熱點(diǎn)”，盲目跟風(fēng)炒作，造成少兒長(zhǎng)篇小說(shuō)出版過(guò)熱的現(xiàn)象。

我認(rèn)為，好的長(zhǎng)篇至少要具備這幾點(diǎn)：一是作家獨(dú)特的視角，以凸顯主題的深度、視野的廣度;二是人物，人物設(shè)計(jì)很重要，著筆時(shí)人物刻畫要精心;三是故事，故事新穎，起伏跌宕，尤其要符合青少年閱讀特點(diǎn);四是語(yǔ)言，好的小說(shuō)，絕對(duì)是真正的語(yǔ)言藝術(shù)，讀其文字，亦感覺(jué)張力和快感。

其實(shí)任何創(chuàng)作，不管何種形式，何種內(nèi)容，于作家來(lái)說(shuō)要有一份堅(jiān)守，真正的好作家不必跟風(fēng)。猶如種地，如果跟風(fēng)市場(chǎng)行情，難免被動(dòng)。我就永遠(yuǎn)種我的辣椒，經(jīng)營(yíng)好自己的“園子”，其余管他呢。

關(guān)于長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)要素

謝倩霓

著名兒童文學(xué)作家

我一直認(rèn)為，優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)，其實(shí)有著相同的藝術(shù)要求，它們都要求有清晰堅(jiān)實(shí)的故事生發(fā)的環(huán)境，有行走在這個(gè)環(huán)境之中的飽滿的人物形象，有人物內(nèi)心的沖突和變化，有產(chǎn)生和推動(dòng)這些沖突變化的內(nèi)在和外在因素，這些因素應(yīng)該貼著人物生長(zhǎng)的環(huán)境、性格、心理而巧妙地設(shè)置，并形成合理的邏輯關(guān)聯(lián)。整個(gè)故事的進(jìn)程中，應(yīng)該融入寫作者真切的情感，以及對(duì)生活的觀察、思考。當(dāng)然，在具體的寫作過(guò)程中，長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)還是有著不同的側(cè)重點(diǎn)和不一樣的寫作體驗(yàn)的。

因?yàn)槠?，短篇小說(shuō)的寫作會(huì)要求背景相對(duì)單純，選材和切入的敘述角度要比較新穎獨(dú)特，在人物關(guān)系和情節(jié)設(shè)置方面會(huì)更單純集中，尤其在情節(jié)或心理轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)設(shè)置方面，因?yàn)槠溆鼗赜嗟夭淮?，所以?huì)要求更巧妙、更有力度，要求有一擊即中的效果。

而長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫作，因?yàn)楸憩F(xiàn)的舞臺(tái)大了，可以容納更多更大的背景，在寫作的時(shí)候，筆墨就可以舒緩寬松一點(diǎn)兒，來(lái)描寫更廣闊真切的故事生發(fā)背景，設(shè)置多重人物關(guān)系，構(gòu)架迂回曲折的情節(jié)故事，表達(dá)更多的思想感情。但是，這樣的舒緩寬松，絕不是散漫稀松。長(zhǎng)篇小說(shuō)不是一個(gè)一個(gè)小故事的串聯(lián)，或者一個(gè)一個(gè)松垮生活素材的堆積，它需要寫作者具備更強(qiáng)大的情節(jié)設(shè)置能力，環(huán)環(huán)相扣層層推進(jìn)的邏輯關(guān)聯(lián)能力，對(duì)人物心理和性格在深度和廣度上的把控能力，對(duì)更廣闊的生活的理解能力。

無(wú)論長(zhǎng)短，重要的是投入情感

趙" 菱

青年兒童文學(xué)作家

我寫過(guò)很多短篇小說(shuō)、短篇童話，最初的寫作就是從短篇起步的。

短篇作品對(duì)語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、謀篇布局等各方面的要求較高，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少，更容易發(fā)現(xiàn)缺陷和不足。起初寫短篇作品時(shí)，我還意識(shí)不到這些，那時(shí)年少，情感充沛，大多數(shù)時(shí)候是靠情感觸動(dòng)、激發(fā)，產(chǎn)生了寫一個(gè)故事的念頭，就這樣，一篇接一篇地寫了下來(lái)?，F(xiàn)在看來(lái)，不少作品都顯得稚嫩?？少F之處是敢于動(dòng)筆的勇氣和對(duì)作品投入的真摯情感。

