郝天石

（天津市藝術(shù)研究所，天津 300050）

一、近年國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁

新冠肺炎疫情暴發(fā)后由于出行受限，影院封閉，線下影院開放后新片單調(diào)缺乏等原因，使得電視連續(xù)劇和網(wǎng)劇成為觀眾主要的視頻娛樂方式。經(jīng)過十幾年的發(fā)展，國(guó)產(chǎn)電視劇已經(jīng)從計(jì)劃性生產(chǎn)發(fā)展到批量生產(chǎn)，從對(duì)日韓的簡(jiǎn)單模仿到逐步形成中國(guó)本土特色，類型也從單一家庭倫理劇和古裝歷史劇發(fā)展到了更多類型的探索。重大現(xiàn)實(shí)題材劇和古裝歷史劇、現(xiàn)代青春商業(yè)劇迭出。

從傳播平臺(tái)看，熱門商業(yè)大劇基本實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)。2019 年以后由于網(wǎng)絡(luò)觀眾異常龐大，傳統(tǒng)播放模式向“先互聯(lián)網(wǎng)后電視臺(tái)”轉(zhuǎn)化，最終實(shí)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)和電視兩個(gè)媒介平臺(tái)的相互融合。突如其來的疫情中，國(guó)產(chǎn)電視劇和網(wǎng)劇受到的沖擊并沒有院線電影那么明顯，其潛在風(fēng)險(xiǎn)是制作機(jī)構(gòu)的資金供應(yīng)鏈斷裂。這對(duì)于國(guó)內(nèi)影視遠(yuǎn)期的創(chuàng)作計(jì)劃會(huì)產(chǎn)生影響，影視劇產(chǎn)量會(huì)下降，題材種類會(huì)減少，編導(dǎo)演陣容相比高峰時(shí)期會(huì)簡(jiǎn)化。從市場(chǎng)投資和收益的穩(wěn)定性來看，電視劇和網(wǎng)劇創(chuàng)作仍舊是各家影視公司和互聯(lián)網(wǎng)媒體平臺(tái)在“后疫情時(shí)代”投資的重心。未來幾年電視劇發(fā)展仍然會(huì)維持原有市場(chǎng)格局和創(chuàng)作方向。電視劇創(chuàng)作對(duì)于文學(xué)依賴度很強(qiáng)，電視劇劇本可能是文學(xué)排行榜的翹楚，也可能是前些年曾經(jīng)引起比較強(qiáng)烈反響的作品符合當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代受眾的取向。青春校園類（包含各種變體及延伸）、宮廷生活類、探險(xiǎn)類、職場(chǎng)類等等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多樣類型、劇情的延展性、龐大受眾從根本上改變了電視劇創(chuàng)作的面貌。而網(wǎng)劇從初創(chuàng)時(shí)期的無厘頭搞笑、簡(jiǎn)單化也逐漸向精品化、復(fù)雜化轉(zhuǎn)變，而且網(wǎng)劇的審批手續(xù)較之傳統(tǒng)連續(xù)劇要更加簡(jiǎn)便，大有取代傳統(tǒng)連續(xù)劇的趨勢(shì)。但同時(shí)網(wǎng)劇也受到了一些局限，某些網(wǎng)劇的話題始終在邊緣上行走，使得網(wǎng)劇始終是國(guó)家影視審核體系關(guān)注的重點(diǎn)。特別是當(dāng)今流行的許多網(wǎng)劇都是刑偵、懸疑探案類，一些創(chuàng)作初始靈感直接來源于美國(guó)、韓國(guó)等國(guó)的網(wǎng)劇。影視審查制度的不同使得許多國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇在題材上和故事上非常容易“碰線”，一旦受到約談?wù)D之后，許多網(wǎng)劇創(chuàng)作機(jī)構(gòu)自然會(huì)變得非常謹(jǐn)慎，未來國(guó)內(nèi)網(wǎng)劇發(fā)展在創(chuàng)作上仍舊充滿了不確定性。

2020年五大衛(wèi)視所播放的劇集片單

通過表格中呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)，可見2020 年至今甚至于未來更長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，電視劇仍舊保持較高的產(chǎn)量。從劇本來源角度分析，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編仍舊在市場(chǎng)上占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，這個(gè)特點(diǎn)和疫情發(fā)生之前沒有明顯差別?！肚Ч艍m》《上陽(yáng)賦》等作品代表了2020 年—2021 年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的新特點(diǎn)，即電影演員跨界出演電視劇，這也是2021 年電視劇領(lǐng)域出現(xiàn)的新變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電視連續(xù)劇成為主流，其中包含許多高收視必備的元素，如靚麗的演員、華美的場(chǎng)景，離奇曲折的故事情節(jié)。但是從較高的藝術(shù)層面角度看，電視劇存在的問題也相當(dāng)明顯，比如缺乏差異化藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)解讀，社會(huì)熱點(diǎn)問題劇的標(biāo)簽化、粗淺化，古裝劇作品同質(zhì)化、內(nèi)卷化、浮夸的傾向越來越明顯，劇集長(zhǎng)度也在日益加長(zhǎng)，前情回顧以及有意放慢節(jié)奏地拼湊劇情成為一種常態(tài)。拼奢華制作、拼演員名氣等現(xiàn)象在電視劇創(chuàng)作活動(dòng)中大量出現(xiàn)。越來越多的作品打上了“爆款”的標(biāo)簽，但實(shí)際上難以保持長(zhǎng)久火爆，大多都是按照先前獲得成功的作品的軌跡進(jìn)行重復(fù)，并沒有給觀眾新鮮感，甚至出現(xiàn)了偽現(xiàn)實(shí)主義傾向。如果觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)電視劇、網(wǎng)劇興趣下降，從而引發(fā)觀眾注意力弧線縮短，黏性低，失去了觀眾基礎(chǔ)必然導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)電視連續(xù)劇現(xiàn)象級(jí)優(yōu)秀作品的產(chǎn)出遭遇困難。

