陶亞寧

摘 要：白先勇是美籍華人作家，他的短篇小說享有極高的聲譽(yù)。白先勇小說中的男性形象具有一種罕見的陰柔之美。他們在外表上往往清秀白凈，性格上膽小溫和，甚至總處于一種弱勢的地位。自卑情結(jié)和病態(tài)心理的發(fā)展使他們處于自我與外在環(huán)境嚴(yán)重分裂的狀態(tài)。他們通常具有壓抑情欲的特點(diǎn)，在兩性關(guān)系上往往處于被動地位。

關(guān)鍵詞：白先勇;寂寞的十七歲;男性形象

《寂寞的十七歲》是白先勇的一部短篇小說集，收入了白先勇早期和中期的多篇短篇小說。書中塑造了眾多的男性人物：不擅長學(xué)習(xí)和社交，在家庭和學(xué)校都沒有容身之處的楊云峰;永遠(yuǎn)活在玉卿嫂近乎病態(tài)的掌控之下，最終選擇背叛并走向毀滅的慶生;在美國苦讀十幾年終于拿到博士學(xué)位，但情感和精神卻陷入了巨大的空虛和危機(jī)，選擇在拿到博士學(xué)位的第二天便投入密歇根湖自殺的吳漢魂;立志學(xué)習(xí)理論物理成為偉大的物理學(xué)家，但內(nèi)心理想與現(xiàn)實(shí)早已嚴(yán)重分裂，沉浸于那天夜晚柔美月光下與余燕翼盡歡那夢幻般的真實(shí)的李飛云……這些形形色色的男性形象都在某一方面或多個方面呈現(xiàn)出與陽剛強(qiáng)大的傳統(tǒng)男性形象完全不同的特點(diǎn)，這與作者本身相對特殊的心理也有關(guān)系。研究這些相對特殊的男性形象對于我們以一種更加開放包容的心態(tài)接受與主流審美大相徑庭的男性，以及對于人的多樣性的認(rèn)識會有很大的幫助。

一、具有女性特質(zhì)，缺乏男子氣概

白先勇小說中的一些男性形象首先在外表上便具有女性陰柔之美，長相缺乏男子氣概。他們的面貌展現(xiàn)出與陽剛健壯相反的特質(zhì)，大多清秀柔弱、虛弱可憐，看起來白凈、纖細(xì)、不具威脅力，激起人心中的憐愛之情?！都拍氖邭q》中的楊云峰雖然遭到學(xué)校和家庭的冷暴力，但他并非相貌丑陋，作者通過同學(xué)叫他“小白臉”、“大姑娘”，還有他躲到公園里面被一個中年男子盯上等描述暗示楊云峰長相清秀白凈?！队袂渖分械膽c生也是白凈的長相，再加上慶生患有肺癆，整個人病怏怏的很虛弱。書中以容哥兒的視角表露出慶生長相的討喜，慶生有一頭如墨的黑發(fā)，發(fā)根微卷，還有精致直挺的水蔥鼻，慶生沒有剃過胡子，但他的胡須不同于一般男性那樣濃密張揚(yáng)，而是細(xì)致柔軟，呈淡青色，看起來很逗人愛。如果說上述對男性陰柔美外貌的刻畫是偏向隱性的，那么作者對于《青春》中給老畫家當(dāng)模特的少年的美的描摹則是熱烈而張揚(yáng)的。他充滿熱情和贊頌地寫道：“勻稱的肌肉，淺褐色的四肢，青白的腰，纖細(xì)而結(jié)實(shí)，全身的線條都是一種優(yōu)美的弧線，不帶一點(diǎn)成年人凹凸不平的丑惡。”①

除去外貌，書中部分男性形象在性格上也展現(xiàn)出與男子氣概完全不同的女性化的特點(diǎn)。傳統(tǒng)的男子形象大多脾氣火爆、大膽無畏、豪放不羈，極具陽剛之氣且處于主導(dǎo)地位，展現(xiàn)出掌控者的姿態(tài);女子則大多膽小溫和、細(xì)膩敏感、擅長隱忍，擁有陰柔之氣且處于被掌控的位置。很顯然，白先勇小說中的男性形象更貼近女子所具有的性格特點(diǎn)，《藏在褲袋里的手》中的呂仲卿就是一個典型的例子。呂仲卿的妻子是精明強(qiáng)勢的玫寶，玫寶喜歡具有男子氣概的男人，而厭惡呂仲卿的懦弱窩囊，玫寶的取向在與他人談?wù)撁餍情L相時直白地表露出來：“油頭粉面，我最看不得沒有男人氣的男人。”②雖然呂仲卿知道玫寶厭惡他，但他還是隱忍懦弱，非常好脾氣，一步也離不開玫寶。

二、自卑病態(tài)，自我與外在環(huán)境嚴(yán)重分裂

白先勇小說中的男性形象常常呈現(xiàn)出一種自卑情結(jié)和近乎病態(tài)的心理，這種自卑和病態(tài)的心理使他們內(nèi)在的自我與外在的環(huán)境嚴(yán)重分裂開來。對他們來說，外在的環(huán)境猶如地獄一般讓人難以忍受，他們無法很好地調(diào)節(jié)和適應(yīng)這種與自我嚴(yán)重割裂的環(huán)境，他們想要尋求突破和改變但又因?yàn)楦鞣N原因依舊被困在原地，外界的凄風(fēng)苦雨不斷摧殘著他們的內(nèi)心，使他們的自我在這緩慢的凌遲中逐漸消解。

