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        淺析臺詞節(jié)奏和角色內(nèi)在情感的關(guān)系

        2022-04-02 21:47:55羅天嬌
        小作家報·教研博覽 2022年12期
        關(guān)鍵詞:戲劇表演

        羅天嬌

        摘要:臺詞節(jié)奏控制在戲劇表演中發(fā)揮著重要的作用,本文對戲劇表演中臺詞節(jié)奏和角色內(nèi)在情感之間的關(guān)系進行了分析,希望能夠通過本文的分析,幫助演員提高戲劇表演人物角色塑造的能力。

        關(guān)鍵詞:戲劇表演;臺詞節(jié)奏;內(nèi)在情感

        中圖分類號:A 文獻標識碼:A 文章編號:(2022)-12-

        臺詞節(jié)奏是指戲劇表演中,演員根據(jù)角色在戲中的情感趨向,控制語言音調(diào)和氣息變化,在單位時間內(nèi)交替出現(xiàn)有規(guī)律的強弱、長短等現(xiàn)象。它是戲劇整體節(jié)奏的重要組成部分。

        演員掌控表演節(jié)奏關(guān)鍵在于熟悉角色,體驗角色生活的情境、情緒和情感等劇本規(guī)定的情節(jié)。通過內(nèi)心體驗,對人物情感準確把握,塑造出形象逼真的人物。

        演員在戲劇中是演人物,不是演自己,所以要以人物在特定環(huán)境下的情感作為把控臺詞節(jié)奏的依據(jù),調(diào)整臺詞音調(diào)和氣息節(jié)奏,要避開偏離人物情感的亮嗓們兒式大喊大叫,進行虛假,僵化,簡單粗暴的傳聲筒似表達,要通過臺詞節(jié)奏變化,準確表現(xiàn)劇情沖突中角色在潛的內(nèi)部節(jié)奏變化,有規(guī)律地發(fā)聲,使語言表達與情感抒發(fā)恰切融合,做到形似與神行的統(tǒng)一。

        要做到形似與神似的統(tǒng)一,首先要了解角色年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、興趣、說話的語調(diào),以及與其生活相關(guān)的社會背景等,讓人物在自己的心里活起來。進而體驗角色面對各種外部刺激所產(chǎn)生喜怒哀樂情感的變化。其次要調(diào)動自己的生活積累,用自己的情感經(jīng)驗對應角色的的內(nèi)在情感,將自己在生活當中獲得的領(lǐng)悟和靈感進行合理化應用,把自己和角色融為一體,使自身情感的節(jié)奏與人物內(nèi)心節(jié)奏契合。

        俄國戲劇大師斯坦尼曾說:“劇本或角色的節(jié)奏要是找對了,就能自然的直接的,有時是機械式地抓住演員的情感,激發(fā)正確體驗?!?/p>

        這里說到演員找好角色節(jié)奏、抓住情感與激發(fā)正確體驗的關(guān)聯(lián)。的確,演員只有把握好這三者在相互關(guān)聯(lián)中的融合,才能使自己與角色之間彼此潛在的內(nèi)部節(jié)奏產(chǎn)生共鳴,精準地用人物的心態(tài)與思維思考問題,以使臺詞表現(xiàn)出的外部節(jié)奏得以合理的控制。

        如《雷雨》第三幕中,魯侍萍追問女兒四鳳時說:“你的媽就是年輕的時候沒人來提醒......可憐,媽就是一步走錯,就步步走錯了?!边@其中的話語停頓的節(jié)奏變化,便是由心理內(nèi)部節(jié)奏外化而導致的。魯侍萍顧及四鳳不知道她和周樸園的關(guān)系,怕四鳳知道后無法承受,不愿意提及這段痛苦往事,所以欲言又止。在這里的詞斷而戲不斷,節(jié)奏停頓后轉(zhuǎn)換了話題。這段臺詞以外部節(jié)奏變化傳導著人物心理的內(nèi)在節(jié)奏變化,把臺詞表現(xiàn)的節(jié)奏很好地融入戲劇的整體節(jié)奏之中。再如《人證》中八衫恭子向警察陳述自己經(jīng)歷的臺詞,開頭是:“是的,警官先生,喬尼是我的兒子,我和喬尼的父親威爾遜是在大戰(zhàn)結(jié)束,他們進駐日本時認識的?!痹谶@個規(guī)定情景下,語言節(jié)奏是較低沉平緩。接下來是八衫恭子開始回憶起自己殺死兒子喬尼的過程時的陳述:“多少次我的決心動搖了,可是,要保全自己和家庭,只有走這條路。我拿出了刀刺向他的前胸,由于手發(fā)抖,我刺的并不深?!边@時的語速逐漸加快,情緒越發(fā)激動,氣息也越發(fā)急促,節(jié)奏呈得緊張疾迫。這種組合起來的臺詞節(jié)奏,是根據(jù)人物心態(tài)和情感變化而轉(zhuǎn)換,語氣呈現(xiàn)出是欲升先降的態(tài)勢。它能使觀眾感受到人物強烈的內(nèi)心情感活動。

        從這兩段臺詞中可以看出人物內(nèi)心節(jié)奏的變化促使著臺詞節(jié)奏的變化。由此,使外部語言節(jié)奏與心理的內(nèi)部節(jié)奏在相互作用中抑揚頓挫表達出來,從而大大地增強著戲劇的表現(xiàn)力。其實,角色在戲劇沖突中,心理活動是千變?nèi)f化的,因而,臺詞節(jié)奏表達的內(nèi)在情感也蘊含著多種意義。如在一些劇情對話中常有彼此各自心懷隱秘,有難欲啟齒的尷尬應答。這時臺詞會放慢節(jié)奏,在相互接詞時避實就虛,或不做正面回答,或環(huán)顧左右而言它。再如二人爭辯吵嘴,或相處較遠的對話,或在喧鬧的情景中為使對方聽清得臺詞表達,通常表現(xiàn)為接臺詞時一聲比一聲高, 常常在高聲跳躍中加快節(jié)奏。還有表現(xiàn)角色在驚恐失措中的語無倫次,沉浸愛戀中的甜言蜜語等情境,臺詞都會依據(jù)融入情感的渲染而舒展著相應節(jié)奏。

        總之,演員只有正確掌握好規(guī)定情境中人物的任務和動作,才可以準確地將人物的內(nèi)部的情感節(jié)奏與外部的臺詞節(jié)奏融合一體,達到聲情并茂藝術(shù)效果,為戲劇表演添色增彩。

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