□曲慶偉

《赤壁賦》為蘇軾與友人夜游赤壁后所作，賦中以主客問(wèn)答的形式表達(dá)了其在思想上由苦悶到超脫的轉(zhuǎn)變過(guò)程，成為蘇軾膾炙人口的散文名篇。明代沈度便以此為內(nèi)容，用楷書(shū)創(chuàng)作了《赤壁賦》冊(cè)頁(yè)，每頁(yè)縱24.8厘米、橫12.4厘米，共四面八頁(yè)。每個(gè)方格2厘米左右，字并不大，按當(dāng)下標(biāo)準(zhǔn)已近于小楷。無(wú)署款，鈐印三方：白文“云間沈度”、朱文長(zhǎng)方印“自樂(lè)軒”、白文方印“玉堂清暇”。

沈度（1357-1434），字民則，號(hào)自樂(lè)，華亭（今上海松江）人。他博學(xué)經(jīng)史，于洪武年間中舉文學(xué)，不就，坐累被謫云南。成祖即位，詔簡(jiǎn)能書(shū)者入翰林，沈度被選中并深得激賞。凡金版玉冊(cè)等必命其書(shū)，名出諸士之右，屢獲升遷，與其弟沈粲并稱(chēng)為“二沈”，成為“臺(tái)閣體”的重要代表人物。據(jù)《皇明世說(shuō)新語(yǔ)》記載：“太宗（成祖）征善書(shū)者試而官之，最喜云間二沈?qū)W士，尤重度書(shū)，每稱(chēng)曰：我朝王羲之?！泵鞒醢倌辏蚴闲值艿臅?shū)法獨(dú)占書(shū)壇，與帝王寵愛(ài)推重有關(guān)。

沈度的《赤壁賦》冊(cè)頁(yè)，給人以溫婉典雅的美感。用筆平和工穩(wěn)、珠圓玉潤(rùn)，結(jié)字端莊嚴(yán)謹(jǐn)，取法上有智永兼虞世南遺韻?？瑫?shū)這種字體，最能看出一個(gè)人的書(shū)法功底。楷書(shū)寫(xiě)到一定的高度，既需要時(shí)間的積累，也要有高超的悟性。一筆一畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)，起筆、行筆、收筆的精準(zhǔn)到位，筆畫(huà)間的涵泳與意趣，以及彌漫在整體章法上的氣脈通暢、溫文爾雅等，都直觀地顯示這是一件成功的楷書(shū)創(chuàng)作。

《赤壁賦》冊(cè)頁(yè) 明·沈度 北京故宮博物院藏

當(dāng)下的一些書(shū)者，每每見(jiàn)到打格的楷書(shū)作品，諸如寫(xiě)得比較規(guī)矩的小楷類(lèi)作品，便喜歡用行草書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)去審視，常常譏諷其“狀如算子”，或者干脆說(shuō)沒(méi)有藝術(shù)性之類(lèi)的偏見(jiàn)之語(yǔ)，認(rèn)為不值一觀。楷書(shū)的學(xué)習(xí)，應(yīng)當(dāng)遵循先平正、后險(xiǎn)絕、再平正的原則。品質(zhì)高的楷書(shū)，往往是平中寓險(xiǎn)，險(xiǎn)中寓正，既靈活又自然生動(dòng)?？瑫?shū)的訓(xùn)練，往往是先在格子中寫(xiě)，追求整齊；有了基礎(chǔ)之后，即使紙上無(wú)格，也能寫(xiě)得整齊。所以，欣賞楷書(shū)，整齊也是一種美，這種美不僅僅局限于實(shí)用價(jià)值，更是楷書(shū)美學(xué)的第一要求。整齊之下，如能有細(xì)微的小變化、有品咂的意味，就應(yīng)是上乘之作了。以筆者的楷書(shū)實(shí)踐來(lái)看，楷書(shū)寫(xiě)在方格內(nèi)的章法與只打豎格或者不打格子的章法相比較，往往前者更難寫(xiě)好。受格子的局限，書(shū)者往往放不開(kāi)，容易把字勢(shì)寫(xiě)僵寫(xiě)呆。

從這些方面再仔細(xì)觀察沈度的楷書(shū)冊(cè)頁(yè)，雖說(shuō)是一格一字，卻沒(méi)有絲毫拘束感。字勢(shì)雍容連貫，技法表現(xiàn)游刃有余，靜中寓動(dòng)，流暢自然?！安患げ粎?，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”，這種字里行間擁有的自信灑脫，即使以當(dāng)下的審美評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，沈度仍然算是楷書(shū)創(chuàng)作的高手。很顯然，沈度楷書(shū)端莊優(yōu)雅的品格屬于雅俗共賞的類(lèi)型，取法也不繁復(fù)，只是局限于唐代虞褚。從入筆與出鋒看，從容果斷，技法嫻熟。露鋒不飄浮，出鋒不單薄，把控有度。字的折筆多轉(zhuǎn)少頓，呈圓轉(zhuǎn)之勢(shì)，這樣的處理增加了字的柔韌性與圓融感。筆畫(huà)之間偶爾出現(xiàn)的細(xì)小牽帶，可以想見(jiàn)書(shū)者筆鋒在紙上有節(jié)奏地起落。

現(xiàn)在提到“臺(tái)閣體”，應(yīng)該是僵化呆板、無(wú)生氣、無(wú)個(gè)性的一類(lèi)書(shū)法作品的代名詞，含有貶義色彩。而當(dāng)年的沈氏兄弟因?yàn)橐皇趾米?，得到皇帝的賞識(shí)而位極人臣。由此，書(shū)法也蒙上了濃厚的政治色彩，成為很多人追求功名利祿的敲門(mén)磚。從通俗的方面講，沈度楷書(shū)規(guī)矩實(shí)用，美觀大方，用來(lái)寫(xiě)公文、傳圣旨、科舉考試，非常實(shí)用。沈度的書(shū)法從成為當(dāng)時(shí)習(xí)書(shū)者追慕學(xué)習(xí)的對(duì)象，到最后淪為僵化無(wú)生命力的實(shí)用性的俗體，也許是其本人始料未及的。

傳世的沈度書(shū)法作品，還有楷書(shū)《敬齋箴頁(yè)》《謙益齋銘頁(yè)》《四箴頁(yè)》、隸書(shū)《七律詩(shī)頁(yè)》及行書(shū)《七律詩(shī)頁(yè)》等?？傮w上看，沈度書(shū)法精湛的功力令人折服。但為了迎合皇上的喜好，一味地追求圓熟，而忽略了用筆的變化以及舒卷自如的情緒投入，并最終走向刻板甜俗，應(yīng)該是沈氏書(shū)法的悲劇。清人王文治有詩(shī)曰：“沈家兄弟直詞垣，簪筆俱承不次恩。端雅正宜書(shū)制誥，至今館閣有專(zhuān)門(mén)?！边@當(dāng)是對(duì)沈度“臺(tái)閣體”的贊美。