本刊編輯部 Editorial Department

流動(dòng)影像雙年展（Biennale de l’Image en Mouvement）

著名的“流動(dòng)影像雙年展”（BIM）是同類活動(dòng)中的先行者之一，于 1985 年創(chuàng)立于日內(nèi)瓦，并于 2014 年被重新改造為產(chǎn)生新作品的平臺(tái)。BIM并非圍繞策展人強(qiáng)加的主題，相反，它作為雙年展的身份是建立在產(chǎn)生新的、完全原創(chuàng)的作品原則之上，策展人為此精心挑選一小群藝術(shù)家。

第21屆流動(dòng)影像雙年展——告別信、愛(ài)的召喚、喚醒之歌

2021 年流動(dòng)影像雙年展 (BIM’21)，由聯(lián)合策展機(jī)構(gòu)DIS和日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)安德里亞·貝利（Andrea Bellini）共同策劃，是一個(gè)線上和線下同時(shí)進(jìn)行的項(xiàng)目。DIS團(tuán)隊(duì)以其獨(dú)特的媒體平臺(tái)而聞名，比如流媒體網(wǎng)站dis.art。 應(yīng)安德里亞·貝利的邀請(qǐng)，DIS不僅受邀參與了其他藝術(shù)家評(píng)選，也制作了他們的第一部電影——《除了世界之外的一切》。

BIM’21營(yíng)造了一種氛圍去表達(dá)共同的沖動(dòng)——去想象與我們所生活的世界所截然不同的世界，通過(guò)一種創(chuàng)造性的方式來(lái)拒絕現(xiàn)狀。BIM'21 的策展人共同設(shè)想了一個(gè)項(xiàng)目，圍繞DIS的“藝術(shù)和文化想象”來(lái)展開(kāi)，這被視為一個(gè)激進(jìn)的“試播季” ——一項(xiàng)致力于打破常規(guī)節(jié)目的集體努力。因此，邀請(qǐng)的所有藝術(shù)家都是在這樣的前提中選出來(lái)的，他們能夠創(chuàng)作糅合了真實(shí)與虛擬的作品。

上一屆雙年展致力于“超越屏幕”的理念，而B(niǎo)IM’21 則探索了完全相反的情況：可存在于物理空間和數(shù)字屏幕上的動(dòng)態(tài)圖像。

為此，日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)中心的展覽空間變成了一件宏大的大型裝置——一個(gè)奇異的酒店接管了整個(gè)機(jī)構(gòu)，一個(gè)又一個(gè)的房間打破了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間的邊界。由此，誕生了一個(gè)沉浸式展覽，這不僅是一種身體體驗(yàn)，也是數(shù)字化滲入的心理空間。每個(gè)空間都揭示了一個(gè)全新的宇宙，其中包括模擬法庭和審訊室。盡管所有的項(xiàng)目在風(fēng)格和語(yǔ)境上都不同于它們?cè)镜臉幼?，但是在它們不斷懷疑的過(guò)程中，出現(xiàn)了一條共同的線索。藝術(shù)家并不打算指出現(xiàn)實(shí)的精確定位，而是通過(guò)荒誕或悖論來(lái)暗示真相在各種地方的缺席。

在不同的時(shí)刻，各種作品被預(yù)設(shè)成試播集或連續(xù)劇，占據(jù)了展廳、數(shù)字平臺(tái)，甚至是公共空間。里卡爾多·貝納西（Riccardo Benassi）和朱利亞·埃西亞德（Giulia Essyad）的兩個(gè)項(xiàng)目分別在萊蒙特快（Léman Express）運(yùn)營(yíng)路線中的不同火車站展示。 圍繞BIM'21 的主題，在中心5樓的數(shù)字廳也會(huì)推出一個(gè)相關(guān)的項(xiàng)目。

巴塞羅那LOOP影像藝術(shù)節(jié)

LOOP是一個(gè)致力于動(dòng)態(tài)圖像研究和推廣的平臺(tái)。

LOOP成立于 2003 年，自創(chuàng)建以來(lái)，它從具有挑戰(zhàn)性的角度為專業(yè)觀眾提供了精心挑選的相關(guān)視頻內(nèi)容。它與國(guó)際藝術(shù)家、策展人、畫(huà)廊主、收藏家和機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人一起合作開(kāi)發(fā)致力于探索視頻和電影在當(dāng)今當(dāng)代藝術(shù)中的話語(yǔ)能力的項(xiàng)目，此外，它每年都會(huì)舉辦巴塞羅那LOOP影像藝術(shù)節(jié)，這是一個(gè)特別的交匯點(diǎn)，它主要由三個(gè)部分構(gòu)成。

