文、圖|趙勇

圖1 《一雙繡花鞋》

雜技劇讓雜技從單純的“特技”表演進(jìn)入到故事情節(jié)中，從而為雜技的“深度敘事”奠定了基礎(chǔ)。重慶市雜技藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作演出的《一雙繡花鞋》就是一出具有傳奇色彩的雜技劇。它是怎么敘事的呢？

從故事題材來(lái)說(shuō)，“一雙繡花鞋”是一個(gè)有著深厚民間基礎(chǔ)的傳奇文本。它最早來(lái)自解放初期祝浩文創(chuàng)作的反映解放前重慶地下黨反特故事的手抄本，后來(lái)又以影視劇的形式數(shù)次搬上屏幕。這個(gè)故事具有非常典型的民間文學(xué)特征：繡花鞋，它指向一個(gè)舊時(shí)女性的貼身之物。在“反特”故事結(jié)構(gòu)中，一個(gè)有罪的神秘女人和一個(gè)被她沉迷的男人，總會(huì)引起觀眾對(duì)“情緣”的想象。

確實(shí)如此。這雙繡花鞋在雜技劇中起著穩(wěn)定的意義符號(hào)。

雜技劇《一雙繡花鞋》開場(chǎng)整個(gè)舞臺(tái)用紗布為屏，將無(wú)數(shù)懸掛的鞋子影像投射在紗布上，滿幕布的繡花鞋像風(fēng)鈴一樣飄蕩，營(yíng)造了迷離的故事氛圍。劇中主人公、公安人員沈南徘徊在兩個(gè)女人中間，一個(gè)是自己的戰(zhàn)友—未婚妻朱玉娟，一個(gè)是昔日暗戀自己的同學(xué)林晶。前者作為我地下黨成員，假扮成林南軒和林晶家中的女仆，而林晶則是國(guó)民黨特務(wù)、策劃破壞電廠的頭領(lǐng)。在一次行動(dòng)中，朱玉娟受傷暫時(shí)退出與沈南的合作，而沈南一路懷疑最終識(shí)破林晶的真面目，林晶自殺。這構(gòu)成了一個(gè)有關(guān)性別敘事的神秘結(jié)構(gòu)。朱玉娟與林晶分別代表了純情的革命的“好女人”與誘惑的反動(dòng)的“壞女人”的形象。繡花鞋諭示著絕美與危險(xiǎn)的雙重因素。沈南必須抵制林晶的誘惑，冷靜地偵破案情。在朱玉娟受傷昏迷時(shí)沈南將她緊緊地抱在懷里。此時(shí)，觀眾會(huì)看到：雜技演員并沒(méi)有過(guò)于花哨的程式化表演，而是注意了身體接觸的分寸感；而與林晶酒后的騰轉(zhuǎn)挪移，雜技演員則似乎有意“炫技”，以表現(xiàn)他們之間的“逢場(chǎng)作戲”。這雙繡花鞋成為劇中不但暗藏身份秘密，即指向林晶的特務(wù)身份，它本身也是一個(gè)秘密之源，是整場(chǎng)戲的核心物件，它事關(guān)沈南與林晶的情感關(guān)系，也是整個(gè)案件偵破的指示性符號(hào)，引導(dǎo)故事線索逐步清晰，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。對(duì)于雜技來(lái)說(shuō)，動(dòng)作主要服務(wù)于觀賞的奇觀性，但在情節(jié)推動(dòng)上則無(wú)法做到流暢銜接，而繡花鞋恰恰起到情節(jié)“路標(biāo)”的功能。早已熟稔故事細(xì)節(jié)的重慶觀眾，可以從繡花鞋的舞臺(tái)“在場(chǎng)”與缺席的過(guò)程中，在心中“完形”、補(bǔ)全情節(jié)，并以此解釋雜技動(dòng)作的合理性。比如當(dāng)一雙繡花鞋從空中通過(guò)鋼絲緩緩垂下落在沈南手中，觀眾便會(huì)解釋為林晶在上次行動(dòng)中露出馬腳，她已經(jīng)被沈南所懷疑。緊接著沈南被緩緩吊在空中翻滾，似乎正在糾結(jié)于復(fù)雜的情感關(guān)系中。