《寂寞的十七歲》中的楊云峰就有著自卑情結(jié)和病態(tài)心理。這篇短篇小說是以第一人稱書寫的，能夠直觀地感受楊云峰的內(nèi)心世界。楊云峰是家里幾個兄弟中唯一一個不會學(xué)習(xí)的孩子，而他的父母又對孩子的學(xué)業(yè)寄予厚望，可想而知，在這種家庭氛圍中，很難不產(chǎn)生失落和迷茫。楊云峰的自卑早就在心靈深處埋下了種子，每次父親說他沒有出息、低能等話語，他不但不為自己辯解，甚至覺得父親的話有點(diǎn)道理。在家庭中得不到認(rèn)可的楊云峰在學(xué)校也是同學(xué)嘲笑的對象，女氣的長相，發(fā)育的發(fā)毛都被同學(xué)拿來奚落，這也使他更加自卑。他的自卑甚至發(fā)展成一種病態(tài)心理，因?yàn)闃O度的孤獨(dú)而做出自己給自己寫信寄信、打電話等荒唐的舉動。楊云峰的自我與外界嚴(yán)重割裂，他清楚要突破圍籠但又依舊在原地掙扎，他的人格主體在內(nèi)心與外界的雙重折磨下逐漸消解，哪怕他想要出家修行實(shí)則還是在逃避無法脫離的現(xiàn)實(shí)。

《那晚的月光》中的李飛云以及《芝加哥之死》中的吳漢魂也都面臨著類似的困境。李飛云一直有著去國外留學(xué)的夢想，立志要成為一位物理學(xué)家，為此他曾縮衣節(jié)食購買書籍，挑燈夜讀努力學(xué)習(xí)，但終歸是因?yàn)槊詰僭律碌膲艋枚蔀榱艘粋€還沒有畢業(yè)就要撐起生活重?fù)?dān)的準(zhǔn)爸爸。好友依舊在繼續(xù)逐夢，而自己卻面臨畢業(yè)考試都可能不及格的困境，他也流露出了自卑和掙扎。不過李飛云還有一個心靈上的慰藉，那就是那一夜如湖水般清澈的月光，讓他能夠得到片刻安寧，但吳漢魂卻是徹底處于一種行尸走肉，內(nèi)心空洞，無可寄托的毀滅狀態(tài)。親情、愛情、學(xué)業(yè)統(tǒng)統(tǒng)動搖了他活下去的根基，自我存在與外界的分裂使他陷入了對自我的懷疑和否定，投入了冰冷的湖水中。

三、情欲上的壓抑以及兩性關(guān)系上的羞澀被動

白先勇小說中塑造的男性形象往往并非是那種長期流連于煙花場地的浪蕩男子，也不是肆意玩弄女方情感的兩性關(guān)系的主導(dǎo)者，而是在面對情欲和兩性關(guān)系時敏感羞澀，克制壓抑，小心謹(jǐn)慎，內(nèi)心渴望情感和溫暖，甚至呈現(xiàn)出一種女性主導(dǎo)、男性被動的反常狀態(tài)。情欲上的極致壓抑也有可能最終走向爆發(fā)?！恫卦谘澊锏氖帧分械膮沃偾浼任窇峙擞挚释恕安粫缘檬菫榱耸裁淳壒剩麖男ε司陀幸环N奇怪的感情，他畏懼她們。他見了女人，就禁不住紅臉，周身發(fā)熱。但是他又喜歡跟她們在一起，悄悄地，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著她們?！雹坌睦砘我约捌拮拥膮拹菏顾挠麩o法得到滿足而在極度壓抑中徹底爆發(fā)，在光天化日之下非禮了一個穿著紫緞旗袍的女人。

比起情欲的壓抑，在兩性關(guān)系上被動羞澀，喪失了身為男性的主動權(quán)這一特征則更為明顯?！都拍氖邭q》中的楊云峰很明確地表現(xiàn)出他不喜歡唐愛麗這類不大規(guī)矩的女生，但是當(dāng)唐愛麗湊近他、觸摸他，扳起他的臉親吻他時，他只是“好像失去了知覺一般，傻怔怔地坐著，任她擺布。”④《芝加哥之死》中的吳漢魂在情欲上也呈現(xiàn)出被動的狀態(tài)，在酒吧里是蘿娜主動來找他搭訕，和他聊天，帶他去自己的公寓，全程吳漢魂都像一個僅靠發(fā)條轉(zhuǎn)動來維持生氣的木訥的機(jī)器人，甚至在盡歡之時也是蘿娜來主導(dǎo)?！队袂渖分械膽c生全程都處在玉卿嫂的絕對掌控中，容哥兒曾撞見過玉卿嫂和慶生行云雨之事，玉卿嫂如鷹隼一般狠戾強(qiáng)勢，而身為男子的慶生則像只受了重傷的小兔子一樣柔弱無力。

白先勇小說中的男性形象對于傳統(tǒng)男性陽剛健壯的風(fēng)格造成了一定顛覆，展現(xiàn)了不被主流審美所接受的男性形象的生存現(xiàn)狀和心理創(chuàng)傷，對于這類男性，社會應(yīng)當(dāng)給予更多的關(guān)注和人性關(guān)懷，為他們的生存創(chuàng)造更好的環(huán)境。

參考文獻(xiàn)：

[1]白先勇著.寂寞的十七歲[M].桂林.廣西師范大學(xué)出版社.2015.

[2]魯學(xué)冬.論白先勇小說中的求學(xué)者形象——以《寂寞的十七歲》《那晚的月光》《芝加哥之死》為例[J].名作欣賞.2019（06）.

[3]劉鈺.白先勇小說中“女強(qiáng)男弱”人物形象分析[J].青年文學(xué)家.2021（20）.

[4]沃麗麗.論白先勇小說中的情欲書寫[D].溫州大學(xué).2019.