劉慧敏

莫泊桑是19世紀法國最著名的中短篇小說家，他一生共創(chuàng)作了300多部中短篇小說，并且主要文學成就也是集中于大量的中短篇小說之上。他的作品所達到的藝術(shù)水平不僅在法國文學史上，而且在世界文壇上都具有重要的歷史地位和典范意義，被譽為“世界短篇小說之王”。他的作品在人物描寫的過程當中非常注重深層次的內(nèi)涵和內(nèi)在邏輯，也因此形成了他獨特的藝術(shù)風格?！俄楁湣纷鳛榻?jīng)典作品，其人物描寫更是將莫泊桑的藝術(shù)特點體現(xiàn)得淋漓盡致。

一、莫泊桑短篇小說創(chuàng)作的人物特征

（一）能夠深入文本主題

很多作家在人性角度都進行了深層次的探索和分析，并且基于社會發(fā)展層面來描寫人物形象。與之相比，莫泊桑更加關(guān)注的是人性當中的隱秘領(lǐng)域，鮮明準確地將不同特征的人物進行了描寫。他的作品當中多次提到了人性這一概念，也給我們留下了深刻的思考內(nèi)容，他善于在日常生活的瑣事當中挖掘一些細節(jié)之處的東西。從本質(zhì)上看，文字的描寫對應的是不同類型的文字特色，在法國文學當中，很多人物在小說里并非能夠完全體現(xiàn)出主角的特征。

（二）自然主義特征

自然主義特征是19世紀西方的一種文學思潮，在法國以左拉和宮古爾兄弟為主要代表。同時，莫泊桑的恩師之一福樓拜的作品也具有自然主義傾向。從文學特性的角度來看，自然主義的作家不僅要求他們有科學研究的態(tài)度，而且還需要嘗試利用科學方法來進行實驗，將生物學的決定論融于作品當中，在作品層面探究人物在生理上的奧秘。而19世紀后期莫泊桑在自然主義方面實現(xiàn)了深度探索，并且作為“梅塘集團”的主要成員，他追求文字敘述的逼真和自然要求，所以其中短篇小說的自然主義色彩能夠通過文字體現(xiàn)出人的自然本能和其他欲求。

莫泊桑在撰寫很多類型的小說時都出現(xiàn)了有關(guān)食物的文字，這些食物代表的是人類的生理本能，即感覺餓了之后就要吃東西一般。與此同時，男歡女愛的題材在莫泊桑的小說當中同樣占有相當大的比重，因為莫泊桑認為幸福生活來源于男女之間的愛情，所以他的300多部中短篇小說當中，有一部分是重點描寫男女關(guān)系的，他的6部長篇小說當中也有涉及情愛的描寫。從他的人物描寫特性來看，莫泊桑崇尚生理本能，會從生理的角度去理解人和描寫人，將生理方面的需要作為情欲的一種，將情欲看作是人的必然本性和合理要求。值得一提的是，這里所指的情欲不僅包括愛情，還包括其他方面的欲望和訴求，因為作者認為情欲本身并不是一種罪惡，而是人性的重要組成部分，人類作為自然界的成員本身會通過本能來影響著自己的行為。正因如此，莫泊桑在短篇小說當中，并沒有避諱談論人類的不同欲望，并且還在某些人物的塑造過程當中，以更加真實的筆觸和描寫文字來突出自然主義色彩。當然，莫泊桑本身沒有完全被自然主義的局限性所束縛。他超過其他自然主義理論家的一點在于能夠基于創(chuàng)作遵循自己的審美原則，將文學作品當中的一些真實信息和特征信息展現(xiàn)在人們面前。這樣一來，人們會從不同的觀察角度來分析人物形象背后的主客觀體，基于作品的整體價值和意義來突出自然主義的文風。

（三）人物創(chuàng)作的唯美性

很多人物在莫泊桑的筆下都具有唯美的特性。在19世紀末期，唯美主義開始在文學領(lǐng)域盛行，其思想藝術(shù)特點主要體現(xiàn)在語言藝術(shù)層面的超脫上，而莫泊桑則突破了唯美主義在形式方面的條框和束縛，真正體現(xiàn)了成熟化的唯美藝術(shù)。