展會(huì)是由國(guó)際畫(huà)廊通過(guò)獨(dú)特的觀看體驗(yàn)來(lái)呈現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)家電影和視頻作品的精選；藝術(shù)節(jié)是一系列與動(dòng)態(tài)影像創(chuàng)作相關(guān)的提案，以展覽、放映和現(xiàn)場(chǎng)表演的形式在城市中展出；研究就是一系列講座、工作坊和專業(yè)會(huì)議，以促進(jìn)對(duì)視頻和電影的認(rèn)可與欣賞。

LOOP 全年承接與領(lǐng)先的國(guó)際代理合作開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目，并以不同的形式和地點(diǎn)將項(xiàng)目落地，包括委托業(yè)務(wù)、知名場(chǎng)館的巡回展覽、會(huì)議和電影項(xiàng)目等。

LOOP對(duì)視頻的關(guān)注指向提供可見(jiàn)性、鼓勵(lì)相遇、產(chǎn)生知識(shí)和作品，以及支持市場(chǎng)發(fā)展。此外，它一直是影像收藏建設(shè)的推動(dòng)力，每年，通過(guò) LOOP 展會(huì)上展出的精選作品豐富了影像收藏，后面再借給巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MACBA）。

“你動(dòng)之時(shí)，你對(duì)我說(shuō)”

2021年，上海米格爾·德·塞萬(wàn)提斯圖書(shū)館和巴塞羅那LOOP聯(lián)合舉辦群展“你動(dòng)之時(shí)，你對(duì)我說(shuō)” （，）。展覽倡議對(duì)語(yǔ)言概念進(jìn)行多重解讀。

作為一個(gè)致力于傳播西班牙語(yǔ)言和文化的機(jī)構(gòu)，上海米格爾·德·塞萬(wàn)提斯圖書(shū)館通過(guò)涵蓋各個(gè)學(xué)科的項(xiàng)目來(lái)促進(jìn)跨文化對(duì)話。

本次展覽從不同的角度挑選影像作品來(lái)探索身體作為交流、講故事的工具，以及作為口頭詞匯的替代品。通過(guò)皮拉爾· 阿爾巴拉辛（Pilar Albarrac í n，西班牙）、馬科斯· 阿維拉·弗雷羅（Marcos ávila Forero，哥倫比亞）、方迪（中國(guó)）、安娜·多特（Anna Dot，西班牙）、王功新（中國(guó)）、陳秋林（中國(guó) ）、赫克托·薩莫拉（Héctor Zamora，墨西哥）的作品來(lái)闡釋了語(yǔ)言概念的多重解讀。

身體的語(yǔ)言具有多種功能：代表一個(gè)人的身份、表達(dá)暗示人與人之間關(guān)系的心理和親密度細(xì)微差別、具體文化代碼的體現(xiàn)或某些權(quán)力結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。

作為展覽的附帶提案，圖書(shū)館的塞萬(wàn)提斯露臺(tái)（Terraza Cervantes） 讓藝術(shù)家伊萬(wàn)·阿爾戈特（ Iván Argote，哥倫比亞）和蔣志（中國(guó)）的影像作品進(jìn)行對(duì)話。憑借兩張細(xì)膩動(dòng)人的移動(dòng)肖像，這些作品象征性地結(jié)束了選擇，暗指“有情體”是情緒和行為、生理和主觀反應(yīng)對(duì)外部世界的刺激所做出的回應(yīng)。

意大利Magmart國(guó)際影像藝術(shù)節(jié)

意大利Magmart國(guó)際影像藝術(shù)節(jié)自2005年創(chuàng)立以來(lái)，共計(jì)有來(lái)自80多個(gè)國(guó)家的1400位藝術(shù)家參展。Magmart 一直與卡索里亞當(dāng)代美術(shù)館保持合作伙伴關(guān)系，美術(shù)館將選定的視頻收藏在其永久收藏中。

在過(guò)去幾年中，Magmart 在奧蘭地中海當(dāng)代藝術(shù)雙年展（阿爾及利亞奧蘭）、奧斯陸影像藝術(shù)節(jié)（挪威奧斯陸）等項(xiàng)目中呈現(xiàn)部分影像作品。

1. 2016 芬蘭圖爾庫(kù)影像藝術(shù)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)

2013年，為慶祝影像藝術(shù)50周年，Magmart實(shí)現(xiàn)了第一個(gè)特別項(xiàng)目——“100x100=900”（100位影像藝術(shù)家講述100年），其中，100位藝術(shù)家來(lái)自伊朗、奧地利、德國(guó)、美國(guó)、塞爾維亞、巴西、法國(guó)、意大利、荷蘭、秘魯、中國(guó)、挪威等國(guó)家和地區(qū)。39位策展人來(lái)自伊朗、西班牙、加拿大、阿根廷、中國(guó)、美國(guó)、俄羅斯聯(lián)邦、匈牙利、阿爾巴尼亞等地。另外還有57個(gè)合作伙伴。該項(xiàng)目共放映67場(chǎng)，到達(dá)29個(gè)國(guó)家，共放映452天。

