岳立軍

（聊城大學(xué) 山東 聊城 252000）

動畫這種形式本身便是一種視覺與聽覺的藝術(shù)，它能在視覺和聽覺上給觀眾以美的享受，它在二維三維的畫面連接中向觀眾傳達善惡、美丑的信息，乃至給人以精神層面的享受，一部好的動畫影片更是如此。動畫電影用動態(tài)的場景將文字有序且生動地連接起來，充滿生機與靈動之力，能引發(fā)觀眾在視聽感官上的細微體會。由此不難看出，一部優(yōu)秀的動畫電影離不開背后視聽語言的巧妙運用。視聽語言是基于故事內(nèi)容，運用不同的表現(xiàn)手法，并通過合理搭配而進行動畫電影架構(gòu)的。視聽語言上所表現(xiàn)出的視聽風(fēng)格在動畫電影中的設(shè)計十分有必要，并具有現(xiàn)實意義。

動畫電影《白蛇：緣起》于2020 年6 月23 日在第28 屆上海電影評論學(xué)會獎榮膺年度新人編劇獎。早在2019年，該電影便獲得第三屆“金色銀幕獎”最佳改編動畫電影獎、第32 屆金雞獎最佳美術(shù)片獎等多項大獎。該動畫電影是由中國追光動畫和華納兄弟共同制作的，于2019 年01 月11 日在中國大陸首次上映，并于2020 年07 月20 日在中國大陸重映。該影片的上映喚醒了人們對《白蛇傳》的早期情愫，所以自上映以來，在豆瓣上評分7.8 分，票房高達4.5 億，是繼《西游記之大圣歸來》后的一部實力動畫電影。該影片在中國傳統(tǒng)故事《白蛇傳》的基礎(chǔ)上進行新編，主要講述白蛇（白素貞）與許仙的前身許宣的悲壯愛情故事。該電影的成功并不僅僅在于傳統(tǒng)故事的新編，同時影片對視聽語言的巧妙運用也是令人稱贊的。

一、視覺場景色彩設(shè)計

在《白蛇：緣起》這部動畫影片中，不同的場景設(shè)計傳達給觀眾的思想情感和氛圍感是截然不同的,同時賦予不同的主題意義。同樣，不同的場景色彩表達的心理感受也不同。這種心理感受的營造是在視覺刺激上放大觀眾主觀情緒的有效方式。作為一部三維動畫影片，帶給人的視覺效果和沖擊力是令人震撼的，不僅是中國傳統(tǒng)故事的新編，更是國產(chǎn)動畫電影在視覺感知上的一部佳作。單看影片中的場景設(shè)計，內(nèi)景與外景的銜接與影片的節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，帶動觀眾的情緒隨影片一同起起落落。

（一）場景色調(diào)的精心設(shè)計

《白蛇：緣起》中的場景可以大體分為蛇洞、國師宮殿、村落、寶青坊、佛塔、郊外等六個場景。每個場景隨著電影情節(jié)的發(fā)展進行了不同的色調(diào)設(shè)計，營造出了不同的氛圍。

首先是影片開頭的國師宮殿場景，夜晚為整個事件的發(fā)生時間，所以選擇黑色作為場景的主基調(diào)，燈籠的暖黃色為輔光源，突出了小白刺殺國師的危險性。國師煉藥時出現(xiàn)的紫色色調(diào)，則突出了國師所做之事的隱秘性。尤其是國師吸取蛇的精氣時，周身散發(fā)出的紫色更給人以神秘感。其次看蛇洞場景，蛇洞是蛇妖居住、聚集的場所，蛇洞的墻壁上泛出的綠光與場景中幽綠色的主光源相得益彰，打破了傳統(tǒng)洞穴陰暗黑色的固化印象，給人以神秘的視覺感知。洞穴中冷色調(diào)的使用與金色蛇妖形成強烈對比，使蛇妖的形象更加突出。紫色和綠色的明度較低，更易營造神秘、恐怖的氛圍。

