楊炆靜

【內(nèi)容提要】舞劇《沙灣往事》是一部同時(shí)具有民族氣概和現(xiàn)代氣質(zhì)的舞劇，它在廣東本土地域文化要素與舞蹈的肢體語匯的思辨中，實(shí)現(xiàn)了新時(shí)代舞劇創(chuàng)作的審美轉(zhuǎn)向。該劇自2014年首演以來受到廣大觀眾的贊譽(yù)以及國家的大力支持?！渡碁惩隆返某晒ζ涓驹蛟谟谝韵聨讉€(gè)方面：一、地域文化要素的視覺呈現(xiàn)。將廣東音樂文化要素凝練為意向符號，將傳統(tǒng)音樂文化與舞劇創(chuàng)新相結(jié)合，打造出一部極具地域文化特色與舞蹈觀賞性的創(chuàng)新性舞劇作品。二、電影剪輯式的舞臺時(shí)空變換方式，營造出虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的奇特視覺效果?！渡碁惩隆返膯柺澜o中國舞蹈界的作品創(chuàng)作提供了一定的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】舞劇《沙灣往事》;創(chuàng)作方式;敘事;舞臺意向

一、地域文化要素的視覺呈現(xiàn)

編導(dǎo)在舞劇中使用了極具嶺南韻味的《賽龍奪錦》《雨打芭蕉》《平湖秋月》等廣東經(jīng)典音樂名曲。以《賽龍奪錦》薪火相傳的內(nèi)容作為故事主線，游刃有余地將嶺南文化這一獨(dú)特的地域文化要素融入其中。例如舞劇中有劃龍舟、擊鼓、傘舞等富有嶺南風(fēng)韻的舞蹈片段。獅鼓這一樂器在這部舞劇中有大量的的使用，在狂熱愛好音樂的日軍大佐侵入三念廳時(shí)，許氏兄弟二人以一曲《賽龍奪錦》宣泄?jié)M腔悲憤，此處三人圍繞一大鼓，用肢體動(dòng)作配合強(qiáng)烈的敲擊節(jié)奏，并且不斷變換敲打位置，小腿、上身、手臂等部位，快速變換敲擊節(jié)奏，全場僅能聽到鏗鏘有力的鼓擊聲，結(jié)合大量的騰空翻轉(zhuǎn)、大踢腿、三人托舉等高超技術(shù)技巧，呈現(xiàn)出一場激烈又緊張的賽場場景。給觀眾帶來了一場力度與美感，歌與舞相互交融的視覺盛宴，展現(xiàn)出雄性的陽剛之氣。又例如在《雨打芭蕉》這一何柳年對春伶寄托思念的舞段中，一眾撐著油紙傘，腳著木屐的嶺南女子，以浮動(dòng)力效的輕柔動(dòng)作，結(jié)合流暢的隊(duì)形變換，又表現(xiàn)出嶺南女子的唯美細(xì)膩和陰柔之美感，以及女主人公春伶的思念之情。同時(shí)結(jié)合柳年與春伶穿插其中，又表現(xiàn)出男女主人公之間的深情，柳年找而不得，大時(shí)代下的愛恨又是何其渺小。

舞劇中廣東獨(dú)特的地域文化要素不僅表現(xiàn)在運(yùn)用的音樂名曲上，同時(shí)還貫穿在主人公的恩怨中。在舞劇開篇便直接開門見山的交代了何柳年、許春伶、潘紅英三人的恩怨關(guān)系。在第一幕潘紅英與何柳年的新婚大宴中，大群舞與何、許雙人舞的突變式交替轉(zhuǎn)換，用雙人舞突然中斷大群舞，編導(dǎo)成功的將廣東地域文化要素融入其中，在不破壞情節(jié)連續(xù)的情況下，又增強(qiáng)了舞劇內(nèi)容發(fā)展的主線和暗線。情感發(fā)展與故事情節(jié)發(fā)展交替結(jié)合，看似敘事實(shí)則抒情的創(chuàng)作方式，使該劇呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感訴求并且?guī)Ыo觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

