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        《珠江之戀》高胡演奏版本對(duì)比分析
        —以余其偉及陳國(guó)產(chǎn)演奏版本為例

        2022-03-26 08:50:02官苑怡黃穎儀
        智庫(kù)時(shí)代 2022年13期
        關(guān)鍵詞:廣東音樂滑音音色

        官苑怡 黃穎儀

        (廣州大學(xué))

        本文選取了樂曲《珠江之戀》作為研究對(duì)象來探討廣東音樂之魅力。喬飛所創(chuàng)作的《珠江之戀》旋律優(yōu)美,層次鮮明,全曲表達(dá)了人們對(duì)珠江的熱戀之情以及對(duì)美好生活的向往,是國(guó)內(nèi)外廣東音樂展演的重點(diǎn)演出曲目之一。為了更好地對(duì)該作品進(jìn)行剖析,本文選擇了最具代表性的兩位演奏家余其偉和陳國(guó)產(chǎn)的演奏版本來對(duì)比和簡(jiǎn)析。

        一、作品介紹與分析

        《珠江之戀》作為喬飛先生最具代表性作品之一,創(chuàng)作于1977年。他在充滿著時(shí)代氣息與獨(dú)特韻味的作品中還大膽的運(yùn)用了西方的曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧,對(duì)廣東音樂的和聲與配器都進(jìn)行了探索和研究,將高胡的技巧體現(xiàn)的淋漓盡致。該樂曲行板流暢寬廣、抒情慷慨??彀鍤g快熱烈,氣勢(shì)宏大,富于文學(xué)的幻想與中國(guó)繪畫的空靈,是該作品有別于廣東音樂的一個(gè)最大的特點(diǎn)①。小快板中就借鑒了小提琴的移指換把和快速內(nèi)外弦交替等,體現(xiàn)了喬飛中西兼容的文化理念,映射出廣東音樂開放多元、兼容并蓄的內(nèi)涵。

        作品《珠江之戀》大膽的運(yùn)用了西方的曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧,作品的整體結(jié)構(gòu)采用C自然大調(diào),連接部分采用G自然大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào),是一個(gè)常見的主屬功能轉(zhuǎn)調(diào)的形式。

        引子由樂隊(duì)自由開闊地鋪墊,利用了五聲音階的琶音進(jìn)行,先現(xiàn)了主題旋律。

        中板優(yōu)美流暢,旋律行云流水,采用了廣東音樂極為少見的三拍子形式,20-34為主題部分,加入六度和七度的大跳,這種形式在當(dāng)時(shí)的廣東音樂中是不常見的,極大豐富了旋律線條;與樂隊(duì)伴奏部分采用了西方的和聲功能的進(jìn)行相互呼應(yīng),表現(xiàn)中式曲調(diào)及情感意境,為聽眾帶來極美的享受。小快板是該作品最為技巧性和亮點(diǎn)的一部分,快速的八度音程、十六分音符的快弓、八度音程的拋弓、連續(xù)切分音的演奏形式,將樂曲推向了小高潮,現(xiàn)代技巧的綜合利用,融會(huì)貫通,既保持南國(guó)特點(diǎn),又具有新意②。華彩段自由的旋律令人沉醉,自由寬廣、深情激動(dòng);該段則是突出了廣東音樂風(fēng)格性技法,演奏者個(gè)人演奏風(fēng)格的加花和滑音在該段可充分體現(xiàn)。再現(xiàn)快板前的222-235小節(jié)的連接中,為G自然大調(diào),為再現(xiàn)段落作屬準(zhǔn)備,以最激情飽滿的情緒在再現(xiàn)快板結(jié)束。該作品通過對(duì)歷史的寄懷,歌頌了人們?cè)谛聲r(shí)代積極向上、勇攀高峰的開拓進(jìn)取精神。

