姚碧波

中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

《詩(shī)人玉屑》卷六里提到王安石“詩(shī)家語(yǔ)”的概念，周振甫先生在《詩(shī)詞例話》中也為我們作了較為詳細(xì)的闡述：詩(shī)（這里指格律詩(shī)）的用語(yǔ)有時(shí)和散文以及其他文體不一樣，要受到字?jǐn)?shù)、韻律、立意等之限制，不能像散文小說(shuō)那樣自由表達(dá)。如我們用“非詩(shī)性思維”去欣賞或者創(chuàng)作詩(shī)歌，就不能正確理解作品原意，就不能創(chuàng)造出好的詩(shī)作來(lái)。

所謂“詩(shī)家語(yǔ)”，即為“詩(shī)性語(yǔ)言”，乃詩(shī)家用含蓄、形象、跳躍、夸張、凝練、音樂(lè)性的語(yǔ)言表達(dá)自己主觀情志之詩(shī)語(yǔ)?！霸?shī)家語(yǔ)”的組成形式是十分豐富的，也是相當(dāng)復(fù)雜的。詩(shī)家語(yǔ)有幾個(gè)顯著特性：含蓄婉轉(zhuǎn);用語(yǔ)形象;字句凝練;語(yǔ)言跳躍;藝術(shù)夸張;和聲律協(xié)美等幾個(gè)主要特征?？偲饋?lái)講就是具有詩(shī)性和音樂(lè)性?！霸?shī)家語(yǔ)”概念的提出，使得詩(shī)歌在整體表達(dá)上，體現(xiàn)出了它獨(dú)特之詩(shī)性和音樂(lè)性。

一、含蓄婉轉(zhuǎn)。

清.袁牧說(shuō)：“詩(shī)文貴曲”。詩(shī)心亦貴曲也， 曲如流水?！霸?shī)家語(yǔ)”在表達(dá)上具有含蓄婉轉(zhuǎn)之特點(diǎn)，常用比喻，影射，曲喻，反說(shuō)，陪襯，諷刺，用典，比興等手法。用意含蓄而曲折、蘊(yùn)藉而委婉，說(shuō)有限語(yǔ)留無(wú)限想象空間，這正如中國(guó)書(shū)畫(huà)中“留白”一樣。如：

韓翃·寒食

春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

古代在寒食節(jié)有禁火之習(xí)俗，韓詩(shī)中“輕煙散入五侯家”，以清明日皇帝賜火給親近臣子來(lái)借喻皇帝寵幸太監(jiān)，重權(quán)被太監(jiān)等掌控，終至亡國(guó);本詩(shī)采用《春秋》筆法，頗具諷刺意味，用意曲折含蓄。這里含蓄和諷刺、影射相結(jié)合。但含蓄不同于隱晦。詩(shī)里意思，看了自然懂得是含蓄;看不懂，是隱晦、是隔。

二、形象用語(yǔ)

詩(shī)家語(yǔ)常?！耙孕蜗笳Z(yǔ)”言為特征。詩(shī)家之情志和詩(shī)之境界往往借助于“物象”并通過(guò)形象語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，常常詩(shī)中有畫(huà)，詩(shī)畫(huà)相生而意味無(wú)限。物象的選取要集中、不雜亂堆砌，要與所達(dá)之意境吻合：如：

桃花溪·張旭

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。

桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？

詩(shī)中物象豐富：野煙、飛橋、石磯、水畔、漁船、桃花、流水…行文曲折動(dòng)人：28字勾畫(huà)點(diǎn)染出一幅美麗的《春水桃花》畫(huà)軸。首句著一“隔”字，使飛橋和野煙交相點(diǎn)染，互相映襯，創(chuàng)造出一種朦朧之美境，實(shí)在“隔”而非隔也。次句著一“問(wèn)”字，將詩(shī)人置入畫(huà)圖之中，表達(dá)詩(shī)人對(duì)世外桃源向往之急切心情。此詩(shī)用語(yǔ)形象，構(gòu)思婉曲，情趣幽遠(yuǎn)，畫(huà)意甚濃，詩(shī)人的畫(huà)筆，玲瓏剔透，由遠(yuǎn)而近，由實(shí)及虛，動(dòng)靜相諧，不斷地變換角度，展現(xiàn)景物.

三、語(yǔ)言跳躍。

詩(shī)家語(yǔ)具有跳躍之特性。五字或者七字之內(nèi)往往具體表現(xiàn)在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)和句式上，詩(shī)往往省去不必要的文字。概因詩(shī)之句式因受字?jǐn)?shù)、韻律、意象等因素限制，其構(gòu)成方式與現(xiàn)代漢語(yǔ)之表達(dá)差異甚大，這就是所謂的“詩(shī)家語(yǔ)”。除常用式句外，主要有省略句、倒裝句、意象組合句、和互文句等形式。

倒裝句：為使句子具搖曳生姿之美，詩(shī)家故意錯(cuò)列一些句子成分，有時(shí)候亦是為了格律表達(dá)之需要（包括對(duì)仗和平仄）或需要強(qiáng)調(diào)某一句子成分。

