摘要：《不幸的人生》選自根據(jù)魯迅先生同名小說(shuō)改編的歌劇《傷逝》，由著名作曲家施光南創(chuàng)作。他巧妙地將歌劇的結(jié)構(gòu)分為春—夏—秋—冬—春結(jié)束，本《不幸的人生》是劇中女主人公子君在“冬”時(shí)所唱的一首詠嘆調(diào)，本文對(duì)《不幸的人生》歌曲演唱中音色、語(yǔ)氣、情感、技巧的運(yùn)用進(jìn)行了初步的探析。

關(guān)鍵詞：不幸的人生;演唱;傷痕

中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

前言

《不幸的人生》這部歌劇選自《傷逝》，該歌劇是以子君和涓生兩人的愛(ài)情故事作為主線開(kāi)展的，總體而言，這部歌劇講述的內(nèi)容便是兩人當(dāng)時(shí)生活的社會(huì)背景和現(xiàn)實(shí)生活，且以兩個(gè)人無(wú)法承受當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種壓力分手，以至于子君走向死亡的愛(ài)情故事?！恫恍业母鑴　繁闶亲泳陔x開(kāi)涓生時(shí)所唱的一首詠嘆調(diào)，這首歌調(diào)是以音樂(lè)作為特點(diǎn)作為基礎(chǔ)演唱的，可以說(shuō)，這首歌劇在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有著新穎嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)練三部分特色，且采用了四季景色，隱喻了主人公的冷暖人生。在這首歌劇的劇情發(fā)展到“冬”時(shí)，子君和涓生兩個(gè)人之間愛(ài)情開(kāi)始走向破裂，在子君離開(kāi)涓生時(shí)，子君將這首極具戲劇抒情的詠嘆調(diào)唱了出來(lái)，讓人不僅感受到了任務(wù)感情的真摯強(qiáng)烈，深刻的感受到了子君內(nèi)心的痛苦和無(wú)助，以及困惑。下文從演唱藝術(shù)中的音色處理和語(yǔ)氣處理兩方面，以及演唱中的情感把握和技巧應(yīng)用兩方面展開(kāi)了分析研究。

一、演唱的藝術(shù)處理

（一）音色處理

演唱者在演唱時(shí)，應(yīng)根據(jù)子君的人物性格特點(diǎn)，采用柔美的聲音演唱，當(dāng)然，演唱者在演唱高潮部分時(shí)，應(yīng)該采取富有張力的聲音，將子君當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界演繹出來(lái)。此外，演唱者在演唱環(huán)節(jié)，還應(yīng)不斷的根據(jù)子君當(dāng)時(shí)心理變化過(guò)程，對(duì)音色進(jìn)行調(diào)節(jié)。例如，在歌劇的第一句中，有這樣的一句：“又是死一般的寂靜，又是冰一樣的寒冷”，演唱者在演唱這部分內(nèi)容時(shí)，應(yīng)該注重對(duì)這部分音色的暗淡處理，只有這樣才可以將這部分基調(diào)的作用發(fā)揮出來(lái)。在中間段時(shí)，需要演唱者使用三種不同的色彩對(duì)其進(jìn)行演唱，首先是回憶時(shí)的美好聲音明亮和現(xiàn)實(shí)中主人公痛苦的音色，其次是主人公無(wú)助悲傷的音色，最后是家人和路人的不理解，導(dǎo)致主人公緊張和恐懼的音色[1]。

（二）語(yǔ)氣處理

演唱者在演唱時(shí)應(yīng)該注意，根據(jù)劇情的發(fā)展需要，運(yùn)用不同的歌唱語(yǔ)氣，唯有如此才可以準(zhǔn)確的將歌劇內(nèi)容中的主人公情緒表達(dá)出來(lái)。具體而言，演唱家在演唱過(guò)程中，應(yīng)該注重運(yùn)用嘆氣和哭訴的方式，將自己放置角色中，從而做到以情帶聲。此外，作家在演唱這首作品時(shí)，還可以加入一些咬文嚼字的搓頓感，以起到畫(huà)龍點(diǎn)晴的作用。比如，演唱家在演唱過(guò)程中，起字又字時(shí)，便可以通過(guò)嘆氣的方式表達(dá)出來(lái)。在演唱寒冷等字句時(shí)，可以通過(guò)采用自身感覺(jué)寂靜和寒冷的方式，將每個(gè)字句的頓挫感表達(dá)出來(lái)。在演唱到子君落淚部分，演唱者可以通過(guò)弱強(qiáng)的演唱方式，將子君內(nèi)心的動(dòng)搖和驚慌，以及急促等心理變化表達(dá)出來(lái)[2]。