        二、兩種演奏版本的技法比較

        (一)力度對(duì)比

        余其偉在中段演奏的力度相對(duì)平穩(wěn),力度變化小,與傳統(tǒng)廣東音樂的力度表現(xiàn)較相同,講求的是平滑優(yōu)美、舒展連貫、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、一氣呵成的表演風(fēng)格。陳國(guó)產(chǎn)的力度變化相對(duì)較明顯,強(qiáng)弱的部分比余其偉的強(qiáng)弱更加鮮明,樂曲表達(dá)上能有更大的表現(xiàn)力,給觀眾帶來聽覺的沖擊。這說明了陳國(guó)產(chǎn)在力度方面還是重點(diǎn)突出了強(qiáng)弱的變化,演奏時(shí)弓幅的飽滿使他表達(dá)音樂的情感的意境更為熱烈。高胡拉奏時(shí),右手運(yùn)弓的方法是直接影響力度變化的,鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比可以營(yíng)造出音樂氛圍和準(zhǔn)確表達(dá)音樂意境。該段中的對(duì)比就能發(fā)現(xiàn),余其偉較注重樂曲的完整性、流暢性的表達(dá),陳國(guó)產(chǎn)則更注重個(gè)人情緒的抒發(fā),二者在該段的對(duì)比中是有所分別的。

        表1 二者音色比較表格

        (二)音色對(duì)比

        在高胡演奏中,根據(jù)夾住琴筒高低、前后左右的不同和夾琴的松緊位置、運(yùn)弓的力度不同,來調(diào)節(jié)音色。陳國(guó)產(chǎn)的演奏版本中,整體的音色清脆悅耳、偏尖細(xì)一些,內(nèi)弦部分音色較之余其偉更磁性、厚實(shí),在高音的位置十分有穿透力,高亢而不突兀。余其偉的演奏中,音色較柔和、流暢且細(xì)膩,高音拉奏含蓄而不失明亮,內(nèi)斂而激情飽滿。在中板的結(jié)尾部分,樂隊(duì)激情烘托時(shí),陳國(guó)產(chǎn)演奏的較前面主題感情更感慨激動(dòng),使用弓速較快的大滿弓,與樂隊(duì)形成協(xié)奏形式,配合的游刃有余;余其偉在這一段的演奏更傾向平淡舒緩,音色較之前面的主題片段沒有太大變化,與陳國(guó)產(chǎn)相比多了一種清新寡淡的風(fēng)味。

        (三)快速技巧的對(duì)比

        余其偉的演奏就與原譜相同,遵循原譜在八分音符之后繼續(xù)進(jìn)行了八分音符的快速顫弓,最后一段是飽滿激情的;而陳國(guó)產(chǎn)的演奏則重復(fù)了兩遍的八分音符,節(jié)奏上并無更進(jìn)一步的推動(dòng),而是加大了弓段的速度和力度,在情緒上層層推進(jìn)。余其偉在快板的拉奏時(shí),左手跑動(dòng)是非常清晰度的,觸弦更是短促有彈性;高胡的演奏不似二胡,通常短快弓演奏手腕發(fā)力時(shí)能感覺到點(diǎn)狀緊張度,是需要手腕與小臂同步、無多余動(dòng)作,追求干凈、顆粒狀的音響效果。所以在他的演奏版本中可以聽到清晰而有彈性的快弓。相對(duì)余其偉來說,在拉奏推弓時(shí)為了能夠更好地演奏出顆粒性,陳國(guó)產(chǎn)多采用分弓并且抬弓的技法。在快速技巧的演奏中這無疑影響到了音符的時(shí)值,所以在他的小快板中有抬弓的部分都會(huì)稍慢于樂隊(duì)伴奏。

        三、廣東音樂風(fēng)格性技法的差異

        (一)滑音的差異

        滑音是高胡演奏中最常見的演奏技法,如上滑音、下滑音、定把滑音和回滑音。作為點(diǎn)綴增色的滑音在演奏中是不可缺少的,可以極大地豐富樂曲的韻味和表現(xiàn)力,著重與感情的抒發(fā)。