在一般的文學作品當中，從內(nèi)容和形式角度來看，內(nèi)容和形式相互分離或相互統(tǒng)一都是典型的語言規(guī)律。而莫泊桑的中短篇小說則集中于內(nèi)容和形式的完美融合，用這種形式表現(xiàn)出他要體現(xiàn)的文章思想和人物特性，不僅追求文學形式，還追求人物在作品當中的表現(xiàn)力。莫泊桑的中短篇小說行文看似簡單而緊湊，但是他將文字運用到了非常高的境界，將各類語言技巧應用其中，所以，很多情況下他對人物的描繪并不是非常詳細的，具體來看，就是很少將主人公的生日、故事告訴讀者，但讀者卻能從他簡短的文字當中深刻了解所要表達的主題和人物特征，這無疑是一種大師級的創(chuàng)作手法。莫泊桑的中短篇小說最大特征就是人物形象往往來源于日常生活，我們在閱讀的過程當中甚至能感覺到這些人物就存在于我們的身邊一般。換言之，其從不刻意編造一些光怪陸離和曲折離奇的情節(jié)來聳人聽聞，而是從真實的生活情境當中，選擇一些樸實的文字來突出作品的藝術(shù)感染力。

二、主人公人物分析—以《項鏈》為例

瑪?shù)贍柕碌娜宋镄蜗髮嶋H上經(jīng)歷了三個階段。雖然多年來人們對主人公的看法褒貶不一，甚至更多人認為瑪?shù)贍柕轮皇且粋€愛慕虛榮的女性和所謂的小資形象，但莫泊桑在文字當中體現(xiàn)的并非是這么淺顯的內(nèi)容。我們需要關(guān)注文字背后的深層次內(nèi)涵，對人物形象展開正確而有效的分析。雖然，主人公因為自己的私欲而弄丟了朋友的項鏈，但她并沒有因此而逃避，而是嘗試勇敢來承擔責任，甚至花高利貸來填補虧空，最后用自己十年的勞動來還清所有的債務。這一方面的內(nèi)容無疑具有正向的積極作用，在進行主人公人物分析時，也需要根據(jù)不同階段來展開討論和評估。

（一）前期階段—愛慕虛榮

在前期階段，莫泊桑的文字描寫了一個愛慕虛榮的女性形象。小說的開篇就講述了主人公對自己現(xiàn)實生活的不滿，她不僅對上流人群的生活充滿向往，同時也認為女性應該充分享受打扮和愛好，認為穿著樸素對于女性來說是非常不幸的。小說當中對情感層面的描寫突出了文字的苦悶性，但我們從背后的本質(zhì)特征來看，年輕漂亮的女性想要追求更好的容顏和生活，實際上是無可厚非的，即便是現(xiàn)代社會，愛美之心也是人皆有之，并不局限于女性。虛榮心是人的本能，這一點與我們前文提到的人物創(chuàng)作有著異曲同工之處。

由于主人公自身沒有陪嫁的資產(chǎn)，所以只能嫁給一個教育部的小職員，這表明主人公并不能像她所想的一樣，過上富裕風光的日子和擁有足夠體面的生活，這對主人公而言無疑是精神和生理層面的雙重痛苦。無論在家里還是在社會當中主人公總是會因為自己的虛榮心而被嘲諷。但這種嘲諷本身大可不必，因為每個人都會有虛榮心，一部分人因為虛榮心而激勵自己努力工作，一部分人因為自己過分虛榮而導致價值觀受到影響。這就是莫泊桑想在小說文字當中告訴我們的內(nèi)容。盡管小說結(jié)尾看似是一個比較圓滿的結(jié)局，但《項鏈》的深層次內(nèi)涵是悲劇，出人意料的結(jié)尾和事件的改變，影響了主人公的一生和她的生活態(tài)度，呈現(xiàn)出了一個人的精神訴求和內(nèi)心特性。

所以在前期階段，我們看到的是一個處于痛苦和不安當中的主人公形象，整日哭泣并對生活表示不滿，是因為現(xiàn)實無法滿足她的內(nèi)心欲望，這是因為追求現(xiàn)實生存的自我，而壓抑了追求生命快感的本我導致的結(jié)果。當自我壓迫而認知軟弱時，就會產(chǎn)生精神層面的焦慮，即便有著漂亮的面龐和美麗的風韻，卻仍然無法追求那些美好且向往的東西。當一個人的本質(zhì)力量和追求得到完美呈現(xiàn)之后，那么這些美好就會體現(xiàn)在現(xiàn)實生活當中，與現(xiàn)實的關(guān)系將變得和諧而融洽。