二、演唱的重點(diǎn)、難點(diǎn)

（一）情感把握

《不幸的人生》從表達(dá)方式上來(lái)看，以悲傷和無(wú)助，以及絕望為主。但其中，也有女主人公子君對(duì)美好回憶的不舍。因此，演唱者在演唱過(guò)程中，不能全部以悲傷的情緒演唱，而是應(yīng)該注重在情感上的把握，根據(jù)劇情分析女主人公在不同時(shí)期的心理狀況，尤其是在子君低沉的訴說(shuō)自己悲傷，以及子君內(nèi)心的掙扎，還有最后對(duì)親情和自己未來(lái)生活恐懼和絕望時(shí)，這些情緒的波瀾起伏，都需要演唱者根據(jù)劇情的需要表達(dá)出來(lái)?！恫恍业娜松犯鑴≈?，子君一共發(fā)出了三次吶喊聲，第一次是子君堅(jiān)定自己要回自己家族，但內(nèi)心十分迷茫，不知道自己應(yīng)該何去何從，這里子君的吶喊是無(wú)助的。第二次是子君在內(nèi)心崩潰時(shí)，也是歌劇的高潮部分，在這部分子君的吶喊有“怨恨”，也是認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，知道自己的人生即將走到盡頭。第三處吶喊是子君對(duì)命運(yùn)的吶喊，這一聲吶喊有一絲有氣無(wú)力的感覺(jué)。因此，演唱者在演唱過(guò)程中，應(yīng)該時(shí)刻謹(jǐn)記演唱的情感把握。

（二）技巧應(yīng)用

《不幸的人生》非常具有戲劇性，是難得的一首難度較大的歌劇作品，對(duì)演唱者的實(shí)力和技巧有著很強(qiáng)的要求。演唱著在演唱時(shí)，應(yīng)該做到“字正腔圓”，在演唱過(guò)程中，咬字既要清晰，也要注重節(jié)奏的快慢。唯有這樣，才可以是歌劇演唱的恰到好處。例如歌劇中的“又”字，演唱者在演唱時(shí)，應(yīng)該將“又”字頭“Y”放置眉心位置，并時(shí)刻保持統(tǒng)一的聲音位置，通過(guò)這樣的歌唱方式，將歌劇中主人公的情緒表達(dá)出來(lái)。作品演唱中的一個(gè)難點(diǎn)出現(xiàn)在高音的七度大跳上， 由小字二組的c音大跳到降b音上， 小字二組的降b音也是這首作品的最高音。在演唱前， 要放松喉頭， 吸氣時(shí)口鼻同時(shí)吸氣， 吸氣后氣息要沉到小腹， 口腔內(nèi)的空間打開(kāi)， 軟腭向上抬， 將聲音位置掛在面罩上。由于最高音的演唱的時(shí)值較長(zhǎng)， 所以起唱后， 必須保持住氣息沉下來(lái)的位置， 并且繼續(xù)垂直往下唱， 千萬(wàn)不能中途放松氣息位置， 同時(shí)聲音的高位置也要保持住不能往下掉， 并一直從高位置把聲音往外送出去[3]。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《不幸的人生》這首歌劇讓我們感受到了主人公的內(nèi)心世界，因此，演唱者在演唱這首歌劇時(shí)，要想將這首歌劇中的音色和音調(diào)等技術(shù)環(huán)節(jié)演唱到實(shí)處，就需要演唱者在演唱過(guò)程中，將自己當(dāng)成真正的主人公，并可以舍身出地的將自己的真實(shí)情感表達(dá)出來(lái)，就需要借助演唱技巧，唯有如此，才可以將歌劇中的人物活化。

參考文獻(xiàn)

[1]楊潔.歌劇《傷逝》經(jīng)典唱段《不幸的人生》演唱詮釋[J]. 當(dāng)代音樂(lè). 2021（09）：126-129.

[2]李苗苗.歌劇選段《不幸的人生》演唱技巧分析與藝術(shù)情感處理[J]. 藝術(shù)教育. 2020（11）：75-78

[3]李宗華.歌劇選段《不幸的人生》演唱技巧與情感表達(dá)應(yīng)用研究[J]. 黃河之聲. 2019（18）：29

作者簡(jiǎn)介：劉振嬌1984年11月30日，女，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，戲劇影視學(xué)院，聲樂(lè)表演（美聲）專業(yè)