白海生

《簡(jiǎn)·愛(ài)》（Jane Eyre）與《呼嘯山莊》（Wuthering Heights）作為世界文壇上經(jīng)典的兩部現(xiàn)實(shí)主義代表作品，是由英國(guó)同胞姐妹作家夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bronte）和艾米莉·勃朗特（Emily Bronte）創(chuàng)作的，雖然說(shuō)她們所處的社會(huì)環(huán)境背景與家庭生活背景都一樣，但是在這兩部文學(xué)作品創(chuàng)作過(guò)程中卻有著明顯的不同之處。前者《簡(jiǎn)·愛(ài)》在敘事策略上采用的是單一敘事者的敘事方法，后者《呼嘯山莊》在敘事策略上采用的則是雙重?cái)⑹抡叩臄⑹率址??！逗?jiǎn)·愛(ài)》這部具有自傳色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作者夏洛蒂·勃朗特在文本中主要塑造出了一位勇敢拼搏、努力爭(zhēng)取社會(huì)平等與自由的女性形象?！逗魢[山莊》作為19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的代表作之一，主要敘述了恩肖和林敦兩家兩代人的感情糾葛，這樣一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、驚心動(dòng)魄的故事，揭露了英國(guó)維多利亞時(shí)代的社會(huì)虛偽和勢(shì)利。勃朗特姐妹創(chuàng)作的這兩部經(jīng)典文學(xué)作品在敘事策略運(yùn)用上有著明顯的不同之處，本文將從敘事時(shí)間、敘事視角以及敘事聲音三個(gè)方面，對(duì)這兩部作品實(shí)際采用的敘事策略進(jìn)行對(duì)比分析。

一、《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》敘事時(shí)間對(duì)比分析

在敘事文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，時(shí)間是作為敘事文學(xué)的一個(gè)最為基本的要素，通常情況下，一部敘事文學(xué)作品所涉及的時(shí)間要素分為兩種，一種是故事時(shí)間，一種是敘事時(shí)間，這兩種時(shí)間要素之間相互對(duì)照就會(huì)形成時(shí)序。而敘事文學(xué)中的敘事時(shí)序又可以劃分為兩種，一種是常規(guī)順時(shí)序，一種是非常規(guī)逆時(shí)序。夏洛蒂·勃朗特在《簡(jiǎn)·愛(ài)》創(chuàng)作過(guò)程的敘事策略上就采用了常規(guī)順時(shí)序敘事，她依據(jù)正常時(shí)間順序描述了文中主人公簡(jiǎn)·愛(ài)一生經(jīng)歷的四個(gè)階段。第一階段，作者講述了主人公簡(jiǎn)·愛(ài)童年的生活遭遇，其對(duì)親戚家各種不公的激烈反抗和斗爭(zhēng)，最終被親戚家送去寄宿學(xué)校;第二階段，女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)在寄宿學(xué)校惡劣的生存環(huán)境中所經(jīng)歷的一切，促使其能夠更加堅(jiān)強(qiáng)的去面對(duì)生活中的困難與挫折;第三階段，女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)在做家庭教師時(shí)，遇到了自己心愛(ài)的人，即文中男主人公羅切斯特，而當(dāng)他們步入婚宴殿堂時(shí)卻被人揭露了男主人公本身已經(jīng)結(jié)婚有妻子了，簡(jiǎn)·愛(ài)為了維護(hù)自身的尊嚴(yán)，毫不猶豫選擇離開(kāi)她所心愛(ài)男子的家庭;最后一個(gè)階段，女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)在流浪過(guò)程中認(rèn)識(shí)了圣約翰，雖然圣約翰對(duì)其很好，但是她因?yàn)閷?duì)其沒(méi)有心動(dòng)的感覺(jué)，還是選擇拒絕了他的求婚，故事最后簡(jiǎn)·愛(ài)回到了男主人公羅切斯特的身邊。本作品創(chuàng)作者夏洛蒂·勃朗特在敘事過(guò)程中始終關(guān)注著讀者的閱讀興趣，善于運(yùn)用設(shè)置懸念的手段增加敘事的戲劇性，讓讀者對(duì)接下來(lái)的故事發(fā)展情節(jié)產(chǎn)生濃厚的興趣。除此之外，作者還會(huì)合理運(yùn)用概括與省略敘事方法，在加快敘事速度的情況下，凸顯出敘事情節(jié)內(nèi)容的重點(diǎn)之處，讓讀者閱讀理解起來(lái)更為輕松。