2014 年 Magmart 組織了第二個(gè)項(xiàng)目“F.I.V.E. ”（Feelings International Videoart Experience），項(xiàng)目以5種感官為基礎(chǔ)。在公開(kāi)征集的基礎(chǔ)上，國(guó)際評(píng)審團(tuán)選出25幅視頻藝術(shù)作品，每種感官各5件。此次項(xiàng)目共有193位影像藝術(shù)家參與，共收到233件作品。該項(xiàng)目總共放映了40場(chǎng)，到達(dá)23個(gè)國(guó)家，總共放映了190天。

2016年，Magmart 組織了第三個(gè)項(xiàng)目“食物”（Foods），與2015年在意大利米蘭舉辦的世界博覽會(huì)主題“滋養(yǎng)地球，生命之源”相呼應(yīng)。該項(xiàng)目共放映22場(chǎng)，到達(dá)15個(gè)國(guó)家。

2018年，Magmart 組織了第四個(gè)項(xiàng)目“身體”（Bodies）。在人類文明史上，身體一直在文化和藝術(shù)中扮演著重要的角色，人類從未停止過(guò)審視自己，從自己的身體結(jié)構(gòu)，一直到想象、表現(xiàn)以人為形態(tài)的眾神。

從波提切利的《維納斯的誕生》，再到21世紀(jì)的厭食模特，即使在審美觀念的變化中，這種對(duì)客觀存在的、有形的自己的特別關(guān)注，也從未停止過(guò)。這種與身體的文化關(guān)系在藝術(shù)史上留下了深刻的印記。但這種關(guān)系并非是完全美學(xué)的。此次項(xiàng)目邀請(qǐng)藝術(shù)家來(lái)研究這種關(guān)系，范圍從藝術(shù)中所代表的古典古代到不遠(yuǎn)的將來(lái)，因?yàn)槊魈斓臋C(jī)器人，不僅有豐富的機(jī)械假肢更換，而且還廣泛實(shí)施了電子移植技術(shù)。

2020 年，Magmart 組織了第五個(gè)項(xiàng)目“視頻文字”（Video Words）。它出現(xiàn)在新冠病毒大流行這一特定的時(shí)間，這無(wú)疑標(biāo)志著全球文化的變革——對(duì)于它的未來(lái)我們?nèi)匀粺o(wú)法預(yù)知。

對(duì)于新冠大流行，世界許多國(guó)家都采取各種封鎖措施，這已經(jīng)對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的使用方法產(chǎn)生了重大影響：人們?cè)诩抑懈綦x，在線觀看藝術(shù)作品的觀眾數(shù)量呈指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)，特別是影像藝術(shù)。最后，同樣重要的是，在 Magmart 的倡議下，影像病毒（video virus）的馬拉松值得被記住。因此，影像藝術(shù)擁有這樣的先決條件，能吸引比圈內(nèi)人更廣泛的觀眾群體。

此次的新項(xiàng)目重點(diǎn)在于文字。15對(duì)相互矛盾的詞語(yǔ)，它們代表了生活、情感和人類期望的諸多方面。 30位國(guó)際藝術(shù)家受命解釋這些詞語(yǔ)所代表的含義，并試圖與公眾進(jìn)行對(duì)話。正如項(xiàng)目標(biāo)志中的視覺(jué)表達(dá)一般，項(xiàng)目的目的是吸引觀眾的眼球，讓他看到平?？床坏?、或不想看到的一切，就像超現(xiàn)實(shí)主義短片《一條安達(dá)魯狗》（）的開(kāi)場(chǎng)一樣。與以往一樣，挑戰(zhàn)掌握在接受挑戰(zhàn)的藝術(shù)家手中。

2014年，Magmart成為了雙年展。

芬蘭圖爾庫(kù)影像藝術(shù)節(jié)（Video Art Festival Turku ）

圖爾庫(kù)影像藝術(shù)節(jié) (VAFT)是一年一度在圖爾庫(kù)舉辦的影像藝術(shù)節(jié)，為芬蘭帶來(lái)令人興奮、新鮮的國(guó)際影像藝術(shù)。并且，所有活動(dòng)均為免費(fèi)。

??RI? RY

??ri? ry是一家總部位于芬蘭圖爾庫(kù)的非營(yíng)利性協(xié)會(huì)，專門(mén)從事影像藝術(shù)策劃，致力于推動(dòng)視聽(tīng)藝術(shù)的普及度。

協(xié)會(huì)組織當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)，最著名的便是每年舉辦的圖爾庫(kù)影像藝術(shù)節(jié)。協(xié)會(huì)的指導(dǎo)性原則是公平、溫和、體貼、包容、平等、公正、透明和誠(chéng)信。在公開(kāi)征集作品環(huán)節(jié)中不收取評(píng)審費(fèi)，不收取入場(chǎng)費(fèi)，并承諾向具有代表性和個(gè)人特色的藝術(shù)家支付放映費(fèi)，這是協(xié)會(huì)在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)公平方面的一些核心價(jià)值選擇。