國(guó)產(chǎn)電視連續(xù)劇不僅承擔(dān)商業(yè)藝術(shù)作品的基礎(chǔ)功能，也承擔(dān)了中國(guó)當(dāng)代文化對(duì)外傳播的任務(wù)，所以要將電視劇目前的發(fā)展?fàn)顩r放置在更長(zhǎng)遠(yuǎn)、更高層次的藝術(shù)角度上看待。以上問題不能引起關(guān)注并得到解決，會(huì)對(duì)近幾年積累的口碑和國(guó)內(nèi)、國(guó)際兩個(gè)市場(chǎng)產(chǎn)生不良影響。“風(fēng)險(xiǎn)更多是來自于創(chuàng)作思維，古代歷史題材聚焦于權(quán)力的爭(zhēng)奪、陰險(xiǎn)狡詐的人性，作品會(huì)潛移默化地影響青年觀眾的三觀，對(duì)青年人的精神世界和價(jià)值觀構(gòu)建產(chǎn)生負(fù)面影響?！盵1]

從主題角度看，抗疫題材是2020 年文藝創(chuàng)作核心主題，慶祝建黨百年題材是2021 年文藝創(chuàng)作的核心主題。反映抗疫題材的電影和電視劇本應(yīng)是2020 年最成功的熱點(diǎn)，掀起了收視高潮。時(shí)代大主題不進(jìn)行深加工僅憑上流量熱搜難以產(chǎn)生其預(yù)期反響。因?yàn)閺乃囆g(shù)角度講抗疫故事架構(gòu)比較宏大，表現(xiàn)的內(nèi)容復(fù)雜，因此劇情發(fā)展比重不均衡、缺少必要鋪墊、虎頭蛇尾，細(xì)節(jié)描摹少等問題出現(xiàn)也不足為奇。從外部環(huán)境講近些年鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，但是創(chuàng)作機(jī)構(gòu)實(shí)際上更熟悉互聯(lián)網(wǎng)思維下的影視創(chuàng)作，依舊從網(wǎng)絡(luò)小說中尋找劇本來源和靈感，而網(wǎng)絡(luò)小說更多是在造夢(mèng)，所謂現(xiàn)實(shí)題材變成了膚淺的男女情感劇。無論是以職業(yè)劇還是懸疑劇作為包裝，粗制濫造的作品矮化了職業(yè)劇等高層次類型劇的藝術(shù)水平，同時(shí)概念化的思維方式使得作品的創(chuàng)作更加的粗糙，造成重大題材缺乏深耕、急于“貼標(biāo)簽”蹭熱度而不重視細(xì)節(jié)鋪墊、追求真實(shí)性的創(chuàng)作原則，導(dǎo)致優(yōu)秀題材被平庸化處理，無法變?yōu)榫?。在網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇本大行其道之時(shí)，應(yīng)當(dāng)對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材電視劇的定位、思維、方法途徑重新加以審視思考，提高現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作水平，探索出打造精品的新路徑。

電視劇的創(chuàng)作應(yīng)在現(xiàn)有基礎(chǔ)上繼續(xù)拓寬或恢復(fù)一些廣受觀眾喜愛的類型、內(nèi)容與表現(xiàn)范圍，增加生活喜劇、公安題材劇、更真實(shí)的家庭倫理劇，在此應(yīng)該特別關(guān)注的是情景喜劇的發(fā)展。20 世紀(jì)90 年代，以北京英氏兄弟、天津楊氏父子、遼寧趙本山團(tuán)隊(duì)為代表的中國(guó)電視喜劇藝術(shù)獲得了非常好的發(fā)展，《我愛我家》《編輯部的故事》《楊光的快樂生活》《鄉(xiāng)村愛情》等系列喜劇成為觀眾津津樂道的劇集，影響力一直延伸到了現(xiàn)在。劇中的一些情節(jié)反映了最普遍最普通的生活哲理和現(xiàn)象，將人民的喜怒哀樂化為幽默的故事。這些電視劇沒有故弄玄虛的情節(jié)，也沒有高高在上俯視生活，而是真正貼近人、貼近生活，讓人在不同時(shí)代、不同年齡、不同心境回味劇作時(shí)都能夠產(chǎn)生不同感覺，這就是那一時(shí)期喜劇作品的魅力。越是高速發(fā)展的社會(huì)，也就越需要通過喜劇滋潤(rùn)心靈，緩解壓力。而近年在國(guó)內(nèi)電視連續(xù)劇領(lǐng)域卻幾乎找不到一部真正獲得觀眾認(rèn)可、融入觀眾內(nèi)心的生活喜劇，因此讓生活喜劇在“后疫情時(shí)代”背景下重新回歸也是國(guó)內(nèi)電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域亟須關(guān)注的。另一種值得關(guān)注的電視劇類型是職業(yè)劇，比較典型也容易突破的是公安題材。在20 世紀(jì)90 年代，《12·1 槍殺大案》《燕趙刑警》《9·18 大案》等紀(jì)實(shí)類犯罪案電視劇風(fēng)靡一時(shí)，這些作品憑借方言特色和劇情的真實(shí)性，使其影響力延續(xù)至今。而以公安題材為代表的職業(yè)劇其制勝法寶就是邏輯真實(shí)與細(xì)節(jié)處理的細(xì)膩化，而不是故弄玄虛和制造緊張情緒。盡管國(guó)家廣電部門對(duì)于公安題材劇出臺(tái)了更加嚴(yán)格的政策規(guī)定，但這并不應(yīng)該成為劇集隨意化處理的借口，編劇在創(chuàng)作過程中可以回避和隱晦一些過于血腥暴力、敏感甚至是表現(xiàn)犯罪過程的細(xì)節(jié)，但是對(duì)于案情發(fā)展軌跡還是應(yīng)該合理表達(dá)出來。其實(shí)不止公安題材，但凡帶有職業(yè)背景的劇集或者是生活喜劇其實(shí)都需要?jiǎng)?chuàng)作者在平時(shí)深入觀察生活、細(xì)致收集相關(guān)信息，讓生活和職業(yè)的細(xì)節(jié)和人物的語言、情感融入劇情中，就能將國(guó)產(chǎn)電視劇表現(xiàn)題材范圍最大化地拓寬。