1、主語(yǔ)置謂語(yǔ)后。

如：竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。（王維《山居秋暝》）正常的語(yǔ)序應(yīng)該是：竹喧浣女歸，蓮動(dòng)漁舟下。

2、賓語(yǔ)前置。

如：不才明主棄，多病故人疏。（孟浩然《歲末歸南山》）原序應(yīng)是：明主棄不才，故人疏多病。

3、定語(yǔ)后置。

如：河山北枕秦關(guān)險(xiǎn)，驛路西連漢畤平。（崔顥《行經(jīng)華陽(yáng)》）原序應(yīng)是：河山北枕險(xiǎn)秦關(guān)，驛路西連平漢畤。

4、特殊的錯(cuò)列。

如：石泉流暗壁，草露滴秋根。（杜甫《日暮》）原序當(dāng)是：暗泉流石壁，秋露滴草根。值得注意的是，這種錯(cuò)列，用得很少，用時(shí)小心，解讀時(shí)候也得小心，不然鬧出笑話來(lái)。因?yàn)閺恼５恼Z(yǔ)序去看，一般都不符合邏輯，需要正確地推理。

四、字句凝練

“詩(shī)家語(yǔ)”具有語(yǔ)言錘煉之特點(diǎn)：用字凝煉而精確。歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》里記載了賈島“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧推月下門(mén)”的煉字推敲之故事?！霸?shī)不厭改”，古之詩(shī)家尚有“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”之嘆，何況今人?！凹t杏枝頭春意鬧”王安石“春風(fēng)又綠江南岸”是也?！棒[”、“綠”是也，杜甫“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”“濺”，“驚”是也?！跋s噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”;以“噪”襯“靜”，以“鳴”襯“幽”，使“靜”的特點(diǎn)更為突出，更為鮮明。毛澤東“煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江?！薄版i”字是也?！眲㈧o松先生之《移居》：“十載營(yíng)巢費(fèi)苦辛，白頭終得杜為鄰;錦江花草非吾戀，要借詩(shī)王一片春”?！敖琛弊謽O妙，虛實(shí)相生，自嘲，自信，幽默。王維《觀獵》第三四兩句：”草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。”這兩句話共有四個(gè)句子形式，”枯”、”疾”、”盡”、”輕”，都是謂語(yǔ)。但是，”枯”與”盡”是平常的謂語(yǔ)，而”疾”與”輕”是煉字。草枯以后，鷹的眼睛看得更清楚了，詩(shī)人不說(shuō)看得清楚，而說(shuō)”快”（疾），”快”比”清楚”更形象。雪盡以后，馬蹄走得更快了，詩(shī)人不說(shuō)快，而說(shuō)”輕”，”輕”比”快”又更形象。凝練關(guān)系作品之質(zhì)量。所謂煉字就是根據(jù)內(nèi)容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來(lái)表情達(dá)意。其目的在于以最恰當(dāng)?shù)淖衷~句，貼切生動(dòng)地表現(xiàn)人或事物。它不是追求華麗辭藻，生僻用語(yǔ)，而是追求詩(shī)語(yǔ)之樸素自然、生動(dòng)流暢和準(zhǔn)確達(dá)意。煉字煉得好的，便成了詩(shī)眼，境界全出，甚至句以字名、詩(shī)以句名，千古流傳。

六、聲律協(xié)美

詩(shī)歌講究聲律和諧，聲律協(xié)美是“詩(shī)家語(yǔ)”的重要特點(diǎn)。主要表現(xiàn)在詩(shī)律之押韻、平仄、四聲、以及節(jié)奏上。梁朝沈約提出“詩(shī)律”學(xué)說(shuō)，即是永明詩(shī)律。其要旨是說(shuō)：聲律的協(xié)調(diào)，要音階配合得適當(dāng)。音的高低清濁要有變化，前面有輕音，后面就該有重音，一首詩(shī)里音韻不重復(fù)，兩句之中輕重不雷同。所以要有高低清濁，抑揚(yáng)頓挫之分，才能悠揚(yáng)悅耳。古代詩(shī)歌是用來(lái)配樂(lè)演唱的歌詞，詩(shī)歌的聲律就像音樂(lè)有旋律一樣，其作用就是使詩(shī)歌富有音樂(lè)美。“詩(shī)家語(yǔ)”要押韻，是詩(shī)語(yǔ)基本“詩(shī)家語(yǔ)”要押韻，是詩(shī)語(yǔ)基本特點(diǎn)，是一首“詩(shī)”能夠成為“詩(shī)”的最基本的條件。詩(shī)韻使得詩(shī)具有“音韻美”，她能增加韻律之美。將許多渙散之音，聯(lián)絡(luò)貫串，以成為完整之聲調(diào)，使詩(shī)歌之節(jié)奏更鮮明、更和諧。吟誦時(shí)鏗鏘悅耳，瑯瑯上口;便于記憶，易于誦讀。

總之，詩(shī)歌既具有詩(shī)之特性，也具有歌之特性， 二者密不可分。詩(shī)家語(yǔ)也具有詩(shī)之特性，樂(lè)之特性. 這些特點(diǎn)往往交互運(yùn)用，不可孤立起來(lái)。理解這些特點(diǎn)對(duì)我們更好地欣賞和創(chuàng)作詩(shī)歌具有重要意義。