        華彩段的七度八度的滑音是常見的廣東音樂風(fēng)格性滑音手法,該段為了寄懷對(duì)歷史的感慨,弓速由慢到快再漸慢,揉弦滑指力度由輕到重再漸輕,弓力也隨之由輕到重再漸弱,產(chǎn)生很深的意境。除了拉奏原譜的譜例之外,余其偉和陳國(guó)產(chǎn)都對(duì)樂曲有不同理解。如“5”音結(jié)束后的“2”音,余其偉是用內(nèi)弦,“5”音到“1”音的四度下滑音用的就是同指換把,從“1”音到“3”音的一個(gè)六度的上滑音;在陳國(guó)產(chǎn)的演奏中,“5”音時(shí)卻用下滑音滑到空弦的“2”音,隨后的“5”音到“1”音的四度用的一指和四指的異指滑音,再?gòu)摹?”音到“3”音的一個(gè)六度的上滑音。

        (二)廣東音樂加花的差異

        加花是廣東音樂中地方音樂的彰顯之一,加花在實(shí)際演奏過程中,不僅在旋律中起到潤(rùn)飾作用,亦是發(fā)展旋律、翻新樂曲的創(chuàng)作手法。余其偉和陳國(guó)產(chǎn)的風(fēng)格性技法的不同,從加花就能很好地體現(xiàn)出。

        在中板的19-22小節(jié)演奏中,二者的加花有異同的,余其偉在“1”音結(jié)束后的“7”音前快速加了“567”的加花,在每個(gè)長(zhǎng)音時(shí)都習(xí)慣加二到三個(gè)音的加花;但在陳國(guó)產(chǎn)的演奏中,“5”音只是快速地加入了裝飾的顫音,依照了原譜直接演奏“1”音到“7”音。由此可見,陳國(guó)產(chǎn)在長(zhǎng)音的拉奏時(shí),很少運(yùn)用加花,更多的是運(yùn)用三度的下滑音或者按照原譜進(jìn)行拉奏。相比之下,余其偉擅長(zhǎng)在長(zhǎng)弓中加入自己的變化,密集的加花加在了長(zhǎng)音前,形成了輕巧靈動(dòng)的感覺。陳國(guó)產(chǎn)在加花中很少加三個(gè)倚音,通常都是一個(gè)打音為多,而若要做到陳國(guó)產(chǎn)按照原譜的演奏,在長(zhǎng)弓長(zhǎng)音時(shí)就要注意運(yùn)弓速度平穩(wěn)和流暢。

        在華彩段落中217-218小節(jié)二者的不同之處,余其偉在該句中的c2音的拉奏有一個(gè)明顯的氣口后滑音緩慢地進(jìn)行,他比原譜的多了一種惋惜、感慨萬(wàn)千的感情,能夠順應(yīng)情緒完整的銜接下一句;陳國(guó)產(chǎn)在這一句的演奏中,沒有余其偉拉奏時(shí)的氣口,在c2音的拉奏后而是拉奏八分音符加十六分音符的甩弓,表達(dá)出了他結(jié)合自身理解對(duì)作品進(jìn)行深度的情緒升華,突顯了粗曠、不拘小節(jié)的個(gè)性風(fēng)格。

        四、演奏版本對(duì)比思考

        余其偉演奏高胡的音色會(huì)更柔和一點(diǎn),更細(xì)膩含蓄、充滿感情;陳國(guó)產(chǎn)高胡演奏就能體會(huì)到他十分大氣,音色明亮,大膽創(chuàng)新。音色的不同是研究對(duì)象最本質(zhì)的區(qū)別,個(gè)人風(fēng)格音色的不同是與成長(zhǎng)和學(xué)習(xí)的環(huán)境有關(guān)。

        (一)個(gè)人風(fēng)格形成的思考

        1.余其偉個(gè)人演奏風(fēng)格的成因

        余其偉兒時(shí)在江門開平長(zhǎng)大,長(zhǎng)達(dá)18年之久,榕樹下經(jīng)常聚集民間藝術(shù)家演奏,唱民歌、唱粵曲,耳濡目染之下余其偉漸漸喜歡上了高胡,也常常與村民們?cè)诖蹇诮涣骱蛯W(xué)習(xí),除此之外他還學(xué)習(xí)了廣東音樂的揚(yáng)琴、秦琴,這就促使他在廣東高胡的演奏中形成自己獨(dú)特的見解和風(fēng)格。