艾米莉·勃朗特在《呼嘯山莊》這部作品的敘事過(guò)程中則采用了非常規(guī)的逆時(shí)序敘事策略，整個(gè)小說(shuō)故事的發(fā)展時(shí)間跨度從1771年老肖恩將?？死麕У胶魢[山莊，到1802年的秋天小凱瑟琳和哈里頓結(jié)為伴侶，整個(gè)故事發(fā)展時(shí)間跨度為31年。作者將故事敘述的時(shí)間起點(diǎn)設(shè)置在臨近故事結(jié)局的1801年冬天，促使故事情節(jié)朝著順敘與倒敘兩個(gè)方向發(fā)展?！逗魢[山莊》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)作品共分為三十四個(gè)章節(jié)，敘事過(guò)程的順敘部分主要包括了小說(shuō)作品開(kāi)頭的三個(gè)章節(jié)和結(jié)尾的四個(gè)章節(jié)，敘事者由洛克烏擔(dān)任。而倒敘部分涵蓋了小說(shuō)中間的所有章節(jié)內(nèi)容，其敘事者則是由耐莉·丁擔(dān)任。這種在敘事時(shí)間節(jié)點(diǎn)順序上顛倒的敘事策略，一定程度打亂了廣大讀者基于傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)模式而產(chǎn)生的種種期待，從而能夠有效激發(fā)讀者的閱讀興趣和欲望，并發(fā)揮出他們的閱讀想象力，對(duì)接下來(lái)的故事情節(jié)進(jìn)行猜想，增加作品閱讀的懸念性。

二、《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》敘事視角分析

在文學(xué)創(chuàng)作中敘事視角又被人們稱之為“聚焦”。任何作品在敘事過(guò)程中都會(huì)存在著一個(gè)主要敘事者，其主要負(fù)責(zé)敘述各種事情的發(fā)生經(jīng)過(guò)，完成對(duì)不同敘述話語(yǔ)的操作，最終創(chuàng)作形成完整的敘事文本。敘事角度通?？梢苑譃槿N角度，分別是“無(wú)聚焦”“內(nèi)聚焦”“外聚焦”。其中，“無(wú)聚焦”指的是沒(méi)有固定視角的全知敘述，該種敘事角度的運(yùn)用特點(diǎn)是敘述者比文本中任何一個(gè)人物所了解得都多，可以用“敘述者>人物”這一公式進(jìn)行表示，而“內(nèi)聚焦”的運(yùn)用特點(diǎn)是敘述者往往只能夠說(shuō)出創(chuàng)作文本中某個(gè)人物所了解的情況，可以用“敘述者=人物”這一公式進(jìn)行表示，最后一種“外聚焦”的運(yùn)用特點(diǎn)是敘述者能夠說(shuō)出的事件內(nèi)容會(huì)少于文本中人物所知道的，該敘述者往往只起到描寫(xiě)人物對(duì)話和行動(dòng)的作用，無(wú)法去科學(xué)揭示出文本中各種人物的內(nèi)心真實(shí)思想感情，因此可以用“敘述者<人物”這一公式進(jìn)行表示。這三種不同類型的敘事角度具備了不同的敘事功能，創(chuàng)作者需要結(jié)合自身創(chuàng)作故事情節(jié)發(fā)展內(nèi)容和個(gè)性需求進(jìn)行合理選擇，以此來(lái)獲取最佳的文學(xué)敘事效果。在《當(dāng)代敘事學(xué)》中，華萊士·馬丁明確提到：“敘事視點(diǎn)并不是作為一種傳送情節(jié)給讀者的附屬物加上去的，而是為了幫助敘事內(nèi)容創(chuàng)造出更多的懸念、沖突以及興趣等。”

