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        歐美融合的觀察視角
        ——略談哈羅德·勛伯格的樂評

        2022-03-22 22:25:26張可駒
        鋼琴藝術 2022年8期
        關鍵詞:勛伯格尼諾夫拉赫瑪

        文/張可駒

        某天夜間,看到樂迷群里圍繞著著名樂評家哈羅德·勛伯格《不朽的鋼琴家》一書的評論。人們提到此書的若干優(yōu)點,包括作者特別聚焦于波里尼和布倫德爾,這兩位當時由新銳漸漸挺進中生代的鋼琴家??紤]到兩位大師后來的發(fā)展,足以表明勛伯格的預見性,等等。

        早前曾略談想法,如今將其稍做整理補充,聊記此文。每當人們懷疑音樂評論的價值,我內心總是想:大概是值得記憶的好樂評確實不多。這方面,國內的樂評環(huán)境和歐美相比各有欠缺,而在古典音樂演出——唱片行業(yè)的高峰期,還是積累了不少有價值的評論。如果能推出中譯本,應該會達到開拓國內樂迷、當然也包括一些音樂從業(yè)者眼界的目的??上В@樣的書翻譯得甚少,畢竟商業(yè)價值不大,需求群體也不大。或者說,很多人并沒意識到還是讀一讀為好。因此,杰出的樂評譯著就更顯得可貴了。如今能在中文世界,尤其是簡體中文世界里讀到的樂評,就關于演奏的部分而言,說到評論路數(shù)之端正,眼光之深入,歷史觀念之通達,勛伯格絕對列入前十甚至前五的范圍。他寫演奏家和指揮家的兩本,堪稱必讀。

        曾有人問我:所謂的前十具體是哪些?仔細想來,或許也不是很絕對的,但勛伯格那兩本、亨利·羅斯關于小提琴家的專著、涅高茲的音樂日記、卡爾·弗萊什的回憶錄,蘇聯(lián)樂評家阿拉本的《古今杰出小提琴家》,都在這個范圍之內。純粹的中文世界里,鄭延益先生的樂評集《春風風人》必當占據(jù)一席,還有焦元溥的版本學大作。我認為這些書,其中的評論方法和觀點,你可以認同,也可以不認同,但你注定無法忽視它們的存在。

        說回哈羅德·勛伯格,此人擁有歷史性的視角,又有著一套成熟的觀察評論的體系。倘若要仔細地談談他這個系統(tǒng),恐怕要費不少筆墨。在此略談一點點,但從我自己對他多年的觀察出發(fā),認為這也算是比較重要的一點。

        《不朽的鋼琴家》(The Great Pianists)這本書最大的價值就是從巴赫他們那個時候開始回溯,呈現(xiàn)一個歷史的脈絡。雖然英文版的副標題是“從莫扎特到當下”,但其實作者起初是從廣義的“鍵盤樂器”開始,回溯巴赫和他的兒子們。而說到他寫錄音史的部分,我們能看到預見性,關于波里尼和布倫德爾的章節(jié)確實是如此。但說實話,如果你從寫作的時間點來看,他那本書最初是20世紀60年代寫的,后來又增補了。這前后,也就是波里尼和布倫德爾,走向他們如日中天的時候。

        很多趨勢已經(jīng)出來了,更不用說波里尼,當時他在學生當中所得到的推崇,不是現(xiàn)在能夠想象的。到90年代以后,不少國內人對于他的懷疑很多,可當時波里尼的影響力是非常大的。勛伯格作為這兩位琴壇巨星崛起的親歷者,倒是為我們提供了一些不一樣的視角。譬如,布倫德爾如何通過戰(zhàn)后初期、美國公司赴歐洲灌錄的唱片、在美國本土打響知名度,等等。

        在我看來,勛伯格對于錄音史的描述,其最大的價值之一,是作者身為很多超級巨匠現(xiàn)場的親歷者。就像霍夫曼、拉赫瑪尼諾夫這些人,他們彈過的很多沒有錄音的作品,卻絕對主導了很多當時的聽眾和評論家,對于演奏,對于各種審美的看法。毫無疑問的,《不朽的鋼琴家》這本書在錄音史的部分中,最巔峰的就是拉赫瑪尼諾夫和霍夫曼這兩章。之后,霍洛維茲與他們構成一種呼應,同時也是老派超技風格的一種回潮,分量差不多與之相當?;旧?,這就是他那本書中錄音史部分的三個制高點。

        但可能是為了回到彼時獨特的歷史背景之下,勛伯格將霍洛維茲和魯賓斯坦并列一章。

        這同勛伯格的時代有關系,因為他成長的時代,就是歐洲那些音樂家和美國本土的音樂文化非常強勢地交融在一起,形成了一個像美國音樂界的演奏也好、教學也好的盛世。這種交融,是美國近代音樂界發(fā)展的基礎,而勛伯格從少年到中年,恰恰同這種發(fā)展走向巔峰的過程重疊在一起。