近年《誰說我結(jié)不了婚》《三十不惑》等一系列和女性，特別是當(dāng)代職場(chǎng)單身女性婚戀生活狀態(tài)相關(guān)的作品出爐，并且迅速成為熱門搜索的關(guān)鍵詞，引發(fā)關(guān)于女性題材在當(dāng)代中國(guó)社會(huì)角色的觀念反思。相比男性有體育競(jìng)賽和游戲等更豐富的選擇，女性對(duì)于影視的依賴度更高，女性成為一種消費(fèi)上的重要取向。創(chuàng)作者會(huì)將女性所關(guān)注的一些元素安插在劇集之中，精致帥氣的男性人物，靚麗妝容、奢華服飾、時(shí)尚夢(mèng)幻的場(chǎng)景，情感充沛的對(duì)手戲，讓女性觀眾在觀看過程中獲得巨大的心理滿足，推動(dòng)了女性題材劇的繁榮。但是現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)的女性題材或者是以女性為主角的家庭題材劇，其主題多是象征概念大于內(nèi)容。創(chuàng)作者應(yīng)該避免價(jià)值觀和故事發(fā)展預(yù)設(shè)的先入為主，將本身是值得深入思考的主題變成了消費(fèi)主義化或者男性視角的一般性化解，再或是販賣情感和家庭生活焦慮，導(dǎo)致偽女性題材電視劇泛濫熒屏。女性或者成為怨婦，或者變成不食人間煙火的女強(qiáng)人，或是變相將作者觀點(diǎn)強(qiáng)行導(dǎo)入電視劇角色的價(jià)值觀中。在自由開放的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，過于簡(jiǎn)單的處理往往會(huì)使這類作品失去實(shí)際意義，而流于一般化的青春偶像劇和愛情婚戀劇的俗套。

二、近年電影創(chuàng)作處于單一化與多樣化的雙重選擇

2020 年上半年，國(guó)內(nèi)院線基本維持半開放半關(guān)閉的狀態(tài)，開放時(shí)期也多以播放經(jīng)典老片為主。而從2020 年下半年開始，影院開始從完全的老片重放逐漸變化為新片與經(jīng)典老片混映的狀態(tài)，其中曾經(jīng)出現(xiàn)過多個(gè)引發(fā)觀眾熱度的影片。一部是管虎導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的抗戰(zhàn)主題影片《八佰》，一部是美國(guó)著名導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的影片《信條》。新片的上映使得影院的上座率和實(shí)際消費(fèi)訂票數(shù)量有了顯著的增加，觀眾觀影熱情也明顯提高，甚至又出現(xiàn)了搶票的現(xiàn)象。國(guó)慶檔期，影院將春節(jié)檔積壓未播的影片，如《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》等安排上映，立刻得到觀眾極為熱烈的響應(yīng)，國(guó)慶檔票房結(jié)果基本令人滿意。2020 年下半年以紀(jì)念抗美援朝為出發(fā)點(diǎn)的愛國(guó)主義、英雄主義“大片”陸續(xù)登錄院線，并且掀起觀影的高潮，《金剛川》的票房成績(jī)也證明了這一點(diǎn)。2021 年《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》登錄院線后也都取得了不俗的成績(jī)，特別是《長(zhǎng)津湖》取得了國(guó)產(chǎn)電影國(guó)內(nèi)票房的歷史最好成績(jī)，這也證明這樣的商業(yè)主旋律大片在電影市場(chǎng)上的價(jià)值。當(dāng)然最重要的電影檔期是慶祝建黨百年電影檔期，集體采購(gòu)觀影會(huì)充分保證這類影片的票房成績(jī)。

由于國(guó)際電影市場(chǎng)的整體萎縮，2020 年至2021 年中國(guó)電影市場(chǎng)可供選擇的作品還是單一，除了反映國(guó)家民族精神的主旋律作品之外，國(guó)內(nèi)院線仍維持著國(guó)產(chǎn)新片、少量好萊塢影片與經(jīng)典老片輪番上映的狀態(tài)。這些國(guó)產(chǎn)新片在影片敘事構(gòu)建上，則以單主題敘事和以互相關(guān)聯(lián)又獨(dú)立的小片共同構(gòu)成同一主題的拼盤式敘事兩種為主。拼盤式敘事模式從2019 年的作品《我和我的祖國(guó)》開始流行，2020 年又出現(xiàn)了它的姊妹篇《我和我的家鄉(xiāng)》，2021 年又推出了《我和我的父輩》，拼盤敘事模式在市場(chǎng)上確實(shí)新穎并且有效，但是連續(xù)三年依照同一模式創(chuàng)作未免過于單調(diào)。2021 年7 月前上映的反映英雄守島夫婦事跡的《守島人》、以青春激情反映建黨歷程的《懸崖之上》《1921》《革命者》等獻(xiàn)禮片在不同時(shí)段引領(lǐng)票房風(fēng)向。目前從藝術(shù)角度看，《懸崖之上》的口碑最好，其藝術(shù)價(jià)值也被認(rèn)為遠(yuǎn)高于其他幾部作品。之所以能夠獲得如此成績(jī)，因?yàn)樗鼑?yán)格地遵循了電影藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律。