雜技劇《一雙繡花鞋》中的特技動(dòng)作增加了故事奇觀的驚險(xiǎn)性。雜技的本質(zhì)在于表演動(dòng)作的“技”，因此帶有夸張的特征。該劇故事發(fā)生在重慶山城，地形復(fù)雜，空間奇致多姿。在表現(xiàn)我公安人員對(duì)特務(wù)的追捕中，巧妙運(yùn)用了山城地形的背景做戲，并結(jié)合聲光電技術(shù)，呈現(xiàn)他們時(shí)而奔跑在后景中的房頂，形成一種剪影的寫意感；他們時(shí)而在舞臺(tái)中部穿越移動(dòng)的木窗或在一堵墻內(nèi)外互相試探摸索，像京劇《三岔口》全憑動(dòng)作加戲。還有一出追逐戲，舞臺(tái)右側(cè)是巨型彈性紗布，左側(cè)是類似拋石機(jī)的物件，其實(shí)是結(jié)合了傳統(tǒng)雜技空中接人的戲碼，只不過(guò)在蹺蹺板上彈起的飛人不是被人接住，而是彈射在巨型幕布上并滑下來(lái)。這既表現(xiàn)了山城追逐的特色，也傳達(dá)出敵人無(wú)路可逃的結(jié)局。

雜技的一個(gè)特點(diǎn)是動(dòng)作“雜”。過(guò)去，雜技過(guò)于炫技而缺少敘事能力，便依賴新奇動(dòng)作，但前后動(dòng)作缺乏整體感，這其實(shí)就是“百戲”的遺留問(wèn)題。雜技劇《一雙繡花鞋》將“雜”轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)，完成一種對(duì)敘事氣氛和地域文化的表演。如表現(xiàn)重慶街頭（市井）文化、工業(yè)（鋼鐵）文化、重慶交通工具滑竿等，雜技演員結(jié)合了傳統(tǒng)的“走鋼絲翻跟頭”、魔術(shù)表演“套筒”等套路。在林晶家中的酒會(huì)中的魔術(shù)表演，一瓶瓶紅酒通過(guò)“套筒”連綿不絕的地變幻出來(lái)，既體現(xiàn)了林家富豪的闊氣和洋派，又暗示出這里將發(fā)生詭譎多變的情節(jié)— 繡花鞋的爭(zhēng)奪和朱玉娟負(fù)傷。這里的魔術(shù)像一個(gè)插曲，相對(duì)獨(dú)立成章，欣賞性十足，巧妙地被“縫合”進(jìn)敘事鏈條中。

最后，該劇將民間的“獵奇”性和主流紅色文化的“犧牲”精神等宏大主題和諧地融合。它借助了重慶老百姓耳熟能詳?shù)拿耖g文本，再現(xiàn)了一個(gè)隱秘的革命傳說(shuō)，是非常接地氣的。雜技劇不只是通過(guò)舞臺(tái)動(dòng)作呈現(xiàn)重慶故事的“驚奇”、重慶地域的“奇幻”，以及重慶文化的多元性，而且還以沈南這個(gè)角色為載體將一種“偉大”和“犧牲”通過(guò)雜技與舞蹈剛?cè)嵯嗬^的呈現(xiàn)方式表現(xiàn)得淋漓盡致。最后時(shí)刻，沈南懷抱炸彈，跳入江水中，為了增加墜落的深度和沖擊力，雜技演員被威亞懸吊到舞臺(tái)上空的制高點(diǎn)，然后突然下墜，舞臺(tái)中央隨即塌陷出一個(gè)凹點(diǎn)，舞臺(tái)后方影像是水下攝影捕捉到的翻滾的水花。這給觀眾帶來(lái)巨大的震撼，在制造驚險(xiǎn)的同時(shí)也歌頌了英雄犧牲瞬間不畏艱險(xiǎn)慷慨赴死的勇氣。

圖2 《一雙繡花鞋》

圖3 《一雙繡花鞋》

圖4 《一雙繡花鞋》