《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》這兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)作品都采用了第一人稱“我”的內(nèi)聚焦敘事角度，為讀者營(yíng)造出了一種主人公講故事的氛圍環(huán)境。經(jīng)過(guò)第一人“我”的視角，讀者能夠切身體驗(yàn)到該故事發(fā)生的真實(shí)社會(huì)環(huán)境和活動(dòng)經(jīng)過(guò)。內(nèi)聚焦敘事角度有著兩個(gè)明顯的特點(diǎn)：第一個(gè)特點(diǎn)是“我”作為主要敘述者，不僅參與了整個(gè)故事的發(fā)展過(guò)程，還能夠通過(guò)離開(kāi)作品背景環(huán)境面向讀者展開(kāi)描述和評(píng)價(jià)。第二個(gè)特點(diǎn)是“我”作為敘述者會(huì)在一定程度受到角色身份的約束，無(wú)法去講述本角色不知道的故事情節(jié)與內(nèi)容。雖然說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》兩部作品都采用了第一人稱的口吻敘事，但是兩者在敘述人的設(shè)置上還是有所不同的。首先，《簡(jiǎn)·愛(ài)》是以女主人公“簡(jiǎn)·愛(ài)”作為唯一敘述者，其無(wú)論是在故事情節(jié)發(fā)展之外，還是在故事情節(jié)發(fā)展之內(nèi)都是由該角色進(jìn)行講述文中內(nèi)容。作者通過(guò)讓女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)擔(dān)任故事唯一敘述人，能夠方便從自身所熟悉的女性角色心理出發(fā)，將自身豐富的情感經(jīng)歷融入女主人公角色的塑造中，促使自身在真實(shí)生活中難以得到宣泄的愛(ài)恨情仇在作品中得以升華表達(dá)。而在《呼嘯山莊》中，作者則創(chuàng)新采用了兩位敘述者去講述故事的內(nèi)容，這兩位敘述者分別是知情者—故事中的邊緣人物管家耐莉·丁和局外人—故事中的房客洛克烏先生。雖然說(shuō)作者從敘事視角中設(shè)置了兩位不同的敘述者，但他們的敘事角度都是從“我”這個(gè)第一人稱出發(fā)的。首先，第一位敘述者房客洛克烏先生本身來(lái)自遠(yuǎn)方的外鄉(xiāng)，對(duì)呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊的發(fā)展現(xiàn)狀和過(guò)去歷史他知之甚少，在小說(shuō)前面三個(gè)章節(jié)的內(nèi)容中，第一敘述者洛克烏描述了自己初訪呼嘯山莊的所見(jiàn)所聞，包括了各種令人匪夷所思的事情。出于自身好奇，房客洛克烏開(kāi)始要求呼嘯山莊老管家耐莉·丁向他講述關(guān)于該山莊的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀。在前面過(guò)渡的三個(gè)章節(jié)內(nèi)容結(jié)束后，第二敘述者管家耐莉·丁開(kāi)始發(fā)揮其角色作用，向房客洛克烏講述她眼中的呼嘯山莊。管家耐莉·丁不僅是呼嘯山莊多年的管家，后面又成了畫(huà)眉山莊的管家，因此耐莉·丁對(duì)于這兩個(gè)家族所發(fā)生的一切歷史事件都較為了解?！逗魢[山莊》中間的章節(jié)內(nèi)容都是基于該敘事者視角展開(kāi)對(duì)兩個(gè)山莊變遷情況的講述。而在作品的結(jié)尾部分，也就是最后四個(gè)章節(jié)內(nèi)容，又回到了第一敘事者房客洛克烏，他重新來(lái)到呼嘯山莊，見(jiàn)證了呼嘯山莊的變化，開(kāi)始從自身角度去敘說(shuō)呼嘯山莊接下來(lái)發(fā)展的故事?！逗魢[山莊》這部作品與《簡(jiǎn)·愛(ài)》相比，創(chuàng)新性地采用了雙重?cái)⑹乱暯牵怨适戮滞馊撕凸适逻吘壢说慕嵌热フ归_(kāi)對(duì)呼嘯山莊所發(fā)生故事的講述，令人印象深刻。

三、《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》敘事聲音分析

在文學(xué)作品創(chuàng)作過(guò)程中，敘事者的聲音不只是體現(xiàn)在其所敘述的故事情節(jié)發(fā)展內(nèi)容和話語(yǔ)本身，還表現(xiàn)在敘事者的行為舉止、態(tài)度語(yǔ)氣上，不同文學(xué)作品會(huì)有不同的敘述聲音，這樣就能夠形成創(chuàng)作者鮮明的敘述風(fēng)格。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，讀者能夠清晰了解到該故事中存在著兩種不同的敘述聲音。比如，當(dāng)文中女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)在反抗里德蠻橫無(wú)理的行為時(shí)，其罵道：“你就像個(gè)殺人犯，你像個(gè)虐待奴隸的工頭，你就像羅馬的暴君。”這種敘述聲音更像是一個(gè)小孩的行為口吻，完全是憑借自身主觀行為吐露出來(lái)的心聲，是屬于女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)的“經(jīng)驗(yàn)自我”?！岸缃窀袅恕也辉刚f(shuō)隔了多少年—我卻看得明明白白了”，這又屬于女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)的“敘述自我”。這兩種不同的敘事聲音有著明顯的差別，前者“經(jīng)驗(yàn)自我”是作者利用女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)在反復(fù)表達(dá)主觀情感體驗(yàn)，“我愛(ài)我恨”“我悲痛”等，而后者“敘述自我”則是給人一種平穩(wěn)老練的感覺(jué)，不再那么激進(jìn)。《簡(jiǎn)·愛(ài)》發(fā)展到最后，伴隨著女主人簡(jiǎn)·愛(ài)的不斷成長(zhǎng)成熟，這兩種敘述聲音開(kāi)始合二為一，讓讀者看到一個(gè)真正成熟而內(nèi)斂的女性角色。夏洛蒂·勃朗特在《簡(jiǎn)·愛(ài)》創(chuàng)作中多處使用到了“讀者啊”這個(gè)稱呼，并利用女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)這個(gè)角色與書(shū)外讀者展開(kāi)交流，將讀者作為自身最為親密的傾訴對(duì)象。比如，在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中有這樣一個(gè)場(chǎng)景，女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)重新回到男主人公羅切斯特身邊，羅切斯特告訴“我”曾三次呼喚“我”的名字，并且還聽(tīng)到了超自然的回聲。而女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)并沒(méi)有直接回應(yīng)男主人公羅切斯特所說(shuō)的話，而是通過(guò)向讀者傾述該件事的經(jīng)過(guò)。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》小說(shuō)作品的結(jié)尾處，作者再次利用“我”這個(gè)第一人稱向讀者敘述到“讀者啊，我和他結(jié)婚了”，這樣做的目的一方面是為了拉近與讀者的距離，將他們納入到文本中，另一方則是創(chuàng)造出了與讀者的交流對(duì)話場(chǎng)景。