動(dòng)畫電影在2020 年至2021 年依舊保持強(qiáng)勁的表現(xiàn)?！胺馍瘛毕盗惺墙陙碇袊?guó)動(dòng)畫IP 開發(fā)中為數(shù)不多的包含完整思路的作品，其市場(chǎng)表現(xiàn)也是商業(yè)電影中最好的。由于有眾多的群體作為基礎(chǔ)觀眾，因而動(dòng)畫電影仍舊是中國(guó)電影市場(chǎng)最亮眼的類型。動(dòng)畫電影經(jīng)歷了民族風(fēng)、日漫風(fēng)的爭(zhēng)論，最終依靠堅(jiān)持不懈的努力和沉穩(wěn)的步伐走上了相對(duì)符合現(xiàn)今中國(guó)實(shí)際的正確道路。年輕人通過作品逐漸認(rèn)可了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，其利用最新計(jì)算機(jī)動(dòng)畫和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，加之價(jià)值觀植入和情感引導(dǎo)式的主題敘事方法使得故事更加突出并且能夠牢牢把握住觀眾。但是從2018 年至2020 年期間取得良好票房和口碑收益的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，如《大圣歸來》《哪吒》《姜子牙》等幾乎都是在沒有引進(jìn)進(jìn)口影片，缺少競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的檔期中上映的。如果與海外優(yōu)秀動(dòng)畫作品同臺(tái)競(jìng)技，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影是否還能保持這樣強(qiáng)勁的勢(shì)頭則未可知。雖然國(guó)際影壇持續(xù)低迷，但是動(dòng)畫電影作品生產(chǎn)并未完全停止，還不時(shí)有佳作在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)流出，不少作品一經(jīng)推出立刻就獲得反響，可見海外動(dòng)畫電影的創(chuàng)作也在積蓄力量。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫更應(yīng)該以現(xiàn)在的成功為契機(jī)繼續(xù)探索。引進(jìn)的日本動(dòng)畫方面，宮崎駿等導(dǎo)演作品《千與千尋》《懸崖上的金魚姬》成為票房的重要保障，《柯南》劇場(chǎng)版，《火影忍者》劇場(chǎng)版等作品在國(guó)內(nèi)院線的成績(jī)也相當(dāng)不俗，可見日本動(dòng)畫電影在我國(guó)動(dòng)畫觀眾群體中還是具有市場(chǎng)吸引力，假如其有新的電影大作出現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的神話就有可能被打破，因此國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影還要在觀念上繼續(xù)革新。當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)作模式多是古典神話IP 附帶現(xiàn)代價(jià)值觀，或者是以《熊出沒》為代表的電視動(dòng)畫IP 改編大電影，因此必須在反映現(xiàn)實(shí)生活和多元類型方面繼續(xù)加力，培養(yǎng)帶有個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演和具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。就如2017 年獲得極高評(píng)價(jià)的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)畫《大世界》，其導(dǎo)演劉健具有極高的藝術(shù)品位和思想深度，而出品方“彩條屋”也是近些年國(guó)內(nèi)很有創(chuàng)意的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，二者的結(jié)合創(chuàng)作了這部在中國(guó)動(dòng)畫電影歷史上經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)題材作品。與大電影相比，優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫連續(xù)劇依舊供應(yīng)不足，B站等主流動(dòng)畫視頻網(wǎng)站幾乎都被日本動(dòng)漫壟斷，更多點(diǎn)擊率和收視率來自日本動(dòng)漫，因此必須有強(qiáng)有力的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫連續(xù)劇支撐，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影才會(huì)繼續(xù)穩(wěn)步提高和發(fā)展。

相比動(dòng)畫電影，同一時(shí)期主打老牌明星、遵循傳統(tǒng)敘事模式的電影作品就顯得相當(dāng)遜色了。有些作品依靠一些知名導(dǎo)演，明星的名氣和話題的熱度賺取流量，某些創(chuàng)作者或演員缺少上進(jìn)的動(dòng)力和認(rèn)真對(duì)待市場(chǎng)和觀眾的態(tài)度。某些作品被評(píng)論界專家過度吹捧，但是從藝術(shù)水準(zhǔn)上考量其實(shí)并不高。這些依靠商業(yè)宣傳炒作出來的作品評(píng)論非常容易帶動(dòng)輿論導(dǎo)向，讓創(chuàng)作領(lǐng)域誤以為它們的藝術(shù)實(shí)力不俗從而加以模仿。只有極個(gè)別的評(píng)論者和觀眾群體能夠不受“小圈子”文化的干擾，保持自己獨(dú)立的個(gè)性和冷靜的頭腦。這種評(píng)論與創(chuàng)作互動(dòng)關(guān)系的失衡也是國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作中蘊(yùn)含的隱形危機(jī)，在某種程度上是商業(yè)指揮棒對(duì)研究和評(píng)論的一種影響。如果國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作真的想要強(qiáng)大起來，也需要我們的批評(píng)家和理論專家敢于直面問題。