（二）后期階段—態(tài)度改變

主人公的態(tài)度改變源于項鏈丟失，因為在前期她并不知道項鏈是贗品，所以基于自身的家庭狀況來看，無法承受項鏈丟失帶來的損失。實際上，項鏈的丟失和丈夫有著微妙的聯(lián)系，正是因為丈夫好不容易弄到了教育局夫婦的家庭晚會請柬，才會讓主人公因為沒有禮服和飾品而產(chǎn)生焦慮情緒，最后讓丈夫用買槍的錢定做了一件禮服，問朋友又借了一條鉆石項鏈。主人公憑借著這些外在資本成了整場宴會的焦點，并吸引了所有男士的目光，引起了其他女士的嫉妒。在晚宴結(jié)束之后，鉆石項鏈卻無法找到，主人公不得不利用自己的18000法郎和借的高利貸買了一條相似的鉆石項鏈歸還給朋友，她也因此開始了長達十年的還債生活。理論上看，主人公的生活并不拮據(jù)，在此之前，家中甚至有女仆來照顧日常起居。在項鏈丟失之后，主人公不得不將女仆辭退并遷移了住所，租賃了一個小閣樓居住，一切努力都是為了還掉這可怕的大山一樣的債務。

在這一階段，主人公所展現(xiàn)出來的品質(zhì)和素養(yǎng)卻值得我們深入探索和學習。她已經(jīng)不再是一個單純的家庭主婦，而是一個勇于承擔責任的勇敢女性。女性的地位與否并不取決于經(jīng)濟條件和容貌，而取決于她對生活的態(tài)度及追求，盡管付出巨大代價，她卻讓人傾慕，仿佛是一朵出淤泥而不染的蓮花一般?，?shù)贍柕率且粋€單純的女性，她由于缺乏處世經(jīng)驗，所以愛慕虛榮，但她也懂得利用自己的勞動來創(chuàng)造美好生活。因而，思想單純使得她只想通過自己的勞動來還清債務，而沒有考慮到其他外部條件—即便珠寶老板已經(jīng)對其有所暗示，指明項鏈可能是贗品。

當十年之后自己重新見到朋友時，她已經(jīng)放下了當初的虛榮心，也從十年的磨煉當中改變了生活當中的點滴細節(jié)。家中的女仆已經(jīng)不存在，所有的事情都需要自己親力親為，甚至幫別人勞動換取報酬。歲月改變了她的容顏，卻讓主人公重新具有了生活的自信—人不該因為窮而自卑。所以，在闊別十年之后重新見到好友的主人公產(chǎn)生了發(fā)自內(nèi)心的愉悅，她認為自己靠勞動還清了所有債務是一件偉大的事情。朋友非常感動，并且告知說當時的鉆石項鏈只是一條贗品而已。主人公聽到這一消息時非常震驚，但隨即恢復正常。在她看來，自己的生活因為這條項鏈而改變，事情既已發(fā)生已經(jīng)無法扭轉(zhuǎn)。項鏈是贗品，但純真的品質(zhì)和勞動意識卻是難能可貴的貨真價實的寶貝。

（三）人物形象的綜合剖析

莫泊桑在小說當中將主人公塑造成一個悲劇形象，這一主觀意圖的目的是為了表達自己的看法和觀點。在小說的開頭，我們可以看到一個美貌動人但生活不幸的女性，她愛慕虛榮且具有深層次欲望，但難能可貴的是主人公并沒有因為自己的生活貧苦而做出一些違背倫理道德的行為，在人格結(jié)構(gòu)的內(nèi)在沖突當中善良戰(zhàn)勝了邪惡一面。社會女性的形象背后我們可以看到人性本善和人性本惡的沖突，也可以看到理性和感性層面的矛盾。她是無法躋身上流社會而痛哭傷心的家庭婦女，她同樣也是靠勞動創(chuàng)造美好生活的獨立女性。十年之后她意識到所謂的浮華都是過眼云煙，陶醉于物質(zhì)的虛榮會讓自己陷入泥潭而不可自拔，一個人最為美麗的東西就是自己的品質(zhì)，是自己面對生活的自強不息，是從夢幻回到現(xiàn)實的腳踏實地。艱苦的生活讓主人公變得成熟而堅強，并懂得了什么才是生命的意義。

《項鏈》當中的瑪?shù)贍柕率巧鐣钠胀ㄈ?，我們同樣也是整個社會的“小人物”。虛榮與美德同在，理性與感性相沖突才是最真實的人物形象，莫泊桑在中短篇小說當中的文字特征讓人折服，也讓人開始思考人性的本質(zhì)意義。在我看來，恰恰是丟失項鏈，成全了最為真實的瑪?shù)贍柕?，讓她能夠意識到生活的來之不易，也意識到年輕時的可笑。奮斗的人生才是完整的人生，她重新遇到朋友時的笑容源于心底的自信，是人生價值被肯定之后的自信。她身上最美好的東西終究留存，這就是莫泊桑想在文字當中告訴我們的。