□伊 明

用墨是書法技法中的一個重要組成部分，歷來為書家所重視。明董其昌說：“字之巧處在用筆，尤在用墨。”清包世臣在《藝舟雙楫·述書下》中云：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤為書藝一大關(guān)鍵?！庇纱丝梢姡瑲v代書家對墨的運用與研究。用墨不外乎濃淡干濕幾種，而具體用起來是有技巧的。

一、濃墨

濃墨是最重要的一種墨法。書法創(chuàng)作一般以濃墨為主，特別是篆書、隸書、楷書的創(chuàng)作，只有用濃墨才能表現(xiàn)出其力度和精神。墨色濃黑，書寫時行筆實而沉，具有凝重沉穩(wěn)、神采外耀的藝術(shù)效果。在實際書寫中，濃墨也最易把握。清代劉墉有“濃墨宰相”之美譽，他博通經(jīng)史，臨帖功力極深，正是在豐腴、厚重方面見其真力彌漫。

二、淡墨

淡墨與用水的技巧密切相關(guān)，介于黑白之間，呈灰色調(diào)，給人以清遠淡雅的美感。近代有不少書家喜用淡墨，用得好自然增強作品的表現(xiàn)力。清代王文治善用淡墨以表現(xiàn)蕭疏秀逸之神韻，有“淡墨探花”之美譽。

三、漲墨

漲墨，指過量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象。然而漲墨之妙，在于保持線條基本形態(tài)的同時又有朦朧的墨趣，使線面交融。若以宿墨書寫，水分從點畫中分離滲化出來，筆畫清晰，有骨有肉，則另有一番情趣，如明末清初的王鐸對漲墨的運用就達到出神入化之境。

四、渴筆和枯筆

渴筆，指筆中淡墨所含水分大多失去后在紙上行筆的效果；枯筆，則指筆中濃墨所含水分大多失去后在紙上行筆的效果。前者由于水的作用蒼勁中見潤澤，后者由于濃墨的作用蒼勁中見老辣，二者皆易出現(xiàn)飛白效果。東漢蔡邕創(chuàng)“飛白書”，后人很自然地將這種筆法運用于行草書中，筆毫平鋪或翻絞于紙上，運用筆力和速度產(chǎn)生一種自然的效果。

五、濕墨

《青山白云詩》清·劉墉

濕墨是指筆中含水多，寫出的點畫豐腴。倘若筆力不足，運用濕墨時會出現(xiàn)見墨不見筆、有肉無骨的現(xiàn)象。

墨法技巧頗多，清笪重光說：“磨墨越熱，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁?！笨涤袨橐部偨Y(jié)道：“干研墨則濕點筆，濕研墨則干點筆。”除了水墨變化的技巧外，蘸墨次數(shù)及蘸一次墨所寫字數(shù)的多少形成的由濃到枯的節(jié)奏變化，也是非常重要的墨法技巧之一。如果一幅作品之中同時出現(xiàn)枯濕濃淡的變化，可增強作品的韻律美。然而，不能為了變化去硬性追求某種墨色效果，否則會顯得生硬俗氣。