        余其偉其演奏風(fēng)格受藝術(shù)學(xué)院的老師影響,是較為正統(tǒng)的學(xué)院派風(fēng)格,注重理論與技巧的相結(jié)合,極具南國(guó)風(fēng)韻,多用裝飾音以及滑音,讓旋律更加豐富多彩。他認(rèn)為廣東音樂的學(xué)習(xí)必須“修史”,即“以史為鏡,以史為鑒”,他提出了雙肩理論③,一肩是傳統(tǒng)的、古典的、民族的、即興演奏的,另一肩是現(xiàn)代的、西化的、時(shí)髦的、規(guī)范演奏的,在繼承廣東音樂傳統(tǒng)中也致力于容納吸收其他優(yōu)秀的演奏技法。

        2.陳國(guó)產(chǎn)個(gè)人演奏風(fēng)格的成因

        據(jù)陳國(guó)產(chǎn)視頻④采訪說道,臺(tái)山是高胡第一人“劉天一”的家鄉(xiāng),自己生活在的臺(tái)山有著深厚的文化底蘊(yùn),他的哥哥在臺(tái)山的廣東音樂樂團(tuán)內(nèi)擔(dān)任首席高胡的演奏,所以自幼受其影響對(duì)高胡也頗感興趣。除了拉奏高胡之外,陳國(guó)產(chǎn)的吉他演奏亦是演奏的出神入化,他在星海音樂學(xué)院完成了學(xué)業(yè)后,卻開設(shè)了吉他班的教學(xué),這就源于當(dāng)時(shí)七八十年代中華人民共和國(guó)成立后,思想觀念的轉(zhuǎn)變和香港流行音樂的流入。陳國(guó)產(chǎn)吉他的學(xué)習(xí)對(duì)高胡的演奏有著一定的影響,也為他之后在國(guó)外開設(shè)中國(guó)音樂學(xué)院奠定了實(shí)踐基礎(chǔ)。除此之外,他非常熱衷于民族音樂與西洋樂的創(chuàng)新,嘗試了不同組合的中西搭配,如高胡與鋼琴,高胡與吉他等,讓人耳目一新。

        陳國(guó)產(chǎn)跟隨黃日進(jìn)先生學(xué)習(xí),在星海音樂學(xué)院附中和星海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)長(zhǎng)達(dá)十年,系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過高胡后,致力于國(guó)外發(fā)展,他從事民族音樂教育事業(yè),將廣東音樂乃至中國(guó)民族音樂向世界推廣,曾出任加大拿大多倫多中國(guó)音樂學(xué)院院長(zhǎng),以弘揚(yáng)中國(guó)文化及推廣國(guó)粹精粹為己任。

        (二)對(duì)高胡演奏學(xué)習(xí)的啟示

        1.高胡演奏與西方小提琴技巧的融合

        樂曲《珠江之戀》中就有效仿許多的小提琴技法,在小快板和再現(xiàn)快板中就能明確的感知到該段的高胡演奏與傳統(tǒng)的高胡演奏的區(qū)別??旃?、跳弓、拋弓等大量的手法使用,促進(jìn)了高胡弓法技巧的多樣性,成為了近現(xiàn)代高胡演奏中不可缺少的演奏技法,在抑揚(yáng)頓挫的演奏中重點(diǎn)突出旋律的優(yōu)美與歌唱性;而在指法方面,余其偉和陳國(guó)產(chǎn)的演奏突破了高胡傳統(tǒng)的指法、指距及把位的概念,但由于樂器結(jié)構(gòu)上的差異,小提琴通過換弦就可以完成的演奏在高胡就要通過頻繁的換把或切把來完成,這就使演奏的難度大大增加。小提琴技法的融入使高胡演奏技法開啟了新篇章,彌補(bǔ)了民族樂器的技巧性的不足,亦是拓展了表現(xiàn)手法,加強(qiáng)了表現(xiàn)力,使樂曲更能展現(xiàn)出絢麗風(fēng)采。在今后的高胡發(fā)展中,既要?jiǎng)?chuàng)新地融合西方音樂元素,也要有效地繼承傳統(tǒng)的民族風(fēng)情。