影片中出現(xiàn)的村落（捕蛇村）是小白和許宣相識的地點，同時也是二者情愫產(chǎn)生的場景。在影片中，清晨、傍晚和夜晚三個時間段的色調(diào)是不同的。清晨的村落以白色調(diào)為主，冷色調(diào)的表現(xiàn)能給觀眾以朦朧的視覺效果，也能營造出一種靜謐的氛圍。傍晚的村落場景中出現(xiàn)最多的就是橙色的楓葉林，黃色、橙色、紅色三色呼應(yīng)，給觀眾一種溫暖的心理暗示。同時，場景中籠罩著一種灰色的霧氣，似與愛意萌發(fā)之時相同。整個傍晚部分色彩以中低調(diào)為主，雖有零星的冷色摻雜其中，但這種對比性較弱的冷色反而能夠使人心情舒暢，從一定程度上起到調(diào)整敘事的作用。按照故事情節(jié)的發(fā)展，夜晚的村落主要以搜村和屠村為主，兩個村落的色調(diào)雖都為冷色調(diào)，要表達的意義卻不盡相同。搜村主要以藍紫色的冷色調(diào)為主，屠村主要以灰黑色調(diào)為主，都是要表達恐怖和陰森的氛圍。但是在電影中呈現(xiàn)屠村的畫面時，卻有一縷陽光插入畫面，起到了調(diào)節(jié)氣氛的作用，使觀眾在恐怖緊張的氛圍中得到一絲溫暖及緩和的余地。

影片中的寶青坊確是使人耳目一新的場景，以夸張大膽的玫紅色為底色，整體以暖色調(diào)為主，與低短調(diào)的整體電影色調(diào)形成鮮明的對比，加上快速的顏色變換，也營造出一種寶青坊熱火朝天的工作氛圍。寶青坊的整體色彩設(shè)計可以用妖艷來形容，正好對應(yīng)了寶青坊主狐貍精的身份。雖整體表現(xiàn)上是超高飽和度并帶有輕浮之意，但這一點完全符合狐妖的本質(zhì)。

影片中的佛塔是與小白、許宣感情密切相關(guān)的地方，也是影片中頻繁出現(xiàn)的場景之一。佛塔中以燭火為主要光源，塔中四周呈現(xiàn)出一種暖橙色，令整個場景都充滿著一種被溫暖包圍的感覺。佛塔底由三部分組成：密道、八卦陣、鎮(zhèn)妖陣。密道中與塔中一致，而八卦陣則以中國傳統(tǒng)的五行八卦為背景，在墨綠色色調(diào)的基礎(chǔ)上加以橙色、淺藍色的點綴，刺激出觀眾的緊張感，讓其為影片中的男女主角擔(dān)憂。鎮(zhèn)妖陣的場景色為金色，地面、佛像、咒語等均以金色表現(xiàn)，給人以莊嚴肅穆的敬畏之感。最后在鎮(zhèn)妖陣中，小白與許宣感情升華后，場景逐漸趨向柔和，色調(diào)中出現(xiàn)白色，讓觀眾能夠感覺到愛情的奇妙。

影片中郊外的場景地點是最多的，分別有森林、草地、湖等等。湖面與山間的草木都以綠色為主，給觀眾以心曠神怡之感。森林的呈現(xiàn)以楓葉林和銀杏樹林為主，突出了愛情的火熱。草地上的蒲公英為草地增加了不少靈動感。

（二）水墨畫的巧妙使用

《白蛇：緣起》中使用水墨畫作為畫面呈現(xiàn)方式的地方分別在開端、中段與結(jié)尾處。

在影片開端處，有長約1 分鐘的水墨畫面展示。畫面以白色為主要背景色，白蛇的形象則用黑色的墨汁勾勒并呈現(xiàn)出往外擴散的趨勢，將女主角推入無盡深淵，使之被迫與現(xiàn)實脫離。白色背景色的使用讓觀眾產(chǎn)生一種空間感與想象力，并引出觀眾的好奇心。同時整個畫面大量的留白，又給人一種壓抑感，能身臨其境體會女主內(nèi)心的壓抑。在開端約一分鐘的水墨畫展示中，除去黑白兩色外，還有粉色的桃花花瓣飄落。這里的花瓣寓意著愛情，后來被黑色吞噬，也意味著愛情終將消失的結(jié)局。這種在影片開端就使用水墨畫的風(fēng)格，既包含了中國傳統(tǒng)元素，又引起了觀眾的好奇心，并對后續(xù)展開的故事做了鋪墊。