        就鋼琴演奏而言,拉赫瑪尼諾夫與霍夫曼是為那音樂盛世奠定基礎的人,霍洛維茲則代表了20世紀下半葉,在美國鋼琴界,近乎絕對化的、最強有力的影響。勛伯格關于現(xiàn)代鋼琴演奏的評論,與其說是“觀點”,不如說是一個整體性的坐標或參照系,主要就是從這些制高點開始建立的。當然,那幾位巨匠的地位與成就,也不用多說。但他整體用來衡量演奏藝術的體系,主要就是這個歐美交融且傾向于傳統(tǒng)浪漫派超技演奏的體系。

        拉赫瑪尼諾夫與霍夫曼代表著俄派傳統(tǒng)及東歐—斯拉夫一系同俄派的交融。拉赫瑪尼諾夫是最為全才的音樂家,毋庸贅言。而霍夫曼,十分可惜,他對錄音的態(tài)度較為曖昧,留下的錄音數(shù)量遠遠配不上他的高度??删脱葑嗯c教學的雙重影響而言,霍夫曼所代表的是俄派超技對于新大陸最強有力的輸入。奈何,音樂家也不能不受時運的限制,他的弟子中,不少人時運不佳,影響力也受到局限,但這是另一個話題了。對于霍夫曼的風格,勛伯格將書中有關他的那一章,定名為“完美有加”,已然說明一切——不僅推崇,更以之為圭臬。

        然而與之相對的,無論是對于“一戰(zhàn)”以后的歐洲本土,還是對于拉赫瑪尼諾夫離開之后的俄國,勛伯格的關注其實都較為不足。除了對貝多芬演繹具有劃時代影響的施納貝爾,德奧一派的大宗師里面,勛伯格展開充分的僅是演奏事業(yè)在美國發(fā)展得最好的阿勞與賽爾金。甚至后者還談不上充分,哪怕他不僅是巨匠鋼琴家,也曾是柯蒂斯音樂學院最具魄力的院長之一。畢竟,他們都不在那個參照系的主干之內……

        反觀新時代的俄派鋼琴家,他們獲得的篇幅同樣不足,盡管“二戰(zhàn)”后的莫斯科音樂學院是傳統(tǒng)超技風格的核心堡壘??峙拢瑒撞袢绱瞬僮?,主要并非出于政治性的考慮(當然也不能說必定沒有),而是無論在他的評價體系,還是“二戰(zhàn)”后美國的鋼琴文化語境之內,“霍洛維茲高于一切”基本已經(jīng)成為共識。這樣的觀點,體現(xiàn)出那個階段美國的一種時風。但有人是單純跟風,哈羅德·勛伯格或許屬于締造時風的人之一。

        一位樂友提醒我,勛伯格主張如此的時風觀點,可能有為了自己的事業(yè)和影響力的考慮。畢竟,締造(參與)一種時風本身,對于藝術評論者的地位,及現(xiàn)實層面的影響力,都是極有助益的。一方面,這本身同他的主要觀點就是契合的;另一方面,在這種契合之下,正好順水推舟,將美國本土的主流完整突顯。我認為這也有一定的道理,畢竟以勛伯格的眼界,以及對彼時種種錄音資料的傳播而言,他這樣過分突出(那一)主流而不及其余的做法,也有點奇怪。

        西歐諸名家自不待言,錄音精良,流傳亦廣。雖在“鐵幕事件”之后,俄派許多演奏者不能訪美,他們的錄音資料卻依舊時有流出。勛伯格在書中也提到了這一點。這一切就不應該獲得更充分地展開嗎?而哪怕單純以里赫特與吉列爾斯作為新時期俄派的代表,勛伯格給予他們的篇幅,也多少是相當有限的。似乎還比不上再后一輩的波里尼與布倫德爾……當然,勛伯格的觀察與評述,既有自成一體的系統(tǒng),就必然帶出這個系統(tǒng)的光輝與局限。

        但我們終歸不能忘記,至少70年代以前的美國樂壇,其實代表著歐美交融,它和較多以西歐為主體的歐洲樂壇,以及“二戰(zhàn)”后的俄國與斯拉夫音樂界的融合,其實是三種各自不同的音樂語境、藝術觀點。隨著不斷欣賞、觀察各家的演奏,也向國內有留蘇背景的大師請教以后,我更確認了那個評價體系只能代表美國的觀點。當然,勛伯格已經(jīng)是這個體系,或者說這種觀點在樂評方面最精華的體現(xiàn)。

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