2020 年，電影產(chǎn)業(yè)公司加劇整合，一些中小規(guī)模的電影公司在疫情中受到了嚴(yán)重沖擊，中國(guó)影視工業(yè)的梯隊(duì)也由多強(qiáng)變?yōu)閹准要?dú)大，這種情形有利有弊，有利的方面是中國(guó)電影的大型骨干企業(yè)會(huì)更加突出，有利于打造高水平商業(yè)電影體系。不利的方面則會(huì)加劇壟斷態(tài)勢(shì)的形成。商業(yè)模式化程度變得更高，使得電影創(chuàng)作更加有保障，中小成本和藝術(shù)電影的成長(zhǎng)和發(fā)展空間則會(huì)受到更多擠壓，個(gè)性化特色會(huì)被降低。受到國(guó)外疫情的影響，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)參與電影行業(yè)的趨勢(shì)越來越明顯，目前其基本的規(guī)模業(yè)態(tài)已經(jīng)建立起來，在“后疫情時(shí)代”從世界范圍看線上流媒體娛樂公司與傳統(tǒng)影視公司的競(jìng)爭(zhēng)一直在進(jìn)行中。Netflix、Hulu 等影視新媒體平臺(tái)公司異軍突起，亞馬遜等互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容、服務(wù)、產(chǎn)品供應(yīng)商或者是蘋果等移動(dòng)終端設(shè)備制造商紛紛涉足影視創(chuàng)作領(lǐng)域，并且取得了不錯(cuò)的成績(jī)和票房口碑，有的甚至開始參與奧斯卡獎(jiǎng)的角逐?；ヂ?lián)網(wǎng)企業(yè)具備和傳統(tǒng)電影公司一較高下的技術(shù)和財(cái)力基礎(chǔ)，其在用戶和營(yíng)收規(guī)模上也是占優(yōu)的，他們正在改變電影業(yè)的游戲規(guī)則。國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)影視巨頭主要由新興互聯(lián)網(wǎng)實(shí)體企業(yè)，移動(dòng)通信服務(wù)提供商、綜合消費(fèi)平臺(tái)等幾個(gè)部分組成，騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷、阿里等都是我國(guó)具有很強(qiáng)實(shí)力的大型互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，它們已經(jīng)在傳統(tǒng)院線電影業(yè)的拍攝、制作、宣傳發(fā)行等領(lǐng)域嶄露頭角。聯(lián)通、移動(dòng)、電信三大運(yùn)營(yíng)商也從單一的網(wǎng)絡(luò)通信基礎(chǔ)技術(shù)服務(wù)商向網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容服務(wù)商躍躍欲試擇機(jī)進(jìn)發(fā)，這些企業(yè)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營(yíng)輕車熟路，它們身后又有雄厚的資本支撐，資金鏈穩(wěn)定，中國(guó)移動(dòng)旗下的咪咕文化科技在影視市場(chǎng)上能夠分到高比例份額就是非常典型的例證。

在2020 年第三季度至第四季度以及2021 年上半年的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上，世界電影生產(chǎn)速度繼續(xù)放緩，好萊塢影片播放平臺(tái)由院線轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)院線，電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)出口放緩，加之中美經(jīng)貿(mào)摩擦等原因的綜合影響，我國(guó)好萊塢電影的引進(jìn)量已經(jīng)減少到歷年來的最低點(diǎn)。2021 年及未來幾年，進(jìn)口片的狀態(tài)不會(huì)發(fā)生太大改變，但是為了豐富國(guó)內(nèi)電影院線的產(chǎn)品供應(yīng)，一些非好萊塢出品的影片也成為海外引進(jìn)電影一個(gè)亮點(diǎn)。前些年在海外表現(xiàn)優(yōu)異的經(jīng)典影片，尤其是“一帶一路”沿線國(guó)家出品的反映日常生活和普通人情感，藝術(shù)性較強(qiáng)的引進(jìn)片填補(bǔ)了2020 年國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的真空地帶。好萊塢引進(jìn)片方面，除了諾蘭導(dǎo)演的《信條》獲得了4.56 億元的票房之外，其他作品票房均表現(xiàn)平平，某些作品夸大其詞，實(shí)際質(zhì)量并不高。在其他海外引進(jìn)片領(lǐng)域許多藝術(shù)電影和小眾電影由于其內(nèi)在缺陷，無法與曾經(jīng)產(chǎn)生巨大反響的泰國(guó)電影《天才槍手》、印度影片《摔跤吧，爸爸》相提并論，但是盡管如此，在市場(chǎng)相對(duì)冷清的2020 年，這些海外引進(jìn)片對(duì)于豐富國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)產(chǎn)品以及喚醒市場(chǎng)活力仍具有實(shí)際意義。

2020 年國(guó)內(nèi)引進(jìn)好萊塢大片票房成績(jī)列表

2020 年國(guó)內(nèi)部分引進(jìn)片列表

（數(shù)據(jù)搜集自豆瓣、時(shí)光網(wǎng)等專業(yè)網(wǎng)站，作者整理）

國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)能否全面復(fù)蘇有賴于全球疫情能否得到更好地控制。2020 年末至2021 國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)主要檔期還是會(huì)出現(xiàn)小高潮，由于海外電影生產(chǎn)的整體低迷，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)暫時(shí)只能寄希望于本土影片的供應(yīng)，無論是知名導(dǎo)演還是新銳青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品都會(huì)比過去更加受到市場(chǎng)業(yè)界和觀眾的注意。在作品供應(yīng)不足的時(shí)期，電影產(chǎn)業(yè)的參與者都期待能夠有某部影片出現(xiàn)票房的爆發(fā)，而這部爆發(fā)的影片未必一定來自知名導(dǎo)演?！稇?zhàn)狼∏》等影片成功的經(jīng)驗(yàn)告訴大家“爆款”影片有時(shí)就是一些強(qiáng)大商業(yè)營(yíng)銷手段包裝之下的“冷門”作品。從2020 年全年和2021 年上半年的影片類型度看，戰(zhàn)爭(zhēng)英雄題材與傳統(tǒng)商業(yè)類型影片數(shù)量大致持平。觀眾需要獲得一種超脫現(xiàn)實(shí)之外的虛擬生活體驗(yàn)與想象力的釋放、解脫，再或者說是一種帶有儀式感的公共娛樂活動(dòng)。這種活動(dòng)可能是家庭集體外出觀影，也可能是朋友或情侶間的社交活動(dòng)。線上視頻平臺(tái)的影視觀賞固然非常重要，但僅僅用這種單一方式觀影遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)代觀眾的需求。影院的進(jìn)一步恢復(fù)開放，“院線影片從題材到國(guó)別甚至再到類型，選擇上的進(jìn)一步豐富既是市場(chǎng)復(fù)蘇的需要也符合普通大眾意愿”[2]。