在影片的中段處，有一水墨畫的呈現(xiàn)。該片段主要講述的是男女主人公游湖泛舟的情節(jié)，場景從三維轉(zhuǎn)為二維，用一幅幅手繪的水墨畫展現(xiàn)了山好水好的自然風(fēng)光。同時也從側(cè)面展示了男女主人公相識相知過程的美好。畫面主要由黑白與青黛色相結(jié)合，給觀眾一種重現(xiàn)過往的感覺。后面大范圍青綠色的使用，給觀眾一種全新的視覺感受，這種色彩的變化能讓觀眾感覺到主人公心情的變化，同時也表明了其愛情的進展程度。這一片段的每一幀都極具藝術(shù)性，給觀眾賞心悅目的視覺感受。

在影片最后的結(jié)尾處，講述五百年后白素貞與許仙斷橋相遇的情節(jié)時使用了水墨畫的風(fēng)格。整個畫面以綠色為主要背景色，粉色的桃樹在中間穿插著，呈現(xiàn)出了一種江南煙雨唯美的景象。隨著許仙的一句“姑娘，你的朱釵掉了”，整個片段由此開始，同時進入了觀眾最熟悉的情節(jié)——《白蛇傳》開端的經(jīng)典橋段，對觀眾進行回憶殺。雖然畫面時長僅僅約一分半鐘，卻讓觀眾產(chǎn)生了極強的共鳴感，讓觀眾從影片前面悲傷的部分走出來，進入到自己熟悉的故事情境中。整個畫面也是用水墨畫這一形式再現(xiàn)了江南煙雨的生活場景。在最后的結(jié)尾處，選用水墨畫畫軸的方式呈現(xiàn)這對受盡磨難的情侶的所有經(jīng)歷，并進行逐一展示，加上背景音樂的出現(xiàn)，讓觀眾跟隨畫軸內(nèi)容進行豐富的想象，為下一部電影的上映做好了鋪墊。

二、聽覺劇情音樂建構(gòu)

（一）音樂審美的交融

在近年來的優(yōu)秀國產(chǎn)動畫電影中，音樂走出了中國民族學(xué)派純粹民族音樂的“固化區(qū)”，并逐步與現(xiàn)代混合音樂接觸。在《白蛇：緣起》中，將老歌《何須問》《春問》等進行改編，讓傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代審美進行完美交融。影片中的音樂風(fēng)格極為統(tǒng)一，都是偏中國風(fēng)風(fēng)格,以古箏、古琴、笛子等相互演奏并加以電子音樂，形成了完美契合影片風(fēng)格的古風(fēng)音樂。

首先，影片中最值得回味的便是結(jié)尾的《緣起》這首歌。該歌曲在彩蛋部分出現(xiàn)，由歌手周深演唱，有一種“空境之境”的意味。周深演唱時的曲調(diào)一轉(zhuǎn)一和盡是凄美的愛情吟唱，傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代審美的交融得以彰顯。該歌曲以電視劇在《新白娘子傳奇》中的經(jīng)典吟唱開頭，在弦樂的烘托下，周深的演唱頗有一番韻外之致，在古風(fēng)之外蘊藏著悲壯的情思。“你我相隔千里，共浴暮光，是這一生最好的緣分”“心弦動，情難了”等歌詞正是影片中男女主人公愛情的寫照。