我曾經(jīng)覺(jué)得寫短篇作品很容易，很快就能寫出一篇。隨著寫作的逐漸成熟，卻發(fā)現(xiàn)寫短篇作品很難，想要寫出讓人眼前一亮的作品不容易，反而容易“露怯”，于是對(duì)短篇作品產(chǎn)生了敬畏，覺(jué)得要學(xué)習(xí)、研究更多經(jīng)典的短篇作品，爭(zhēng)取寫出新作時(shí)有所突破。

我覺(jué)得優(yōu)秀的長(zhǎng)篇作品在文學(xué)性、審美性和思想性上都要有獨(dú)特之處，有作者投入的真情、真誠(chéng)、真心在其中，能細(xì)膩描繪出孩子心底深處的悲與歡、愛(ài)與愁，而不是單薄、空洞、扁平地書寫，這也是我在創(chuàng)作時(shí)常常提醒自己的。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫短篇作品和長(zhǎng)篇作品，就像做菜時(shí)需要選擇合適的食材一樣，有的素材適合寫成精致的短篇，有的素材適合寫成飽滿的長(zhǎng)篇，我會(huì)根據(jù)故事本身的體量和對(duì)我產(chǎn)生的情感沖擊力來(lái)做選擇。無(wú)論短篇還是長(zhǎng)篇，我覺(jué)得重要的是對(duì)作品投入情感，發(fā)自內(nèi)心地愛(ài)作品中的人物，寫出自己想表達(dá)的每一個(gè)句子。

長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)有各自的尊嚴(yán)

羅榮青

青年兒童文學(xué)作家

小說(shuō)大概是最受兒童文學(xué)作者和讀者青睞的一種文體了，仰望兒童文學(xué)的星空，長(zhǎng)篇、短篇佳作群星閃耀。

好的長(zhǎng)篇小說(shuō)，長(zhǎng)得有道理，不是簡(jiǎn)單地把篇幅拉長(zhǎng)。莫言說(shuō)：“長(zhǎng)度、密度和難度，是長(zhǎng)篇小說(shuō)的標(biāo)志，也是這偉大文體的尊嚴(yán)?！蔽液苷J(rèn)同這一觀點(diǎn)。長(zhǎng)篇小說(shuō)光有長(zhǎng)度是不夠的，還要有龐大的骨架和豐厚的血肉，才能造就其磅礴的氣象，否則小說(shuō)就會(huì)陷于臃腫的境地。長(zhǎng)篇小說(shuō)體量龐大如長(zhǎng)江大河，可想而知，長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作耗時(shí)費(fèi)力，不光是個(gè)腦力勞動(dòng)，也是個(gè)體力活，坐板凳的功夫要好。

相比長(zhǎng)篇小說(shuō)，短篇小說(shuō)體格短小，但也不是說(shuō)短篇小說(shuō)就低人一等，就好對(duì)付。如果說(shuō)寫長(zhǎng)篇是構(gòu)筑萬(wàn)里長(zhǎng)城，寫短篇?jiǎng)t更像是做一件精致的工藝品，講究精雕細(xì)琢，結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、氛圍等等都考驗(yàn)作者的功力。短篇小說(shuō)的創(chuàng)作是螺螄殼里做道場(chǎng)，在有限的空間里，要輾轉(zhuǎn)騰挪，還不能在人前露了破綻，失了體統(tǒng)。

先有短篇小說(shuō)，之后改成長(zhǎng)篇小說(shuō)，這在近年來(lái)的兒童文學(xué)創(chuàng)作中不乏有成功的例子，但不是所有短篇都適合改成長(zhǎng)篇。有人跟汪曾祺說(shuō)，他的《大淖記事》稍微抻一抻就是一個(gè)中篇。他說(shuō)：“為什么要抻一抻呢？抻一抻，就會(huì)失去原來(lái)的完整，原來(lái)的勻稱，就不是原來(lái)那個(gè)東西了?！蓖衾线@番話，值得警醒。