在電視劇領(lǐng)域，以“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年”為主題的作品是2021 年度電視劇的主流。它們中有的宏觀直敘展示歷史的傳統(tǒng)型歷史劇作，有的是由國(guó)內(nèi)知名的影視公司聯(lián)合傳統(tǒng)創(chuàng)作統(tǒng)籌機(jī)構(gòu)和宣傳部門按照商業(yè)劇集的方法打造的劇作。2021 年最受歡迎的主旋律電視劇《覺醒年代》就是這類電視劇的代表。傳統(tǒng)意義上的革命戲更多強(qiáng)調(diào)整體性和全景化的敘事鋪陳，重心是史料中標(biāo)注的那些重大歷史事件節(jié)點(diǎn)，而目前流行的創(chuàng)作方法則是更多以藝術(shù)真實(shí)為架構(gòu)，重點(diǎn)表現(xiàn)人物和情境，特別是那些青年才俊是如何走上進(jìn)步道路，以此傳達(dá)黨領(lǐng)導(dǎo)人民追求進(jìn)步、追求富強(qiáng)的歷史必然。在表述客觀事實(shí)的前提下，加強(qiáng)情感渲染，注重演員的外在形象與表演技巧，以青年人喜愛的形式和有號(hào)召力的演員的表演讓青年人正確認(rèn)識(shí)黨史，增強(qiáng)人民愛國(guó)愛黨的意識(shí)?！队X醒年代》令人意想不到的收視成績(jī)?cè)俅巫C明，由國(guó)家宣傳部門主導(dǎo)、商業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)實(shí)際操作，二者合力打造的劇集在現(xiàn)今市場(chǎng)上的強(qiáng)大號(hào)召力。二者各盡其能，讓歷史劇、青春劇、民國(guó)傳奇劇、模式化的市井平民生活劇、輕喜劇化的家庭情感劇與市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)契合，這樣的處理方法對(duì)于民營(yíng)商業(yè)連續(xù)劇創(chuàng)作機(jī)構(gòu)而言更是輕車熟路，如果能夠把握正確的歷史觀、價(jià)值觀，精心地設(shè)計(jì)劇本和敘事，也可以打造出精品。無論哪一種類型的劇集，在人物塑造和情節(jié)設(shè)置上一定要以藝術(shù)真實(shí)作為第一原則，違背了這一原則，藝術(shù)虛構(gòu)和表現(xiàn)就失去了實(shí)際意義。要力避用青春偶像明星的氣質(zhì)讓英雄人物過分地平庸化，表情模糊化，失去應(yīng)有的光環(huán)。

電影領(lǐng)域可以預(yù)見的是高技術(shù)引導(dǎo)下的國(guó)產(chǎn)科幻類影片的票房高潮很快會(huì)再次到來，尤其是圍繞小說《三體》為核心IP 的改編之作非常值得關(guān)注?！缎呛恕贰㈩A(yù)計(jì)將于2023 年上映的《流浪地球2》以及小說《三體》為核心改編源構(gòu)建的國(guó)產(chǎn)科幻影片系列應(yīng)該會(huì)成為中國(guó)科幻電影發(fā)展的亮點(diǎn)，甚至?xí)饾u改變青春片為主的整體布局。與此同時(shí)，還應(yīng)該關(guān)注影游互動(dòng)。這個(gè)概念已經(jīng)提出多年，但是由于國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者關(guān)注度的不足與市場(chǎng)因素影響使得概念始終游離于影視改編市場(chǎng)之外，所以始終沒能出現(xiàn)比肩《超級(jí)玩家》《失控玩家》《沙丘》等以游戲玩家或者以游戲?yàn)榧軜?gòu)與核心的影片。游戲與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的商業(yè)影片具有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，游戲中的第一人稱、角色扮演、沉浸式情節(jié)都不同程度地影響了商業(yè)類型片的創(chuàng)作。影游互動(dòng)的深入將帶來游戲架構(gòu)、游戲敘事模式深度融入電影，這對(duì)改變中國(guó)科幻電影的格局層次大有裨益。特別是在當(dāng)前敘事模式難有巨大突破的數(shù)碼時(shí)代，可以通過創(chuàng)新視覺影像技術(shù)的多空間感帶來敘事的空間變化，從而制造視覺奇觀、不斷刷新觀眾視野的邊界。因此國(guó)內(nèi)的影視創(chuàng)作要重視對(duì)影游互動(dòng)的研究與開發(fā)，使國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作具有更強(qiáng)時(shí)代特征，在類型片中開拓出新的方向。

近年國(guó)內(nèi)影視被時(shí)代主題和重大歷史節(jié)點(diǎn)賦予了一些激昂的元素，這就要求創(chuàng)作者要平衡大眾化與時(shí)代主題化、娛樂愉悅和教育鼓舞之間的關(guān)系，影視歸根到底是一種文藝的形式，“以文化人是其非常重要的功能和屬性，過分強(qiáng)調(diào)教育宣傳屬性或是娛樂屬性都容易走向極端”[3]，我們應(yīng)該按照功能區(qū)別的觀點(diǎn)看待不同類型的影視，不同類型的影視承擔(dān)了不同的功能。因此多樣性是國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作要繼續(xù)堅(jiān)持的原則。