其次，影片中出現(xiàn)的配樂也耐人尋味。先看《何須問》，歌詞僅有十三句話。整個歌曲的歌詞均出自于古代詩詞。歌曲的用詞用句雖不押韻，卻極具詩詞韻味。歌詞整體也呈現(xiàn)出從壓抑的情感到突然迸發(fā)之勢。影片中出現(xiàn)這首歌的地方有兩處，一處為游西湖泛舟的時候，一處為小白回憶許宣的時候。在第二處的最后，緊接著是交響樂的齊奏，將觀眾情感推向至高點。其次便是《渡情》這首歌，原為《新白娘子傳奇》中的曲目。新版《渡情》與老版相比較，曲調(diào)上更加歡快。黃梅曲調(diào)，余音繞梁?！岸汕椤币辉~出自明代戲曲家馮夢龍的《警世通言》，意為“渡船之情”。雨落留傘，一船共渡，男女主人公的愛情都靠一首《渡情》完美闡釋出來。左宏元為《渡情》的作曲人，在此歌曲中巧妙地結(jié)合戲曲元素和五聲音階，同時加上各種轉(zhuǎn)音，令人拍案叫絕。片尾曲《前世今生》的出現(xiàn)，像是在平靜的湖面上突然出現(xiàn)了大幅度的波紋一樣，讓觀眾在山水畫中體會更深的意境。

（二）音樂敘事的呈現(xiàn)

說到電影配樂，不得不提的就是它對于電影情節(jié)的敘事作用?！栋咨撸壕壠稹分械囊魳?、音響等始終與劇情相關(guān)聯(lián)，在舒緩唯美的地方采用笙簫和鳴配樂，在劇情相對比較緊湊的部分則采用緊張的大、小提琴和鋼琴配樂。

動畫電影的開場音樂常常呈現(xiàn)該電影的整體風(fēng)格，同時烘托敘事空間的情緒氛圍?！栋咨撸壕壠稹吩陂_頭采用倒敘的敘事手法，整體配樂也是充滿了娓娓道來之感。用中國風(fēng)的古琴、笛子以及配合底色的大提琴作為開場音樂的配器，與音效中的風(fēng)聲共同營造出山谷的空靈感。后來小青拿出朱釵時，配樂就有了引導(dǎo)性，暗示這件道具在接下來的故事里將會有重要的作用。片名出現(xiàn)之時，暈染開的水墨片名與小提琴弦?guī)е鴰茁暭贝俚念澮敉瑫r出現(xiàn)，牽動著角色與觀眾的情緒，迫切地進入下一階段的敘事中。后來，隨著故事的發(fā)展，許宣與小白游湖泛船時，歌曲《何須問》出現(xiàn)，連綿青山，蜿蜒溪水，男主人聲清唱“何須問，浮生情，至此浮生是夢中”，兩人的一唱一和并沒有與畫面同步，此時的聲畫分離讓觀眾保留了之前樂曲余音的印象，故事中兩人的情緣隨著觀眾聯(lián)想到的悠揚曲調(diào)纏綿在一起。敘事來到影片最后，兩人在法陣之中訣別，許宣再一次唱起“君不見，東流水……”歌聲漸弱，兩人過去美好的回憶在歌曲的承載下飛向虛空，小白緊抓即將神形俱滅的許宣，并抽泣繼續(xù)下面的歌詞，兩人在虛無中合唱，讓觀眾只能嘆息再無來日方長。在影片最后斷橋相遇的橋段，旋律進入《青城山下白素貞》，場景與人物造型也對應(yīng)著電視劇中的經(jīng)典造型，意圖喚醒觀眾對這部經(jīng)典電視劇的回憶。

三、啟發(fā)

《白蛇：緣起》在視覺和聽覺上的雙重演繹，力扛國漫大旗。通過場景色調(diào)和水墨畫的巧妙使用，確保觀眾的想象空間。其次通過音樂審美和音樂敘事的使用，讓觀眾充滿代入感，在視覺和聽覺兩方面引發(fā)觀眾對這一經(jīng)典故事改編的認可。在細節(jié)方面，完善場景色調(diào)，加上具有中國特色的水墨畫呈現(xiàn)方式。在融合中國傳統(tǒng)古典樂器的同時加入西洋樂器，為中國民間的傳統(tǒng)故事增色添彩。這就要求國產(chǎn)動畫電影制作者學(xué)習(xí)更多優(yōu)秀的電影場景色彩與音樂專業(yè)知識，做到多方面相互融合、貼合，促進國產(chǎn)動漫電影事業(yè)的蓬勃發(fā)展。