《呼嘯山莊》這部經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)作品的整體情感是極為激烈的，很難想象一位生活中的柔弱女子能夠創(chuàng)作出情感如此強(qiáng)烈的小說(shuō)。作者艾米莉·勃朗特在該部小說(shuō)作品中采用了雙重?cái)⑹稣?，由他們發(fā)出不一樣的敘事聲音。邊緣人管家耐莉·丁、局外人房客洛克烏先生他們?cè)谛≌f(shuō)故事中沒(méi)有進(jìn)行長(zhǎng)篇累牘的議論，而只是將自身所見(jiàn)所聞平靜地?cái)⑹龀鰜?lái)，向讀者客觀地講述了關(guān)于呼嘯山莊兩代人的是非恩怨與盛衰沉浮，讓讀者切實(shí)感受到文中凱瑟琳與?？死g的驚奇愛(ài)情故事。在《呼嘯山莊》中邊緣管家耐莉·丁作為小說(shuō)故事發(fā)展的見(jiàn)證人，她在敘述過(guò)程中始終保持著一定的客觀冷靜，因?yàn)槭艿阶陨碚J(rèn)知水平和身份地位的限制，她無(wú)法從深層次去分析事件，無(wú)法正確理解呼嘯山莊男女主人公之間的復(fù)雜情感世界。就比如，當(dāng)女主人公凱瑟琳在纏著管家耐莉·丁聽(tīng)她講述自己打算嫁給林頓后內(nèi)心的強(qiáng)烈沖突時(shí)，“耐莉，我就是?？死?，他時(shí)時(shí)刻刻就在我的心頭……”女主人公將內(nèi)心真實(shí)的想法說(shuō)出來(lái)?yè)Q來(lái)的卻是耐莉·丁冷淡的話語(yǔ)反應(yīng)，她向人們說(shuō)道“我再也受不了凱瑟琳那些癡話了”，而這種敘事聲音特點(diǎn)反而能夠增強(qiáng)讀者對(duì)女主人公凱瑟琳的同情。作為呼嘯山莊邊緣人物的耐莉·丁其自身價(jià)值觀念都受到那個(gè)時(shí)代背景的影響，無(wú)法理解欣賞女主人公凱瑟琳與男主人公?？死g靈魂的相通相融。作者希望通過(guò)利用這種與讀者疏離的做法，有意識(shí)地激發(fā)讀者穿透耐莉·丁的冷靜敘述，從中獲取到更為強(qiáng)烈的感受。而在另外一個(gè)敘述者房客洛克烏眼中，作者通過(guò)利用其口吻向讀者傳遞出“男主人公?？死壬菍?ài)和恨隱藏起來(lái)的人”。文中兩個(gè)敘事者的聲音銜接得極為自然，能夠促使讀者置身于小說(shuō)空間中，做出屬于自身的分析與判斷，切實(shí)體驗(yàn)到該小說(shuō)作品的藝術(shù)文化性。

綜上所述，《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》這兩部經(jīng)典的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是由英國(guó)同胞姐妹作家夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特創(chuàng)作的，她們所處的家庭環(huán)境、社會(huì)背景是相同的，但是在文學(xué)作品創(chuàng)作中卻有著明顯的區(qū)別之處。在這兩部作品創(chuàng)作中，兩位女性作家通過(guò)不同敘事角度展開(kāi)了故事的講述，發(fā)出了不同的敘事聲音，都給讀者留下了深刻的印象。