三、近年國(guó)內(nèi)移動(dòng)短視頻創(chuàng)作現(xiàn)象分析

近年，短視頻成了影視創(chuàng)作中最突出的亮點(diǎn)，影視創(chuàng)作的大眾化程度達(dá)到前所未有的高度。在抖音和快手App 之外，許多傳統(tǒng)視頻網(wǎng)站也都推出了短視頻和直播來適應(yīng)新變化，由此可見短視頻在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文藝的地位。短視頻的創(chuàng)作從小眾走向了大眾，從純粹個(gè)人化的社交娛樂工具走向了組織化、機(jī)構(gòu)化，從單純的個(gè)人娛樂到成為一種有意識(shí)的、滿足市場(chǎng)商業(yè)需求的新創(chuàng)作模式。短視頻能否走紅，推動(dòng)力和傳統(tǒng)影視相同，一是資本，二是創(chuàng)意，三是話題熱度。短視頻依托大數(shù)據(jù)算法和后臺(tái)信息統(tǒng)計(jì)，通過熱門關(guān)鍵詞搜索，興趣喜好的定制化推送，可以使創(chuàng)作者在一夜之間紅遍全國(guó)，其創(chuàng)作模式也具有相當(dāng)強(qiáng)的可復(fù)制性。抖音、快手兩大平臺(tái)上的許多作品都有母版，如類似的背景音樂、相同的場(chǎng)景設(shè)置模式，相同的AI 語音特效……因此從這一角度講目前國(guó)內(nèi)的短視頻是復(fù)制性的視頻表達(dá)形式。如果想要在短視頻的藝術(shù)性上有所提高，首先就要在形式上創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)紅人帶動(dòng)作品是短視頻的一大特點(diǎn)，“平臺(tái)+個(gè)體”或者“平臺(tái)+組織”的社會(huì)化協(xié)同模式將成為短視頻作品生產(chǎn)方式的重要選項(xiàng)。從2018 年開始興盛，如果從傳播角度看，短視頻僅僅是一個(gè)工具，但是如果將其列入網(wǎng)絡(luò)文藝的范疇，則應(yīng)該將其視為影視藝術(shù)，是一種隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生的新藝術(shù)形態(tài)。

抖音、快手等短視頻平臺(tái)把影像藝術(shù)和日常生活常態(tài)結(jié)合起來，集合各類熱點(diǎn)話題，普及行業(yè)常識(shí)、推介美食美景、用虛構(gòu)的生活故事傳達(dá)某種價(jià)值觀念，使生活本身成為短視頻藝術(shù)巨大的創(chuàng)作素材來源。某些短視頻中的新聞、各種形式講故事、歌唱、形體表演等或多或少帶有三俗的內(nèi)容以及低劣套路化的帶貨視頻、過分解讀新聞等種種行為將國(guó)內(nèi)短視頻內(nèi)容生產(chǎn)引向歧途，而許多曾經(jīng)優(yōu)秀的互聯(lián)網(wǎng)軟件就是由于不規(guī)范的行為而被關(guān)停。

短視頻領(lǐng)域并非沒有精品，國(guó)外有些短視頻作品就具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，最典型的是達(dá)米安·查澤雷創(chuàng)作的豎屏短視頻《超級(jí)替身》和林詣彬?qū)а莸摹禜elp》兩部作品。這兩部作品的播放平臺(tái)都是基于移動(dòng)終端設(shè)備和App，嘗試短視頻與VR 的銜接，這對(duì)國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者具有極強(qiáng)的借鑒意義。《超級(jí)替身》以類型電影為靈感，用出色蒙太奇拼接和無縫轉(zhuǎn)場(chǎng)將幾個(gè)小故事加以合并形成完整的故事，毫無生硬之感，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)。《Help》更是在手機(jī)VR 發(fā)展的初期讓觀眾感受到移動(dòng)終端小屏中呈現(xiàn)虛擬現(xiàn)實(shí)的魅力。觀眾帶上放置手機(jī)的VR 眼鏡，以第一人稱的視角體驗(yàn)外星生物降臨、地鐵逃生、救援、外星生物遠(yuǎn)去等場(chǎng)景的緊張氣氛。影片《Help》最早通過“谷歌聚光燈故事”平臺(tái)對(duì)外推送，在YouTube 視頻平臺(tái)獲得熱烈好評(píng)。除了《Help》之外，平臺(tái)還推出了一些創(chuàng)意十足、沉浸感極強(qiáng)的VR 動(dòng)畫作品，而在相同時(shí)期國(guó)內(nèi)許多手機(jī)VR 平臺(tái)還處于簡(jiǎn)單的功能探索中。這個(gè)事例說明如果我們不懂得利用，先進(jìn)的技術(shù)也難以有效地轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的生產(chǎn)力，因此如果短視頻平臺(tái)想長(zhǎng)久發(fā)展下去，就必須進(jìn)行大刀闊斧的改革。改革最好的方法是提升短視頻的藝術(shù)屬性，強(qiáng)化其影視藝術(shù)的功能，至少能夠?qū)崿F(xiàn)抖音的廣告語“記錄美好生活”的目標(biāo)。這句宣傳語中蘊(yùn)含的積極意義也與短視頻平臺(tái)目前的發(fā)展現(xiàn)狀不匹配，因此需弱化短視頻平臺(tái)的社交和電商功能，部分保留信息媒介功能，加強(qiáng)影視藝術(shù)功能將有助于短視頻從數(shù)量繁榮走向數(shù)量質(zhì)量全面繁榮。

短視頻還要強(qiáng)調(diào)以專業(yè)化思維和手段，合理使用情節(jié)和鏡頭講述故事、傳遞觀念。在許多年前微電影是流行一時(shí)的視頻形式，由于缺乏專業(yè)團(tuán)隊(duì)的后期助力，過分強(qiáng)調(diào)其商業(yè)推廣和廣告屬性，微電影逐漸成為歷史名詞而不再受追捧。作為網(wǎng)絡(luò)文藝重要組成部分的短視頻，目前的發(fā)展態(tài)勢(shì)令人擔(dān)憂。短視頻不能局限于網(wǎng)絡(luò)社交的衍生品或者充當(dāng)品牌營(yíng)銷平臺(tái)，而是應(yīng)該向精品化進(jìn)軍。5G 網(wǎng)絡(luò)高速延展性并未如業(yè)界所設(shè)想的那樣引爆移動(dòng)終端平臺(tái)，用戶沒有體驗(yàn)到新技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，虛擬現(xiàn)實(shí)、AI 等技術(shù)還沒有以更加高級(jí)的形態(tài)滲透至短視頻創(chuàng)作中，5G 網(wǎng)絡(luò)對(duì)于大多數(shù)視頻創(chuàng)作者而言，除了體驗(yàn)到網(wǎng)速的提升之外，其他功能還沒有被完全開發(fā)。因此在未來短視頻的創(chuàng)作傳播中，5G 模式中的內(nèi)容消費(fèi)形態(tài)變化將會(huì)引發(fā)新的用戶時(shí)長(zhǎng)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。非理性傳播和泛化娛樂內(nèi)容的劇增，虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能設(shè)備對(duì)創(chuàng)作和觀賞的影響也會(huì)愈發(fā)加強(qiáng)，觀賞也將由單一維度轉(zhuǎn)變?yōu)殡p向維度。