        2.廣東音樂風(fēng)格性技法與高胡演奏的有機(jī)結(jié)合

        廣東音樂風(fēng)格性技法在高胡演奏中,可以從滑音和加花中體現(xiàn),余其偉和陳國(guó)產(chǎn)的高胡技法雖有不同,但是都建立在廣東音樂風(fēng)格的韻味上展現(xiàn)出來的。樂曲《珠江之戀》中最難演繹的其實(shí)并不是快速技巧的部分,而是中板和華彩段,音色音準(zhǔn)的把控、意境的想象和整體旋律的連貫性,才是演奏中最難把握的部分。所以演奏樂曲時(shí)不僅僅局限于原譜的演奏,而是將廣東音樂風(fēng)格性的技法,如上文所述的加花,滑音、音色的把控等,在原譜的基礎(chǔ)上加以潤(rùn)色,使演奏效果更加細(xì)膩婉轉(zhuǎn),在音響效果上與樂隊(duì)帶來不同的碰撞。在余其偉的演奏中,就很好的將傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合在一起,演奏中板和華彩片段時(shí)更多的表現(xiàn)出了樂曲的韻味和意境,相比陳國(guó)產(chǎn)風(fēng)格性技法的演奏,余其偉更多的是傳承了廣東音樂傳統(tǒng)的風(fēng)格特征,表達(dá)樂曲的韻味恰到好處。通常的廣東音樂中的描寫都是寫實(shí)派為多,一個(gè)好的作品少不了真情實(shí)感的流露。正確的表達(dá)時(shí)代精神和內(nèi)容,是音樂技巧發(fā)揮和塑造音樂形象的大前提。

        3.氣韻結(jié)合的審美追求

        我們常談到音樂表演中的氣息一詞,本來是從人的呼吸的意義上借用來的音樂表演藝術(shù)中的氣息,氣的一個(gè)方面也存在著一個(gè)音樂演奏過程中的呼吸問題,呼吸中的連貫停頓適當(dāng)與否對(duì)音樂表演藝術(shù)的成敗直接有關(guān)⑤。而韻是從音樂律動(dòng)和個(gè)人情感表達(dá)中體現(xiàn)出來,余其偉和陳國(guó)產(chǎn)在樂曲《珠江之戀》的演奏中,從風(fēng)格性技法的滑音和加花就能夠感受出韻的不同。廣東音樂中的裝飾音速度比較慢,力度上是稍弱于骨干音,聽起來華麗、深情、徐緩。在滑音的過程中,做到運(yùn)弓與左手手指配合之余,更重要的是樂曲情感的表達(dá),以氣帶韻,相互依存,通過氣韻結(jié)合的形式才能做到主觀情緒和樂曲思想的完美融合。氣韻結(jié)合的審美追求是表達(dá)和抒發(fā)個(gè)性化風(fēng)格的體現(xiàn),對(duì)于演奏者來說,除了要具備相應(yīng)的能力來演奏技法之外,更重要的是需要把握不同的樂思,借助運(yùn)氣來輔助情感表達(dá)。

        五、結(jié)語(yǔ)

        《珠江之戀》是一首非常經(jīng)典的廣東音樂作品,提升了高胡的演奏技法并為中西結(jié)合的調(diào)式廣東音樂創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在追求高超技巧的時(shí)代不能忘記傳統(tǒng)韻味所流淌的深邃和悠長(zhǎng),傳統(tǒng)與創(chuàng)新要與時(shí)并進(jìn),相互融合,共同發(fā)展。

        【注釋】

        ①余其偉.廣東高胡六十年覽略[J].中國(guó)音樂,1987(2):43-45。

        ②余家聲.廣東高胡演奏藝術(shù)的歷史和發(fā)展[J].南國(guó)紅豆,2004(3):16-17。

        ③“鄉(xiāng)情—我是開平人·余其偉”欄目。

        ④“得閑傾偈”一檔以臺(tái)山話進(jìn)行的清談話節(jié)目,邀請(qǐng)嘉賓一起來說風(fēng)土人情,講民間故事。

        ⑤楊易禾.音樂表演藝術(shù)中的氣與韻[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及表演版),1994(04):12-21。

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