二、影視剪輯式的時(shí)空變換方法

（一）舞臺大型道具的布景運(yùn)用

在《沙灣往事》中有大量的大型道具布景，在何柳年與潘紅英的婚慶大宴之后，隨劇情的發(fā)展，舞臺上的空間被大型的道具布景分割為幾個(gè)空間，四組巨大的嶺南雕花屏風(fēng)罩著的即是婚房，若隱若現(xiàn)，微弱的紅色燭光被灰色的燈光籠罩著，一種壓抑，悲傷的情緒從中蔓延開來。明亮的射燈，喜慶的紅色燈光，則是威嚴(yán)莊重的祠堂大廳。大型的幕布和雕花屏風(fēng)將舞臺分割成不同的時(shí)空。這也是影視中轉(zhuǎn)換時(shí)空的方式，將主角的心理活動(dòng)與布景相結(jié)合，主人公的情緒在布景的襯托下相得益彰，不僅輕松的實(shí)現(xiàn)場景時(shí)空的轉(zhuǎn)換同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了主角的情緒轉(zhuǎn)變。在“洞房夜”這一舞段中，高高懸掛的鏤刻雕花屏風(fēng)圍繞著的便是潘紅英與何柳年的新婚房，朦朧虛幻的氛圍，營造出虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的視覺效果。巧妙地利用舞臺布景構(gòu)建出人物的心理活動(dòng)，以及劇情的發(fā)展走向。屏風(fēng)的隔斷給舞臺上為觀眾搭建了一個(gè)多維空間的視覺觀感。

（二）間斷式的視覺運(yùn)動(dòng)

在《沙灣往事》的編排中，可以發(fā)現(xiàn)無論是在空間轉(zhuǎn)換還是舞蹈動(dòng)作與隊(duì)形的編排上，都有明顯的間斷式的視覺運(yùn)動(dòng)。在舞蹈中的間斷就好比音樂中的“休止”，其實(shí)也就是我們通常所說的“亮相”，更加能夠突出重點(diǎn)。在影視的剪輯方式中有一種方式叫做有畫面附加技巧的剪輯，在《沙灣往事》的時(shí)空轉(zhuǎn)換中能夠發(fā)現(xiàn)大量運(yùn)用了這一技巧。例如，在日軍大佐逼迫許父帶路到三念廳時(shí)。畫面原本呈現(xiàn)在舞臺的右邊最后一道幕布旁，隨即燈光一滅一亮，許父便出現(xiàn)在舞臺右邊倒數(shù)第二道幕布，緊接著全場燈光漸起，舞臺上便已經(jīng)轉(zhuǎn)場至三念廳，這樣的轉(zhuǎn)場方式既簡潔又流暢，使得舞劇的情節(jié)發(fā)展更加流暢。其次，是舞臺造型的片刻間斷。在舞劇中一些造型的間斷，是對程式化動(dòng)作模式的分解、變形和重組。通過“婚禮”中的造型，改變婚禮的喜慶氣氛，營造強(qiáng)烈的視覺效果，創(chuàng)造全新的視覺風(fēng)格。利用間斷性有意識地創(chuàng)造“視覺突出點(diǎn)”，毫無疑問，從作品的視覺心理構(gòu)成的角度來審視舞蹈，也可以是創(chuàng)造舞蹈視覺風(fēng)格細(xì)節(jié)的有效手段。舞魅神韻，千思萬想，豐富嬗變，重疊“視覺焦慮”，在粗獷的對比中舒展匯聚，抒發(fā)浪漫情懷。

結(jié)語

舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng)作和研究要與時(shí)俱進(jìn)，要與當(dāng)前的社會生活和世界整體變化趨勢相適應(yīng)?！渡碁惩隆返膭?chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中考慮到了現(xiàn)實(shí)時(shí)代背景下的審美需求，使作品更具有生命力和時(shí)代性。舞劇從嶺南民族素材中汲取養(yǎng)分，立足于廣東特色的地域文化要素，同時(shí)在作品創(chuàng)作中賦予其時(shí)代感，弘揚(yáng)民族精神。《沙灣往事》的成功也能給中國當(dāng)代的舞劇發(fā)展帶來一定的啟發(fā)和借鑒意義。它在探索廣東地域文化要素的過程中取得了一定的成功，同時(shí)《沙灣往事》運(yùn)用影視剪輯式的創(chuàng)作手法也是具有創(chuàng)新和借鑒意義的。

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