在功能上短視頻的未來發(fā)展方向應(yīng)一分為二，有所區(qū)別。一方面是繼續(xù)維持商業(yè)營(yíng)銷的工具化功能，其核心目的是積聚人氣；另一方面是專業(yè)化的短視頻創(chuàng)作者或者是傳統(tǒng)影視著名導(dǎo)演參與的短視頻，其特點(diǎn)是技術(shù)化、創(chuàng)意化、專業(yè)化、精致化。目前許多知名導(dǎo)演也開始涉足專業(yè)短視頻的創(chuàng)作，作品不同于一般附加簡(jiǎn)單特效和表情包的短視頻，而是積極使用了虛擬現(xiàn)實(shí)以及專業(yè)級(jí)手機(jī)電影拍攝軟件實(shí)現(xiàn)更好的視覺效果。短視頻必須加強(qiáng)和虛擬現(xiàn)實(shí)等先進(jìn)技術(shù)的結(jié)合。實(shí)現(xiàn)這種結(jié)合一方面可以通過短視頻平臺(tái)提升，另一方面可以借助其他App 輔助。如今，虛擬現(xiàn)實(shí)已經(jīng)成為高端手機(jī)的基礎(chǔ)配置，移動(dòng)終端設(shè)備的虛擬現(xiàn)實(shí)已經(jīng)無須借助外置設(shè)備即可實(shí)現(xiàn)，以簡(jiǎn)便手段即可為短視頻的創(chuàng)作帶來新的創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)場(chǎng)景，產(chǎn)生真正有情節(jié)、有藝術(shù)感的短視頻作品。

目前國(guó)內(nèi)短視頻創(chuàng)作需要從量向質(zhì)轉(zhuǎn)型，堅(jiān)持正確的觀念和價(jià)值導(dǎo)向，鼓勵(lì)創(chuàng)作者從專業(yè)角度以真正影視思維、影視手段敘事，在高清時(shí)代以豎屏、小屏形式給觀眾帶來新的觀賞體驗(yàn)，使實(shí)時(shí)的游戲體驗(yàn)進(jìn)一步增強(qiáng)，為用戶拓展新的消費(fèi)內(nèi)容，建立更深入、更具吸引力的沉浸式視聽網(wǎng)絡(luò)體驗(yàn)。在技術(shù)領(lǐng)域，對(duì)于智能手機(jī)終端的短視頻創(chuàng)作也會(huì)發(fā)揮重要的引領(lǐng)作用，技術(shù)革新會(huì)極大推動(dòng)影視藝術(shù)創(chuàng)作水平的提升，這和電影史上曾經(jīng)多次發(fā)生的技術(shù)革命帶來的藝術(shù)形式革命是一致的。因此應(yīng)該繼續(xù)加強(qiáng)短視頻平臺(tái)的建設(shè)，以技術(shù)手段為短視頻創(chuàng)作平臺(tái)提供更開放的應(yīng)用空間。未來隨著資費(fèi)的降低，5G可發(fā)揮作用的潛力還很大，5G 技術(shù)的普及將推動(dòng)基于移動(dòng)客戶端的互動(dòng)影視和智能影視的興起，并帶來強(qiáng)大的觀影流暢性和沉浸性體驗(yàn)。5G 環(huán)境下自然語言處理、更具沉浸感的AI 特效和剪輯等技術(shù)的進(jìn)步，將推動(dòng)人機(jī)協(xié)同式創(chuàng)作更進(jìn)一步。

四、結(jié)語

近年，國(guó)內(nèi)影視業(yè)在經(jīng)歷了一次巨大的市場(chǎng)沖擊之后，“實(shí)體院線和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的互動(dòng)融合之間的平衡是為電影從業(yè)者提出的新課題，要考慮如何在經(jīng)濟(jì)內(nèi)循環(huán)模式下用少量的資金創(chuàng)新電影創(chuàng)作的新格局”[4]。國(guó)內(nèi)影視業(yè)要不斷提高創(chuàng)作能力和獨(dú)立思考的能力，提高對(duì)技術(shù)和藝術(shù)之間辯證關(guān)系的把握，以更積極熱情、認(rèn)真的態(tài)度對(duì)待作品和觀眾。同時(shí)要有開放的心態(tài)，以更高的技巧和策略參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)，大膽引進(jìn)海外作品，開展有質(zhì)量的國(guó)際交流，彌補(bǔ)與世界影視發(fā)展潮流之間的差距。近些年國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片取得的市場(chǎng)成就使得影視行業(yè)出現(xiàn)不同程度的浮夸之風(fēng)，對(duì)此要給予冷靜的分析判斷。當(dāng)今中國(guó)影視的發(fā)展水平確實(shí)取得了令人矚目的成績(jī)，但與影視強(qiáng)國(guó)的發(fā)展目標(biāo)及廣大民眾對(duì)于影視作品的要求還有一定的距離。不斷涌現(xiàn)出的新技術(shù)不斷改變著影視創(chuàng)作的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)手段，中國(guó)影視也要在新技術(shù)浪潮中居于前端位置，發(fā)揮我國(guó)在創(chuàng)作上和管理體制上的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)中國(guó)影視真正而持久的繁榮與強(qiáng)盛。